автореферат диссертации по строительству, 05.23.20, диссертация на тему:Эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - начала XX вв.

804610347 На правах рукописи

Худин Алексей Александрович

ЭКЛЕКТИКА В АРХИТЕКТУРЕ НИЖНЕГО НОВГОРОДА XIX - НАЧАЛА XX ВВ.

05.23.20- Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-культурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры

? 4 0К1 2010

Нижний Новгород - 2010 г.

004610347

Научный руководитель доктор архитектуры, профессор Гельфонд Аппа Лазаревна

Официальные оппоненты: доктор архитектуры, профессор Шумилкин Сергей Михайлович

кандидат архитектуры, доцент Косеикова Наталья Алексеевна

Ведущая организация

Управление государственной охраны объектов культурного наследия Нижегородской области

Защита состоится 21 октября 2010 года в 14 часов на заседании Диссертационного совета ДМ 212.162.07 при ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г. Н.Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет».

Автореферат разослан 20 сентября 2010 г.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат архитектуры, доцент

^^^.А.Гоголева

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. В современных условиях наблюдаются активные реконструктивные мероприятия и внедрение нового строительства в историческую среду российских городов. Сегодня зодчие работают в исторических центрах, обращаясь к средовому подходу, к контекстуализму, к взаимодействию с историей и традициями, В центре исторического города, в достопримечательных местах, архитектору-проектировщику приходится соблюдать определенные регламенты, касающиеся масштабности, выбора строительных материалов, колорисшки, стилистики нового сооружении, что требует определенных знаний и научного обоснования. В связи с этим отмечается и активизация процесса изучения российской архитектуры XIX - начала XX вв., так как большая часть архитектурного наследия, составляющего историческую среду древних городов России, дошла именно из этой эпохи, и определяет во многом их облик. Здесь скрываются истоки современного полистшшзма и эклектизма, а методы, выработанные зодчими того времени, трансформируясь, широко используются в новейшей архитектуре.

Актуальность углубленного изучения историко-архитектурного наследия подтверждается и Законом Российской Федерации об объектах культурного наследия (2002 г.). До сих пор исследование стилистической направленности архитектуры этого периода велось, в основном, на примере столичных городов. Но для создания целостной и достоверной картины развития отечественной архитектуры необходимо углубленно изучать архитектуру других городов и регионов страны. Региональная эклектика долгое время оставалась вне поля зрения ученых, так как считалась принадлежностью периода упадка художественных вкусов и нарушением развития череды «больших стилей» в архитектуре.

Всестороннему исследованию подвергается эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода, который представляет собой яркую модель развития эклектики в крупнейших нестоличных городах страны. Этот город в рассматриваемый период сочетал в себе капиталистический и патриархальный уклад, промышленность и кустарные промыслы, он выпукло отражал

противоречивый характер эпохи. В Нижнем Новгороде прослеживались бурные процессы, происходившие в это время в России, которые находили отражение и в архитектуре. Здесь появился целый ряд произведений известных московских и петербургских архитекторов, которые стали заметным явлением в облике Нижнего Новгорода и в российской архитектуре в целом. Нижегородская эклектика складывалась как под воздействием столичного влияния, так и под влиянием местного фольклора и местных художественных промыслов, в чем, в частности, видится ее своеобразие.

Теоретической базой исследования являются научные труды российских ученых, которые изучали архитектуру столичных городов и эклектику в целом: И.А.Азизян, И.А.Бондаренко, Е.А.Борисовой, А.В.Бурдяло, А.И.Власюка, B.C. Горюнова, С.П.Заварихина, А.В.Иконникова, Т.П.Каждан, Б.М.Кирикова, Е.И.Кириченко, Е.М.Кишкиновой, ЮЛ.Косенковой, В.Г. Лисовского, М.В.Нащокиной, ВАНикитина, А.Л.Пунина, Г.И.Ревзина, Т.А.Славиной, Н.Ф.Хомутецкого, Д.О.Швидковского, Е.Г.Щеболевой, А.С.Щенкова и др., а также труды ученых, посвященные архитектуре рассматриваемого времени в российских регионах: Г.Н.Айдаровой, Р.С.Айдарова, А.Н.Башкирцевой, М.А.Евстратенко, Г.В.Есаулова, А.С.Кокшарова, Н.А.Косенковой, Е.В.Ситниковой и др.

Среди нижегородских ученых, затрагивающих отдельные аспекты этой темы на примере нижегородской архитектуры, необходимо назвать СЛ.Агафонова, И.С.Агафонову, Е.М.Баткхгу, Ю.Н.Бубнова, Т.П. Виноградову, А.И.Давыдова, С.В.Зеленову, В.А.Каравашкина, АВЛисицыну, О.В.Орельскую, И.В.Петрова, Н.Ф.Филатова, С.М.Шумилкина.

Объект исследования - здания и сооружения периода эклектики в Нижнем Новгороде (жилые, общественные здания, культовые сооружения).

Предмет исследования - эклектика и ее разновидности в нижегородской архитектуре XIX - начала XX вв.

Цель исследования - изучить процесс развития эклектики в нижегородской архитектуре периода XIX -начала XX вв.

В работе поставлены следующие задачи:

- собрать, обобщить, систематизировать и ввести в научный обиход обширный материал по эклектической архитектуре XIX - начала XX вв. в Нижнем Новгороде;

- определить этапы развития нижегородской эклектики и их характерные особенности;

- подвергнуть комплексному анализу эклектические произведения, формирующие архитектурную среду Нижнего Новгорода для выявления характерных черт, композиционных приемов, принципов эклектики, а также художественных методов зодчих рассматриваемой эпохи;

- выявить особенности архитектурной композиции фасадов и специфику архитектурного декора произведений эклектики в Нижнем Новгороде, а также своеобразие нижегородской эклектики в целом.

Границы исследования. Хронологические границы: начиная с первой трети XIX века и заканчивая началом XX века; географические: территория Нижнего Новгорода на рассматриваемый период (ныне это территория исторического центра), а также столичных российских городов; типологические: жилые, общественные и культовые сооружения. Интерьеры не входят в предмет исследования в связи со значительными их изменениями.

Методика исследования основана на изучении литературы по теме работы, а также архивных и проектных материалов с последующей систематизацией и обобщением результатов исследования, на подробном натурном обследовании архитектурных объектов, авторских обмеров архитектурных деталей, фотофиксации. Достоверность результатов подтверждается методами сравнительного анализа и экспертных оценок. Исследование проводится в хронологической последовательности.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые комплексно и детально рассматривается эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода указанного периода (обследовано 78 улиц, изучено более 500 произведений эклектики, к которым относятся не только уникальные объекты, но и ценная и рядовая застройка). При этом выявлены особенности провинциальной нижегородской эклектики, подверженной столичному влиянию. Комплексный

анализ включает фадостроительный, планировочный, функциональный, типологический аспекты, но при этом акцент делается на стилистический, композиционный и морфологический анализы фасадов зданий и архитектурного декора, В работе проводится классификация направлений эклектики, показано своеобразие эклектики в нижегородской архитектуре в контексте развитая столичного российского зодчества.

Положения, выносимые на защиту:

- роль и место эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода;

- этапы развития эклектики в Нижнем Новгороде и ее разновидности;

- стилистические, композиционные особенности произведений нижегородской эклектики рассматриваемого периода;

- типы наиболее распространенных форм декоративного убранства оконных проемов эклектических произведений в архитектуре Нижнего Новгорода.

Практическая значимость исследования. Научное значение исследования для истории отечественной архитектуры состоит в том, что вводимый в научный обиход новый материал позволяет осветить особенности нижегородской архитектуры XIX - начала XX вв., что также важно и для современной архитектуры, которая периодически обращается к декоративно-художественному направлению в зодчестве, к историзму в различных его проявлениях. Данное исследование является вкладом в общероссийскую историю архитектуры, оно представляет научно-практическую значимость для работ по реконструкции и реставрации, а также при проектировании и новом строительстве в исторической среде.

Материалы исследования представляют интерес для органов охраны историко-культурного наследия, архитекторов, реставраторов, искусствоведов, историков, для архивов, музеев, для углубления курса лекций по истории нижегородской и отечественной архитектуры в целом.

Детальное изучение архитектуры Нижнего Новгорода указанного периода позволило выявить основные принципы формирования региональной эклектики на всех этапах ее развития, а также характерные черты, композиционные приемы и

методы, которые представляют интерес для современного зодчества и демонстрируют своеобразное развитие российской архитектуры.

Апробация работы и внедрение результатов работы. Материалы исследования апробированы в научных докладах на международных и внутривузовских научно-практических конференциях ННГАСУ: в 2004, 2008, 2009, 2010 гг.; на Международном форуме «Великие реки 2007, 2008, 2009, 2010 гг.; на второй международной студенческой научно-практической конференции в Самаре в 2006 г.; на международной конференции молодых ученых и студентов в Екатеринбурге в 2010 году.

Материалы диссертации внедрены в научно-исследовательскую работу по паспортизации объектов культурного наследия Нижнего Новгорода (составлено 17 паспортов), вновь выявлено 20 объектов культурного наследия эпохи эклектики, которые предложены для включения в Единый государственный реестр объектов культурного наследия народов РФ. Материалы диссертации использованы при разработке проекта планировки и застройки центральной части Нижнего Новгорода.

Результаты исследования опубликованы в 18 статьях (две из них - в изданиях, рекомендованных ВАК) и тезисах докладов; получили апробацию в виде реального проектирования новых объектов в исторической среде, а также использованы в учебном процессе по дисциплине архитектурное проектирование -в проектах ВКР бакалавра .студентов направления «Архитектура» (проекты реконструкции исторического квартала на исторической территории Залочаинье в Нижнем Новгороде).

Структура и объем работы. Диссертация состоит из двух томов: первый том - текст (176 стр.), состоящей из введения, трех глав, заключения, основных выводов, а также библиографического списка (133 литературных источников, 68 архивных источников) и приложения; второй том - 25 графоаналитических таблиц и схем.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

В первой главе «Эклектика в архитектуре Россия XIX - начала XX вв.»

дается определение эклектики и выявляются характерные черты ее как своеобразного стиля. До сих пор оно трактуется по-разному различными учеными. До 1970-х годов многие исследователи не считали эклектику полноценным стилем, но в последнее время российские ученые доказали, что эклектика обладает всеми характерными чертами самостоятельного стиля. С современных позиций выявлено, что эклектика - это сложный стиль, способный провозглашать выбор и синтез неотъемлемым, характерным свойством и методом. Основными признаками эклектики являются освобождение от нормативности предшествующего ей классицизма и утверждение равноценности исторических стилей. При этом существует как конгломерирование различных стилей в рамках одного сооружения (эклектизм), так и обращение к одному из исторических стилей (стилизаторство). Эклектика сегодня определяется как «архитектура выбора». Для представителей эклектики характерна субъективизация подхода и тенденция обращения к различным традициям, а также усиление интереса к собственному культурному наследию. Основные причины идеологического детерминизма становления эклектики две: осознанная преемственность и исторический подход к действительности.

Обращение к истокам возникновения эклектики показывает объективную картину отхода от классицизма и ампира и перехода к эклектике под влиянием идей романтизма, патриотизма и демократизма Смешение элементов, заимствованных из разных стилей, отрицало каноны предшествующего классицизма, но не отвергало его полностью. Он также стал равноправным источником для копирования и цитирования.

В работе рассмотрены разновидности эклектики (эклектизм и стилизаторство) па примерах столичных городов, являющихся эпицентрами формирования стилей в России и оказывающих влияние на развитие архитектуры регионов. При этом отмечается, что в Петербурге эклектика представлена в большей степени академическим направлением, а в Москве, наряду с академическим, активно развивалось и антиакадемическое направление. В России

стилизаторство в большей степени обращалось к национальному стилю и русскому классицизму, в отличие от Европы с ее увлечением средневековьем (готикой и романским стилем). Национальный, или русский стиль, также был неоднородным и разделялся на ряд направлений: «археологическое», «почвенническое» и народное. Но при этом прошлое воспринималось лишь как основа для будущего, и свободное заимствование тех или иных форм и приёмов интерпретировалось как прогресс, без пессимистического ностальгирования.

Эклектика в столичных городах России прошла три стадии эволюции: 18301860-е гг. - ранний период; 1870-1880-е гг. - период расцвета и зрелости; 18801890-е гг. - поздний, завершающий ее развитие.

Рассмотрены разновидности эклектики в российской архитектуре и составлена классификационная модель, отражающая полистшшзм в архитектуре эклектики XIX - начала XX вв. Установлено, что разновидности нижегородской эклектики отличаются от столичной, прежде всего, в отношении академического направления, которое имеет менее широкий веер стилистических течений (прилож. А). В антиакадемическом направлении внутри эклектики здесь преобладали почвеннический и фольклорный варианты стилизаторства, последний ярко заявил о себе в массовой деревянной застройке Нижнего Новгорода, которая практически отсутствовала в столицах. Показано, что нижегородская архитектура являлась составной частью российского зодчества, и развивалась преимущественно под влиянием архитектуры Москвы и Петербурга. Для Нижнего Новгорода проектировали и строили столичные зодчие: П.С.Бойцов, А.И.фон Гоген, Л.В.Даль, А.М.Кочетов, Н.В.Султанов, А.Е.Трамбицкий, К.Г.Трейман, В.П.Цейдлер, В.А.Шретер и др.

Во второй главе «Эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода XIX -начала XX веков» выявляются характерные стилистические особенности нижегородской эклектики. При этом рассматривается процесс эволюции эклектики по трем этапам (ранняя, зрелая и поздняя эклектика), идущий синхронно со столичными этапами, но имеющий временные сдвижки (ранняя -1840-1860-е гг.; зрелая 1870-1890-е гг.; поздняя-рубеж XIX и XX веков).

При анализе конкретных произведений нижегородской эклектики установлено, что к художественным методам ранней эклектики относятся: метод копирования, цитирования, имитаций; метод субъективного дифференцированного использования (выбора) наследия прошлого. Выявлены характерные черты ранней нижегородской эклектики в градостроительном, типологическом, планировочном, конструктивном, композиционном, стилистическом и декоративном аспектах. Для этого этапа в Нижнем Новгороде основным еще остается усадебный тип застройки. Общественные здания отличаются монофункциональностью, сохраняются традиционные типы здакий. В планировке жилых домов и особняков преобладает анфиладный принцип построения помещений; для общественных зданий характерна коридорная система В плане здания имеют простую конфигурацию. В конструктивном отношении имеется разделение между фасадно-декоративной и конструктивной частями здания. Наблюдается утрата видимой (иллюзорной) тектоничности, присущей классицизму. Конструкции здания не выявляются. Для композиции становится характерным различие в архитектурном оформлении «лицевого», боковых и дворового фасадов. Все внимание сосредотачивается на уличных фасадах, которые отличает симметричность, плоскостность, преобладание горизонтальных членений и смена однородных элементов на разнородные. В стилистическом аспекте происходит отказ от канонов классицизма, утрата ведущей роли ордера и превращение его в один из элементов откровенно декоративной системы. Отличительной чертой является расширение диапазона заимствованных стилей из разных эпох и их смешение в рамках одного произведения. В отношении декора отмечается его измельчение и увеличите количества деталей. На этапе возникновения и становления ранней эклектики работали нижегородские зодчие Г.И.Кизеветгер, АЛЛеер, А.А.Ставассер, А.Е.Турмышев, Н.И.Ужумедский-Грицевич, Л.В.Фостиков, М.КЛстребов.

На следующем этапе своего развития (1870-1890-е гг.) эклектика в Нижнем Новгороде переживает расцвет и становится всеобъемлюцим явлением в архитектуре. В этот период наибольшую известность приобретают произведения нижегородских зодчих: В.Н.Брюхатова, Н.Д.Григорьева, Р.Я.Килевейна, И.К

Кострюкова, Н.Б.Фельдта, Н.А.Фрелиха и др. Методы, которыми пользуются архитекторы, меняются: теперь это не только метод копирования, но и метод комбинаторики, метод индивидуализации в творчестве. Особую роль играет метод исторического декоративизма, когда декор возведен в ранг необходимой атрибутики «красоты». На градостроительном уровне преобладает иррегулярность в застройке и адаптироваиность к исторической среде. Наряду с сохранением усадебного, появляется преобладающий тип сплошной застройки. Активизируется силуэт зданий. Появление новых типов многофункциональных зданий в Нижнем Новгороде приходится на вторую половину XIX века. Но во внешнем облике зданий разные функции не выявляются. Постепенно происходит усложнение конфигурации планов. В особняках сохраняется анфиладное построение планов, в общественных зданиях - коридорная система, в доходных домах - коридорно-секнионная. В объемно-пространственной композиции зданий периода зрелой эклектики (в стилизаторстве) происходит усложнение объемов, сохраняется противопоставление «лицевого» фасада дворовому. Для композиции фасадов характерными становятся как симметричность, так и асимметричность; плоскостность; равнозначность горизонтальных и вертикальных членений; преобладание частного над общим. Сохраняется разделение между фасадно-декоратявной и конструктивной частями здания. Отмечается появление металло-кирпичного и деревянного каркасов, а также новых строительных материалов: металла, стекла и железобетона; возникновение новых типов конструкций: вантовых, металло-сгержневых в виде параболоидов (на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1896 года). В стилистическом аспекте эклектизм расширяет диапазон первоисточников как образцов для подражания и их смешения. Наряду с эклектизмом, возникает стилизаторство с целым веером монотечений. Усиливается обилие и пышность декора фасадов. Разнородный декор носит сплошной характер, создавая дробный нейтральный фон с отсутствием контраста между деталями и свободной плоскостью фасада; отмечается включение в декор фасада скульптуры (дворец С.М.Рукавишникова, особняк Н.С.Чеснокова, доходный дом Фроловых и др.).

Стилистический анализ архитектуры эклектических сооружений на Всероссийской промышленно-художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде показал, что она сыграла важную роль в развитии архитектуры города. В создании выставочных сооружений участвовали столичные архитекторы и инженеры: Г.В.Барановский, Л.Н.Бенуа, А.Н.Векшинский, Э.Ф.Виррих, Н.А.Воскресенский, В.А.Гартман, А.П.Григорьев, А.И.фон Гоген, Г.И.Котов, В.А.Коссов, Н.Г.Лазарев, Р.Ф.Мельцер, И.Н.Петров, В.НЛлесецкий, А.Н.Померанцев, М.Т.Преображенский, Н.М.Проскурин, В.В.Суслов, КБ.Трейман, С.Ф.Федоров, В.П.Цейдлер, В.О.Шервуд, В.А.Шретер, В.Г.Шухов, А.Э.Эрихсон и другие, а также нижегородские зодчие: Н.П.Иванов, П.П.Малиновский, Е.Н.Никаноров, М.И.Кунцевич. Установлено, что преобладающим стилистическим направлением в архитектуре выставки было стилизаторство, а именно: русский стиль. Художественный облик сооружений не всегда соответствовал их внутренней планировочной организации и выполнял в большинстве случаев роль театральной декорации, скрывающей новые конструкции, а также функциональное содержание. Именно Всероссийская выставка в Нижнем продемонстрировала в полной мере полисгализм российской архитектуры конца XIX века.

В то время как в столичных городах России с 1890-х годов на смену эклектике пришел стиль модерн, в Нижнем Новгороде он «выходит на сцену» архитектуры только в 1900-е годы, причем продолжает свое становление параллельно с развитием эклектики, испытывая ее влияние. Нижегородская эклектика с конца 1890-х годов вступает в свою позднюю стадию развития (прилож. Б). Ее художественные методы обогащаются многообразием подходов к стилеобразованию: метод комбинаторики; метод стилизации; поливекторный метод в отношении использования первоисточников (в их число теперь включается и стиль модерн); метод интерпретации. К характерным чертам поздней нижегородской эклектики относятся: морфологическое разнообразие облика улиц, преобладание разноэтажного «брандмауэрного» типа застройки, а также появление «островного» типа общественных зданий с активным и сложным силуэтом. В архитектуре полифункциональных зданий наблюдается выявление

отдельных функций в решении фасадов. В Нижнем Новгороде развитие типологии зданий существует в целом независимо от процесса развитая стиля. Происходит дальнейшее усложнение конфигурации планов за счет уплотнения городской застройки и усложнения конфигурации участков, появление периметрально-замкнутых планировочных структур с внутренними дворами (Блиновский пассаж, здание Городской думы). Под влиянием модерна в планировочной структуре зданий, как жилых, так и общественных, происходит формирование помещений вокруг композиционного ядра-холла. В объемно-пространственной композиции отмечается возникновение многообъемных зданий (в русском стиле), происходит их монументализация. Во фронтальной композиции наблюдается преобладание асимметрии, вертикальных членений; нарушение плоскостности фасадов за счет введения объемных элементов; сохранение многоосности; переход от статичности к динамичности. Конструкции здания по-прежнему не выявляются во внешнем облике. Происходит частичная замена несущих стен на колонны. Применение новых строительных материалов ведет к появлению больших оконных проемов. Стилизаторство (русский стиль) сохраняется только в культовых сооружениях. Наблюдается усиление пышности декора, который в основном сосредотачивается в венчающей части здания, усложняется конфигурация аттиков и парапетов. Выявленные характерные черты ранней, зрелой и поздней эклектики составляют основные принципы ее формирования, которые имеют динамичный характер и видоизменяются на каждом иэ этапов развития стиля.

В период поздней эклектики плодотворно работают нижегородские зодчие: Н.П.Иванов, В.М.Лемке, К.К.Назаров, А.К.Никитин, Ф.П.Федоров, Н.А.Фрелих.

Характерными для нижегородской эклектики являются произведения деревянной архитектуры. Их своеобразие проявляется в сочетании профессиональной и традиционной народной архитектуры. Декор деревянных городских домов испытывает влияние кустарных промыслов Нижегородского Поволжья, что находит отражение, в частности, в применении глухой (дом П.Д.Климова) и пропильной резьбы (дом Лошкаревых). Значительную долю в нижегородской эклектике (24%) составляет такое «рациональное» стилистическое течение, как «кирпичный стиль», который активно проявился не только в

массовом строительстве, но и в архитектуре уникальных зданий (народный дом, театр, цирк).

Нижегородская архитектура рассматриваемого времени достаточно выпукло представляет региональную архитектуру, развиваясь в русле основных тенденций столичного российского зодчества, и обладает своими стилистическими особенностями. Точного копирования образца-оригинала в провинции практически не наблюдалось. Предпочтительнее оказывалась авторская реплика на тему истории. Наибольшего многообразия эклектика достигла в зрелый период своего развития, когда она была представлена широким веером «псевдостилей». К особенностям архитектуры периода зрелой и поздней эклектики в Нижнем Новгороде относится откровенная декоративность, которая нивелировала различия между типами зданий и сооружений, придавая им одинаково пышный и репрезентативный вид.

Установлено, что академическая эклектика была представлена в Нижнем Новгороде в основном в произведениях столичных зодчих, тогда как творчество местных зодчих шло в основном в русле антиакадемического течения. Для поздней нижегородской эклектики характерно взаимодействие с новыми стилями -модерном и ретроспективизмом начала XX века (особняк С.А.Иконникова, доходный дом Смирновых, здание Волжско-Камского банка, особняк Н.В.Кабачинского).

Третья глава «Особенности архитектурной композиции фасадов и декора произведений эклектики в Нижнем Новгороде» посвящена анализу архитектурной композиции фасадов в ранней, зрелой и поздней нижегородской эклектике. Своеобразие эклектики наиболее ярко проявилась в фасадном декоре, который является определяющим и отражает конкретную эпоху и ее художественные, эстетические идеалы. С помощью детали архитектор придает сооружению эстетическое, культурное, смысловое, стилевое наполнение. Каждая деталь является знаком, несущим в себе знание о принадлежности сооружения к той или иной национальной, исторической, культурной группе, указывает на временной период его создания.

Характерными композиционными приёмами ранней эклектики были фронтальность, преобладание горизонталей, равномерный метр членений, когда нивелируется главная ось симметрии, возникает несколько равнозначных осей. В этот период происходило механическое увеличение числа акцентов или они отсутствовали вовсе; колонны уплощались до плоских пилястр, а ризалиты имитировались в рисунке членений фасадов. В венчающей части здания преобладали декоративные парапеты, в середине XIX века отмечалось появление аттиков простой конфигурации.

К характерным композиционным приемам зрелой эклектики относятся: заданность формы объема (принцип проектирования «снаружи внутрь»); сохранение подчеркнутой фронтальности. Симметрия фасадов существует наряду с асимметрией. Для фронтальной композиции характерными приемами являются как горизонтальные, так и вертикальные членения (в виде плоскостных ризалитов) с использованием метрического и ритмического приёма их формирования. В венчающей части здания наблюдается усложнение конфигурации аттиков.

Для поздней эклектики характерными композиционными приёмами становятся: преобладали? асимметричной фронтальной композиции фасадов; динамичность ритмических членений фасадной плоскости; преобладание вертикальных членений; постепенный переход от фронтальной к объемно-пространственной композиции; появление жилых и общественных зданий -градостроительных акцентов, наряду с храмами; усиливается их контрастность то отношению к мелкомасштабной исторической среде; массивность - за счет нагруженности декором их венчающей части.

Как показывает композиционный анализ нижегородских эклектических произведений, они, несмотря на индивидуализацию и разнообразие, обладали общими сходными композиционными приемами. Эта приводило к тому, что складывалась однородно-разнообразная архитектурная среда. Композиционный анализ позволил выявить общую структуру и организацию фасадов, а морфологический анализ - выйти на изучение конкретных архитектурных деталей, являющихся не только составляющими элементами декоративного убранства произведений эклектики, но и определяющими во многом их

специфику. Композиционно-морфологические признаки архитектурного произведения в свою очередь тесно связаны со стилистическими и влияют на них. Архитекторы эпохи эклектики на всех этапах ее эволюции стремились к большей индивидуальности. Используя метод комбинаторики, архитектор создавал свою комбинацию из словарного запаса истории. В эклектике именно уличный фасад становится полем деятельности для зодчего.

Декоративное убранство фасадов зданий рассматриваемого периода в настоящее время быстрее всего разрушается и порой бесследно исчезает с фасадов исторических домов. Но именно архитектурные детали дают возможность почувствовать все многообразие культурно-исторического наследия. Архитектурная среда Нижнего Новгорода отличается всевозможным смешением различных стилистических предпочтений, что свидетельствует о разнообразии вкусов заказчиков и архитекторов. Прослежена эволюция архитектурного декора по трем этапам: от отдельных элементов декоративного убранства на фасадной плоскости в произведениях ранней эклектики до сплошного декорирования фасадной плоскости в зрелой и поздней эклектике; от форм, характерных для больших исторических стилей, до смешения их с традиционными орнаментами из народной архитектуры.

Комплексное обследование и морфологический анализ декора фасадов исторических зданий позволили выявить ряд типологических групп характерного оконного декора: растительный декор, «ордерный» декор, антропоморфный и зооморфный декор, предметно-символьный декор, геометрический декор, традиционно-национальный и фольклорный.

К характерным деталям растительного декора в ранней эклектике в зданиях Нижнего Новгорода относятся венки, ленты, круглые розетки с цветами (прилож.В). Антропоморфный и зооморфный декор широкого распространения в ранней нижегородской эклектике не получил, хотя на замковых камнях встречаются львиные маски. Декор ранней эклектики, отказываясь постепенно от ордерной системы классицизма, еще использовал характерные классицистические детали, такие как пилястры, руст, замковые камни, балясины, которые представляют собой барельеф, размещаясь в подоконных нишах, приобретая

трансформированные формы. В ранней эклектике декор еще концентрируется в центральной части фасада или в боковых ризалитах, декорируя обрамления окон, располагаясь в тимпанах сандриков или архивольтов. В деревянных домах в обрамлении наличников и пилястр отмечается преобладание геометрического и растительного декора

По мере расцвета эклектики декор распространялся с верхней и нижней зон окон на боковые, заполняя простенки. От компактных и одиночных элементов он переходил на равномерное заполнение всей фасадной плоскости. Исторический растительный декор уступал место стилизованному растительному, испытывающему влияние народных кустарных промыслов Нижегородского Поволжья. В зрелой эклектике в ашропоморфном тале декора преобладают женские головки, а также атланты и кариатиды; в зооморфном - львиные маски. Кроме того, наряду с растительной, ашропоморфной и зооморфной типологическими группами лепного декора, в обрамлении окон в эклектике присутствует так называемый «ордерный» декор. К нему относятся: трансформированные колонки, отдаленно напоминающие тот или иной ордер, картуш, медальон, ионики, сандрики и т.д. Предметно-символьный тип оконного декора присутствует больше в зрелой и поздней нижегородской эклектике (лира, кадуцей, вазон, факел, бегущая волна). Этот тип декора более присутствует в декоративном убранстве общественных зданий. В деревянных домах преобладают шишка, виноградная кисть, полусолнце, ваза и др.

В разновидности эклектики (стилизаторстве) в богатом спектре русского стиля наибольшее распространение в Нижнем получил тип традиционно-национального декора. Для него характерными являются детали: архивольт в виде кокошника, резные столбики, ширинки и т.д. Особенно ярко он заявил о себе в кирпичных зданиях и сооружениях, наряду с «кирпичным» стилем, где применялись геометрические узоры из кирпичной кладки, также основанной на сочетании красного кирпича с белыми оштукатуренными деталями.

Роль декора возрастает к началу XX века. Установлено, что наибольшей приоритетностью в зрелой и поздней эклектике обладал растительный декор (35 %) в обрамлении окон: гирлянды, ветви, акантовые листья, листья дубовые и

рябиновые. Вторым по приоритетности был «ордерный» декор (15 %), наряду с традиционно-национальным (10 %). В архитектуре массовой деревянной застройки зрелой эклектики преобладал растительный и фольклорный тип декора (20 %). Авторская интерпретация, ориентация на местные традиции определяют своеобразие нижегородского зодчества.

В поздней эклектике наблюдается появление объемных форм в решении фасадов - эркеров, башенок, балконов. В отношении расположения ризалитов отмечается асимметрия. Решение мелких форм декора связано с включением в арсенал декоративного убранства элементов стиля модерн. В поздней эклектике все чаще различные типы декора смешиваются между собой, приобретают более рельефный характер. Отмечается стремление не только к пышной декоративной отделке фасадов, но и к преувеличенной монументальности, что затем нашло продолжение в ретроспективизме 1910-х годов, пришедшему на смену эклектике и модерну. Руст распространяется на всю поверхность фасада. Все больше внимание уделяется декору венчающей части здания. Полуколонны или пилястры возвращаются на фасады общественных зданий и участвуют в их оформлении равноправно с другими декоративными элементами, способствуя их большей репрезентативности. Анализ декора эклектических фасадов на конкретном историческом материале позволил выявить относительную приоритетность использования разных типов декора, а также позволил расширить представление об особенностях архитектуры нижегородской эклектики. Заключение и общие выводы

Настоящее исследование позволило решить важную для архитектурной науки задачу - провести детальный анализ эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - нач XX вв. и сделать следующие основные выводы:

1. Автором исследования введен в научный обиход большой систематизированный материал по эклектике в нижегородской архитектуре. Результаты поиска архивных документов, фотоматериалов, натурные обследования объектов культурного наследия и их последующий графический анализ значительно расширили фактологическую базу, включая обширный свод

объектов культурного наследия, а также архивных проектов, в том числе и не осуществленных строительством.

2. Составлена классификация разновидностей эклектики в российской и в нижегородской архитектуре. При этом установлено, что разновидности стилизаторства в нижегородской эклектике во многом совпадают со столичными и имеют лишь незначительные пробелы по отдельным течениям. В отличие от столичной нижегородская эклектика начала свое развитие лишь с 1840-х годов и не закончила существование с приходом модерна, а продолжала развиваться в 1900-1910-е годы параллельно с модерном, включая его декор в арсенал своих средств.

3. Проведенный комплексный анализ наиболее характерных произведений архитектуры, формирующих историческую среду Нижнего Новгорода, показал, что, с одной стороны, нижегородская архитектура отражает общее состояние архитектуры России Х1Х-начала XX вв., с другой стороны, она имеет особенности и является своеобразной модификацией столичной российской эклектики. Своеобразие нижегородской эклектической архитектуры заключается в творческой интерпретации историко-архитектурных прообразов столичных произведений, а также в привнесении конкретных черт из регионального зодчества Нижегородского Поволжья и из средового исторического окружения.

4. В результате анализа архитектуры жилых, общественных зданий и культовых сооружений рассматриваемого периода выявлены художественные методы, характерные стилистические и морфологические черты, композиционные приемы и основные принципы ранней, зрелой и поздней нижегородской эклектики.

5. В результате исследования нижегородской эклектики были установлены общие, специфические и особенные принципы ее формирования на разных этапах. Общие принципы наиболее ярко проявились на композиционном уровне, что связано с общим построением зданий, их масштабом, пропорциями, вертикальными и горизонтальными членениями объема, метром или ритмом расположения окон; специфические - проявились на уровне архитектурных деталей (наличников окон, декора пилястр, простенков между окон, парапетов и т.

д.) и силуэтных характеристик зданий (форм крыш, завершения башен и башенок, форм аттиков); особенные принципы - на уровне индивидуальных творческих решений зодчих.

6. В исследовании прослежены преемственность, а также взаимовлияние и взаимосвязь нижегородской эклектики с предшествующими (русским классицизмом начала XIX в.) и последующими стилями в начале XX века (модерном и ретроспективизмом). Выявлено, что уже в поздней нижегородской эклектике архитекторы начали постепенно переходить от копирования, цитирования к свободным стилизациям на тему выбранных стилей, что имело важное значение для дальнейшего развития архитектуры. Это был шаг к определенной свободе творчества в рамках традиционной, декоративной линии развития архитектуры. Полистилизм российской архитектуры конца XIX - начала XX вв. сыграл важную роль в предыстории современной архитектуры XX века, подготовив рождение нового стиля, а в конечном итоге, и современной архитектуры, предоставив свободу выбора и творческого поиска зодчим.

7. Исследование архитектуры эпохи эклектики в Нижнем Новгороде позволило отметить ее высокий художественный уровень, что связано с работой здесь ряда известных столичных зодчих, а также проведением в 1896 году Всероссийской промышленно-художественной выставки, ставшей эпицентром демонстрации полистшшзма в архитектуре России конца XIX века. Впервые проведенный детальный стилистический анализ зданий и сооружений выставки позволил выявить практически все разновидности российской эклектики.

8. Стилистический анализ показал, что эклектика в рассматриваемый период стала господствующим стилем в архитектуре Нижнего Новгорода, и характерной особенностью нижегородской эклектической архитектуры является использование при декорировании фасадов зданий элементов, заимствованных как из разных исторических стилей, так и из народного непрофессионального зодчества Нижегородского Поволжья (особенно в деревянных зданиях). При этом установлено, что в эпоху эклектики именно декор главных фасадов определял стилистику фасадов жилых, общественных зданий.

9. Морфологический анализ позволил выявить рад основных типологических групп оконного декора (являющегося определяющим в решении «лицевых» фасадов в эклектике), отличающихся определенной общностью конкретных форм: растительная, «ордерная», предметно-символьная, антропоморфная и зооморфная, геометрическая, традиционно-национальная, фольклорная. При этом установлено, что здесь, как и в столичных городах, было свойственно отсутствие иерархии форм фасадного декора. Наибольшую распространенность при декорировании наличников оконных проемов и простенков между ними имели растительная и «ордерная» группы форм, которые отличались наибольшей вариабельностью (они основывались на формах, заимствованных из ренессанса, барокко, классицизма), а также традиционно-национальная; в деревянной архитектуре наибольшее распространение получил растительный и фольклорный тип декора.

10. В ходе исследования подтверждено, что именно архитектура эклектики XIX- начала XX вв. наиболее активно участвует в формировании своеобразного облика исторического центра Нижнего Новгорода и в настоящее время, а постройки (каменные, деревянные и смешанные), выполненные в эклектике и ее разновидностях, представляют высокую архитектурно-художественную ценность и. требуют их сохранения и бережного отношения при реконструкции и реставрации.

Список публикаций по теме исследования

Статьи в реферируемых изданиях, рекомендуемых ВАК

1.Худин, A.A. Разновидности эклектики в архитектуре сооружений Всероссийской промышленно-художественной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде / А. А. Худин //Приволжский научный журнал - 2009. - №4. С. 111-118.

2. Худин, A.A. Творчество академика архитектуры В.П.Цейдлера в Нижнем Новгороде/А. А. Худин//Приволжский научный журнал-2010. -№1. С.118-122.

Статьи в сборниках научных трудов и журналах

3. Худин, A.A. Эклектика как стиль (на примере анализа произведения нижегородской архитектуры) / А. А. Худин // Сборник материалов 11

Международной студенческой научно-практической конференции им. В. Татлина.

- Самара, 2006,-С. 22-25.

4. Худин, А.А.Истоки возникновения эклектики / А.А.Худин // Сборник трудов аспирантов и магистрантов. Архитектура. Геоэкология. Экономика / Нижегор. гос. архитектур.-строит.ун-т. - Н. Новгород, 2006. С. 97-100.

5. Худин, A.A. Русский стиль в архитектуре Нижнего Новгорода конца XIX

- начала XX веков / А.А.Худин // Вся недвижимость. - Н.Новгород, 2006, № 40,-С. 16-17.

6. Худин, А.А.Архитектурный декор купеческих особняков в Нижнем Новгороде второй половины XIX - начала XX веков / А.А.Худин // Вся недвижимость. - Н. Новгород, 2006, № 37. - С. 17 -18.

7. Худин, А.А.Архитектурное наследие эпохи эклектики в Нижнем Новгороде / А,А,Худин // Нижегородский проект.- Н. Новгород, 2006.-№ 3. С.15-17.

8. Худин, А.А.Значение архитектурного наследия эпохи эклектики в Нижнем Новгороде / А.А.Худин // Великие реки -2007: тез. докл. Междунар. науч.-пром.форума/ Нижегор. гос. архитектур.-стронт.ун-т. - Н. Новгород: 2007.-С.551-553.

9. Худин, А.А.Творческий метод архитектора в эпоху эклектики / А. А.Худин // Сборник материалов научно-технической конференции аспирантов и магистрантов ННГАСУ. - Н. Новгород, 2007. - С. 107-110.

10. Худин, А.А.Творчество томского архитектора К.К.Лыгина в Нижнем Новгороде / А.А.Худин // Нижегородский проект.- Н. Новгород, 2007.-№ 3. С. 3-6.

11. Худин, A.A. Творчество архитектора Ф.О. Ливчака в Нижнем Новгороде. / А.А.Худин // Нижегородский проект,- Н. Новгород, 2008.- № 1.- С.22-25.

12. Худин, А.А.Архитектура раннего эклектизма в Нижнем Новгороде первой половины XIX века / А. А. Худин // Сборник трудов аспирантов и магистрантов. Архитектура. Экология.-Н. Новгород: ННГАСУ, 2008. - С. 103-108.

13. Худин, A.A. Атланты и кариатиды в жилых домах Нижнего Новгорода / А. А. Худин //Нижегородский проект. - Н. Новгород, 2008.-№3.- С.42-44.

14. Худин, A.A. Всероссийская выставка 1896 г. в Нижнем Новгороде как эпицентр эклектизма в архитектуре России / А. А. Худин И Великие реки - 2008: тез. докл. Междунар. науч.-пром.форума - Н.Новгород, 2009.- С.771-773.

15. Худин, А.А.Сравнительный анализ постмодернизма XX в. и эклектики XIX в./ А.А.Худин // Сборник трудов аспирантов и магистрантов. Архитектура. Экология. -Н. Новгород, 2009.-С. 109-113.

16. Худин, A.A. Особенности нижегородской эклектики (на примере дома Д.П.Климова /А.А.Худин //Материалы отчётной научной конференции института архитектуры и градостроительства ННГАСУ / Нижегор. гос. архитекгур,-строиг.ун-т. - Н. Новгород, 2009.- С. 113 -120

17. Худин, A.A. Классификация форм оконного декора эклектических зданий Нижнего Новгорода XIX - начала XX веков / А. А. Худин // Сборник трудов аспирантов н магистрантов. Архитектура Науки о Земле / Нижегор. гос. архитектур.-строит.ун-т. -Н.Новгород,2010 .-С. 119-126

18. Худин, A.A. Эклектический декор в формировании образа Нижнего Новгорода конца XIX - начала XX веков / А.А.Худин // Великие реки - 2009: тез. докл. 11 Междунар. науч.-пром. форума- Н. Новгород:, 2010,- С. 199-202.

Приложение Б

Подписано в печать 10.09.2010 Формат 60x90 1\16 Печать трафаретная. О&ьём 1 печ.л. Тираж 100 экз. Заказ № -37-5

Отпечатано в полиграфическом центре

Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета, 603950, Нижний Новгород, Ильинская, 65

Введение.

Глава 1 Эклектика в архитектуре России XIX - начала XX вв.

1.1 Понятие эклектики и её проявление в российской архитектуре

1.2 Зарождение и развитие эклектики в России и ее разновидности

1.3 Нижегородская эклектика как часть российской эклектики и ее разновидности

Выводы по Главе

Глава 2 Эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - начала XX вв.

2.1 Стилевые характеристики ранней эклектики в нижегородской архитектуре 1840-1860-х годов

2.2 Стилевые характеристики зрелой эклектики в нижегородской архитектуре 1870-1890-х годов

2.3 Стилевые характеристики поздней эклектики в нижегородской архитектуре рубежа XIX - XX веков 109 2. 4 Эклектика и ее разновидности в архитектуре зданий и сооружений Всероссийской промышленно-художественной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде

Выводы по Главе

Глава 3 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях эклектики в Нижнем Новгороде

3.1 Роль и значение архитектурной детали в композиции фасадов произведений эклектики

3.2 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях ранней эклектики в Нижнем

Новгороде

3.3 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях зрелой эклектики в Нижнем

Новгороде

3.4 Особенности архитектурной композиции фасадов и декора в произведениях поздней эклектики в Нижнем

Новгороде

Выводы по Главе

Актуальность исследования

В современных условиях наблюдаются активные реконструктивные мероприятия и внедрение нового строительства в историческую среду российских городов. Сегодня зодчие работают в исторических центрах, обращаясь к средовому подходу, к взаимодействию с историей и традициями, к контекстуализму. В центре исторического города, в достопримечательных местах, архитектору-проектировщику приходится соблюдать определенные регламенты, касающиеся масштабности, выбора строительных материалов, колористики, а также стилистики нового сооружении, что требует определенных знаний и научного обоснования. В связи с этим отмечается и активизация процесса изучения российской архитектуры XIX - начала XX века, так как большая часть архитектурного наследия, составляющего историческую среду древних городов России, дошло именно из этой эпохи, и оно определяет во многом их облик. Здесь скрываются истоки современного полистилизма и эклектизма, а методы, выработанные зодчими того времени, трансформируясь, широко используются в новейшей архитектуре.

Актуальность углубленного изучения историко-архитектурного наследия подтверждается и Законом Российской Федерации об объектах культурного наследия (2002 г.). До сих пор исследование стилистической направленности архитектуры этого периода велось, в основном, на примере столичных городов, но историки российского зодчества, должны углубленно изучать и архитектуру других городов и регионов страны. Это необходимо для создания целостной и достоверной картины развития отечественной архитектуры. Региональная эклектика долгое время оставалась вне поля зрения ученых, так как считалась принадлежностью периода упадка художественных вкусов и нарушением развития череды «больших стилей» в архитектуре.

Всестороннему исследованию подвергается эклектика в архитектуре Нижнего Новгорода, который представляет собой яркую модель развития эклектики в крупнейших нестоличных городах страны. Этот город в рассматриваемый период сочетал в себе капиталистический и патриархальный строй, промышленность и кустарные промыслы, он выпукло отражал противоречивый характер эпохи. В Нижнем Новгороде прослеживались бурные процессы, происходившие в это время в России, которые находили отражение и в архитектуре. Здесь появился целый ряд произведений известных московских и петербургских архитекторов, которые стали заметным явлением в облике Нижнего Новгорода и в российской архитектуре в целом. Нижегородская эклектика складывалась как под воздействием столичного влияния, так и влиянием местного фольклора и местных художественных промыслов, в чем, в частности, видится ее своеобразие.

Теоретической базой исследования являются научные труды российских ученых, которые изучали архитектуру столичных городов и эклектику в целом: И.А.Азизян, И.А.Бондаренко, Е.А.Борисовой, А.В.Бурдяло, А.И.Власюка, B.C. Горюнова, С.П.Заварихина,

A.В.Иконникова, Т.П.Каждан, Б.М.Кирикова, Е.И.Кириченко, Е.М.Кишкиновой, Ю.Л.Косенковой, В.Г.Лисовского, М.В.Нащокиной,

B.А.Никитина, А.Л.Пунина, Г.И.Ревзина, Т.А.Славиной, Н.Ф.Хомутецкого, Д.О.Швидковского, Е.Г.Щеболевой, А.С.Щенкова и др., а также, труды ученых, посвященные архитектуре рассматриваемого времени в российских регионах: Г.Н.Айдаровой, Р.С.Айдарова, А.Н.Башкирцевой, М.А.Евстратенко, Г.В.Есаулова, А.С.Кокшарова, Н.А.Косенковой, Е.В.Ситниковой и др.

Среди нижегородских ученых, затрагивающих отдельные аспекты этой темы на примере нижегородской архитектуры, необходимо назвать,

C.Л.Агафонова, И.С.Агафонову, Е.М.Батюту, Ю.Н.Бубнова, Т.П. Виноградову, А.И.Давыдова, С.В.Зеленову, В.А.Каравашкина,

А.В.Лисицыну, О.В.Орельскую, И.В.Петрова, Н.Ф.Филатова, С.М.Шумилкина. Но до сих пор углубленного и детального изучения эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода не проводилось.

Объект исследования - здания и сооружения периода эклектики в Нижнем Новгороде (жилые, общественные здания, культовые сооружения).

Предмет исследования - эклектика и ее разновидности в нижегородской архитектуре XIX - начала XX века.

Цель исследования - изучить процесс развития эклектики в нижегородской архитектуре периода XIX - начала XX века. В работе поставлены следующие задачи:

- собрать, обобщить, систематизировать и ввести в научный обиход обширный материал по эклектической архитектуре ХГХ - начала XX века в Нижнем Новгороде;

- определить этапы развития нижегородской эклектики и их характерные особенности;

- подвергнуть комплексному анализу эклектические произведения, формирующие архитектурную среду Нижнего Новгорода для выявления характерных черт, композиционных приемов, а также художественных методов зодчих эпохи эклектики;

- выявить особенности архитектурной композиции фасадов и специфику архитектурного декора произведений эклектики в Нижнем Новгороде, а также своеобразие нижегородской эклектики в целом.

Границы исследования. Хронологические границы: начиная с первой трети ХГХ века и заканчивая началом XX века; географические: территория Нижнего Новгорода на рассматриваемый период (ныне это территория исторического центра), а также столичных российских городов; типологические: жилые, общественные и культовые сооружения. Интерьеры не входят в предмет исследования в связи со значительными их утратами.

Методика исследования основана на изучении литературы по теме работы, а также архивных и проектных материалов с последующей систематизацией и обобщением результатов исследования, на подробном натурном обследовании архитектурных объектов и их фотофиксации, Достоверность результатов подтверждается методами сравнительного анализа и экспертных оценок. Исследование проводится в хронологической последовательности.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые комплексно и детально рассматривается архитектура Нижнего Новгорода указанного периода (обследовано 78 улиц, изучено более 500 произведений эклектики, к которым относятся не только уникальные объекты, но и ценная и рядовая застройка). При этом выявлены особенности провинциальной нижегородской эклектики, подверженной столичному влиянию. Комплексный анализ включает градостроительный, планировочный, функциональный, типологический аспекты, но при этом акцент делается на стилистический, композиционный и морфологический анализы фасадов зданий и архитектурного декора, В работе проводится классификация направлений эклектики, показано своеобразие нижегородской архитектуры эпохи эклектики в контексте развития столичного российского зодчества. Положения, выносимые на защиту:

- роль и место эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода;

- этапы развития эклектики в Нижнем Новгороде и ее разновидности; стилистические, композиционные особенности произведений нижегородской эклектики рассматриваемого периода;

- типы наиболее распространенных форм декоративного убранства эклектических произведений в архитектуре Нижнего Новгорода.

Практическая значимость исследования.

Научное значение исследования для истории отечественной архитектуры состоит в том, что вводимый в научный обиход новый материал, позволяет осветить особенности нижегородской архитектуры XIX

- начала XX вв., что также важно и для современной архитектуры, которая периодически обращается к декоративно-художественному направлению в зодчестве, к историзму в различных его проявлениях. Данное исследование является вкладом в общероссийскую историю архитектуры, оно представляет научно-практическую значимость для работ по реконструкции и реставрации, а также при проектировании и новом строительстве в исторической среде.

Материалы исследования представляют интерес для органов охраны историко-культурного наследия, архитекторов, реставраторов, искусствоведов, историков, для архивов, музеев, для углубления курса лекций по истории нижегородской и отечественной архитектуры в целом.

Детальное изучение архитектуры Нижнего Новгорода указанного периода позволило выявить основные принципы формирования региональной эклектики на всех этапах ее развития, а также характерные черты, композиционные приемы и методы, которые представляют интерес для современного зодчества, и демонстрируют своеобразное и самобытное развитие российской архитектуры.

Апробация работы и внедрение результатов работы?

Материалы исследования апробированы в научных докладах на международных и внутривузовских научно-практических конференциях ННГАСУ: в 2004, 2008, 2009; 2010 гг.; на Международном форуме «Великие реки - 2007, 2008, 2009, 2010 гг.; на второй международной студенческой научно-практической конференции в Самаре в 2006 г.; на международной конференции молодых ученых и студентов в.Екатеринбурге в,2010 году.

Материалы диссертации внедрены в научно-исследовательскую работу по паспортизации объектов, культурного наследия Нижнего Новгорода (составлено 17 паспортов), вновь выявлено 20 объектов культурного наследия эпохи эклектики, которые предложены для включения в Единый государственный реестр объектов культурного наследия народов РФ по Нижнему Новгороду. Материалы диссертации были использованы при разработке проекта планировки центральной части Нижнего Новгорода, выполняемого по заказу департамента градостроительного развития территории Нижегородской области.

Результаты исследования опубликованы в 18 статьях (две из них - в издании, рекомендованном ВАК) и тезисах докладов; получили апробацию в реальном проектировании новых объектов в исторической среде, а также использованы в учебном процессе по дисциплине архитектурное проектирование - в проектах ВКР бакалавра студентов направления «Архитектура» (проекты реконструкции исторического квартала на исторической территории «Започаинье» в Нижнем Новгороде). Структура и объем работы. Диссертация состоит из двух томов: первый том - текст (176 страниц), состоящий из введения, трех глав, заключения и основных выводов, а также библиографического списка (133 литературных источников, 68 архивных источников) и приложения; второй том - 25 графоаналитических таблиц и схем.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ И ОБЩИЕ ВЫВОДЫ

Исследование позволило полно осветить историю нижегородской архитектуры рассматриваемого периода, прежде всего, как историю эволюции эклектики. Прослеживая историю архитектуры Нижнего Новгорода, приходим к выводу, что она в целом развивалась в русле российской архитектуры, испытывая влияние столичной архитектуры, в частности, благодаря наличию постоянного творческого контакта местных зодчих с архитекторами Москвы и Петербурга. Опираясь на общие принципы развития отечественной архитектуры, и имея общее сходство со стилистикой того времени, местные зодчие, работающие в нестоличных, провинциальных городах России, создавали своеобразные произведения, пропущенные через свои индивидуальные представления и учитывая местные традиции и условия. Нижегородская эклектика прошла три этапа в своем развитии. На первом этапе ее становления под влиянием идей романтизма основными историческими стилями, которые вошли в арсенал ранней эклектики были: неоготический, неорусский, неоклассический и неовизантийский, которые создавали различные вариации, взаимодействуя между собой. Второй этап развития эклектики связан с ее расцветом. Здесь наряду с интеграционными процессами (расширение стилистических источников и их гибридизацией) происходят и дезинтеграционные процессы (возникает стилизаторство), которые привели к избирательности одного исторического источника, на который опирается произведение, но этих источников также - широкий веер. На третьем позднем этапе своего развития эклектика освобождается от стилизаторства, (сохраняя приверженность к нему только в культовых сооружениях) и здесь господствуют вновь только интеграционные процессы, которые активизируются, включая в свой состав источников и новационные стили, такие как рационализм и модерн. Это вело к «осовремениванию» эклектических произведений и готовило возникновение ретроспективизма, основным методом которого стала стилизация, зародившаяся в эклектике.

Таким образом, в работе была прослежена эволюция эклектики на примере нижегородской региональной архитектуры (Табл 2.8).

Настоящее исследование позволило решить важную для архитектурной науки задачу - провести детальный анализ эклектики в архитектуре Нижнего Новгорода XIX - начала XX вв. и сделать следующие основные выводы:

1. Автором исследования введен в научный обиход большой систематизированный материал по эклектике в нижегородской архитектуре. Результаты поиска архивных документов, фотоматериалов, натурные обследования объектов культурного наследия и их последующий графический анализ значительно расширили фактологическую базу, включая обширный свод объектов культурного наследия, а также архивных проектов, в том числе и не осуществленных строительством.

2. Составлена классификация разновидностей эклектики в российской и в нижегородской архитектуре. При этом установлено, что разновидности стилизаторства в нижегородской эклектике во многом совпадают со столичными и имеют лишь незначительные пробелы по отдельным течениям. В отличие от столичной нижегородская эклектика начала свое развитие лишь с 1840-х годов и не закончила существование с приходом модерна, а продолжала развиваться в 1900-1910-е годы параллельно с модерном, включая его декор в арсенал своих средств.

3. Проведенный комплексный анализ наиболее характерных произведений архитектуры, формирующих историческую среду Нижнего Новгорода, показал, что, с одной стороны, нижегородская архитектура отражает общее состояние архитектуры России ХГХ - начала XX вв., с другой стороны, она имеет особенности и является своеобразной модификацией столичной российской эклектики. Своеобразие нижегородской эклектической архитектуры заключается в творческой интерпретации историко-архитектурных прообразов столичных произведений, а также в привнесении конкретных черт из регионального зодчества Нижегородского Поволжья и из средового исторического окружения.

4. В результате анализа архитектуры жилых, общественных зданий и культовых сооружений рассматриваемого периода выявлены художественные методы, характерные стилистические и морфологические черты, композиционные приемы и основные принципы ранней, зрелой и поздней нижегородской эклектики.

5. В результате исследования нижегородской эклектики были установлены общие, специфические и особенные принципы ее формирования на разных этапах. Общие принципы наиболее ярко проявились на композиционном уровне, что связано с общим построением зданий, их масштабом, пропорциями, вертикальными и горизонтальными членениями объема, метром или ритмом расположения окон; специфические - проявились на уровне архитектурных деталей (наличников окон, декора пилястр, простенков между окон, парапетов и т. д.) и силуэтных характеристик зданий (форм крыш, завершения башен и башенок, форм аттиков); особенные принципы - на уровне индивидуальных творческих решений зодчих.

6. В исследовании прослежены преемственность, а также взаимовлияние и взаимосвязь нижегородской эклектики с предшествующими (русским классицизмом начала XIX в.) и последующими стилями в начале XX века (модерном и ретроспективизмом). Выявлено, что уже в поздней нижегородской эклектике архитекторы начали постепенно переходить от копирования, цитирования к свободным стилизациям на тему выбранных стилей, что имело важное значение для дальнейшего развития архитектуры. Это был шаг к определенной свободе творчества в рамках традиционной, декоративной линии развития архитектуры. Полистилизм российской архитектуры конца XIX - начала XX вв. сыграл важную роль в предыстории современной архитектуры XX века, подготовив рождение нового стиля, а в конечном итоге, и современной архитектуры, предоставив свободу выбора и творческого поиска зодчим.

7. Исследование архитектуры эпохи эклектики в Нижнем Новгороде позволило отметить ее высокий художественный уровень, что связано с работой здесь ряда известных столичных зодчих, а также проведением в 1896 году Всероссийской промышленно-художественной выставки, ставшей эпицентром демонстрации полистилизма в архитектуре России конца XIX века. Впервые проведенный детальный стилистический анализ зданий и сооружений выставки позволил выявить практически все разновидности российской эклектики.

8. Стилистический анализ показал, что эклектика в рассматриваемый период стала господствующим стилем в архитектуре Нижнего Новгорода, и характерной особенностью нижегородской эклектической архитектуры является использование при декорировании фасадов зданий элементов, заимствованных как из разных исторических стилей, так и из народного непрофессионального зодчества Нижегородского Поволжья (особенно в деревянных зданиях). При этом установлено, что в эпоху эклектики именно декор главных фасадов определял стилистику фасадов жилых, общественных зданий.

9. Морфологический анализ позволил выявить ряд основных типологических групп оконного декора (являющегося определяющим в решении «лицевых» фасадов в эклектике), отличающихся определенной общностью конкретных форм: растительная, «ордерная», предметно-символьная, антропоморфная и зооморфная, геометрическая, традиционно-национальная, фольклорная. При этом установлено, что здесь, как и в столичных городах, было свойственно отсутствие иерархии форм фасадного декора. Наибольшую распространенность при декорировании наличников оконных проемов и простенков между ними имели растительная и «ордерная» группы форм, которые отличались наибольшей вариабельностью (они основывались на формах, заимствованных из ренессанса, барокко, классицизма), а также традиционно-национальная; в деревянной архитектуре наибольшее распространение получил растительный и фольклорный тип декора.

10. В ходе исследования подтверждено, что именно архитектура эклектики XIX - начала XX вв. наиболее активно участвует в формировании своеобразного облика исторического центра Нижнего Новгорода и в настоящее время, а постройки (каменные, деревянные и смешанные), выполненные в эклектике и ее разновидностях, представляют высокую архитектурно-художественную ценность и требуют их сохранения и бережного отношения при реконструкции и реставрации.

1. Агафонов, С. Л. Горький. Балахна. Макарьев / СЛ. Агафонов. М., 1987. -327 с.

2. Агафонов, С. Л Три типа декоративного убранства русского народного жилища второй половины XIX в. / С.Л. Агафонов // Архитектурное наследие и реставрация: сб. науч. тр. -М., 1986. С. 191-217.

3. Айдарова, Г.Ы. Архитектурная среда исторического города как объект учебного проектирования/Г.Н. Айдарова Казань: КИСИД990.- 63 с.

4. Айдарова-Волкова, Г.Н. Архитектурная культура Среднего Поволжья ХУ1-Х1Х веков: модель развития, структура типов, влияния / Г.Н. Айдарова-Волкова. Казань : Казан, арх.-строит, академия, 1997.- 196 с.

5. Айдаров, P.C. Массовая деревянная застройка Казани второй половины XIX начала XX веков / P.C. Айдаров //Региональное многообразие архитектуры России.- Казань: Плутон, 2007.- С. 153-158.

6. Антощенков, B.C. Архитектурный анализ: Учебн. Пособие для студентов спец. архитектура /В.С.Антощенков.- Л.: ЛИСИ, 1991.- С.22-23.

7. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура : термин, сл. / под общ. ред. А. М. Кантора. -М.: Эллис Лак, 1997. 736 с.

8. Барановский, Г. В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века: В 7 т. / Г. В. Барановский. — СПб.: Изд. ред. журн. «Строитель», 19021904.

9. Барановский, Г.В. Здания и сооружения Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 года в Нижнем Новгороде.- Спб.: Изд. ред. Журн. «Строитель», 1897, 146 с.

10. Бартенев, И. А. Очерки истории архитектурных стилей / И. А. Бартенев,

11. B. Н. Батажкова. Москва: Изобраз. искусство, 1983. — 384с.

12. И. Баткин, Л.М. Итальянское возрождение в поисках индивидуальности / Л.М. Баткин . М., Наука, 1989.-272 с.

13. Батюта, Е.М. Особенности формирования архитектурного облика исторических улиц Нижнего Новгорода: дис. . канд. архитектуры / Е.М. Батюта. -Н. Новгород, 2004. 157 с.

14. Бондаренко, И.А., «Свое», «чужое» и «общее» в истории архитектуры/ И.А.Бондаренко // Архитектура мира : материалы конф. — М., 1995. Вып. 4.1. C. 179-182.

15. Борисова, Е. А. Русская архитектура второй половины XIX века Текст. / Е. А. Борисова. -М.: Наука, 1979. 320 с.

16. Борисова, Е. А. Русская архитектура в эпоху романтизма Текст. / Е. А. Борисова. СПб.: Дмитрий Буланин, 1999. - 320 с.

17. Борисова, Е. А. Русская архитектура конца XIX начала XX веков Текст. / Е. А. Борисова, Т. П. Каждан. -М.: Наука, 1971. - 240 с.

18. Борисова, Е. А. Русский модерн Текст. /Е. А. Борисова, Г. Ю. Стернин. -М.: Галарт, 1994.-359 с.

19. Боткин, П.В. Оконный декор фасадов структурообразующих магистралей Санкт-Петербурга середины Х1Х-начала XX веков :автореф. Дис. . канд. архитектуры / П.В.Боткин.- Санкт-Петербург, 2005.- 22 с.

20. Бубнов, Ю. Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины XIX начала XX века/Ю. Н. Бубнов. -Н. Новгород: Волго-Вят. кн. изд-во, 1991. - 176 с.

21. Бубнов, Ю. Н. Всероссийская промышленная и художественная выставка 1896 года в Нижнем Новгороде: к 100-летию со дня открытия Текст. / Ю. Н. Бубнов. -Н. Новгород : Деком, 1996. 132 с.

22. Бурдяло, A.B. Необарокко в архитектуре Петербурга (Эклектика, Модерн, Неоклассика) /А.В.Бурдяло,- Санкт-Петербург: Искусство-СПБ, 2002.- 382 с.

23. Виноградова, Т. П. Царственно поставленный город / Т. П. Виноградова. Владимир: Посад, 2000. - 319 с.

24. Власов, В.Г. « Стили в искусстве» / В.Г.Власов. СПБ: Кольна, 1995г. -672 с.

25. Власюк, А. И. О своеобразии архитектуры провинциальных городов в 1840-1910 гг. / А. И. Власюк // Памятники русской архитектуры и монументального искусства: стиль, атрибуции, датировки. -М. : Наука, 1983. -С. 222-261.

26. Вольская, Л. Н. Архитектурно-градостроительное наследие Сибири и основы его сохранения при реконструкции: автореф. дис. . д-ра архитектуры / Л. Н. Вольская. -М., 1997. —42 с.

27. Всеобщая История Архитектуры. В 12 т. Т. 10. : Архитектура XIX -начала XX веков. М.: Стройиздат, 1972. - 592 с.

28. Горбачев, В. Т. Черты модерна в деревянном зодчестве городов Сибири / В. Т. Горбачев // Архитектур, наследство. 1978. - № 26. - С. 75-81.

29. Горюнов, В. С. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера / В. С. Горюнов, М. П. Тубли. СПб. : Стройиздат, Санкт-Петерб. отд-ние, 1992. - 360 с.

30. Государственные списки памятников истории и культуры Нижегородской области по состоянию на 01.01.2000 : каталог-Н. Новгород, 2001. 385 с.

31. Гофман, МЛ. Романтизм, символизм и декадентство / М.Л.Гофман // Вступит. Статья в «Книге о русских поэтах последнего десятилетия». -Спб, М: Т-во М.Вольф, б.г., С.6.

32. Градостроительство России середины ХЕХ начала XX века / НИИ теории архитектуры и градостр-ва / под общ. ред. Е. И. Кириченко. - М. : Прогресс-Традиция, 2001. - 340 с. - (Русское градостроительное искусство).

33. Градостроительство России середины XIX начала XX века / Под общ. ред. Е. И. Кириченко. - М.: Прогресс-Традиция, 2003. - 560 с. - (Русское градостроительное искусство). - Книга вторая.

34. Даль JI.B. «Историческое исследование памятников русского зодчества» -«Зодчий», 1872, № 3

35. Деревянная архитектура Томска: Альбом. -М.: Сов. худож., 1987 152 с.

36. Есаулов, Г.В. Синхронно-иконологический подход как основа персонального освоения творческих традиций в архитектуре / Г. В. Есаулов // Архитектура мира: сб. ст. -М., 1995. Вып. 4. - С. 165-168.

37. Заикин, Г. С. К вопросу о классификации архитектурно-композиционного наследия городов Урала / Г. С. Заикин // Вопросы теории и практики архитектурной композиции : сб. тр. / Моск. архитектур, ин-т. — М., 1976. -№7.-С. 16-27.

38. Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е -1917годы): Илл. биографический словарь / под науч. руковод. А.Ф.Крашенинникова. -М.-: Фирма «КРАБик», 1998. 318 с.

39. Иконников, A.B.Архитектура и градостроительство / А. В. Иконников.-М., Стройиздат, 2001. -681с.

40. Иконников, А. В. Искусство, среда, время (Эстетическая организация городской среды) / А. В. Иконников.- М.: Сов. худож., 1985. 336 с.

41. Иконников, А. В. Историзм в архитектуре / А. В. Иконников. М. : Стройиздат, 1997. - 559 с.

42. История русской архитектуры. М.: Гос. изд-во лит. по стр-ву и архитектуре, 1956. — 614 с.

43. Каплун, А. И. Стиль и архитектура / А. И. Каплун. Москва: Стройиздат, 1985.-232с.

44. Кириченко, Е.И. Вступительная статья / Е.И.Кириченко // Наряд московских фасадов. М.: Московский рабочий, 1987.- С.5-27.

45. Кириченко, Е. И. О закономерностях развития архитектуры (опыт системного анализа эклектики и модерна) / Е. И. Кириченко // Архитектура СССР. 1973. - №12. - С. 42-50.

46. Кириченко, Е. И. Проблема национального стиля в архитектуре России 70-х гг. XIX века / Е. И. Кириченко // Архитектур, наследство. 1976. - № 25. - С. 131-153.

47. Кириченко, Е. И. Русская архитектура 1830 1910 годов / Е. И. Кириченко. -М.: Искусство, 1978. - 400 с.

48. Кириченко, Е. И. Русская деревянная застройка XIX в. как социально-исторический феномен / Е. И. Кириченко // Типология русского реализма второй половины XIX в. М. : Наука, 1990. - С. 128-157.

49. Кириченко, Е. И. Русская провинция / Е. И. Кириченко, Е. Г. Щеболева. -М.: Наш дом L'Age d'Homme, 1997. - 192 с.

50. Кириченко, Е. И. Русский стиль. Поиски выражения национальной самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерусского и народного искусства в русском искусстве XVIII — начала XX вв. / Е. И. Кириченко. -М. : Галарт; АСТ-ЛТД, 1997. 432 с.

51. Ковальчук, Н. А. Деревянное зодчество. Горьковская область / Н. А. Ковальчук. М., 1955. - 26 с.

52. Кокшаров, A.C. Традиции классицизма в жилой деревянной застройке Костромы второй половины XIX- начала XX вв.: автореф. Дис. .канд. архитектуры: 18.00.01 / A.C. Кокшаров- Н.Новгород, 2007- 24 с.

53. Корзун, А. В. Развитие архитектурного своеобразия исторического города (на примере Иркутска): автореф. дис. . канд. архитектуры / А. В. Корзун. -М., 1984.-24 с.

54. Костылев, Р.П. Петербургские архитектурные стили (ХУ111-начала XX века) /. Р.П. Костылев, Г.Ф.Пересторонина.- СПб .'Паритет, 2002.-256 с.

55. Красовский, А.К. Гражданская архитектура. Части зданий / А.К. Красовский. Спб., 1841, с. 5.

56. Кудрявцев, В. В. Историко-архитектурное наследие XIX начала XX вв. и вопросы его современного использования (на примере города Саратова) : дис. . канд. архитектуры /В.В. Кудрявцев. -М., 1983. - 152 с.

57. Курбатов, В.Я.Украшение Петербурга/В.Я.Курбатов.- «Зодчий», 1908, № 44, С.408.

58. Лисицына, А.В.Архитектура торгово-промышленных сел Нижегородской губернии конца XIX начала XX вв.: автореф. дис.канд.архитектуры: 18.00.01/ А.В.Лисицына; Нижегород. гос. архитектур.- строит.ун-т. -Н.Новгород, 2005.- 24 с.

59. Лисицына, A.B. Портрет времени: Архитектура города Богородска Нижегородской области / A.B. Лисицына, В.Н. Кабатова. Н.Новгород, 2008.- 144 с.

60. Лисовский, В.Г. Архитектура России ХУШ-начала XX века. Поиски национального стиля / В.Г. Лисовский.- М.: Белый город, 2009.- 567 с.

61. Лисовский, В. Г. Национальные традиции в русской архитектуре XIX — начала XX веков / В. Г. Лисовский. Л.: Знание, 1988. - 32 с.

62. Лисовский, В. Г. «Национальный стиль» в архитектуре России / В. Г. Лисовский. -М.: Совпадение, 2000.-416 с.

63. Маковецкий, И. В. Памятники народного зодчества Среднего Поволжья / И. В. Маковецкий. М.: Издательство Академии наук СССР, 1954. - 135 с.

64. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Горьковская область: сб. науч. тр. -М., 1985. № 142. - 248 с.

65. Мельников, А. П. Нижегородская старина: путеводитель в помощь экскурсантам / А. П. Мельников. — Н. Новгород, 1923. — 53 с.

66. Мельников, П. И. Внутренние известия. Записки о Нижегородской губернии / П. И. Мельников // Москвитянин. 1851. - С. 13-17.

67. Москва. Памятники архитектуры 1830-1910 годов: Альбом / Текст Е. И. Кириченко. -М.: Искусство, 1977. 126 с.

68. Музеи и архитектурные памятники Горысовской области. Горький, 1968. -335 с.

69. Нащокина, М.В. Становление понятия «архитектурный стиль» в процессе развития творческого метода классицизма / М.В. Нащокина // История архитектуры. Объект, предмет и метод исследования. М.: ЦНИИПградо, 1988.- С. 100-107.

70. Нижний Новгород, 1896: Город, ярмарка, выставка. Путеводитель.-Н.Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1996.- 286 с.

71. Ожегов, С.И. Словарь русского языка / под ред. Н.Ю.Шведовой М.: Рус.яз., 1989,- 911с.

72. Ожегов, С. С. Типовое и повторное строительство в России в XVIII XIX веках / С. С. Ожегов. -М. : Стройиздат, 1987. - 224 с.

73. Орельская, О. В. Архитектура эпохи модерна в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская. -Н. Новгород, 2000. 160 с.

74. Орельская, О. В. Виктор Шретер в Нижнем Новгороде / О. В. Орельская // Архитектура и стр-во России. 1990. - № 2. - С. 22-23.

75. Орельская, О. В. Архитектурное наследие Нижнего Новгорода Х1Х-начала XX столетий в аспекте мирового и отечественного зодчества / О. В. Орельская // Великие реки 2007. - Н. Новгород, 2007. - С. 544-547.

76. Памятники истории и культуры Горьковской области : справочник. -Горький, 1987.-319 с.

77. Пилявский, В. И. История русской архитектуры : Учеб. для вузов / В. И. Пилявский, А. А. Тиц, Ю. С. Ушаков. Л. : Стройиздат, Ленингр. отд-ние, 1984.-512 с.

78. Попов, Ю. М. Архитектурно-пространственная организация жилой застройки Костромы XVIII начала XX вв. / Ю. М. Попов // Национальные традиции архитектуры России : тез. докл. всерос. науч.-творч. совещ., Кострома, 1992 г. -М., 1992. - С. 62-67.

79. Попова, Н. А. Региональные особенности историко-архитектурного наследия Степного Заволжья: автореф. дис. . д-ра архитектуры / Н. А. Попова. -М., 2000. 45 с.

80. Пронин, Е.С. Теоретические основы архитектурной комбинаторики / Е.С. Пронин. -М.: «Архитектура-С», 2003.- 232 с.

81. Пруцын, О. И. Архитектурно-историческая среда / О. И. Пруцын, Б. Рымашевский, В. Борусевич / под ред. О. И. Пруцына. — М. : Стройиздат, 1990.-408 с.

82. Пруцын, О. И. Город и архитектурное наследие / О. И. Пруцын. М. : Стройиздат, 1980. - 89 с.

83. Пунин, А.Л. Архитектура Петербурга середины XIX века /А.Л.Пунин.-Л.: Лениздат, 1990.- 351 с.

84. Регамэ, С. К. Сочетание новой и сложившейся застройки при реконструкции городов / С. К. Регамэ, Д. В. Брунс, Г. Б. Омельяненко. М. : Стройиздат, 1988. - 142 с.

85. Рождественская, С. Б. Жилище рабочих Горьковской области (XIX XX вв.): этнографический очерк / С. Б. Рождественская. -М.: Наука, 1972.-156 с.

86. Рождественская, С. Б. Русская народная художественная традиция в современном обществе: архитектурный декор и художественные промыслы / С. Б. Рождественская. М.: Наука, 1981. - 207 с.

87. Русская усадьба : сб. общества изучения русской усадьбы . М. : Жираф, 2000-543 с.

88. Русское искусство XIX начала XX вв. / под ред. Ю. Д. Колпинского .М.: Искусство, 1972. - 100 с. - (Памятники мирового искусства).

89. Саваренская, Т. Ф. История градостроительного искусства. Рабовладельческий и феодальный периоды: Учеб. для вузов / Т. Ф. Саваренская. М.: Стройиздат, 1984. - 376 с.

90. Ситникова, Е. В. Застройка Томска второй половины XIX начала XX вв., возведенная на средства купечества : автореф. дис. . канд. архитектуры / Е. В. Ситникова. - Новосибирск, 2004. - 24 с.

91. Скворцов, А. И. Русская народная пропильная резьба / А. И. Скворцов. -Л.: Художник РСФСР, 1984.-234 с.

92. Славина Т.А. Константин Тон / Т. А. Славина Л.: Стройиздат, 1989. -224 с.

93. Славина, Т. А. Сохранение региональной специфики архитектурной среды на современном этапе / Т. А. Славина // Национальные традиции архитектуры России: тез. докл. всерос. науч.-творч. совещ., Кострома, 1992 г. -М., 1992.-С. 48-51.

94. Смурова H.A. Архитектурно-строительные достижения Всероссийской выставки 1896 г. и ее роль в развитии отечественной архитектуры // Сб. науч. трудов № 2. Проблемы истории советской архитектуры,- М.: ЦНИИ градостроительства, 1976

95. Стиль ампир / Сб.: Архитектура в истории русской культуры. Вып.5.-М.:Рокос,2003. 152 с.

96. Трубе, Л. Л. Наши города / Л. Л. Трубе. Горький, 1954. - 244 с.

97. Уоткин Д. История западноевропейской архитектуры / Д. Уоткин. -Кёльн, Konneman, 1986. 423 с.

98. Филатов, Н. Ф. Нижний Новгород. Архитектура XIV начала XX в. / Н. Ф. Филатов. - Н. Новгород: Редакционно-издательский центр «Нижегородские новости», 1994. - 246 с.

99. Филатов, Н. Ф. Нижегородское зодчество XVII начала XX века / Н. Ф. Филатов. - Горький : Волго-Вят. кн. изд-во, 1980. -222 с.

100. Филатов, Н. Ф. Купола, глядящие в небеса. Нижегородское храмовое зодчество ХУЛ -XX веков.- / Н. Ф. Филатов. Н.Новгород: Изд-во Нижегород. ин-та эконом, развития, 1996. -248 с.

101. Хайт, В.Л. Региональное и регионализм / В.Л.Хайт // Об архитектуре, ее истории и проблемах.- М.: Едиториал УРСС, 2003.- С.376-385.

102. Хан-Магомедов, С.О. Стилевое единство или эклектика? / С.О.Хан-Магомедов // Декоративное искусство СССР, 1981, № 4. — С. 19-21.

103. Храмцовский, Н.И. Краткий очерк истории и описание Нижнего Новгорода : часть вторая / Н. И. Храмцовский. — Н.Новгород: 1859. 224 с.

104. Худин, A.A. Эклектика как стиль (на примере анализа произведения нижегородской архитектуры) / A.A. Худин // Сб. материалов 11 международной студенческой научно-практической конференции им.В.Татлина. Самара: Новая техника, 2006.- С. 22-25.

105. Худин, A.A. Истоки возникновения эклектики / Худин A.A. // Сб. трудов аспирантов и магистрантов Н.Новгород: ННГАСУ, 2006. - С. 97100.

106. Худин, A.A. Русский стиль в архитектуре Нижнего Новгорода конца XIX начала XX веков / А.А.Худин // Вся недвижимость. - Н.Новгород, 2006, №40.-С. 16-17.

107. Худин, A.A. Архитектурный декор купеческих особняков в Нижнем Новгороде второй половины XIX начала XX веков /A.A. Худин // Вся недвижимость. - Н.Новгород, 2006, № 37. - С.17 -18.

108. Худин, A.A. Архитектурное наследие эпохи эклектики в Нижнем Новгороде /A.A. Худин // Нижегородский проект.- Нижний Новгород, 2006.-№ 3.- С. 15-17.

109. Худин, A.A. Значение архитектурного наследия эпохи эклектики в Нижнем Новгороде / А.А.Худин //Тез. Докл. Международный научно-промышленный форум «Великие реки -2007».- Н.Новгород: ННГАСУ, 2007, с.551-553.

110. Худин, А.А Творческий метод архитектора в эпоху эклектики /A.A. Худин // Сб. материалов науч-техн. конф. Аспирантов и магистрантов ННГАСУ. Н.Новгород: ННГАСУ, 2007 .- С. 107-110.

111. Худин, A.A. Творчество томского архитектора К.К.Лыгина в Нижнем Новгороде / А.А.Худин // Нижегородский проект.- Нижний Новгород, 2007.-№ 3. С. 3-6.

112. Худин, A.A. Творчество академика архитекторы В.П.Цейдлера в Нижнем Новгороде / А.А.Худин // Приволжский научный журнал.- Нижний Новгород, 20Ю.-№ 1. С.?.

113. Худин, A.A. Архитектура раннего эклектизма в Нижнем Новгороде первой половины XIX века /A.A. Худин // Сб. трудов аспирантов и магистрантов,-Н.Новгород: ННГАСУ, 2008. С. 103-108.

114. Худин, A.A. Разновидности эклектики в архитектуре ВПХВ 1896 года в Нижнем Новгороде /A.A. Худин // Приволжский научный журнал.- Нижний Новгород, 2010.-№ 1. С.?.

115. Худин, A.A. Эклектический декор в формировании образа Нижнего Новгорода конца Х1Х-ХХ веков / А.А.Худин //Тез. Докл. Международный научно-промышленный форум «Великие реки 2007».- Н.Новгород: ННГАСУ, 2007, с .551-553.

116. Худин, A.A. Классификация форм оконного декора эклектических зданий Нижнего Новгорода XIX начала XX веков/ А.А.Худин // Сб. трудов аспирантов и магистрантов - Н.Новгород: ННГАСУ, 2010 .- С. 119-124.

117. Чернатов, В. М. Архитектурное наследие белорусских городов (вторая половина XIX начало XX вв.): автореф. дис. . канд. архитектуры / В. М. Чернатов. -М., 1989. - 26 с.

118. Швидковский, Д.О. От мегалита до мегаполиса: очерки истории архитектуры и градостроительства /Д.О.Швидковский. М.: Архитектура-С, 2009.- 490 с.

119. Шумилкин, С. М. Нижегородская ярмарка / С. М. Шумилкин. -Н.Новгород: Понедельник, Волго-Вятск. кн. изд-во, 1996. -224с.

120. Шумилкин, С.М. Творчество петербургских архитекторов в Нижнем Новгороде XIX начала XX века / С. М. Шумилкин // Архитектура в истории русской культуры : сб. ст. - М., 2007. - Вып. 7. - С. 614-639.

121. Шумилкин, С. М. Архитектурное творчество Л. В. Даля в Нижнем Новгороде / С. М. Шумилкин // Архитектура мира : сб. ст. М., 1995. - Вып. 4. - С. 130-134.

122. Щенков, А. С. О своеобразии исторических городов / А. С. Щенков // Национальные традиции архитектуры России : тез. докл. всерос. науч.-творч. совещ., Кострома, 1992 г. -М., 1992. С. 23-25.

123. ЦАНО, Ф.ЗО, Д. 30, 0п.37,д.4590, 1853 г. Чертеж Макарьевской часовни на Нижегородской ярмарке, 1865 г. (арх. Гущин).

124. ЦАНО, Ф. 30, Оп.36, Д.2349, 1845 г. План и фасад одноэтажного флигеля А. Акифьева (арх. Пахомов) на ул. Ильинской,56

125. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д.2420, 1907 г. Проект перестройки флигеля Акифьевой на ул. Ильинской, 56

126. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 35, Д. 2459, 1846 г. Чертежи здания Первого Нижегородского детского приюта, ул. Ильинская, 78.

127. ЦАНО, Ф.ЗО. Оп.38. Д. 6563, 1860 г. Чертеж доходного дома Соболева на ул. Рождественской.

128. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.37, Д. 3248, 1839 г. Фасад дома Добролюбовых, арх. Г.И.Кизеветтер.

129. ЦАНО, Ф.ЗО. Оп.37, Д. 4308,1848 г. Дом В.К.Мичурина на НижнеВолжской наб., арх. Л.В.Фостиков

130. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.38, Д. 5125, 1844 г. Дом П.Петровой по ул. Ошарской, арх. Г.И.Кизеветтер.

131. ЦАНО, Ф. 30, Оп.36, Д. 421. Дом К.Белокрыльцева, 1852 г. арх. М.К.Ястребов

132. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39-в, Д.56, 1844г. План и фасад на постройку дома Абмелек-Лазоревой Е.К.на ул. Рождественской. Арх. А.Е.Турмышев.

133. ЦАНО, Ф. 30. Оп. 36, Д. 1206., 1849 Дом Мичуриных по ул. Рождественской, арх. Л.В.Фостиков.

134. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.39, Д. 6776, 1851 г. Дом штабс-капитана ГН.Виноградова по ул. Сергиевской, арх. Н.И.Ужумедский-Грицевич1. Зрелая эклектика

135. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36, Д. 2385, 1873 г. Проект жилого дома купца Я.И.Котельникова (арх. И.К. Кострюков) на ул. Ильинской, 58.

136. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.1, Д.386, 1896 г. Проект жилого дома Н.С.Чеснокова, ул. Ильинская, 60.

137. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36, Д. 2407 (1882 г.), д.2406 (1896 г.). Чертеж дома купца Г.В.Пачкунова, ул. Ильинская, 62

138. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д. 2413, 1885 г. Фасад на пристройку к дому Н.Н.Пупкова, ул. Ильинская, 66.

139. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д. 2438, 1873 г., 2431, 1901 г. Чертеж на перестройку каменного дома купца Н.Н.Телехова

140. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д. 2417., 1897 г. Фасад дома с аптекой П.Ф.Ремлера.

141. ЦАНО, Ф, 30, Оп.37, Д. 3767,1889 г. Чертеж на постройку деревянного на каменном этаже дома крестьянину Ивану Дементьевичу Гордиеву по ул. М. Ямской (арх. Н. Григорьев)

142. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 37, Д.3829, 1902 г. Чертеж на постройку каменного дома нижегородскому мещанину Дмитрию Михайловичу Лыпину-Чечулину по ул.М. Ямской

143. ЦАНО, Ф. 30, Оп.37, Д. 3852, 1900 г. Чертеж на постройку деревянного дома Карпу Иосифовичу Суворову по ул. Малой Ямской

144. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 37, Д. 3414, 1881 г. Чертежи на перестройку крыльца к дому Н.Н.Смирнова и постройку каменных служб на углу ул. М. Покровской и ул.Телячьей (1908 г. )

145. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39, Д. 7498, 1875 г. Чертеж на постройку деревянного двухэтажного оштукатуренного дома коллежскому асессору Николаю Васильевичу Смирнову по Телячьей ул. (арх. Н. Фельдг)

146. ЦАНО, Ф.1679, Оп.2, Д. 587. Чертеж Верхнепосадской Троицкой церкви пул. Б. Печерской.

147. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39-а, Д.286. План Троицкой площади с церковью по ул. Жуковской.

148. ЦАНО, Ф. 30, Оп.36, Д.445, 1858 г. Фасад и планы на постройку каменного двухэтажного дома надворной советнице Александре Васильевне Гофман на углу ул. Б.Печерской и Провиантской (арх. Ужумедский-Грицевич)

149. ЦАНО, Ф.5, Оп.49, Д.1889, 1880 г. Проект каменного двухэтажного здания духовной богадельни на углу ул.Б.Печерской и ул. М. Печерской

150. ЦАНО, Ф. 30, Оп.38, д.5839.1891 г. Чертеж на постройку деревянного дома крестьянину Сергею Алексеевичу Новикову-по Плотничному переулку.

151. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 39. Д.8443, 1894 г. Планы нижегородской биржи на Нижне-Волжской набережной.

152. ЦАНО, Ф. 602, Оп. 1336. Д. 12, 1864 г. Церковь на ул. Сергиевской.

153. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36. Д. 479, 1870 г. Фасад дома П.Д.Климова на ул. Б. Печерской.

154. ЦАНО, Ф.489, Оп.286. Д.1062, 1068, 1881 г. Собор Александра Невского на Стрелке.

155. ЦАНО, Ф.5, 0п.50. Д.14437, 1903. Дело о строительстве Спасской церкви.

156. ЦАНО, Ф, 1679, Оп. 2, Д. 576. План церкви во имя Козьмы и Дамиана, 1872 г.

157. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.39, Д.7345, 1894 г. План дома Бугрова по Троицкому переулку.

158. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39, Д. 7343, 1895 г. Проект на постройку дома Н.А.Бугрова на углу Нижне-Волжской набережной и Троицкого переулка.

159. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.36, Д.964, 1873 г. План и фасад на постройку дома Пальцеву Е.Е. на Б. Покровской ул.

160. ЦАНО. Ф. 579, Оп.559, Д. 81, 1896 г. Церковь Божьей Матери Всех Скорбящих радости при губернской больнице.

161. ЦАНО, Ф 2, Оп.6, Д.2029, 1896 г. План Нижнего Новгорода.

162. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.35-а, Д.6573, 1900 г. Переписка о выставочных строениях, перешедших во владение города с приложением плана.

163. ЦАНО, Ф.ЗО, Он. 39, Д. 8302, 1889 г. Проект Нижегородского Окружного суда. Поперечный разрез.

164. ЦАНО. Ф.ЗО, Оп.39, Д.8303,1889 г. Проект Нижегородского Окружного суда. План.

165. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 37, Д. 3379, 1878 г. План и фасад на постройку дома Домбровскому Ф.К. на ул. М.Покровской, 6 (арх. Р.Я. Килевейн).

166. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 39, Д. .8106, Д. 8214. Планы коммерческого клуба

167. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36. Д.501, 1888 г. Чертеж на постройку флигеля Почетному гражданину В.М.Рукавишникову (арх. Н. Григорьев).

168. ЦАНО, Ф. 5, Оп. 49, Д. 1880. Проект на постройку каменного двухэтажного здания для Духовной богадельни на углу ул. Большой и ул. Малой Печерской.

169. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д. 470, 1870г. Чертеж на постройку деревянного на каменном этаже дома Потомственному Почетному гражданину, купцу 1 гильдии П.Д.Климову на ул. Большой Печерской

170. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 36, Д. 499, 1862 г. Чертеж дома И.И.Рудинского , арх. Р. Килевейн.

171. ЦАНО, Ф. 30, Оп.36, Д. 418, 1877 г. Чертеж на постройку деревянного в два этажа дома жене надворного советника Елизавете Ивановне Богоявленской на ул.Б. Печерской.

172. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36, Д.530. Чертеж на оштукатурку существующего деревянного дома по ул. Б. Печерской

173. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36, Д. 492. Чертеж на изменение фасада существующего двухэтажного дома Потомственного Почетного гражданина Н.А.Плотникова по ул. Б. Печерской.

174. ЦАНО. Ф. 30, Оп. 36, Д. 1451, 1879 г. Александровская богодельня на ул. Варварской, арх. Н.А.Фрелих.

175. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.37, Д. 4290, Д.4657, 1894г. Дом Блиновых на Софроновской пл.

176. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 36, Д. 477, 1891 г. Чертеж на постройку каменного дома П.Ф.Ляпунову на ул. Б. Печерской.1. Поздняя эклектика

177. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 39, Д. 8596, 1903 г. Проект трехэтажного здания мужской гимназии на ул. Белинского (арх. Л.Д.Агафонов).

178. ЦАНО, Ф. 30, Оп.36, Д. 1783, 1912 г. Проект на постройку деревянного флигеля Торговому дому «Николай Иванович Ремизов с братьями» по Гребешковской ул.

179. ЦАНО. Ф. 30, Оп. 39-а, Д. 496, 1911 г. Проект на постройку 2-х этажного деревянного дома И.И.Сапожникова, арх.К. Назаров по ул. М. Ямской

180. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 39, Д.7029, 1912 г. Чертеж на оштукатурку фасадов существующего деревянного дома на углу ул. Студеной и Холодного переулка Гецель Мейеровичу Беккер

181. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39, Д.6791, начало XX века. Проект на переустройство существующего 2-х этажного каменного дома Петру Павловичу Кузнецову по ул. Сергиевской.

182. ЦАНО, Ф. 30, Оп.39, Д.6788, кон. 1890-х гг. Чертеж на перестройку деревянного на каменном этаже дома купца Григория Федоровича Ермолаева по Сергиевской ул.

183. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп.38, Д.5834, 1910 г. Фасад и планы дома Исаака Давыдовича Мотыгина по Плотничному переулку

184. ЦАНО. Ф.ЗО, Оп.35-а, Д. 6889, 1901 г. О постройке здания Городской думы.

185. ЦАНО, Ф. 30,0п.39-а, Д.104,1901г. План Городской думы.

186. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 39, Д.342, 1894 г. Проект банка Н.А.Бугрову на ул. Рождественской.

187. ЦАНО. Ф.669, Оп.318, Д. 2925, 1894 г. Фасад Волжско-Камского Банка на ул. Рождественской.

188. ЦАНО, Ф.ЗО, Оп. 39. Д. 8617, 1912 г. Особняк инженера Н.В. Кабачинского на Верхне-Волжской набережной.

189. ЦАНО, Ф. 30, Оп. 35-а. Окладная книга о налоге с недвижимого имущества за 1905г. л. 144 Каменный двухэтажный дом И.И.Рукавишникова по ул. Б. Покровской, 39.

190. ЦАНО. Ф. 30, Оп.1. Д.403, 1910-е гг. Планы дома Д.З. Гак по ул. Мироносицкой (ул. Добролюбова).

191. Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»1. На правах рукописи

192. Худин Алексей Александрович

193. ЭКЛЕКТИКА В АРХИТЕКТУРЕ НИЖНЕГО НОВГОРОДА1. XIX НАЧАЛА XX ВВ.0523.20- Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкцияисторико-архитекгурного наследия1. Диссертацияна соискание ученой степени кандидата архитектуры1. ТОМИ

194. Графоаналитические таблицы

195. Научный руководитель-Доктор архитектуры, Профессор А.Л.Гельфонд1. Нижний Новгород 2010 г.1. ОГЛАВЛЕНИЕ

196. Глава 1. ЭКЛЕКТИКА В АРХИТЕКТУРЕ РОССИИ XIX -НАЧАЛА XX ВВ. 4