автореферат диссертации по архитектуре, 18.00.01, диссертация на тему:Особенности органического подхода в архитектуре конца XX - начала XXI века

На правах рукописи

Заславская Лина Юрьевна

ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЧЕСКОГО ПОДХОДА В АРХИТЕКТУРЕ КОНЦА XX - НАЧАЛА XXI ВЕКА

00 01 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры

1 6 ОНТ2808

Нижний Новгород - 2008

003448636

ГАВОТА ШЛЮ ЩЩА В САМАРСКОМ ГОСУЛАРСТВИЩОМ АРХИГШ ГУРГЮ ОРОЩШЬНОШУНИРЬРСНПИ

Научный руководитель: кандидат архитектуры, доцент Данилова Элина Викторовна

Официальные оппоненты:

доктор архитектуры, профессор Ефимов Андреи Владимирович кандидат архитектуры, профессор Орельская Олыа Владимировна

Ведущая организация

«НИИ'ГАГ», г Москва

Защита состоится 7 ноября 2008 г в часов на заседании

диссертационного совета ДМ 212 162 07 при Нижегородском государственном архитектурно-строительном университете по адресу 603950, г Н Новгород, ул Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Нижегородского государственного архитектурно-строительного универешет

Автореферат разослан октября 2008 г

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат архитектуры, доцент

Н А Гоголева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Актуальность исследования.

Для современной архитектуры характерно многообразие стилевых поисков, концепций, творческих методологий, но среди них можно выделить органический подход, направленный на изучение и внедрение в архитектуру закономерностей живой природы Большой диапазон объектов, созданных на основе органического подхода, сегодня определяется архитекторами и теоретиками, как лэндформная архитектура*, в которой архитектурное формообразование основано на тактильном взаимодействии с землей, архитектура на основе нелинейной, неортогональной геометрии, динамичная архитектура, связанная с трансформацией внешней формы, оболочки и внутреннего пространства, как экологическая архитектура, являющаяся примером инженерного усовершенствования архитектурных объектов на основе использования природных ресурсов с целью создания комфортной среды сосуществования человека и природы, как биоархитектура и множество других направлений Архитектурные объекты, представляющие данные направления, часто лишены жесткой структуры, привязанной к ортогональной системе координат Их структура не является следствием комбинаторики архетипичных форм или традиционного композиционного подхода, основанного на согласовании функций и объемов Следует замел ить, что формообразование этих объектов не всегда проистекает из внешних аналогий с природными формами Эти объекты внешне не похожи на органическую архитектуру Ф Л Райта, хотя они основываются на сходных принципах формирования и при проектировании таких объектов используются аналогичные методы Среди архитекторов, позиционирующих сегодня органический подход, определяющих концепцию своих объектов как организмов, звучат такие имена как Т Ито, Ш Эндо, Э Амбаз, М Соркин, К Йенг, Д Пирсон, Р Пиано, Т. Андо, Н Денари, Э Мираллес и К Пинос, Д Перро, и группы архитекторов студия Декой, МВРДВ, ФОА, ЛАБ, Асимптота,

* термин впервые обозначен Добрицыпой И А «От постмодернизма к нелинейной архитектуре Архитектура в котексте современной философии и науки» - М Прогресс-Традиция, 2004,416с

ШоП, АРМ, ЮН Студия и НОКс, Архи-тектоникс, Дигиг-олл студия Известные деконструктивисты П Эйзенман и 3 Хадид сегодня заявляют об изменении своей творческой деятельности в сторону создания в архитектуре органической сложности Все это позволяет считать феномен «органического» в архитектуре и органический подход все более распространенными

Применение органического подхода встречается сегодня не юлько в архитектуре, но и в естественнонаучных дисциплинах, социальных, политических и экономических дисциплинарных полях, в современном искусстве Сегодня, когда идея устойчивого развития становится условием дальнейшего существования человека, необходимо устанавливать качественно новые отношения человека с природой

Следовательно, актуальность исследования, посвященно1 о анализу эволюционного развития органического подхода в архитектуре, проектных методологий, основанных на этом подходе, а также новых образов, привносимых сегодня в архитектурный контекст нашего существования, является очевидной

Теоретическая база исследования:

Вопросы взаимодействия архитектуры и природы исследуются в работах таких авторов как Дж Э Дж Рускин, Э Говард, Л Салливап, Ф Л Райт, Р Штайнер, А К Буров, Ю С Лебедев, А И Лазарев, В Г Темпов, С В Зоколсй, И Ричарде, Б ван Беркель, П Портогези, Ч, Дженкс, Д Ганс, 3 Каз, С Ален, М Соркин, Б Зеви, М Спикс, А Бетски, и других архитекторов и научных исследователей В данном исследовании используются труды Витрувия, Л Б Альберти, Микеланджело, Л да Винчи, Ч Дарвина, Г Грино, Л Кана, X Шаруна, 3 Гидиона, К Фремптона, Д Саймондса, Ле Корбюзье, А Аагпо Органицизм как общенаучное понятие исследуется такими авторами как Д Лавлок, французским философом Г Бергсоном, английским математиком-философом А Н Вайтхедом, рассматривается в трудах по естествознанию И В Гете, представлено в манифестах и про1раммах архитектуры 20 века X Херинга и Ф. Л Райта, становится основой для так называемого «кибер-анимизма»Г Линна

В работе рассматриваются труды, посвященные проблемам современной архитектуры таких ученых как СО Хан-Магомедова, А В Иконникова, В'I Шимко, Г Минервина, А Г Раппапорта, В Л Глазычева, А В Ефимова, В А

Нефедова, О В Орельской, И.А Добрицыной, А В Рябушина, А Н Шукуровой, В И Рабиновича, Е И Положай, К А Тимирязева, Г И Ревзина, В Н Юзбашева, Б Чуми, Т Мори, Б ван Беркель, М ван Доорст, У Маас, Э Амбаз, М Куцинелла, У Элсоп, А БерризбеГпиа и Л Поллак, С Ален, Т Шредер, Ф. Джодидио и т д

Цель исследования выявить особенное!и органического подхода в архитектуре конца XX - начала XXI века на основе изучения современного зарубежного опыга проектирования и анализа формообразования и пространственной оршнизации архитектурных объектов Задачи исследования:

- выявить принципы формирования архитектурных объектов и проследить их преемственность в контексте эволюции органического подхода,

- исследовать методы формообразования и пространственной организации обьектов, характерных для органического подхода, в современной архитектуре

- определить общий механизм формирования архитектурных обьектов в контексте органического подхода в двух направлениях новейшей архитектуры лэндформная и виртуальная архитектура,

Объект исследования: архитектура новейшего времени, формообразование и пространственная организация которой осуществляется на основе органического подхода

Предмет исследования: особенности органического подхода в современной архитектуре, раскрывающие трансформацию принципов и методов формообразования и пространственной организации архитектурных объектов

Границы исследования:

Временные границы исследования охватывают конец XX начало XXI века Пространственные границы исследования определены размещением построенных объектов архитектуры на основе органического подхода Также в исследовании анализируются нереализованные проекты, опубликованные в архитектурной прессе за последние три десятилетия В сравнительном анализе, рассматриваются исторические архитектурные объекты, позиционирующие органический подход

Методологическая основа работы:

Применяемый в работе графоаиалишческий метод и объемно-пространственное моделирование позволяет определить основные принципы органического подхода в проектировании, методы осуществления выявленных принципов, в результате чего выявляются направления дальнейшего развития органической архитектуры на основе представленной классификации

Методика исследования:

- основана на комплексном изучении текстового, графического и иллюстративного материала в отечественных и зарубежных архитектурно-строительных изданиях, включая периодическую печать Также в исследовании применяется графоаналитический мегод, и метод сравнительного анализа Сравнительный анализ конструктивных принципов и внутренних сгрук[ур объектов проводится на основе фотоизображений, чертежей и 3-Д проекций архитектурных объектов и живой природы

Научная новизна исследования:

- заключается в выявлении особенностей и этапов развития органического подхода в архитектуре, в определении новых приемов архитектурного формообразования и пространственной организации на основе органического подхода,

- в установлении взаимосвязи и преемственное ги принципов формообразования и просгрансгвенной организации объектов виргуальной и лэндформной архитектуры к общим принципам органической архитектуры,

- в описании новой терминологии и особенностей формирования словаря новейшей архитектуры, позиционирующей органический подход,

- все это позволяет определить новые тенденции развития органической архитектуры

На защиту выносятся следующие положения:

- особенности органического подхода в архитектуре конца XX -начала XXI века

- этапы развития органического подхода в архитектуре,

- классификация архитектурных объектов на основе принципов и методов органического подхода,

- словарь новой органической архитектуры,

- механизм создания новых пространственных структур и объеюов в виртуальной и лэндформной архитектуре в контексте органического подхода

Научное и практическое значение работы:

- исследование расширяет научное знание об органической архитектуре, ее истоках, принципах формирования, методах и приемах, используемых в ор1аническом подходе к проектированию Вводится и расшифровывается новая терминология, формирующая словарь новейшей архитектуры на основе органического подхода Полученные результаты позволяют определить механизм создания новых пространственных и формообразующих структур в архитектуре XXI века Отдельные фрагменты исследования могут найти практическое применение в учебных курсах по истории архитектуры, новейшей западной архитектуры и ландшафтного искусства для студентов архитектурных вузов

Апробация и внедрение результатов исследования:

- основные положения исследования были представлены в докладах на областных и региональных научно-технических конференциях СГАСУ в 2004, 2005,2006 и 2007 гг, в Вестниках СГАСУ за 2005, 2008 г г, в Вестнике ТГАСУ за 2007 г, в Вестнике ВГАСУ за 2008 г Внедрение результатов исследования проведено в ходе руководства дипломной работой, посвященной созданию концептуального парка Разработаны рабочие программы по архитектурному проектированию, дизайн-проектированию и объемно-пространственной композиции в СГАСУ

Структура работы:

-диссертация состоит из двух томов В первом томе представлен основной текст, состоящий из введения, трех глав, заключения и библиографии (155 страниц) Второй том содержит 81 иллюстративную таблицу Структура диссертационного исследования отражает взаимосвязь и последовательность решения поставленных цели и задач.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

В первой главе «Развитие органического подхода к проектированию с доисторического периода до конца XX века» определяются понятия и

терминология, связанная с органическим подходом Рассматривается история появления органического подхода в архитектуре, начиная с классического ордера, заканчивая модерном и в частности, творчеством А Гауди, определяются этапы формирования органической архитектуры Анализируются принципы органической архитектуры XX века на примере рабо! Ф Л Раита, Ле Корбюзье А Аалто, X Шаруна и X Херинга

В постепенном формировании органической архитектуры были выявлены следующие этапы интуитивное использование конструктивных и функционально-пространственных приспособлений природы, подражание и копирование природы, использование биоформ с декоративными целями в архитектуре модерна Каждый этап охватывает свой исторический период, в котором выявляются важные для данного исследования аспекты взаимодействия человека с миром природы

Первый этап охватывает период с начала формирования человека, другими словами, с появления первобытного человека, вплоть до формирования архитектуры как искусства (XXVIII в в до и э ) В этот период своего развития органическая архитектура воплощается в функциональных приспособлениях человека к условиям окружающей среды В силу 01сутствия технических приспособлений и отсутствия эстетических взглядов, человек ориентируется лишь на функцию, интуитивно создавая формы из подручною материала, сходные с формами, созданными самой природой (шалаши), или использует сложившиеся особенности рельефа (землянки, пещеры)

Второй этап охватывает продолжительный период с начала формирования египетских (XXVIII в до н э ) и греческих цивилизаций (XII в до н э) вплоть до середины XIX века Основной чертой, объединяющем эгот этап, является подражание природе Органичный подход в архитектурных постройках этого периода проявляется в использовании колонн-опор, подобно стволам деревьев, декоративного ордера, подобного цветку и в других приемах подражания и копирования природы, а также абстрагируется в геометрию круг, эллипс, треугольник и прямоугольник

Третий этап обозначен периодом с конца XIX до начала XX века, и нашел выражение в архитектуре модерна На данном этапе наметилось использование природного декора в интерьерах, фасадах зданий в виде орнаментов, декоративных решеток, элементов мебели, а также в использовании

органических формообразований в организации внутреннего пространства объектов - винтовые лестницы, плавные, растительные очертания окон, отсутствие прямолинейности в расположении комнат и т. д Таким образом, этот этап ознаменован использованием природных кривых как в декоративных целях, так и в формообразовании и пространственной организации архитектурных объектов

В свою очередь, концепцию природных аналогий романтизма и модерна в архитектуре ярко выразил испанский архитектор А Гауди Развитие формы в его архитектурных объектах, как и в модерне, происходит нелинейно В поисках новых конструктивных решений, Гауди создает объемные модели, в которых использует и эффектно интерпретирует природные конструктивные принципы

Параллельно вышеозначенным этапам развития органической архитектуры развивались различные органические теории в других областях научной деятельности человека, что привело к заимствованию некоторой терминологии и появлению как такового понятия «органической» архитектуры Это взаимодействие различных областей науки а именно, математики, биологии, естествознания, философии, астрономии, а в дальнейшем, физики и химии, привело к формированию первых органических теорий Так, в античном искусстве и в исламе именно с помощью математики происходило полное осмысление единения человека с природой Готическая архитектура впитала в себя элементы и греческой геометрии, и кельтской экспрессии, спроецировав математические знания на природные формообразованиями и конструктивные приспособления, что позволило создавать архитектурные сооружения такой высоты, которую и нельзя было себе представить в камне С эпохой ренессанса вернулся обновленный интерес к классическим теориям пропорций, основанным на человеческой форме. Появилась параллель между человеком и зданием, созданным как целостный организм В дальнейшем, в так называемых, «новых архитектонических принципах», провозглашенных Рескиным, Пугиным и Виолет ле Дюком, предназначение архитектуры виделось в замене природы в городах, то есть четко обозначилась взаимосвязь природы и архитектуры

Стремительное развитие научных знаний конца XIX - начала XX века привело к проецированию математических и биологических теорий (например, теории эволюции и естественного отбора Дарвина) на архитектуру, что привело

к формированию множества утопичных концепций (например, «Города-Сада» Э. Говарда, или города, развивающегося по спирали подобно раковине моллюска Т Фрича) Продолжая тему взаимодействия биологии и архитектуры, нельзя не отметить Гете, благодаря которому термин «функция», заимствованный из биологии, вошел в терминологию, касающуюся не только органической, но и всей архитектуры в целом. Последователем Гете в его взглядах стал Р Штайнер, который не привязывался к природным формам, искусственно вживляемым в городскую среду, а продолжал и развивал целостный подход к архитектуре, стараясь воплощать телесные качества в строительстве форм Г Грино также отрицал принцип заимствования форм в своей теории развития органической формы в архитектуре, представляя моделирование «только на основании постигнутых принципов» Теория Грино получила яркое развитие в работах Салливена, который фактически создает концепцию органической архитектуры Биологическим законом «форма следует функции» Салливен подразумевая стремление к органической целостности и взаимосвязанности, в отличие от механических индустриальных методов модернистов, использовавших этот принцип для упрощения объекта при индустриальном массовом производстве.

Ф Л. Райт, развивая идеи органической архитектуры Салливена, выдвинул несколько принципов, на которых основывалось его проектирование продолжительность и интеграция, согласование объекта с ландшафтом, использование открытого плана, восприятие стен как экранов, правильное употребление строительных материалов, а также создание естественной живой архитектуры «изнутри наружу», в которой идеалом является целостность Он вносит понятие контекста, определяя начало реализации комплексного подхода к проектированию, интерпретируя концепции органической целостности Штайнера и городов-утопий по-своему В работах Ле Корбюзье взаимосвязь архитектуры и природы проявлялась в двух аспектах' природа была объектом его исследования как биологическая среда людей и неисчерпаемый источник принципов, необходимых для создания и организации предметного мира Он вводит новое понятие «биология архитектуры», что само по себе подразумевает синтез двух дисциплин Ле Корбюзье рассматривал город как организм, и вывел пять отправных точек современной архитектуры, в которых явно прослеживаются взаимоотношения объекта и ландшафта, и среды в

целом А Аалто продолжает тему создания гибких моделей, способных адаптироваться к условиям, видоизменяться в зависимости от функционального сценария Его проекты и на сегодняшний день воспринимаются как примеры достижения визуальных и тактильных эффектов с помощью интересной работы со светом, материалами и акустикой, превращая архитектуру в совершенную «среду обитания человека» Такой подход к созданию удобной среды, способной к взаимодействию и реагирующую на нужды посетителей сегодня применяется в создании пластичных, гибких интерактивных объектов Органическая теория X Херинга состояла в воплощении каждого места и здания в форму, продиктованную функциональным сценарием в совокупности с характеристиками места, что возвращает нас к парадигме контекстуальности, затронутой Райтом X Шарун развивал так называемый «биологический функционализм» Шарун проектировал функцию, и это стало первой попыткой отказаться от стереотипов функционального зонирования и сделать шаг по направлению к созданию программы объекта Функциональная программа генерировалась на основе линий движения и других структурных направлений в объекте, функция словно нанизывалась на путь, анимируя объект, превращая его в сложный и взаимосвязанный организм Здесь можно провести параллель с так называемым «кибер-анимизмом» Г Линна, формирующего пространство движением

К концу XX века архитекторы практически полностью отошли от механистического восприятия мира, вернувшись к органической модели, которая и является естественным первоисточником формообразования и пространственной организации в архитектуре, используя закономерности живой природы, рост и развитие, включение и поглощение, адаптация, связанность и целостность, которые в исследовании выявлены как устойчивые принципы органического подхода в архитектуре

Органический подход определяет развитие архитектуры как живого организма Она способна менять и совершенствовать саму себя, модифицироваться и мутировать в зависимости от меняющихся внешних или внутренних условий, превращаясь в единую субстанцию, самостоятельный организм

Во второй главе «Методы формообразования, пространственной организации и конструктивной системы на основе органического подхода в современной архитектуре» исследуется трансформация и развитие выявленных принципов в связи с постепенной эволюцией человечества во всех областях жизнедеятельности с течением времени вплоть до сегодняшнего дня Принципы современной органической архитектуры систематизируются и на их основе определяются методы проектирования в соответствии с тремя составляющими архитектуры структура, конструкция и форма Выявляется тенденция смешения этих составляющих в современных архитектурных объектах на примере работ Т Ито, Ш. Эндо, Бен ван Беркель и Каролин Босс Студии, С Калатравы, Ф Гери и других современных архитекторов, что предвосхищает стремление к созданию органической целостности

На основе исследования исторического развития органического подхода к проектированию органическая форма в архитектуре может быть определена на основе шести принципов принцип «роста» означающий способность к видоизменению, трансформации и эволюции, используется в создании развивающегося объекта, способного расти, принцип «целое является первичным» транслируется в «создание органической целостности» и подразумевает под собой равнозначное отношение к структуре, конструкции и форме, обеспечивая их взаимную интеграцию, в свою очередь, принцип «ассимиляции» или усвоения осуществляет процесс поглощения и включения, и играет объединяющую роль, принцип развития «изнутри-наружу» подразумевает внутреннее формирование, или самоформирование, принцип «адаптации» характеризует способность органического объекта воспринимать, отвечать и реагировать на внешние и внутренние изменения, принцип «связанности» позволяет осуществлять гибкое взаимодействие между составными частями, индивидуумами и формирует коммуникации внутри объектов

Классифицируя архитектурные объекты, в данном исследовании автор опирается на три составляющие архитектурного объекта пространственная структура, конструктивная система и оболочка, рассматривая их с позиции методов формообразования под влиянием органического подхода Исследование показало, что методы организация пространственной структуры таких объектов основаны на применении криволинейной системы осей

Варианты развития криволинейной системы - (природный) спираль, и (уже вычисленный человеком) лента Мебиуса - обеспечивают цикличность, непрерывность движения, стирание границ, позволяют сделать протяженную форму компактной и реализуют принципы роста и развития (эмбрион). Криволинейность, обеспечивающая гибкость и пластичность объектов характерна для всего исторического развития, теоретизирования и воплощения органической архитектуры первые человеческие жилища имели криволинейную форму, кривая стала основой для формообразования архитектуры модерна и тд Современные проектные методы определяют применение криволинейное™ не только в геометрии внешней формы, но и позволяют установить ее в качестве основы для системы осей внутренней структуры объекта Этот метод организации внутреннего пространства, примененный Ф Л. Райтом в Музее Гуггенхейма в Нью-Йорке, получил свое развитие в работах современных архитекторов, обеспечивая динамику пространственных решений (3 Хадид, Г Линн, Б ван Беркель, группа ФОА). Коммуникации в таких объектах организуются на основе петли («Дом Макса Рейнхарда» П Эйзенманн, Берлин), узла («Лобби-Порте», группа Серво), сети («Секретный Сад», Вест 8, Швеция), что определяет такие качества пространственной организации объектов как взаимосвязанность и интеграция

Исторически в архитектуре получило распространение применение следующих природных конструктивных систем пространственно-стержневых, пространственно-плоскостных, конструктивных систем на основе складчатости, и шарнирных, поперечных, узловых соединений Развитие проектной методологии в новейшей архитектуре обеспечило эффектные инженерные решения на основе трансформации пространственно-стержневых конструктивных систем (Проект «Эдема», Н Гримшоу) Разрабатываемые совместно архитекторами и инженерами (Т Ито и С Балмонд) конструктивные системы не только эффективно распределяют силы в пространстве за счет использования свойств фрактальной геометрии, но и обеспечивают высокое эстетическое качество архитектуры Методы создания конструктивных систем, разработанные на основе складки обеспечивают создание больших, сложных, устойчивых и крепких криволинейных поверхностей (Музей Гуггенхейма, Ф. Гери, Бильбао). Пространственно-плоскостные конструктивные системы были по-новому интерпретированы в создании тентовых, пузырчатых структур и

оболочек здания («Нелинейная интерактивная игра» Павильон Провинции Северная Голландия, К Оостерхейз) Шарнирные, узловые и поперечные соединения, представляющие основные внутренние связи в живом организме, стали основой для реализации в архитектуре кинетических, объединяющих и несущих функций (Дом Лювшица, студия Декой, проекты ЛАБ+БАТс), позволяя создавать новые выразительные образы.

Третья составляющая архитектурного объекта - оболочка - определяет внешнюю форму объекта Исследуя современные проектные практики, можно выделить следующие методы работы с оболочками метод включения в оболочку множественных программ, метод создания границ, и метод живой реакции Метод включения а оболочку множественных программ подразумевает объединение различных функций под одной общей структурой -оболочкой (Центр Трансляции ВВС, У Элсоп, Лондон) Пневмоконструкции позволяют использование этого метода, реализуя органические принципы ассимиляции и единства формы и функции. Другим методом, касающимся оболочек, является метод создания границ, которые могут быть осязаемыми задействуя биоматериалы и их производные, и не осязаемыми - например, свет, звук, запах, позволяя создавать визуальные эффекты и альтернативную природу внутри помещений, имитируя природные явления (проекты Т Мори, группы Декой и группы ФОА) Метод живой реакции, как способности архитектурного объекта трансформироваться, меняться и адаптироваться к условиям внешней и внутренней среды, определяет изменчивость оболочек Этот метод получил развитие в создании интерактивных объектов, объединяющих свойства реального и виртуального мира

Свойства фрактальных систем, позволяющие объединить основные составляющие архитектурного объекта - форму, конструкцию и пространственную структуру, стали основой для развития новых проектных методов Фрактальность, обеспечивая бесконечное варьирование в рамках единства, позволяет проектировщикам создавать объемно-пространственные композиции, основанные на подобии составляющих их частей самим себе, более того, всегда находящихся в развитии, определяя появление атектонических нерегулярных конструкций и структур, стремящихся к свободной природной форме (совместные проекты инж С Балмонда и архит Т Ито, Р Коолхаса, Герцога и де Мерона)

В третьей главе «Формирование архитектурных направлений на основе органического подхода в конце XX - начале XXI веков» на основе определенных методов и принципов проводится сравнительный анализ объектов виртуальной и лэндформной архитектуры, выявляется их существенная взаимосвязь и устанавливается преемственность к органической архитектуре Составляется новый словарь понятий, терминов и стратегий, определяющих органический подход к проектированию. Определяется механизм создания архитектурных объектов на основе органического подхода к проектированию на примере работ группы архитекторов «Асимптота», X Лалвани, С Перелла, М Новака, А Эллоуини, и других

Среди направлений новейшей архитектуры, применяющих органический подход в различных эстетических, функциональных, инженерных и технических аспектах, в исследовании анализируются следующие лэндформная архитектура, основанная на интеграции объекта и поверхности земли, и виртуальная архитектура, связанная с развитием компьютерных технологий и новых научных теорий, создавая альтернативу реальности Эти направления реализуют идею взаимодействия «человек-природа-архитектура» на уровне формообразования и пространственной организации объекта

Возникновение лэндформной архитектуры связано с желанием быть ближе к природе и с акцентированием нашего внимания на внутреннем содержании органической архитектуры - на интерьере Лэндформная архитектура включает четыре различных направления, условно обозначенные как «инженерные трансформации земли», «формирование архитектурных пространств в рельефе», «разворачивание земли», и «новая природа», демонстрируя различные степени взаимодействия с землей Так направление «инженерные трансформации земли» трансформируется во взаимодействие и создание равновесия с природой, которое разрушит границы между естественным и искусственным (лаборатория Юнеско и офис архит Р. Пиано «Пунта Нейв Здание»; Водный павильон для Дельта-Воркс группы НОКс, Дом в Уэйлз группы Системы Будущего) Архитектура, основанная на «формировании архитектурных пространств в рельефе» включает объекты, ориентированные на развитие внутреннего пространства, для них характерно отсутствие границ между ландшафтом и архитектурой, сглаживание границ между полом, потолком и стенами (Входной павильон в доисторические

пещеры, М Фуксас, Франция, Художественный Музей Современного Искусства, Т Андо, Япония) Направление «разворачивание земли» является наиболее яркой демонстрацией идеи так называемых «землескребов», позиционирующих артикуляцию землей как пластической поверхностью, используя принцип складки, поворачивая и изгибая топографию в любых направлениях (Городской Зал А. Аалто, Сайнатсало, «Библиотека в Дельфтском Техническом Университете», группы МЕКАНУ) В целом, создатели так называемых «землескребов», возникших как антитеза небоскребов руководствуются следующими принципами организации своих объектов большая площадь занимаемой поверхности по отношению к высоте, включение озеленения; материальный подбор, обращение вовнутрь, взаимодействие с землей («Обус Алжира» Ле Корбюзье, жилой комплекс «Голден Лэйн», Тим икс грУп> проекты К Йенга и М. Соркина) Объекты направления «Новая природа» активно включают в нашу реальность компьютерные технологии, осуществляя проектирование на основе потоков информации, точки скопления которой генерируют структуры и формы, тем самым реализуя принцип самоформирования, роста и развития изнутри-наружу Архитекторы ставят цель создания альтернативной природы, являющейся гибридом архитектурной и природной сред, способной заместить собой природу «дикую» («Кратер Родена» Д. Таррела, Голландский Павильон группы МВРДВ на Экспо в Ганновере, Терминал для Трамваев М Барани, «Город Культуры» П Эйзенмана, «Дюншафт» группы ШОП)

В результате движения в сторону создания альтернативной среды существования человека стали появляться объекты и целые системы и города, сгенерированные компьютером и существующие в так называемой параллельной, новой реальности «Волна-узел» док X Лалвани выбирает структуру узла в формировании своего виртуального объекта, в основе проекта «Транс-Портс» группы Оостерхейз НЛ лежит пространственная сеть, деформируемая внешними силами в различных направлениях Соответственно, модель формирования таких объектов основывается на выявленных в исследовании принципах органического подхода Появившаяся новая изменчивая среда, способная трансформироваться, адаптироваться, поглощать, расти и заниматься самоформированием, является интерпретацией сложившихся в органическом подходе методов, что позволяет говорить о

виртуальной архитектуре, как основанной на органическом подходе Развитие виртуальной или так называемой «кибер-архитектуры» продолжилось в создании интерактивной среды, основанной на принципе физического взаимодействия объектов с посетителями Это трансформация виртуальности в реальность создана за счет использования динамических материалов и «имматериалов» - световых, тактильных и звуковых эффектов. («Параморф 2» группы Декой, «Химерическое жилье» Колатан/Мак Дональд Студии; «Павильон Соленой Воды» Оостерхейз НЛ)

Для обоих направлений (лэндформная и виртуальная архитектура) характерен процесс морфогенеза и непрерывной мутации, гибридизации и взаимодействия компьютерных моделей с существующей реальностью Развитие методов проектирования определяет потребность в описании, что приводит к появлению новой терминологии и формированию словаря, характеризующего органический подход к архитектурному проектированию на современном этапе Для описания виртуальных моделей Г Линн применяет такие понятия как «карман», «пузырь», «изгиб», «цветок», «пряди», «выкройка», «кожа», «зубы», «ветвь», «прожилки», раскрывающие сущность механизма их создания и потенциальную способность архитектурных объектов и систем к развитию Само обращение к животному и растительному, то есть к живому миру, в этих понятиях указывает на параллель между реальной и виртуальной средой Использование таких элементов, как кривая, спираль, петля, узел, сеть и лента Мебиуса в качестве основы осевых и коммуникационных систем пространственной организации архитектурных объектов, а также развитие конструктивных систем на основе складки и свойств фрактальных систем, применение шарнирных, поперечных и узловых соединений, использование создание гибких и пластичных оболочек позволяет говорить об общности методов проектирования виртуальных и реальных объектов на основе органического подхода, устанавливая в исследовании универсальность механизма их формирования.

Анализ формообразования виртуальных моделей показал, что каждая из них является результатом взаимодействия, интеграции и развития методов или же является последовательной ступенью развития предыдущей модели в сторону того или другого метода, что приводит к мутации и последующему развитию структурных, конструктивных и системообразующих методов

формирования Использование этих моделей в проектировании реальных и виртуальных архитектурных объектов может быть охарактеризовано как идея создания объекта-организма, способного к росту и развитию

В новейшей архитектуре принцип роста находит свое применение при проектировании объектов лэндформной и виртуальной архитектуры В архитектурных объектах, взаимодействующих с ландшафтом, рост растений приводит к изменениям в их восприятии Этот метод «озеленения» зданий, использованный еще в Вавилонских Садах, используется К. Йенгом Рост и развитие характеризуют не только процесс внедрения органических образований в урбанистическую среду, оживляющих и анимирующих ее, но и обеспечивают способность объектов менять свою форму и структуру со временем Процесс роста моделируется архитекторами с помощью с компьютерных технологий, позволяющих проектировать сложные модели, способные к развитию и обладающие гибким каркасом, реагирующим на изменения функционального сценария («спрингтектуры» Ш Эндо и кибернетические объекты Г. Линна) Это указывает на стремление архитекторов реализовать способность объектов к трансформации, развитию и адаптации к изменениям, интерпретируя свойства живых организмов не только в компьютерном моделировании, но и в реальном проектировании

РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

Настоящее исследование позволило решить поставленную для архитектурной науки задачу - определить особенности органического подхода в архитектуре конца XX - начала XXI века, что позволило сделать следующие выводы

1 Органический подход присутствовал в деятельности проектировщиков на протяжении всего хода развития архитектуры Характер эволюции органического подхода обусловлен развитием научного знания проектных и строительных методов в архитектуре, а также научными открытиями в других дисциплинарных полях биологии, химии, физике, генной инженерии, информационных технологиях и т д В результате исторического анализа развития органического подхода к проектированию были определены следующие этапы.

- интуитивное использование конструктивных и функционально-пространственных приспособлений природы (до XXVIII в. до н э),

- подражание и копирование природы (XXVIII в до н. э - XIX в),

- использование природного декора в архитектуре модерна (конец XIX в. - нач XX в );

- становление органического подхода в архитектуре начала и середины XX века на основе взаимосвязи функции и формы,

Для современного этапа развития органического подхода в архитектуре конца XX — начала XXI века характерно многообразие проектных практик

2 В результате исследования исторической трансформации разнообразных приемов органического подхода была выявлена устойчивость некоторых из них на протяжении всего развития архитектуры, которые можно сегодня определить как принципы органического подхода - рост, означающий способность к видоизменению, ассимиляция, предполагающая процесс поглощения и включения, развитие «изнутри-наружу», подразумевающее способность к самоформированию, адаптация, характеризующая способность объекта реагировать на внешние и внутренние изменения, связанность, осуществляющая гибкое взаимодействие между составными частями и индивидуумами, устанавливая преемственность в органическом подходе к формированию архитектурного объекта на всех этапах развития архитектуры

3. В исследовании разработана классификация архитектурных объектов, позволившая выявить большой диапазон проектных методов на основе органического подхода, которые применяются сегодня при разработке пространственных структур, конструктивных систем и оболочек в архитектуре Эти методы определяют следующие свойства архитектурных объектов криволинейность структурных осей, разнообразие и сложность конструктивных решений, изменчивость и способность оболочек к трансформации и адаптации, что приводит к появлению атектонических нерегулярных конструкций и структур, реализуя образы свободной природной формы

4 Специфика органического подхода на современном этапе проявляется в применении метода интеграции структуры, конструкции и оболочки на основе свойств фрактальных систем, реализуя принцип бесконечного варьирования в рамках единства, что в свою очередь приводит к развитию многовариантного

формообразования в новейшей архитектуре, позволяя создавать уникальные выразительные объекты

5 Лэндформная архитектура реализует органический подход к формообразованию и пространственной организации, на основе интеграции объекта с основанием - землей Лэндформная архитектура развивается в четырех направлениях, демонстрирующих разные степени взаимодействия объекта с землей «инженерные трансформации земли», основанные на разрушении границ между естественным и искусственным, «формирование архитектурных пространств в рельефе», ориентированное на развитие внутреннего пространства, «разворачивание земли», позиционирующее артикуляцию землей как пластической поверхностью, и «новая природа», осуществляющая проектирование на основе потоков информации, точки скопления которой генерируют структуры и формы, являющиеся гибридом архитектурной и природной сред

6. Методы формообразования и пространственной организации объекта в виртуальной архитектуре направлены на моделирование способных к росту и развитию объектов во взаимосвязанной и интерактивной, но абстрактной среде Развитие научного знания и появление новейших технологий в архитектуре позволяет осуществлять сложные структурные, конструктивные и формообразующие решения виртуальной архитектуры в реальной, связанной с контекстом среде

7 Органический подход к проектированию определяется механизмом формирования, интерпретирующим с помощью проектных методов закономерности развития живой природы Механизм реализуется с помощью ряда моделей, каждая из которых является результатом взаимодействия и интеграции методов формообразования на основе органического подхода Для механизма характерен процесс непрерывной мутации, гибридизации и взаимодействия компьютерных моделей с существующей реальностью, что определяет появление новой терминологии и формирование словаря, на сегодняшний день описывающего особенности органического подхода в архитектуре Образно-композиционный арсенал новейшей архитектуры, представленной направлениями лэндформной и виртуальной архитектуры, доказывает универсальность этого механизма, и основывается на принципах и методах органического подхода

8 Исследование показало, что органический подход в архитектуре реализует концепцию органической целостности, которая определяет способность архшектурного объекта к устойчивому развитию на основе трансформации пространственной структуры, конструктивной системы и оболочки с целыо обеспечения потенциального развития и адаптации к изменяющимся внешним и внутренним условиям Таким образом, органический подход представляется одним из наиболее перспективных в новейшей архитектуре, позвотяя согласовывать многообразие современного мира, предлагая гибкие стратегии и тактики, обеспечивающие гармоничное равновесие между «первой» и «второй» природой

Список работ, опубликованных по теме диссертации:

1 Лекарева (Заславская), А Ю Погодный ландшафт [Гекст] / А Ю Лекарева // Новые тенденции в высшем образовании в области искусства, архитектуры и дизайна межвуз сб науч тр - Самара, 2004 г - С

2 Лекарева (Заславская), А Ю Цифровые ландшафты или компьютерное генерирование [Текст] / А Ю Лекарева // Современные проблемы Архшектуры и Строительства Вестник СГАСУ - 2005 - Выл 1, часть 1 -С 183-188

3 Лекарева (Заславская), А Ю Эволюция и трансформация ландшафта на примере Голландии [Текст] / А Ю Лекарева // Современные проблемы управления качеством подготовки специалистов с высшим образованием в области архитектуры и дизайна Вестник СГАСУ -2005 -Вып 1, часть 2 - С 49-51

4 Лекарева (Заславская), А Ю Интеграция архитектуры и ландшафта [Гекст] / Э В Данилова, А Ю Лекарева // Актуальные проблемы в строительстве и архитектуре Образование Наука Практика материалы 61-й региональной научно-технической конференции по итогам НИР СамГАСА за 2003 г - Самара, 2004 - С 258-259

5 Лекарева (Заславская), А Ю Роль материалов в формировании поверхности в архитектуре, ландшафте, дизайне [Текст] / А 10 Лекарева // Актуальные проблемы в строительстве и архитектуре Образование Наука

Практика- материалы 62-й Всероссийской научно-технической конференции по итогам СГАСУ за 2004 г - Самара, 2005 - С 378-379

6 Лекарева, А Ю Новый взгляд на проблемы подземной урбанистики [Текст] / А. Ю Лекарева // Актуальные проблемы в строительстве и архитектуре Образование Наука Практика' материалы 63-й региональной научно-технической конференции по итогам НИР СамГАСА за 2005 г -Самара, 2006 - С 168-170

7 Лекарева (Заславская), А Ю Принципы современной органической архитектуры [Текст] / А 10 Лекарева // Материалы Всероссийской научно-методической конференции ГОУВПО СГАСУ - Самара, 2006 - С

8 Лекарева (Заславская), А. Ю Органика интерактивных пространств [Текст] / А Ю Заславская // журнал Дизайн-ревю, № 1-3, Казань, январь-сентябрь 2007 - С 42-47

9 Заславская, А Ю Новая жизнь органической архитектуры [Текст] / А Ю. Заславская // Актуальные проблемы в строительстве и архитектуре Образование Наука Практика материалы 64-й Всероссийской научно-технической конференции по итогам НИР университета за 2006 г - Самара, 2007-С 230-231

10 Заславская, А Ю Основные направления и методы развития принципов органики в архитектуре [Текст] / А Ю Заславская // Фундаментальные исследования № 7, Москва, 2007 - С 95-97

11.* Заславская, А Ю Эволюция органической архитектуры [Текст] / А Ю Заславская // электронный журнал «Архитектон известия вузов» № 19, УралГАХА, Екатеринбург, 2007, http //archvuz ru

12 * Заславская, А Ю Роль оболочки в формировании новейших архитектурных объектов [Текст] / А Ю Заславская // Вестник ВГАСУ Серия строительство и архитектура, выпуск 9 (28), Волгоград, 2008 - С 134-140

13 * Заславская, А Ю Концепция развивающегося объекта в архитектуре [Текст] / А Ю. Заславская // Вестник ТГАСУ №4, Томск, 2007 - С 34-43

14 Заславская, А Ю. Современное развитие и интерпретация идеи органической архитектуры [Текст] / А Ю Заславская // Современные проблемы архитектуры, градоведения и дизайна Вестник СГАСУ - 2008 Вып 3, часть 1 Самара - С. 350-353

* Статьи, опубликованные в изданиях, утвержденных ВАК

методы организации пространственной структуры объекта

развитие конструктивных систем на основе природных аналогов

пространственно-стержневые конструктивные системы

криная

конструктивные системы на основе складчатости

лнцкшь

пространственно-плоскостные конструктивные системы

шарнирные соединения

поперечные соединения

узловые соединения

методы формообразования архитектурного объекта на основе фрактальных структур

методы проектирования оболочки (внешней формы объекта)

:вмокоиетрукции

метод включения в оболочку множественных программ

фракталы

оболочка как граница

атсктопическис

несимметричные

конструкции,

стремящиеся

к свободной природной

форме

работа

с материалами материальный подбор

интеграция конструкции и оболочки

изменяемые и управляемые интерактивные оболочки

Табл. I. Методы формообразования, пространственной организации н конструктивной системы на основе органического подхода в современной архитектуре

Табл. 2: Появление новой терминологии и словаря понятий органического подхода в архитектуре

1. карманы

2. иучыри

3. изгиб

4. цветы

5. нряди

6. выкройка

7. кожа

8. зубы

9. ветвь

10. прожилки

Конкурсный проект музея искусств, Г. Линн

Железнодорожный комплекс, группа ФОА

Пайипьон в парке Ла Вилпетт

Фрэнк Герри, Музей Гуггенхейма

Высшая Школа "Даймонд Ранч", Морфозис

Г'-Дом, К. Морено

Терминал и гостиница, группа ФОА

Международный лорт-терминал, ФОА

Олимпийский водный спортивный центр, ФОА

Разработка генплана района "Линк Квэй", Г. Линн

Табл. 3: интеграция методов формообразования на основе органического подхода в 10 моделях формирования новейших архитектурных объектов.

карманы

пузыри

тгид

+ 0

¿СШГ7

¿Ж

¿27

+ «6

пряди

С = +

выкройка

(А ^

+ тР

зуоы

всггвь \ ч

N V ^

с

+

1 + да.

= 4Н\ +

прожилки

ш

г Л

ате кто ни ческие ко нстру к ции

О "Ж

оболочка

пневмоконструкции

У ,

Ш I

= Ц;

1 > '

л » ^ "

оболочка как граница

интеграция конструкции и оболочки

ЭДГ +1

интерактивные оболочки

виртуальная архитектура

Табл. 4: Механизм формирования объектов в контексте органического подхода в архитектуре

Подписано в печать 29 09 2008 г Формат 60x84 1/16 Бумага офсетная Печать опера|ивная Обьем 1 уел печ л Гираж 70 экз Заказ № 789

Отпечатано в типографии ООО «Издательство СНЦ» 443001, Самара, Студенческий пер , За тел (846)242-37-07

Введение.«.

Глава 1 ;

Развитие органического подхода к проектированию с доисторического периода до конца XX века.

1.1. Этапы развития органического подхода в архитектуре.

1.2. Создание первых органических теорий.

1.3. Влияние биологии на архитектуру в конце IXX - начале XX века.

1.4. Развитие органического подхода в архитектуре начала и середины XX века

1.4.1.«Органическая архитектура» Ф. JI. Райта.

1.4.2.«Биология архитектуры» Ле Корбюзье.

1.4.3. «Человечная архитектура» А. Аалто.

1.4.4. «Обращение к форме» X. Харинга.

1.4.5. Биологический функционализм X. Шаруна.

1.5. Выводы.

Глава

Методы формообразования, пространственной организации и конструктивной системы на основе органического подхода в современной архитектуре.

2.1. Методы организации пространственной структуры архитектурного объекта в контексте органического подхода.

2.2. Развитие конструктивных систем на основе природных аналогов.

2.3. Методы проектирования оболочки (внешней формы объекта).

2.4. Методы формообразования архитектурного объекта на основе фрактальных структур.

2.5. Выводы.

Глава

Формирование архитектурных концепций на основе органического подхода в конце XX — начале XXI веков.

3.1. Направления лэндформной архитектуры.

3.1.1. «Инженерные трансформации» земли.

3.1.2. Формирование архитектурных пространств в рельефе земли.

3.1.3. «Разворачивание» земли.

3.1.4. «Новая природа».

3.2. Направления развития виртуальной архитектуры.

3.2.1. Создание альтернативной реальности.„.

3.2.2. Интерактивные объекты.

3.3. Появление новой терминологии и формирование словаря новейших понятий органического подхода к проектированию.

3.4. Концепция архитектурного объекта как организма.

3.4.1. Самоорганизующиеся поселения и объекты, способные расти.

3.4.2. Объекты как «стоп-кадры» процесса проектирования.

3.5. Выводы.

Актуальность исследования.

Для современной архитектуры характерно многообразие стилевых поисков, концепций, творческих методологий, но среди них можно выделить органический подход, направленный на изучение и внедрение в архитектуру закономерностей живой природы. Большой диапазон объектов, созданных на основе органического подхода, сегодня определяется архитекторами и теоретиками, как лэндформная архитектура, в которой архитектурное формообразование основано на тактильном взаимодействии с землей; архитектура на основе нелинейной, неортогональной геометрии; динамичная архитектура, связанная с трансформацией внешней формы, оболочки и внутреннего пространства; как экологическая архитектура, являющаяся примером инженерного усовершенствования архитектурных объектов на основе использования природных ресурсов с целью создания комфортной среды сосуществования человека и природы; как биоархитектура и множество других направлений. Архитектурные объекты, представляющие данные направления, часто лишены жесткой структуры, привязанной к ортогональной системе координат. Их структура не является следствием комбинаторики, архетипичных форм или традиционного композиционного подхода, основанного на согласовании функций и объемов. Следует заметить, что формообразование этих объектов не всегда проистекает из внешних аналогий с природными формами. Эти объекты внешне не похожи на органическую архитектуру Ф. Л. Райта, хотя они основываются на сходных принципах формирования и при проектировании таких объектов используются аналогичные методы. Среди архитекторов, позиционирующих сегодня органический подход, определяющих концепцию своих объектов как организмов, звучат такие имена как Т Ито, Ш. Эндо, Э. Амбаз, М. Соркин, К. Йенг, Д. Пирсон, Р. Пиано, Т. Андо, Н. Денари, Э. Мираллес и К. Пинос, Д. Перро; и группы архитекторов: студия Декой, МВРДВ, ФОА, ЛАБ, Асимптота, ШоП, АРМ, ЮН Студия и НОКс, Архи-тектоникс, Дигит-олл студия.

Известные деконструктивистьг П. Эйзенман и 3. Хадид сегодня заявляют об изменении своей творческой деятельности в сторону создания в архитектуре органической сложности. Все это позволяет считать феномен «органического» в архитектуре и органический подход все более распространенными. Применение органического подхода встречается сегодня не только в архитектуре, но и в естественнонаучных дисциплинах, социальных, политических и экономических дисциплинарных полях, в современном искусстве. Сегодня, когда идея устойчивого развития становится условием дальнейшего существования человека, необходимо устанавливать качественно новые отношения человека с природой.

Следовательно, актуальность исследования, посвященного анализу эволюционного развития органического подхода в архитектуре, проектных методологий, основанных на этом подходе, а также новых образов, привносимых сегодня в архитектурный контекст нашего существования, является очевидной.

Теоретическая база исследования:

Вопросы взаимодействия архитектуры и природы исследуются в работах таких авторов как Дж. Э. Дж. Рускин, Э. Говард, Л. Салливан, Ф. Л. Райт, Р. Штайнер, А.К. Буров, Ю.С. Лебедев, А.И. Лазарев, В.Г. Темнов, С.В. Зоколей, И. Ричарде, Б. ван Беркель, П. Портогези, Ч. Дженкс, Д. Ганс, 3. Каз, С. Ален, М. Соркин, Б. Зеви, М. Спикс, А. Бетски, и других архитекторов и научных исследователей. В данном исследовании используются труды Витрувия, Л. Б. Альберти, Микеланджело, Л. да Винчи, Ч. Дарвина, Г. Грино, Л. Кана, X. Шаруна, 3. Гидиона, К. Фремптона, Д. Саймондса, Ле Корбюзье, А. Аалто. Органицизм как общенаучное понятие исследуется такими авторами как Д. Лавлок, французским философом Г. Бергсоном, английским математиком-философом А. Н. Вайтхедом, рассматривается в трудах по естествознанию И. В. Гете, представлено в манифестах и программах архитектуры 20 века X. Херинга и Ф. Л. Райта, становится основой для так называемого «кибер-анимизма» Г. Линна.

В работе рассматриваются труды, посвященные проблемам современной архитектуры таких ученых как С.О. Хан-Магомедова, А.В. Иконникова, В.Т. Шимко, Г. Минервина, А.Г.Раппапорта, B.JI. Глазычева, А.В. Ефимова, В.А. Нефедова, О.В. Орельской, И.А. Добрицыной, А.В. Рябушина, А.Н. Шукуровой, В.И. Рабиновича, Е.И. Положай, К.А. Тимирязева, Г.И. Ревзина, В.Н. Юзбашева, Б. Чуми, Т. Мори, Б. ван Беркель, М. ван Доорст, У. Маас, Э. Амбаз, М. Куцинелла, У. Элсоп, А. Берризбейтиа и JI. Поллак, С. Ален, Т. Шредер, Ф. Джодидио и т. д.

Цель исследования: выявить особенности органического подхода в архитектуре конца XX — начала XXI века на основе изучения современного зарубежного опыта проектирования и анализа формообразования и пространственной организации архитектурных объектов. Задачи исследования:

1. выявить принципы формирования архитектурных объектов и проследить их преемственность в контексте эволюции органического подхода;

2. исследовать методы формообразования и пространственной организации объектов, характерных для органического подхода, в современной архитектуре.

3. определить общий механизм формирования архитектурных объектов в контексте органического подхода в двух направлениях новейшей архитектуры: лэндформная и виртуальная архитектура;

Объект исследования: архитектура новейшего времени, формообразование и пространственная организация которой осуществляется на основе органического подхода.

Предмет исследования: особенности органического подхода в современной архитектуре, раскрывающие трансформацию принципов и методов формообразования и пространственной организации архитектурных объектов.

Границы исследования:

Временные границы исследования охватывают конец XX начало XXI века. Пространственные границы исследования определены размещением построенных объектов архитектуры на основе органического подхода. Также в исследовании анализируются нереализованные проекты, опубликованные в архитектурной прессе за последние три десятилетия. В сравнительном анализе, рассматриваются исторические архитектурные объекты, позиционирующие органический подход.

Методологическая основа работы:

Применяемый в работе графоаналитический метод и объемно-пространственное моделирование позволяет определить основные принципы органического подхода в проектировании, методы осуществления выявленных принципов, в результате чего выявляются направления дальнейшего развития органической архитектуры на основе представленной классификации.

Методика исследования:

- основана на комплексном изучении текстового, графического и иллюстративного материала в отечественных и зарубежных архитектурно-строительных изданиях, включая периодическую печать. Также в исследовании применяется графоаналитический метод, и метод сравнительного анализа. Сравнительный анализ конструктивных принципов и внутренних структур объектов проводится на основе фотоизображений, чертежей и 3-Д проекций архитектурных объектов и живой природы.

Научная новизна исследования: заключается в выявлении особенностей и этапов развития органического подхода в архитектуре, в определении новых приемов архитектурного формообразования и пространственной организации на основе органического подхода, в установлении взаимосвязи и преемственности принципов формообразования и пространственной организации объектов виртуальной и лэндформной архитектуры к общим принципам органической архитектуры,

- в описании новой терминологии и особенностей формирования словаря новейшей архитектуры, позиционирующей органический подход,

- все это позволяет определить новые тенденции развития органической архитектуры.

На защиту выносятся следующие положения:

1. особенности органического подхода в архитектуре конца XX — начала XXI века,

2. этапы развития органического подхода в архитектуре,

3. классификация архитектурных объектов на основе принципов и методов органического подхода,

4. словарь новой органической архитектуры,

5. механизм создания новых пространственных структур и объектов в виртуальной и лэндформной архитектуре в контексте органического подхода.

Научное и практическое значение работы:

- исследование расширяет научное знание об органической архитектуре, ее истоках, принципах формирования, методах и приемах, используемых в органическом подходе к проектированию. Вводится и расшифровывается новая терминология, формирующая словарь новейшей архитектуры на основе органического подхода. Полученные результаты позволяют определить механизм создания новых пространственных и формообразующих структур в архитектуре XXI века. Отдельные фрагменты исследования могут найти практическое применение в учебных курсах по истории архитектуры, новейшей западной архитектуры и ландшафтного искусства для студентов архитектурных вузов.

Апробация и внедрение результатов исследования:

- основные положения исследования были представлены в докладах на областных и региональных научно-технических конференциях СГАСУ в 2004, 2005, 2006 и 2007 гг., в Вестниках СГАСУ за 2005, 2008 г.г., в Вестнике ТГАСУ за 2007 г., в Вестнике ВГАСУ за 2008 г. Внедрение результатов исследования проведено в ходе руководства дипломной работой, посвященной созданию концептуального парка. Разработаны рабочие программы по архитектурному проектированию, дизайн-проектированию и объемно-пространственной композиции в СГАСУ.

Структура работы:

-диссертация состоит из двух томов. В первом томе представлен основной текст, состоящий из введения, трех глав, заключения и библиографии. Второй том содержит 81 иллюстративную таблицу. Структура диссертационного исследования отражает взаимосвязь и последовательность решения поставленных цели и задач.

В первой главе рассматривается история появления органического подхода в архитектуре, определяются этапы формирования и анализируются принципы органической архитектуры XX века на примере работ Ф. Л. Райта, Ле Корбюзье А. Аалто, X. Шаруна и X. Херинга.

Во второй главе принципы современной органической архитектуры систематизируются и на их основе определяются методы проектирования в соответствии с тремя составляющими архитектуры: структура, конструкция и форма (оболочка). Выявляется тенденция смешения этих составляющих в современных архитектурных объектах на примере работ Т. Ито, Ш. Эндо, Б. ван Беркеля и К. Босс Студии, С. Калатравы, Ф. Герри и других современных архитекторов.

В третьей главе на основе определенных методов и принципов проводится сравнительный анализ объектов виртуальной и лэндформной архитектуры; выявляется их существенная взаимосвязь и устанавливается преемственность к органической архитектуре. Составляется новый словарь понятий, терминов и стратегий, определяющих органический подход к проектированию. Выявляется механизм создания архитектурных объектов на основе органического подхода к проектированию.

В заключении излагаются основные результаты проведенного исследования и формулируются главные выводы работы.

Общие выводы

Проведенное автором исследование позволяет выявить следующие особенности органического подхода в архитектуре:

1. Органический подход присутствовал в деятельности проектировщиков на протяжении всего развития архитектуры. Характер эволюции органического подхода обусловлен развитием научного знания проектных и строительных методов в архитектуре, а также научными открытиями в других дисциплинарных полях: биологии, химии, физике, генной инженерии, информационных технологиях и т. д. В результате исторического анализа развития органического подхода к проектированию были определены следующие этапы:

1. интуитивное использование конструктивных и функционально-пространственных приспособлений природы (до XXVIII в. до н. э.);

2. подражание и копирование природы (XXVIII в. до н. э. — XIX в.);

3. использование биоформ с декоративными целями в архитектуре модерна (конец XIX в. — нач. XX в.);

4. становление органического подхода в архитектуре начала и середины XX века на основе взаимосвязи функции и формы;

Для современного этапа развития органического подхода в архитектуре конца XX — начала XXI века характерно многообразие проектных практик.

2. В результате исследования исторической трансформации разнообразных приемов органического подхода была выявлена устойчивость некоторых из них на протяжении всего развития архитектуры, которые можно сегодня определить как принципы органического подхода: - рост, означающий способность к видоизменению; ассимиляция, предполагающая процесс поглощения и включения; развитие «изнутри-наружу», подразумевающее способность к самоформированию; адаптация, характеризующая способность объекта реагировать на внешние и внутренние изменения; связанность, осуществляющая гибкое взаимодействие между составными частями и индивидуумами, устанавливая преемственность в органическом подходе к формированию архитектурного объекта на всех этапах развития архитектуры.

3. В исследовании разработана классификация архитектурных объектов, позволившая выявить большой диапазон проектных методов на основе органического подхода, которые применяются сегодня при разработке пространственных структур, конструктивных систем и оболочек в архитектуре. Эти методы определяют следующие свойства архитектурных объектов: криволинейность структурных осей, разнообразие и сложность конструктивных решений, изменчивость и способность оболочек к трансформации и адаптации, что приводит к появлению атектонических нерегулярных конструкций и структур, реализуя образы свободной природной формы.

4. Специфика органического подхода на современном этапе проявляется в применении метода интеграции структуры, конструкции и оболочки на основе свойств фрактальных систем, реализуя принцип бесконечного варьирования в рамках единства, что в свою очередь приводит к развитию многовариантного формообразования в новейшей архитектуре, позволяя создавать уникальные выразительные объекты.

5. Лэндформная архитектура реализует органический подход к формообразованию и пространственной организации, на основе интеграции объекта с основанием — землей. Лэндформная архитектура развивается в четырех направлениях, демонстрирующих разные степени взаимодействия объекта с землей: «инженерные трансформации земли», основанные на разрушении границ между естественным и искусственным; «формирование архитектурных пространств в рельефе», ориентированное на развитие внутреннего пространства; «разворачивание земли», позиционирующее артикуляцию землей как пластической поверхностью; и «новая природа», осуществляющая проектирование на основе потоков информации, точки скопления которой генерируют структуры и формы, являющиеся гибридом архитектурной и природной сред.

6. Методы формообразования и пространственной организации объекта в виртуальной архитектуре направлены на моделирование способных к росту и развитию объектов во взаимосвязанной и интерактивной, но абстрактной среде. Развитие научного знания и появление новейших технологий в архитектуре позволяет осуществлять сложные структурные, конструктивные и формообразующие решения виртуальной архитектуры в реальной, связанной с контекстом среде.

7. Органический подход к проектированию определяется механизмом формирования, интерпретирующим с помощью проектных методов закономерности развития живой природы. Механизм реализуется с помощью ряда моделей, каждая из которых является результатом взаимодействия и интеграции методов формообразования на основе органического подхода. Для механизма характерен процесс непрерывной мутации, гибридизации и взаимодействия компьютерных моделей с существующей реальностью, что определяет появление новой терминологии и формирование словаря, на сегодняшний день описывающего особенности органического подхода в архитектуре. Образно-композиционный арсенал новейшей архитектуры, представленной направлениями лэндформной и виртуальной архитектуры, доказывает универсальность этого механизма, и основывается на принципах и методах органического подхода.

8. Исследование показало, что органический подход в архитектуре реализует концепцию органической целостности, которая определяет способность архитектурного объекта к устойчивому развитию на основе трансформации пространственной структуры, конструктивной системы и оболочки с целью обеспечения потенциального развития и адаптации к изменяющимся внешним и внутренним условиям. Таким образом, органический подход представляется одним из наиболее перспективных в новейшей архитектуре, позволяя согласовывать многообразие современного мира, предлагая гибкие стратегии и тактики, обеспечивающие гармоничное равновесие между «первой» и «второй» природой.

Заключение

Вопросы роста, неидентичного развития живых организмов, их способность к выживанию и постепенной эволюции уже давно стали насущными не только в биологии, физике, химии и генной инженерии, но и в архитектуре. Ведь по сути архитектура всегда создавалась как вторая «кожа». Желая сделать так называемые «вторичные покровы» наиболее пластичными и отзывчивыми, архитекторы экспериментируют с формой, внутренней структурой и конструктивной основой объектов, выявляя принципы формирования на основе взаимодействия всех факторов, определяющих итоговую модель.

Виртуальная архитектура на сегодняшний день находится ближе всех к воплощению идеи создания отзывчивой, взаимосвязанной, интерактивной и цельной среды альтернативного существования человека, опирается на основной принцип развития всего живого — принцип роста. В свою очередь, органично растущие объекты приходят к созданию органической целостности. Поэтому, механизм - формирования, применимый к виртуальной среде, «работает» и при взаимодействии со средоц реальной — этот процесс особенно показателен в лэндформной архитектуре, обеспечивающей создание органической целостности с живой природой.

В своей работе автор исследовал лишь часть наследия архитекторов, развивающих в своем творчестве структурные и формообразующие методы, основанные на взаимодействии с землей и с человеком, что объясняется большим объемом и многообразием материала, требующего своего дальнейшего рассмотрения и объективного анализа. Выбор тех или иных архитекторов и теоретиков продиктован их ведущей ролью в развитии архитектуры конца XX — начала XXI века и в создании новых концепций на основе органического подхода.

Таким образом, в механизме архитектурного формирования на основе переосмысления традиционного содержания архитектурной формы заложена методологическая универсальность, которая определяет показ возможностей альтернативных вариантов и дальнейшее развитие архитектурных идей.

Исследование показало, что образно-композиционный арсенал новейшей архитектуры, представленной направлениями лэндформной и виртуальной архитектуры во многом опирается на природные структурные, конструктивные и формообразующие принципы, тем самым замыкая кольцо развития органического подхода на новом уровне. Органическая целостность в архитектуре определяет гибкость стратегий и разнообразие тактик, позволяющих объединить разнородные среды во взаимосвязанные системы, обеспечивающие устойчивое развитие.

1. Азизян, И. А. Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание XX-XXI веков. Разломы и переходы.текст. / И.А.Азизян, И.А.Бондаренко, Г.В.Лебедева//М.:Едиториал УРСС, 2001г. -1973. 288 стр. (http://www.arch.columbia.edu/gsap/19Q19)

2. Балан, М. Серия «Деревья» Пита Мондриана. Логика трансформации природного мотиватекст. / М.Балан // Метафизические исследования. -Под ред. Соколова Б. С. Петербург: Алетейя, 2000 .- Вып. 13. - С. 204231.

3. Беляева, Е.Л. Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия текст. / Е.Л.Беляева // М: Стройиздат, 1977. -125 стр.- 22.

4. Берлин (Западный)/Современная архитектура изоматериал. // брошюра выставки. Берлин: Гернот и Иоганне Нальбах, 1989 — 64стр.

5. Боговая, И.О., Ландшафтное искусство текст. / И.О.Боговая, Л.М. Фурсова М: ВО «Агропромиздат», 1988.— 223стр.

6. Борисова, Е.А. Русский модерн. Архитектура / Е.А.Борисова, Г.Ю.Стернин : Галарт,- Москва, 1998. -360стр.

7. Ватанабэ . Архитектурная интервенция в сердце Милана изоматериал . / Ватанабэ, Майер // Монитор unlimited. Printhouse LT, Москва, 2004. № 24.-стр.34-51.

8. Вейль, Г. Симметрия текст. / Г.Вейль: М: ЛКИ, 2007.- 192стр.

9. Вещь в себе.// ТАТЛИН — news. — ООО Изд.Татлин, Екатеринбург, 2007. -№1 (37)42.-94-103.

10. Ю.Вилландшафт. изоматериал. // ТАТЛИН — news. — ООО Изд.Татлин, Екатеринбург, 2007. №1 (37) 42. - стр.54-55.

11. П.Витрувий, М. Десять книг об архитектуре текст. / Марк Витрувий Поллион//Пер. Ф.А.Петровского.- М.: Архитектура, 2006.Г. -328 с.

12. Гете, И.В. Об искусстве текст. / И.В.Гете // Избранные произведения :

13. Мн., Изд-во БГУ, 1977. 480 стр.

14. Гид ион, 3. Пространство, время, архитектура текст. / З.Гидион: Третье издание, Стройиздат, Москва, 1984. 455стр.

15. Дженкс, Чарльз. Язык архитектуры постмодернизма текст. / [перевод с англ. А.В.Рябушина, М.В.Уваровой]; под ред. А.В.Рябушина, В.Л.Хайта -М.: Стройиздат, 1985 с. 16-20

16. Дженкс, Чарльз. Новая парадигма в архитектуре текст. / Чарльз Дженкс // [пер. с англ.], А. Ложкин, С. Ситар. проект International №5, 2003. -32-35стр.

17. Добрицына, И.А. Нелинейная парадигма в архитектуре 90-х годов XX века. Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание XX — XXI веков: разломы и переходы текст. / И.А.Добрицына // Под ред. Азизян И.А. М.:УРСС. - 2001. - 146-207 с.с.

18. Добрицына, И.А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре.1

19. Архитектура в контексте современной философии и науки текст. / И.А.Добрицына //. — М.: Прогресс-Традиция, 2004, 416с.

20. Добрицына, И.А. Нелинейная парадигма в архитектуре 90-х годов XX векатекст. / И.А.Добрицына// Вопросы теории архитектуры. Архитектурное сознание ХХ-ХХ1 веков: Разломы и переходы. М., 2001. — с. 146-206 —(3,0 п. л.)

21. Добрицына, И.А. Архитектура в виртуальной реальности текст. / И.А.Добрицына// «Искусствознание». 2004, № 2. илл. С.448-480 - (1.8 п.л.)

22. Добрицына, И. А. Нелинейная архитектура 1990-х. текст. / И.А.Добрицына// «Искусствознание». 2001, №2. с. 277-309 - (2,8 п.л.)

23. Добрицына, И.А. От «решетки» к «фракталу». Влияние идей новой науки на архитектурно-градостроительное мышление текст. / И.А.Добрицына // Градостроительное искусство. Вып.1. М.-УРСС, 2006. — с. 464-470 — (0,8 п.л.)

24. Иконников, А. В. Архитектура 20 века. Утопии и реальность текст. /А.В.Иконников// том1.-М.: Прогресс-Традиция.-2001, 655стр.

25. Иконников, А. В. Архитектура 20 века. Утопии и реальность текст. /А.В.Иконников // том 2. М.: Прогресс-Традиция. - 2002, 672стр.

26. Иконников, А.В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве текст. /А.В.Иконников// М.: Комкнига, 2006. -352стр.

27. Иконников, А.В. Функция, форма, образ в архитектуре текст. /А.В.Иконников// М.: Стройиздат, 1986. - 324стр.

28. Канн, JI. Мастера архитектуры об архитектуре текст. / Луис Канн // -Сборник Искусство — М: Стройиздат, 1972. 286стр.

29. Клейн Дютхам . изоматериал. : Архи — инфо// «МОНИТОР unlimited». — 2001.- № 4.-стр 90-94.

30. Концепция: Автобусная остановка, изоматериал.: Nio Architects // Монитор unlimited (check.in concept), Printhouse LT, Москва, , 2004. № 25 -стр.74-75.

31. Лебедев, Ю.С. Архитектурная бионика текст. /Ю.С.Лебедев//. М: Стройиздат. - 1990, 269стр.

32. Лебедев, Ю.С. Архитектура и бионика текст. /Ю.С.Лебедев//. — М: Стройиздат. 1977. - 224стр.

33. Лебедев, Ю.С. Дом-улитка и другие. Природные формы и образы в архитектуре Москвы и Подмосковья текст. /Ю.С.Лебедев //. — М: Московский рабочий, 1983. 157стр.

34. Лекарева, Н.А. Ландшафтная архитектура и дизайн. Традиции и современность текст. : учеб.пос. для ВУЗов / Н.А.Лекарева //- Самара; Изд-во СГАСУ, 2005. 212стр.

35. Ле Корбюзье. Архитектура XX века текст. / Под ред. Топуридзе К.Т. -М.: Прогресс. 1970. 304с.

36. Мастера советской архитектуры об архитектуре текст. / Под ред. Бархина М.Г. Том №2. - М.: Искусство, 1975. - 584с.

37. Минервин, Г.Б. На пути к дизайну градостроительных систем текст. / Г.Б.Минервин, В.Т.Шимко // Техничеркая эстетика. 1990. -№6. — стр 2831.

38. Музей —дом Зонневельда изоматериал. // «МОНИТОР unlimited». — 2001.-№3.-стр 21-26.

39. Некрасов, А.И. Теория архитектуры текст. / А.И.Некрасов. — М: Стройиздат,1994. 480с.

40. Нефедов В.А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды текст. /В.А.Нефедов. СПб.: Полиграфист,2002. - 295стр.

41. Николаевская, З.А. Садово-парковый ландшафт текст. / З.А.Николаевская. — М: Стройиздат. — 1989, 340стр.

42. Ожегов, С.С. История Ландшафтной архитектуры: Краткий очерк текст. / С.С.Ожегов// М: Стройиздат, 1993. - 237стр.

43. Основные термины дизайна, текст. // краткий словарь-справочник. -Москва, ВНИИТЭ, 1989. 67с.

44. Пространство Открытий // ТАТЛИН news. - ООО Изд.Татлин, Екатеринбург, 2007. - №1 (37) 42. - стр.53.

45. Райт, Ф. Л., Будущее архитектуры текст. / Ф.Л.Райт// [пер. с англ.] М: Стройиздат, 1960. - 86стр.

46. Саймондс, Дж. Ландшафт и архитектуратекст. /Дж.Саймондс// [пер.с англ.] М: Стройиздат, 1965. - 194стр.

47. Саксон, Р. Атриумные здания текст. / Р.Саксон // [пер. с англ А.Г.Раппапорта], под ред.В.Л.Хайта. — М: Стройиздат, 1987. 136стр .

48. Самин, Д. К. 100 великих архитекторов текст. / Д.К.Самин. — М: Вече, 2000. 594стр.

49. Стадион в Мюнхене (Herzog & de Meuron). Музей в Японии (Shuhei Endo) изоматериал. // Монитор unlimited (museum special). № 13, Printhouse LT, Москва, 2002. -76стр.

50. Стаускас, В.П. Градостроительная организация районов и центров отдыха текст. / В.П.Стаускас// — Л: Стройиздат, Ленинигр. отд-ние, 1977, -163 стр.

51. Фремптон К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития текст. /К.Фремптон // [пер.с англ. Е.Дубченко] ,под ред.В.Хайта. — М: Стройиздат, 1990.- 534с.

52. Хайт, В.Л. Оскар Нимейертекст. / В.Л.Хайт // 2-е изд. - МгСтройиздат, 1986.-207с.

53. Хан-Магомедов С.О. Архитектура Советского Авангарда. Проблемы формообразования. Мастера и течения текст. / С.О.Хан-Магомедов// -Книга первая. М.: Стройиздат 1996. - 709с.

54. Хан-Магомедов С.О. Архитектура Советского Авангарда. Социальные проблемы, текст. / С.О.Хан-Магомедов// Книга вторая. - М: Стройиздат, 2001. - 712с.

55. Хан-Магомедов С.О. Пионеры советского дизайна текст. / С.О.Хан-Магомедов// Москва, Галарт, 1995. - 423с.

56. Хан-Магомедов, С.О. Архитектура Запада. Мастера и течения текст. / С.О. Хан-Магомедов, Р.А. Кацнельсон, А.А. Стригалев// М: издательство литературы по строительству, 1972 . - 169стр.

57. Харинг Хьюго. Das Andere Bauen текст. / Хьюго Харинг // под ред. Карла Креймра. Штутгарт, 1982. — с.7.

58. Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории текст. / В.Т.Шимко// МАРХИМ.: Издательство «СПЦпринт», 2003.- 298 с.

59. Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование городскойсреды текст. / В.Т.Шимко// М: Архитектура - С, 2006.- 382стр.

60. Штайиер Р. Теософия: Введение в сверхчувственное познание мира и назначение человека текст. / Р.Штайнер// [Пер. с нем.] Ереван: Ной, 1990.-160 стр.

61. Эргономика: принципы и рекомендации. Методическое руководство / Изд. 2-е, перераб. - Москва, ВНИИТЗ, 1984. - 86стр.

62. Advanced architectural studio 6. Merging Landscape and Building // Abstract. Columbia Architecture Planning Preservation, New York, 2001. -№ 00.01. -P.62- 65.

63. Advanced architectural design //Abstract. — Columbia Architecture Planning Preservation, New York, 2003. № 02.03. - p.86 - 93.

64. Advanced architectural studio 5. The Archi — Miesian Body of Information — Fractals// Abstract. Columbia Architecture Planning Preservationthe, New York,2002. - № 01.02. - p.55 - 59.

65. AD Architectural Design, "4dspace: interactive architecture", Lucy Bullivant, "D-tower, NOX" and "Son-O-House, NOX", c. 68-71.

66. Amsoneit W. Contemporary European architects. Taschen, 1991. — 160p.

67. Andree Putman. Pekshing Hall. // Monitor unlimited (museum special). № 13, Printhouse LT, Moscau, 2002. -77c.

68. Architecture and Landscape // the Design Experiment of the Great European Gardens and Landscapes. THOTH publishers, Bussum, 1996. — 41Op.

69. A+U (Architecture & Urbanism). New University Environments. Japan: A+U Publishing, 2005. - №413/ - p.72 - 79.

70. Balsley Thomas. The Urban Landscape. Spacemaker Press, Berkeley, California, 2000. -75 - 82p.

71. Beel Stephane. Madrid: El Croquis , 2005 - №125 (1992-2005). - p.45 - 56.

72. Ben van Berkel & Caroline Bos UN Studio // Move. UN Studio & Goose Press, Amsterdam, 1999. - 326p .

73. Berrizbeitia Anita and Pollak Linda. Inside Outside. Rockport Publishers, Inc. USA, 1999. - 189p.

74. Betsky Aaron. Act Tow// Architectural record, 1995. №4. - 83-86 p.

75. Betsky Aaron. Landscrapers // Building with the land, Thames & Hudson, London, 2002. -387p.

76. Botanical technology for the Gwangjiu Bridge. // Metamorfosi. №47. -2003. -22-23c.

77. Bruce Brooks Pfeifer. Frank Lloyd Wright. TASCHEN, 2000. - 96c.

78. Chipperfield David. Madrid:El Croquisra - №120 (1998-2004),2004. - 34-41p.

79. Collins G. Antonio Gaudi. London, 1960. - p. 84

80. Coophimme ib(l) au (11) hybrid concept // Monitor unlimited (museum special). № 21, Printhouse LT, Moscau, 2003. - с 27.

81. Cyberspace//The world of digital architecture. The Images Publishing Group Pty Ltd, Australia, 2001. - 214p.

82. Decoi, laegis, hyposurface & other projects // Monitor unlimited (museum special). № 13, Printhouse LT, Moscau, 2002. - с 40 - 46.

83. Digital special: Makoto sei watanabe, metro «iidabanshi»Tokio // Monitor unlimited (museum special). № 13, Printhouse LT, Moscau, 2002. - c. 25

84. Eisenman Peter — Madrid:El Croquis№83, 1997. 173c.

85. E1 Croquis editorial. In progress 1999-2002. Milan, 2003. - 118c.

86. Floating Pavilion// Japan Architect, 1996. №4. Yearbook. - стр.36-37.

87. Foreign Office Architects. Phylogenesis //Institute of Contemporary Art, London, 2003-2004. 435c.

88. Franko Bertoni. The Architecture of Philippe Starck//l'ARCA PLUS. -Milano, Italy, №9, 1995. -91-92c.

89. Gehry Frank. Madrid:El Croquis №74-75, 1995. - 251c.

90. Gossel P., Leuthauser G. Architecture in the twentieth century. TASCHEN, 1991.-432c.

91. Hadid Zaha. The complete buildings and projects// Essay by Aaron Betsky. -Thames & Hudson Ltd, 2002. 105c.

92. Hadid Zaha. Madrid:El Croquis №52, 1991. - 189c.

93. Herzog & de Merron. PRADA AOYAMA I I Monitor unlimited (check.in concept). № 20, Printhouse LT, Moscau, 2003. - c. 84.

94. Hitchcock H. R. Frank Lloyd Wright // RIBA Journal, 1959. p. 341 96.International style /modernist architecture from 1925 to 1965. - TASCHEN,1998.-412c.

95. ItoToyo. Bru Eduard & Dauriac-Lafitfe, e. t. c. Loops.

96. Jencks Charles. Architecture today. New York,1988. - 124c.

97. Jencks Charles. Modern movements in architecture. New York, 1973. -p.206

98. Jencks Ch. & Kropf K. Theories & manifestos (of contemporary architecture). UK: Academy editions, 1997. - 312c.

99. Jodidio Philip. Architecture now! TASCHEN, 2001. - 576c.

100. Jodidio Philip, Building a new millennium/ TASCHEN , Rotterdam, 1999. - 559c.

101. Jodidio Philip. Contemporary American architects. Volume №2. -TASCHEN, 1997. 176c.

102. Jodidio Philip. New forms. The architecture in 1990s. TASCHEN, 1997. -237c.

103. Kengo Kuma. Museo — canale di Kitakami // Metamorfosi. №47. - Mancosu editore s.r.l., Roma 2003. - 26-28

104. Landscape (9+1 young dutch landscape architects) / essays by Henk van Blerck and Jorg Dettmar. NAI Publishers, Rotterdam, 1999. — 137c.

105. Le Corbusier // www.com/purist-arch.htm

106. Maas Winy. Landscape: forum & workshop. Rotterdam 2002: Episode,2003.-287c.

107. Metamorph Trajectories. 9/ International Architecture Exhibition «Fondazione la Biennale di Venezia Ca'Giustinian» San Marco, Venezia,2004. 34c.

108. Migayrou Frederic and Brayer Marie-Ange. Experiment and Utopia in Architecture. Archilab, Thames & Hudson, Orleans, 2001. — 112c.

109. MCA Mario Cucinella Architects. More with less. Mandragora s.r.l., Firenze, Italy, 2002. - 69c.

110. Mostaedi Adrian. Landscape Design Tpday./ Carles Broto & Josep Maria Minguet. Barcelona, 2003. - 95c.

111. Mori Toshiko. immaterial / ultramaterial, George Braziller. Inc. New York, 2002. - 128c.

112. Morphosis (archi flash) Monitor unlimited (museum special). - № 21, Printhouse LT, Moscow, 2003. — с 68.

113. MVRDV. Stack Attack,. Venice Biennale,1997. - 79c.

114. Natura & Architettura/ Departimento di architettura e analisi della citta + Universita degli studi di Roma "la sapienza". Milano, 1993. - 59c.

115. OMA@work. A+U. Published by a+u Publiting Co. Ltd., 2000. - 277c.

116. Outdoor Spacy. Environments designed by Dutch landscape architects since 1945. Meto J. Vroom & THOTH Publishers, Bussum, 1992. - 298c.

117. Pardo V. F. Le Corbusier. New York, 1971. - p. 25

118. Pearson David. New Organic Architecture/ The Breaking Wave, 2001. 119 -140c.

119. POD — restoran. Leeser Architecture // Monitor unlimited (museum special). № 13, Printhouse LT, Moscau, 2002. - c. 38 - 39c.

120. Programs and manifestos on 20th-century architecture. The MIT Press, Cambridge, Massachusetts, 2002. — 28c.

121. Richards Ivor. Groundscrapers + subscrapers of Hamzah & Yeang. John Willey & Sons Ltd., Great Britain, 2001. - 84c.

122. Schroder Thies. Changes in Scenery/ Contemporary Landscape Architecture in Europe. Birkhauser .- Publishers for Architecture, Switzerland, 2001. -243c.

123. Spreen architecten/ House Kohs family. // Monitor unlimited (museum special). № 21, Printhouse LT, Moscau, 2003. — с 79.

124. Stan Allen. Landscape to Architecture электронный ресурс . /

125. Architecture to Landscape . http://www.arch.columbia.edu/gsap/19019

126. Tchumi Bernard. The event cities 2. London: the MIT Press, 2000. - 689c.

127. The molded landscape. // Metamorfosi. №47. - Mancosu editore s.r.l., Roma 2003.-41-45c.

128. The organic Approach to Architecture / edited by Deborah Gans, Zehra Kuz. willey - Academy, 2003. - 190c.

129. The critical landscape / Mike Spiks. OIO Publishers, Rotterdam, 1996. -345c.

130. The Phenomenology of Spirit. GWF Hegel. Harper & Row, New York, 1967. - c. 293-4.

131. Van Doorst Machiel. Wayfmding, 1997. - 163c.

132. Van der Roe Mies. Bauen-Wohnen, 1959. - 123c.

133. Vyzoviti Sophia. Folding Architecture//Spatial, structural and organizational diagrams, BIS publishers, 2004.- 112c

134. William Alsop. l'ARCA PLUS //№38.- l'Arca Edizioni spa, Milan, 2003.-98c.

135. Wright F.L. An organic architecture// The architecture of democracy. L, 1939. - 75c.

136. Watch the Shanghai Museum of science & technology! FARC A // №185. -l'Arca Edizioni spa, Milan, Italy, 2003. 14-19c.1. Слч/

137. Ways of solution of transport problems in Brentwood Station. l'ARCA // №185. l'Arca Edizioni spa, Milan, Italy, 2003. - 26-31c.

138. XDGA Xavier de Geyter. - Madrid:El Croquis №126 (1992-2005), 2005. -178c.

139. Zevi B. Towards an organic architecture, L., 1950. - 167c.

140. Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет20 0.8 1 79 74

141. ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЧЕСКОГО ПОДХОДА В АРХИТЕКТУРЕ КОНЦА XX НАЧАЛА XXI ВЕКА

142. Специальность 18.00.01 -Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историкоархитектурного наследия1. На правах рукописи1. Заславская Анна Юрьевна

143. Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры1. Том 21. Научный руководитель кандидат архитектуры, доцент Э. В. Данилова1. Нижний Новгород 20081. Содержание1. Введение.5

144. Этапы формирования органической архитектуры1. Таблицы №№ 1-4.7

145. Создание первых органических теорий1. Таблицы №№ 5-6.11

146. Влияние биологии на архитектуру