автореферат диссертации по архитектуре, 18.00.01, диссертация на тему:Спонтанность в творческом методе современной архитектуры

рукописи

Репина Евгения Александровна

СПОНТАННОСТЬ В ТВОРЧЕСКОМ МЕТОДЕ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ

003470514

18.00.01 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-культурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры

2 1 ад 2т

Нижний Новгород - 2009

003470514

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА В ГОУ ВПО «САМАР СКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫ Й УНИВЕРСИТЕТ»

Научный руководитель кандидат архитектуры, профессор Малахов Сергей Алексеевич

Официальные оппоненты:

доктор архитектуры, профессор Нефедов Валерий Анатольевич, кандидат философских наук, доцент Дуцев Виктор Сергеевич

Ведущая организация НИИ Теории архитектуры и градостроительства, г. Москва

Защита состоится 10 июня 2009 года в 12 ч. 30 мин. на заседании диссертационного совета ДМ 212.162.07 при ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г. Н. Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный

университет».

ф-

Автореферат разослан / мая 2009 года

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат архитектуры, доцент

М

гЬ;!/

'(.С?^^ Н.А. Гоголева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность работы. Современная архитектурная практика продолжается базироваться на традициях классического/модернистского дискурса, несмотря на возросшее влияние критики, идущей от нового понимания роли и содержания архитектурной деятельности, все более обращающей внимание на недостаток гуманистических ориентиров профессии, утрату архитектурой уникальных и поэтических качеств. Подкрепляющим фактором этого становятся общекультурные и общенаучные тенденции последнего времени, стремящиеся доказать, что в самой классической модели деятельности современного человека, происходящей от восприятия мира как линейного процесса технократического толка, были нарушены принципы диалектического баланса между важнейшими элементами бинарных оппозиций, вторая и важнейшая половина которых оказалась в положении репрессированных ценностей. Прослеживается искусственно сдерживаемое развитие конфликта между устоявшимися профессиональными и альтернативными методами, находящимися в поисковом состоянии, для поддержки и типологизации которых все еще не создана достаточная теоретическая основа. Между тем, в поддержке и развитии методов, способных реабилитировать репрессированные культурные и профессиональные значения в архитектуре, нуждаются все сферы архитектурной профессии, в том числе - высшая школа, архитектурная практика и архитектурная теория, Ключевая и наиболее общая оппозиция в конфликте методологий связана с противостоянием категорий закономерного и случайного. Современный культурный/научный контекст предоставляет возможности для методологических экспериментов, направленных на выяснение условий, позволяющих восстановить, реабилитировать значение и действительную функцию репрессированных оппозиций - бесполезного, тела, Другого, женского, бессознательного, удовольствия, гротеска, игры, нелинейности,, природы, странного, традиционного, вернакуляра, неопределенного, повседневного, временного, маргинального, дионисийского, смутного, риско-

ванного, субъективного, относительного, двусмысленного — всего «слишком человеческого». Эти термины в рамках работы формулируются как эксплика-ты категории «спонтанность», которая интерпретируется как ценностная форма фундаментальной онтологической, гносеологической, логической, методологической категории «случайность».

Постановка проблемы исследования. В работе осуществляется поиск формальных языков, адаптирующих нетривиальные картины прекрасного, возникшие самопроизвольно, без автора и, позволяющих описывать «случаи пограничной легальности» с целью их введения в формальный словарь архитектуры и интеграции в проектную практику. Кроме того, подразумевается, что помимо формальных признаков, спонтанность как базовая категория способна проявить себя на уровне организации архитектурной деятельности, на уровне проектных методов и практик.

Цель исследования - формулирование категории спонтанности в архитектурном проектировании, выявление концепций и методов, учитывающих эту категорию в проектной практике современной архитектуры, и теоретико-практическое обоснование трех авторских концепций - постпроекта, поискового макетирования, диалогового проектирования.

Задачи исследования. Для приближения к цели исследования необходимо решать следующие задачи, включенных на разном уровне во всеобъемлющую архитектурную деятельность:

1. Определить роль категории случайность по отношению к современной архитектурной проблематике. Обосновать ее общенаучное значение.

2. Выявить типологию проектных методов в практике современной архитектуры, включающих фактор спонтанности.

3. Исследовать воздействие спонтанного фактора на внепрофессиональную архитектуру и определить потенциальную ценность подобного опыта для профессионального метода.

4. Выявить, в какой мере архитектурная форма отражает спонтанные способы проектирования.

5. Определить, какими методами случайность в архитектуре может быть профессионально организованной.

Объектом исследования являются спонтанные объекты и процессы в архитектурном проектировании.

Предмет исследования - методы, обеспечивающие присутствие спонтанного фактора в профессиональном ответе архитектора.

Методика исследования. В работе использованы экспериментальные и теоретические методы познания. К экспериментальным относятся: 1) прямое, косвенное (применение фотокамеры), опосредованное (на примере моделей), включенное (непосредственный контакт с группой) наблюдение; 2) эксперимент; к теоретическим - аналогия, анализ, синтез, индукция, композиционное и концептуальное моделирование. Кроме того, использован системный подход, в частности его закон, гласящий, что в любой упорядоченной системе имеются элементы хаоса. Большая роль в исследовании отдана интуиции, в том числе концептуальной (процесс создания наглядных образов на основе имевшихся ранее наглядных образов) как непосредственному схватыванию реально существующего положения дел через метафоризацию, творческое воображение, непосредственное восприятие. Работа основывается на методе графического анализа фотоизображений, коллективного перформанса, коллективного проектирования.

Теоретическая база исследования. Теоретическая концепция диссертации базируется на анализе исследований, осуществленных в современной архитектуре, искусствознании, философии, физике, психологии, рассмотренных в аспекте учета категории спонтанности как базовой категории реальности. Основными работами явились:

- исследования в области теории и практики архитектуры: И.А. Добрици-ной, И.А. Азизян, Г.С. Лебедевой, Г. Ревзина, С. Ситара, А. Рапопорта, Р. Бэ-нема, М. Тафури, П. Аурели, Б. Коломины, Э. Сойи, А. Пикона, Р. Сомола, Ч. Дженска, К. Роз, Ф. Коэттера, А. Бранци, К. Фремптона, М. Гусевич, Д. Кипниса, Г. Линна, П. Эйзенмаиа, Р. Вентури и Дениз Скотт-Браун, К. Не-

сбит, Д. Агрест, Э. Вайлдера, Б. Чуми, К. Норберг-Шульца, Ю. Паласмаа, А. Перез-Гомеза, Р. Коолхааса, А. и П. Смитсонов, Л. Кролла, Ф. Гери, Ч. Мура, М. Грейвза, Д. Де Карло, Малахова С.А.;

- исследования в области естественных наук: Д. Глейка, Ф.Капры, М. Тал-бота, В.В. Налимова, И.П. Пригожина, В.И. Аршинова;

- исследования в области гуманитарных наук и философии: Р.Уилсона, К. Уилбера, Т. Адорно, Е. Андреевой, Б. Лоотсмы, Ф. Джеймисона, Н. Мань-ковской, Ж. Бодрийяра, Р. Рорти, Р. Барта, Ж. Делеза, Ж. Сартра, А. Бергсона, М. Хайдеггера, М. Фуко, X. Фостера, К. ГГоппера, Ф. Ницше, А. Уотса, Ю.Г. Волкова, Н.В. Пилипенко, В.А. Маркова, В.А. Шукова, В.В. Налимова, Г.Л. Тульчинского, С.П. Курдюмова.

Сложность исследования заключена в противоречии стандартного научного языка и методологии свойствам исследуемого материала - неопределенной, размытой природе категории «спонтанность».

Границы исследования. В исследовании изучаются два типа объектов: анонимная архитектура и профессиональные методы архитектора, в которых можно выявить присутствие спонтанного фактора. В свою очередь, методы подразделяются на два типа - авторские методы современных звезд архитектуры, известные по профессиональным изданиям, и экспериментальные методы (концепции), полученные в ходе теоретико-практических исследований автором диссертации и представляющие собой попытку поэтапного движения к гипотезе профессионально организованного включения спонтанного фактора в проектный метод архитектора. В работе не исследуется компьютерное моделирование спонтанности в архитектуре в связи с его имитационным характером.

Гипотеза исследования заключается в том, что спонтанность и все ее экс-пликаты, актуализированные в архитектурной методологии, способны осуществить трансгрессию за пределы прежней «системы архитектуры» и привнести в нее новое знание, уникальность и поэтические (субъективные и интерсубъективные) значения, становясь рычагом, сдвигающим профессио-

нальный метод в плоскость гуманитарных проблем, а также инструментом широкого методологического множества.

Научная новизна работы. Работа вводит в архитектурный научный обиход категорию случайного и впервые дается определение спонтанности как профессионально контролируемого процесса влияния случайных факторов на проект. В исследовании на основании широкого материала современной архитектуры, физики, теории культуры выстроена модель бинарных оппозиций, позволяющая обнаружить сферу репрессированных значений культуры внутри важнейших для архитектурного метода смыслов; впервые выявлена типология современных архитектурных подходов, использующих фактор спонтанности; разработаны и теоретически обоснованы и практически апробированы экспериментальные методы (концепции) спонтанного проектирования: постпроект, поисковое макетирование и диалоговое проектирование, решающие задачу учета спонтанных факторов в проектировании. Выдвинута гипотеза формирующегося спонтанного метода в профессиональной деятельности архитектора, воплощающегося в диапазоне от спонтанного имиджа к спонтанной деятельности. Эти методы во многом противостоят современным практикам компьютерной имитации спонтанного результата, когда бесконечное продуцирование случайных форм подменяет создание подлинно новой ценности.

Для теории впервые формулируется категория спонтанности применительно к современной архитектуре и выдвигается гипотеза «спонтанного метода» как альтернативного профессионального мировоззрения.

На защиту выносятся результаты исследования, раскрывающие значение категории «спонтанность» для творческого метода современной архитектуры:

1) формулирование категории «спонтанность» для профессионального метода архитектора;

2) конституирование категории «спонтанность» как ключа к базовой стратегии альтернативной методологии - реабилитации репрессированных значе-

ний в неклассической, постнеклассической науке и постмодернистской архитектурной критике;

3) типология «спонтанных методов» в практике современной архитектуры;

4) гипотеза спонтанности как методологической категории в архитектурном проектировании;

5) содержание трех экспериментальных концепций - «постпроекта», «поискового макетирования» и «диалогового проектирования» с позиций присутствия спонтанного фактора;

6) гипотеза «спонтанного метода»: 1) как возможной будущей модели проектирования города и 2) как пространства широкого методологического множества, важного для расширении границ и смыслов профессиональной деятельности.

Практическое значение. Все три концепции, вынесенные на защиту, разработаны непосредственно при наблюдении реального проектного процесса, вытекают из него и, соответственно, обращены к нему. Постпроект больше предназначен для выявления существующих средовых ценностей, поисковое макетирование незаменимо на стадии форэскиза, а диалоговое проектирование соответствует ситуациям решения комплексных и противоречивых проектных проблем.

Внедрение и апробация результатов работы. Основные положения работы опубликованы в 31 статье в местной, московской и международной печати (из них 3 - в изданиях, рекомендованных ВАК РФ) и в учебно-методическом пособии «Литературные сюжеты в дизайн-проектировании. Стул-арт-объект. Инвариант плюс игра». Проект «Три оранжевых дома» - лауреат регионального архитектурного конкурса «Дом 21» (2001 г.). «Программа постпроект» получила Премию Инновационного Дизайна, DIA-2003 (жюри -Ш. Бан, А. Бетски). Проект «РФП» является финалистом Премии Инновационного Дизайна, DIA-2004 (жюри - Ф. Новембре). По приглашению А. Гезе, проект «Instant City» представлял Россию на 2-й Архитектурной Роттердамской Биеннале «The Flood» в 2005 г. Проект «Дом Титаник» (2004 г.) - побе-

дитель регионального архитектурного конкурса «Многоквартирный жилой дом». По теме диссертации прочитана лекция «Постпроект: между архитектурой и искусством» в международной летней школе дизайна (Самара, 2006 г., СГАСУ). Внедрение результатов исследования проведено в ходе разработки 41-го дипломного проекта, из которых: 1) проект Е. Хураськиной «Плавающая дача. Escaping - 3: прототипы, сборка, метафорический дис-монтаж» удостоен гран-при на международном смотре-конкурсе дипломных проектов (Флоренция, 2005 г.), 2) на смотрах-конкурсах 15 проектов получили 1-ю категорию, 4 проекта - дипломы от Международной Ассоциации СД, один проект получил почетный диплом от СА, а также диплом за лучший проект от главы муниципального образования г. Казани. Разработаны десятки заданий для курсовых проектов по дисциплинам «Архитектурное проектирование», «Дизайн проектирование», «Композиция». Ряд студенческих проектов, выполненных на основе этих заданий, получили следующие награды: 1) проект Н. Мастаперж «Art & Pay» (2002 г.) - лауреат регионального архитектурного конкурса «Сезоны интерьера» (жюри - Б. Голхоорн), 2) 11 проектов победили в конкурсе "WORKSHOP RUSSIA" (участие в 9-й архитектурной биеннале в Венеции, 2004 г.), 3) проект И. Громыко «Стул обиженного мужчины» - лауреат конкурса «Знаковая мебель. Мебель для ожидания» (Верона, 2006 г.), 4) на региональном архитектурном конкурсе «Доступный и комфортный дом» (2007 г.) проект «Советская дача: что уходит и что остается» - диплом за концепцию и презентацию, а проекты И. Громыко «Дом моряка» и Н. Поповой «Дом Эльзы» - лауреаты конкурса,

5) проект Ф. Идиятуллиной «Dunes in milk» (2007 г.) - финалист японского конкурса «Индивидуальное через универсальное» (жюри - М. Курокава),

6) проект «Планы на жизнь» - участие на выставке «АрхМосква» (2005),

7) проект «Советская дача: что уходит и что остается» - участие в выставке, посвященной 15-летию СД России (Москва, декабрь 2007), 8) проект «Город одиноких холостяков» - участие в Московской Архитектурной биеннале (2008 г.) как финалист конкурса «Дом-автоном» (жюри Н. Фостер). При про-

ектировании Дома Попова был применен метод диалогового проектирования. Реализованный проект опубликован в различных изданиях. Автором читается курс лекций для магистров «Методологические и творческие основания научно-исследовательской деятельности», основанный на представлении о спонтанности как основе альтернативной методологии. В 2008 г. в Оксфорде Э.А. Кинселлой была защищена магистерская работа «Snapshot of reality, Fiction beyond the Façade. In the Architecture and writing of Sergey Malakhov and Evgenia Repina'a Post-Projects», посвященная связи вымысла и архитектуры, для которой основным материалом послужили постпроекты. Автором осуществлены переводы актуальных текстов американской и западноевропейской критики: Theorising a new agenda for architecture. An anthology of architectural theory 1965-1995. Kate Nesbitt, editor. Princenton architectural press, NY.1996; Theories and Manifestoes of contemporary architecture. 1997. Academy Editions, Great Britain, p. 312) и книг: 1) Vicky Richardson «New Vernakular Architecture». Watson-Guptill Publishers. N.Y. 2001, p. 240, 2) "As found: the discovery of the ordinary. British Architecture and art of the 1950s. 2001. Lars Muller Publishers and the Zurich Museum", p. 320.

Объем и структура исследования. Диссертация состоит из одного тома основного текста (180 страниц), в том числе введения, 3-х глав, выводов по главам, основных выводов, библиографического списка (212 наименований, в том числе 46 зарубежных и 23 сайтов Интернета). Второй том содержит в себе 120 графо-аналитических таблиц и 10 приложений. Благодаря структуре диссертационного исследования сделана попытка оформить сложные и противоречивые наблюдения над предметом своей темы в последовательную систему рассуждений.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

В первой главе «Роль спонтанности как альтернативной методологической категории в современной архитектуре» исследуется роль спонтанности в современном научном и гуманитарном дискурсе, анализируется содержание критической дискуссии в архитектуре, в результате чего выявляется сохраняющийся монологический (репрессивный) характер сложившихся профессиональных ценностей и методов. Конституируется значение категории «спонтанность» как ключа к базовой стратегии альтернативной методологии - реабилитации репрессированных значений в неклассической, постнекласси-ческой науке и постмодернистской архитектурной критике.

1.1. Значение категории «случайность» и «спонтанность» в современном научно-естественном и постмодернистском дискурсе. В результате анализа научно-естественного и гуманитарного контекста выдвигается гипотеза о методологической роли спонтанности, которая в качестве составляющей метода позволяет: 1) создать трещину (сомнение, подметить не совпадение ожидаемого и действительного) в привычном знании; 2) рассмотреть непредвиденные факторы проектной ситуации и даже ограничения (одушевленные и неодушевленные) как диалоговые опции, как равноправных партнеров по диалогу (ситуация и есть автор); 3) увидеть ординарное (шум, помехи) как необыкновенное, найти в повседневном материал для создания проектной ценности.

1.2. Монологичность профессиональных ценностей и методов в современной архитектуре как базовый принцип, подвергаемый критике. Анализ проблематики архитектурного поля с позиции современной архитектурной критики и самих архитекторов выявил следующие актуальные проблемы: 1) укорененные в модернистском сознании (фетишизация прямоугольной эстетики; игнорирование сложившихся, уже присутствующих в среде ценностей, «утеря родного языка» (Альдо ван Эйк); искоренение идеи места; ассоциативная бедность, вызванная игнорированием опыта традиционной и попу-

лярной культуры (по Вентури); эксклюзивизм или исключающий подход, отказ от телесной метафоры в архитектуре; утрату внутреннего значения по причине игнорирования телесного (с помощью пяти органов чувств) и бессознательного контакта с архитектурой; 2) привнесенные обществом потребления (формализм (пустая форма); глобально-анонимный характер архитектуры; market-realism - мифологизация рынка как основного обряда и ритуала современной повседневности; неспособность справиться со сложностью города; имитация спонтанности в компьютерном моделировании).

Свойства этих проблем вызваны теми же мировоззренческими установками, в рамках которых находится вся культура в целом: архитектура подверглась тому же механистическому, редуцирующему влиянию классической картины мира, что прежде всего отразилось в монологичности подходов и методов, исключающих, вслед за цивилизацией прогресса, целую вселенную значений: местные различия, полисенсорную и телесную природу архитектуры, сложное, беспорядок, традицию, двусмысленность, интерпретацию, удовольствие, игру, возвышенное, безобразное.

1.3. Спонтанность как ключ к базовой стратегии альтернативной методологии в неклассической, постнеклассической науке и постмодернистской архитектурной критике. В результате анализа удалось выявить, что последовательными задачами современной культуры и архитектурного дискурса, обнаруживающими новые пути выживания архитектурной профессии, являются: 1) реабилитация репрессированных экспликат категории «спонтанность»; 2) снятие напряжения внутри оппозиции через разрешение их противостояния.

Во второй главе «Типология существующих профессиональных подходов в применении спонтанного фактора в современной архитектуре» автор пытается выяснить роль спонтанности в профессиональном методе современных архитекторов.

2.1. Альтернативные течения в истории архитектуры и искусства: романтизм и сюрреализм. Основные принципы и границы влияния. Корни спон-

тайной методологии обнаруживаются в альтернативных течениях архитектуры и искусства, поддерживающих равновесие европейского культурного космоса в течение последних двухсот лет. Основными теоретическими и методологическими основаниями этих течений являются: актуализация дионисий-ской составляющей творчества, опора на смутные, таинственные, иногда мрачные силы подсознания, интерес к неизвестному, восхищение анонимным, случайным, ординарным, что обусловило развитую методологию, вводящую спонтанные условия возникновения произведения (работа с прототипом, опора на бессознательную творческую силу телесного жеста, коллективное творчество). На основе этой типологии, обосновывается типология современных методов, взаимодействующих с категорией спонтанности: 1) работа с анонимным прототипом и вдохновление банальным; 2) телесно-ориентированные методы; 3) проектирование, ориентированное на диалог.

2.2. Работа с анонимным прототипом, вдохновление банальным - отказ от произвола и субъективности авторской архитектуры, от академического герметизма и условности программного подхода через взаимодействие в проектном подходе с «реальностью как она есть». Эти подходы делятся на два типа: 1) работа с прототипом; 2) включение в проектирование банального, обыденного, незначительного, повседневного,

Выявлены следующие способы артикуляции спонтанного фактора в проектном методе при обращении к «реальности как она есть»: 1) работа с объектом-прототипом; 2) отказ от господства индустриальных технологий в пользу местных, ремесленных и традиционных способов строительства;

3) любовь к руине и вторичным материалам как носителям следов времени;

4) взаимодействие с местным сообществом; 5) учет особенностей участка и контекста; 6) применение «найденных объектов» (objet trouve) и объектов «ready-made»; 7) применение китчевых объектов и символов поп-культуры.

2.3. Телесно-ориентированные методы. Тело является подавленным значением в архитектуре, и, будучи восстановленным, способно актуализировать и другие отвергнутые значения: неопределенное, странное, гротеск, по-

эзию, женское. «Мышечное чувство» совпадает по скорости и синтетичности со спонтанностью интуиции, опережая дискурсивное мышление и, соответствуя методу «идея на кончике карандаша», является единственным чувством, которое не только воспринимает, но и воздействует на окружающий мир.

Таким образом, телесно-ориентированный дискурс в архитектуре во многом опирается на категорию спонтанности. В работе выявляется пять значений (способов) присутствия тела как агента спонтанности в проектном методе: 1) тело является представителем репрессированных значений культуры, требующих реабилитации, в том числе бессознательного, неопределенного и женского; 2) спонтанность человеческого жеста проявляется в скульптурном подходе («жестикулятивной» архитектуре); 3) тело является агентом полисенсорного (объемного) восприятия, позволяющего увидеть (для потребителя-соучастника) и учесть (для проектировщика) полифоническое звучание места и объекта архитектуры; 4) тело человека коррелирует с уникальным «телом» ландшафта и является инструментом, способным выразить genious loci; 5) тело может вернуть поэзию в архитектуру, возвращая в нее антропоморфную метафору.

2.4. Диалоговые практики. Возможно, это является самой широко разработанной методологической сферой в архитектуре, разрывающей монологизм детерминисткого мироописания с помощью введения самых непредсказуемых и спонтанных факторов - диалога и Другого. В работе выявлены следующие способы артикуляции спонтанного фактора в проектном методе при обращении к практике диалога и «критики Другого»:

1) диалог между членами бинарной оппозиции: а) восстановление равенства оппозиционных членов, б) содержание одного члена внутри другого;

2) диалог между несовместимыми понятиями; 3) преднамеренная организация конфликта; 4) диалог с реальностью контекста: а) диалог с участком,

б) диалог с местной традицией; 5) интерсубъективный диалог: а) работа с ремесленниками на площадке, б) увеличение участников проектирования;

в) диалог со зрителем/заказчиком.

Главной целью спонтанной методологии становится выход за пределы идеалистической (т.е. исключающей) логики Нового времени, духом которого до сих пор пропитан архитектурный дискурс. Архитектура нуждается в сложности и богатстве значений, а также в «преодолении знания» (Эйзен-ман). И та, и другая цели могут быть осуществлены через введение категории «спонтанность», создающей поле неопределенности - измерение, порождающее новые смыслы (смыслы, не детерминированные наличным состоянием системы), уникальность, поэзию (возвращение «человеческого человеку»).

В третьей главе «Экспериментальные концепции в рамках формирования спонтанного метода творческой деятельности архитектора» на основе выявленных типологий разработаны три входящих в метод концепции: «постпроект», «поисковое макетирование» и «диалоговое проектирование».

3.1. Постпроект как метод идентификации спонтанного имиджа объектов среды. Первая концепция - «метод постпроект» - основан не идее профессионального переосмысления так называемых «найденных объектов». Суть концепции заключена в воссоздании такого важного участка культурного пространства, как «проектная история» забытых ценностей окружения. Концепция «постпроект» сформулирована на основе практических экспериментов, получивших признание в отечественных и зарубежных профессиональных публикациях. Основными принципами постпроекта являются: 1) поиск и выявление необычных объектов, как правило, внепрофессионального происхождения; 2) создание несуществовавшей проектно-репрезентацион-ной документации; 3) перевод сценария из категории «обнаруженные объекты» в категорию «обнаруженный мир»; 4) интеллектуальная интерпретация функции; 5) сюрреалистическое преобразование объемно-планировочного решения в «невидимой зоне» фотофиксации. В результате действия этих принципов возникает феномен как бы обнаруженной архитектурной истории, итогом которой становится культурная коммуникация в отношении разработанного постпроекта. Задача подобной коммуникации заключается в реабилитации утраченных или репрессированных ценностей, активизация

культурного диалога между профессией и действительностью, развитие интереса к альтернативным сценариям обитания.

3.2. Поисковый макет как моноавторский метод поиска спонтанного результата на основании моторной импровизации. Вторая концепция, названная в исследовании «метод поискового макетирования», разрабатывает стратегию имитации диалога с соавтором, но создает при этом продуктивную основу для принятия спонтанных решений. Основными принципами метода поискового макетирования являются следующие: 1) создание обстановки равных возможностей для «автора» и его «автономной» руки; 2) уважение автора к сложившейся ситуации; 3) движение модели «от достигнутого», необратимость модели; 4) невмешательство автора в «развивающиеся события»; 5) ритмический контроль за развивающейся формой. Концепция поискового макетирования была апробирована в многочисленных практических и учебных моделях. Результаты его применения обладают бинарным культурным контекстом, включающим в себя возрастающее влияние случайных обстоятельств, обусловленных импровизацией и игрой в «неизвестное», а также -существенную долю авторского вмешательства, выраженного в ритмическом контроле за действиями руки как воображаемого оппонента.

3.3. Диалоговое проектирование как профессионально организованный метод создания подлинно спонтанного результата. Третья концепция «метод диалогового проектирования», апробированная в таких реальных проектах, как дом Попова, основан на активном применении культурного разыгрывания конфликта между участниками проектирования - конфликта, оборачивающегося диалогом. Основными принципами этого метода являются следующие: 1) создание специально организационной структуры проекта; 2) включение в организационную структуру равных по полномочиям авторов; 3) определение допустимого для данного проекта уровня независимости авторских интервенций; 4) разработка и артикуляция независимых языков соучастников диалога; 5) определение отношения к методологу или автору генерального плана. Метод диалогового проектирования усиливает роль слу-

чайности в разработке идентичного проектного результата. Применение принципов этого метода позволяет индуцировать роль моноавтора как культурного сценариста, вступающего в соглашение с другими участниками диалога. Здесь, в отличие от других методов, фактор спонтанности одновременно усиливается, и в то же время ослабевает, так как возрастает значение случайных обстоятельств, несмотря на то, что ритмический, композиционный контроль, по договоренности, может быть ослаблен. И в этом проявлении «слабого контроля» могут быть найдены новые ценности и культурные преференции.

3.4. Гипотеза «спонтанного метода». Все три концепции связаны между собой сквозными и специфическими свойствами, обусловливающими привнесение спонтанного фактора в проектный процесс.

Сквозными свойствами являются следующие:

1. Интерес к «реальности как она есть» - выявление ценностей незначительного и случайного (в поисковом макете «ошибки» позволяют преодолевать преднамеренность замысла и развивать форму модели в неожиданных направлениях; в диалоговом метод «случайные происшествия» идентифицируются как события).

2. Спонтанность, транслируемая телом, включена в постпроектную концепцию как одна из форм поискового макетирования, когда модель объекта выстраивается «на ощупь», в диалоге (особенно этот фактор проявляется в архитектурном перформансе, во многом опирающемся на двигательную активность участников).

3. В наибольшей степени все три концепции обусловлены их диалоговым характером. В постпректе авторы находятся в диалоге с моделью и культурным контекстом, включая воображаемую действительность; в поисковом макете осуществляется диалог с моделью, которая наделяется автономным «голосом»; в диалоговом проектировании автор и соавтор осуществляют диалог с независимых и непредсказуемых позиций.

Общим для всех концепций принципом, привносящим спонтанный фактор, не получившим отдельного теоретического обоснования из-за его сложности, требующего отдельного исследования, является артикуляция временного фактора, который можно назвать специальной осью спонтанности. Кратко можно отметить, что в постпроекте время присутствует в виде следов на спонтанных объектах (возможно именно материя времени придает интригу объектам постпроектирования); в поисковом макетировании длительность создания модели является артикулированным качеством, а диалоговое проектирование возможно только во временном развитии.

Специфическими свойствами привнесения спонтанности для каждой концепции являются следующие:

1. Постпроект идентифицирует «странные» (анонимные) объекты, включая их в воображаемую литературно-проектную действительность в качестве ценности. Инновацией этого метода является перестановка причины и следствия: реализации возникают до проектов, спонтанность «украденного объекта» присваивается проектом априори. Несмотря на то, что реактивный и художественный характер этой концепции является его основным ограничением для широкого применения в проектной практике, тем не менее за счет того, что концепция постпроекта вписывается в систему значений постмодернистского дискурса (пространство ироничной интерпретации, уважение к сложившимся ценностям, поиск невидимого, бесполезность, овладение стихией времени), он решает задачи исследования по овладению спонтанностью.

2. Поисковый макет вносит три оси спонтанности: приблизительность изначального замысла, который постепенно осознается в диалоге с моделью; импровизационный характер отдельных элементов, воплощающих случайность и бессознательность человеческого жеста; артикуляция временного фактора в создании объекта, который позволяет создать произведение по аналогии со случайностью шахматной партии или сценария судьбы. Три степени свободы (спонтанности), ограниченность масштаба модели и авторский субъективизм

(«заточение в собственной голове») являются ограничениями метода поискового макетирования.

3. Диалоговый метод присутствует и в постпроекте и в поисковом макетировании (наделение модели «голосом», «разговор» с ней).

Таким образом, выдвинутая в главе 2 гипотеза спонтанного метода, получает подтверждение и практическую апробацию в виде трех связанных общими свойствами экспериментальных концепций, каждая из которых определяет принципы взаимодействия архитектора с фактором спонтанности. В теоретический обиход вводятся категория бинарной оппозиции как диалектической основы спонтанного метода архитектора. Устанавливается, что в спонтанном методе увеличивается значение соавтора проекта, в роли которого в каждой из концепций может выступать сам архитектор, т.е. его воображение (постпроект), разрабатываемая модель (поисковый макет), или реальный соавтор, инициирующий функцию «неизвестного оппонента» (диалоговое проектирование). Все три возможности проектного диалога являются базом свойством спонтанного метода и получают теоретическое обоснование в качестве новой альтернативной методологии современной архитектуры.

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ И РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

1. Выдвигается определение понятия спонтанности как контролируемого автором архитектурного произведения процесса влияния факторов случайности. Таким образом, спонтанность в архитектуре определяется как ценностная экспликата категории «случайность», которая, в свою очередь, наравне с категорией «закономерность» является фундирующей категорией современного мировоззрения и методологии. Спонтанность — агент нового знания, залог обретения уникальности проектного результата и введения поэтических (субъективных и интерсубъективных) значений в архитектуру. !

2. Предлагается типология подходов и методов современной архитектуры, критикуемых за монологичность и выдвигается модель реабилитации ре-

премированных значений, способных формировать современное содержание архитектурного метода посредством введения в категории «спонтанность» и ее референтов, актуализирующих ценностный, в том числе субъект-субъектный («человеческое измерение») слой проектной культуры.

3. На основе анализа романтической и сюрреалистической традиций, а также перспективных подходов современной архитектуры, откликающихся на спонтанность как на новый фактор профессионального мировоззрения, выявлены три принципиальные смысловые группы: 1) работа с прототипом, 2) телесно-ориентированные практики; 3) проектирование, ориентированное на диалог. Внутри каждой группы выявлена собственная типология. На примере нескольких экспериментов доказывается актуальность некоторых из этих методов для современной практики (учебно-методическое пособие «Пять сюрреалистических экспериментов: Стул+игра»).

4. Выдвигается и экпериментально подтверждается гипотеза формирующегося спонтанного метода как метода, альтернативного сложившимся профессиональным подходам. Сомневаясь в презумпции авторского эго, подходы, опирающиеся на спонтанный фактор в проектировании, исповедуют в качестве основной стратегии взаимодействие с предзаданным объектом/субъектом как необходимым условием преодоления монологичности в контексте философии Другого и диалоговой поэтики. В качестве такого партнера по диалогу могут выступать прототип, ландшафт, материал модели, будущий потребитель, соавтор и т. д.

5. Обосновано три экспериментальных концепции - постпроект, поисковое макетирование и диалоговое проектирование, соответствующие трем выявленным подходам, включающим в себя спонтанность как проектный фактор в современной архитектуре, и развивающие исходную основу формируемого спонтанного метода. Выявлена типология спонтанных объектов и разработан метод их профессиональной идентификации - постпроект, который теперь используется в профессиональных публикациях, разработке методик преподавания на факультетах архитектуры и дизайна, в концепту-

альном и реальном проектировании. Обнаружена важнейшая роль случайных факторов в проектной деятельности архитектора на уровне моторики. На основе полученных наблюдений, предложена концепция поискового макетирования, позволяющая сознательно использовать фактор спонтанности. Выдвинута гипотеза «подлинно спонтанного» метода в профессиональной деятельности архитектора, полученного в ходе диалогового проектирования, и осуществляющего поэтапное движение к действительно спонтанному результату: от спонтанного имиджа к спонтанной деятельности.

6. Все три концепции связаны между собой общими свойствами: 1) признание ценности неизвестного: движение «на ощупь» как специфический способ реализации спонтанного метода; 2) диалоговое начало; 3) углубленные процедуры авторской рефлексии происходящего, включая роль условного, или второго автора, контролирующего действия первого, отвечающего за непосредственные операции с формой; 4) решение «проблемы естественной формы»; 5) артикуляция времени как проектного фактора; 6) ценностная мотивация спонтанного метода, его гуманистические ориентиры.

7. Ни постпроект, ни поисковое моделирование нельзя считать промежуточным движением к «истинному» методу диалогового проектирования - они несут собственные методические, методологические и культурологические ценности. Все три экспериментальных метода выступают как относительно автономные, но на практике могут быть интегрированы друг с другом в более сложную систему - единый спонтанный метод архитектурного проектирования.

8. Специальным выводом работы является постановка вопросов, которые открывают возможности для дальнейших исследований, синтезирующих традиции и новаторство: 1. Новый язык и инструментарий науки, занимающейся спонтанностью и ее экспликатами. 2. Спонтанные методы за пределами двухзначной логики. 3. Теория времени в спонтанной методологии. 4. Реабилитация репрессированных значений как специальная методология. 5. Теория спонтанной формы.

Список публикаций по теме диссертации:

1. Репина, Е. А. Архетипы спонтанности / Е. А. Репина// Исследования в области архитектуры, строительства, и охраны окружающей среды : тез. докл. 57-й на-уч.-практ. конф. - Самара, 2000. - С. 145-147.

2. Репина, Е. А. Естественные объекты и постпроект / Е. А. Репина// A.C.С. - Проект Волга. - Самара, 2000. - № 2. - С. 78-79.

3. Репина, Е. А. К разговору о беспредметном / Е. А. Репина, С. А. Малахов, М. С. Малахов // Performance («Представление»). - Самара, 2001. - № 1/2. - С. 38-43.

4. Репина, Е. А. Постпроект / Е. А. Репина // Проект Россия. - 2001. - № 3 (21). - С. 33-35.

5. Репина, Е. А. Дом 21 века / Е. А. Репина // Проект Россия. - 2001. - № 3 (21). - С. 33-35.

6. Репина, Е. А. Ценностный аспект методической практики / Е. А. Репина, С. А. Малахов // Исследования в области архитектуры, строительства, и охраны окружающей среды : тез. докл. 58-й науч.-практ. конф. - Самара, 2001. - С. 127-129.

7. Репина, Е. А. Спонтанность как фактор профессиональной деятельности / Е. А. Репина // Актуальные проблемы в строительстве и архитектуре. Образование. Наука. Практика: материалы регион. 59-й науч.-техн. конф. - Самара, 2002. - С. 206-207.

8. Репина, Е. А. Город спонтанных домов на о. Голодный / Е. А. Репина // Архитектура и мир искусств на пороге нового тысячелетия : межвуз. сб. науч. тр. -Самара, 2002. - С. 43-47.

9. Репина, Е. А. Проект-перформанс «Женщина-башня» / Е. А. Репина, С. А. Малахов // Performance («Представление»), - Самара, 2002. - № 3/4 (9/10). - Самара, 2002. - С. 61-70.

Ю.Репина, Е. А. Архетипы на полке / Е. А. Репина//А.С.С. - Проект Волга. - Самара, 2002. - № 2. - С. 1-2,66-72.

11. Репина, Е. А. Самарский двор как живая единица городской ткани / Е. А. Репина // Стратегическое городское и региональное планирование : межвуз. сб. науч. тр. - Самара, 2003. - С. 147-149.

12. Репина, Е. А. Возможен ли подлинный город? Фрагмент из книги «Dairy-1. Альтернативные сценарии обитания» / Е. А. Репина, С. А. Малахов // Новые тенден-

ции в высшем образовании в области искусств, архитектуры и дизайна: межвуз. сб. науч. тр. - Самара, 2003. - С. 61-75. 13. Репина, Е. А. Куб как «квартира-дом» ("UC"-Unit- Cube) / Е. А. Репина, С. А. Малахов, М. С. Малахов // А.С.С. - Проект Волга. - Самара, 2003-2004. - № 3-4.

- С. 50-55.

Н.Репина Е.А. Дом-Титаник / Е. А. Репина, С.А. Малахов // А.С.С. - Проект Волга.

- Самара, 2003-2004. - № 3/4. - С. 45.

15. Репина, Е. А. Дом в Студеном / Е. А. Репина, С. А. Малахов // А.С.С. - Проект Волга. - Самара, 2005. - .№ 6. - С. 80-84.

16. Репина, Е. А. Архитектурная биеннале в Роттердаме / Е. А. Репина, С. А. Малахов // А.С.С. - Проект Волга. - Самара, 2006. - № 7. - С. 67-74.

17. Репина, Е. А. Стул: шшариант+игра / Е, А. Репина // А.С.С. - Проект Волга. -Самара, 2006. - № 8/9. - С. XXVIII -XXXII, 1.

18. Репина, Е. А. Программа «Реальной функциональное проектирование» («РФП») / Е. А. Репина, С. А. Малахов // А.С.С. - Проект Волга. - Самара, 2006. - № 8/9. -С. 61-63.

19. Репина, Е. А. Город одиноких холостяков / Е. А. Репина, Н. А. Куслиева // А.С.С. -ПроектВолга.-Самара, 2006.-№ 10/11.-С. 113-119.

20. Репина, Е. А. Корень как объект-прототип. Модель детской площадки / Е. А. Репина [и др.] // И-Здание : изготовление кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. - Самара, 2005. - № 2. - С. 112-113.

21. Репина, Е. А. Ассоциативное моделирование на основе прототипа / Е.А, Репина [и др.] // И-Здание : кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. - Самара, 2005.-№ 2. - С. 116.

22. Репина, Е. А. Два морфотипа - две типологии парка / Е. А. Репина [и др.] // ИЗдание : кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. - Самара, 2005. -№2.-С. 117.

23. Репина, Е. А. Группа 213. Краткий обзор шестилетней одиссеи /Е. А. Репина, С. А. Малахов // И-Здание : кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. -Самара, 2006. - № 3. - С. 50-59.

24. Репина, Е, А. Группа 8Д. Как мы жили с сентября по сентябрь 2005-2006 гг. / Е. А. Репина, Н. А. Куслиева//И-Здание : кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. - Самара, 2006. - № 3. - С. 96-112.

25. Репина, Е. А. Мастерская - «2000» / Е. А. Репина, С. А. Малахов // И-Здание : кат. лучших студенч. работ студентов-архитекторов. - Самара, 2006. - № 3. - С. 96-112.

26. Репина, Е. А. Теплый интерьер или «Правильный архитектор» / Е. А. Репина // Доминанта - Тольятти, 2007. - дек. - С. 22-25.

27. Репина, Е. А. Перформанс «Город гнезд» / Е. А. Репина // Performance («Представление»). - Самара, 2006. - № 4 (25). - С. 30-31.

28. Репина, Е. А. Катастрофа прогресса и природа инноваций / Е. А. Репина // Инновационные методы и технологии в высшем архитектурном образовании : материалы междунар. науч. конф. - Самара, 2008. - С. 218-229.

29. Репина, Е. А. Литературные сюжеты в дизайн-проектировании. Стул-артобъект. Инвариант плюс игра: учеб.-метод. пособие / Е. А. Репина, В. В. Бондаренко // Самар. гос. архитектур.-строит. ун-т. - Самара, 2008. - 60 с.

30. Репина, Е. А*. Постпроект как метод проектирования интерьера / Е. А. Репина // Архитектура. Строительство. Дизайн. - 2009. - № 3. - С. 7-10.

31. Репина, Е. А*. Бинарное сознание как реабилитация репрессированных значений культуры в постнеклассической науке и постмодернистской архитектурной критике / Е. А. Репина // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета - 2009. - № 2. -С. 92-103.

32. Репина, Е. А*. Романтизм как альтернативное течение в истории архитектуры: основные принципы и границы влияния / Е. А. Репина// Приволжский научный журнал. - Н. Новгород, 2009. - № 1 (9), - С. 134-139.

* Статьи, опубликованные в изданиях, входящих в Перечень ВАК.

Подписано в печать: 5.05.2009 г. Формат: 60x84 1/16. Бумага офсетная.

Печать оперативная. Объем: 1,4 усл.печ.л.

Тираж: 100 экз. Заказ № 328

Отпечатано в типографии ООО «Издательство СНЦ» 443001, Самара, Студенческий пер., За тел.: (846) 242-37-07

НИЕ) В РАМКАХ ФОРМИРОВАНИЯ СПОНТАННОГО МЕТОДА

ПОСТПРОЕКТ КАК КОНЦЕПЦИЯ ИДЕНТИФИКАЦИИ СПОНТАННЫХ ОБЪЕКТОВ СРЕДЫ

ОГРАНИЧЕНИЯ КОНЦЕПЦИИ И СФЕРЫ ПРИМЕНЕНИЯ В ПРОЕКТИРОВАНИИ_

ТОРЫ СПОНТАННОСТИ

ТРАДИЦИОННАЯ ПРОЕКНАЯ ПРАКТИКА: ОТ ЗАМЫСЛА К РЕАЛИЗАЦИИ

Реактивы й характер концепции (4 степени спонтанности)

ОСТРАНСТВО ИРОНИЧНОЙ ИНТЕРПРИТАЦИИ АЖЕНИЕ К СЛОЖИВШИМСЯ ЦЕННОСТЯМ ИСК НЕВИДИМОГО :СПОЛЕЗНОСТЬ ЛАДЕНИЕ СТИХИЕЙ ВРЕМЕНИ

ДИАЛОГ СОАВТОРОВ

Выявление существующих средовых ценностей

ИТМИЧЕСКАЯ 1ПРОВИЗАЦИЯ В МАКЕТЕ

ПУБЛИКАЦИЯ В ЖУРНАЛЕ "L'ARCHITECTURE D'AUJOURD'HUI'

Авторский субъективизм (3 степени спонтанности)

ИБЛИЗИТЕЛЬНОСТЬ АВТОРСКОГО ЗАМЫСЛА, РЫЙ ПОСТЕПЕННО ОСОЗНАЕТСЯ В ДИАЛОГЕ С ЛЬЮ

ПРОВИЗАЦИОННЫЙ ХАРАКТЕР РАБОТЫ НАД ПЬНЫМИ ЭЛЕМЕНТАМИ, ВОПРЛОЩАЮЩИМИ ^ЙНОСТЬ И БЕССОЗНАТЕЛЬНОСТЬ ЕЧЕСКОГО ЖЕСТА

ИКУЛЯЦИЯ ВРЕМЕННОГО ФАКТОРА В СОЗДАНИИ КТА

Стадия фор-эскиза

ДИАЛОГ С МОДЕЛЬЮ

Без ограничений

(бесконечное

количество

степеней

свободы)

ЛОГ АВТОРОВ ; ВИТИЕ ВО ВРЕМЕНИ ЛЕКТИВНАЯ ИМПРОВИЗАЦИЯ

ЧАЙНЫЕ ПРОИСШЕСТВИЯ, ИДЕНТИФИЦИРУЕМЫЕ БЫТИЯ (СОЕДИНЕНИЕ ЖИЗНИ И ТИРОВАНИЯ)

ЛЕСНАЯ ИНТУИЦИЯ» УЧАСТНИКОВ ПЕРФОРМАНСА

ВХОДЯЩИЕ ФАКТОРЫ ЖИЗНЕННОЙ __ СИТУАЦИИ

Решение комплесных и противоречивых проектных проблем

ДИАЛОГ АВТОРОВ

ВЫМЫСЕЛ КАК СОСТАВЛЯЮЩАЯ ПЕРООРМАНСА

УЧАСТНИКИ

ГИПОТЕЗА СПОНТАННОСТИ КАК ФАКТОРА ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ АРХИТЕКТОРА

ПРЕДПОСЫЛКИ ИССЛЕДОВАНИЯ

СПОНТАННОСТЬ КАК КЛЮЧ К БАЗОВОЙ СТРАТЕГИИ АЛЬТЕРНАТИВНОЙ МЕТОДОЛОГИИ - РЕАБИЛИТАЦИИ РЕПРЕССИРОВАННЫХ ЗНАЧЕНИЙ

ПОДХОДЫ И ПРЕДСТАВЛЕНИЯ:

КЛАССИЧЕСКОГО ТИПА РАЦИОНАЛЬНОСТИ

-• РЕДУКЦИЯ

ФУНДАМЕНТАЛИЗМ

-• КОЛЛИЧЕСТВЕННЫЙ ВЗГЛЯД НА МИР

ДУАЛИЗМ (БИНАРИЗМ)

- ДЕТЕРМИНИЗМ

-• ФУНКЦИОНАЛИЗМ

-• ЭПИСТЕМОЛОГИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП: ЗНАНИЕ - ЦЕЛЬ

-• ОСНОВНОЙ ВОПРОС: ЧТО ОНО ДЕЛАЕТ?

ЭКСПЛИКАТЫ КАТЕГОРИИ «СПОНТАННОСТЬ»:

ПРИЗНАКИ КЛАССИЧЕСКОГО ТИПА РАЦИОНАЛЬНОСТИ В АРХИТЕКТУРЕ

ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ АЛЬТЕРНАТИВНЫХ ТЕЧЕНИЙ (РОМАНТИЗМА И СЮРРЕАЛИЗМА) КАК ПРОТОТИПА ТИПОЛОГИИ СПОНТАННЫХ МЕТОДОВ В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ

РОМАНТИЗМ

—• АКТУАЛИЗАЦИЯ ТАИНСТВЕННЫХ. ТЕМНЫХ.

ПОТУСТОРОННИХ И НОСТАЛЬГИЧЕСКИХ СТОРОН РЕАЛЬНОСТИ: » ВДОХНОВЛЕНИЕ СУБЪЕКТИВНЫМИ.ИДЕНТИЧНЫМИ. СПОНТАННЫМИ СВОЙСТВАМИ МЕСТНОЙ. НАРОДНОЙ И ГОТИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ:

• РЕАБИЛИТАЦИЯ РЕМЕСЛЕННЫХ И ЦЕХОВЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ СРЕДНЕВКОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ С ОПОРОЙ НА ИДЕЮ ГЕЗАМПТКУНСТВЕРКА И БЕССОЗНАТЕЛЬНУЮРАБОТУ РЕМЕСЛЕННИКА

СЮРРЕАЛИЗМ

—• МЕТОДЫ.ОПИРАЮЩИЕСЯ НА ГОЛОС БЕССОЗНАТЕЛЬНОГО

. ПАССИВНОСТЬ АВТОРА. ТВОРЧЕСКИЙ АВТОМАТИЗМ | КОЛЛЕКТИВНОЕ ТВОРЧЕСТВО (ИГРЫ)

[ ТЕЛЕСН 47 ОРИЕНТИ /\ ВАННЫ1

V МЕТОД

ДИАЛОГО ПРАКТИК

ТИПОЛОГИЯ СПОНТАННЫХ МЕТОДОВ В ПРАКТИКЕ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ

«I вернпкуляр» Ле Корбюзье и образы рекламы в L'Esprit Nouveau го», «коммерческий вернакуляр» или «уродливое и обычное» китчевой

Р. Вентури

ie «найденных» материалов в «ад-хокизме» Г Применение спонтанных материалов и символов поп-культур! Д. Новый вернакуляр или «аналоговое (analogous) вдохне Е. «As Found» («реальность как она есть») Нового Брутализма

Ж. Диалог с потребителем и местным контекстом как основа студенческого проектирования бюро «Rui 3. «Аналогичная архитектура» неорационализма и критического регионалима И. Уважение к городской ткани, фону в контекстуализме Роэ и Коэгтера.

К. Современный город как «найденный объект», апология «ничтожного» (nothingness) у Коолхааса Л. Не-архитектурный прототип в «сурдной» архитектуре Джеффри М. Интерес к обыденному в методе Герцога и де Меруна Н. Обычность контекста как основа поэтики у «Динер & Динер». О. Интерес к особенному в контексте строительства в методе Ла1 П. «Ретроспективная концепция», ностальгия как художественный прием А Бродского.

ГИПОТЕЗА СПОНТАННОСТИ КАК КАТЕГОРИИ АЛЬТЕРНАТИВНОЙ МЕТОДОЛОГИИ В АРХИТЕКТУРНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ

A. Полисенсорнс Б. «Хореографш

B. Проекция «внутреннего Г Выражение «духа места» в феног Д. Критика категории «прекрасного» совремеш постструктурализме

Е. «Удовольствие от пространства» Чуми

Ж. «Жестикулятивная» эстетика (термин X. Фостера) или скульптурный подход

а репрессии женского тела в архитектуре Л. Возвращение поэтического языка в архитектуру через возвращение антропоморфной метафор! <. Отпечатки человеческой телесности в произвольном формообразовании Л. Спойбрука

ТРИ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ КОНЦЕПЦИИ (1. ПОСТПРОЕКТ; 2. ПОИСКОВЫЙ МАКЕТ; 3. ДИАЛОГОВОЕ ПРОЕКТ

СОДЕРЖАНИЕ КОНЦЕПЦИИ

ТИПОЛОГИЯ КОНЦЕПЦИИ

1. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ДЕЙСТВИИ

2. ХАРАКТЕРИСТИКИ КОНЦЕПЦИИ_

ценности существующей

«Классический постпроект»

«Постпроект-реконструкция »

Сюрреалистические 5 преобразования постпроектных

>3.1. ГРАФИЧЕСКИЙ ПОСТПРОЕКТ («ПОСТПЛАН»)

МЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ РУКИ ИССЛЕДОВАНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ ОБЪЕКТА

АРТИКУЛЯЦИЯ И ОТБОР ВЫБОР ПРАВИЛЬНОЙ ТЕХНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Форма идентификации -текст, фотографии

Форма идентификации -буквальные графические версии найденных объектов

Форма идентификации — исходная фотография одного фасада, чертежи, модели,истории

Форма идентификации -исходные фотографии всех фасадов, чертежи, модели, истории

¥

> 3.2 КЛАССИЧЕСКИЙ ПОСТПРОЕКТ

• ДОРАБОТКА СЦЕНАРИЯ АРХИТЕКТУРНО-ПЛАНИРОВОЧНОЙ КОНЦЕПЦИИ ОБЪЕКТА

• ОБРАТНОЕ ДВИЖЕНИЕ ПРОЕКТНОГО ДЕЙСТВИЯ ВО ВРЕМЕНИ

• ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ГИБКОСТЬ

• ИГРА И БЕСПОЛЕЗНОСТЬ

Примеры: «Ничего не надо менять» - международный студенческий конкурс « Фестивальная гора: Грушинский Фестиваль бардовской песни под Самарой»

Примеры: Проект « Советская дача: пространство, люди, ритуал»

Примеры: «Проект для конкурса 01А-2003»

Примеры: Дипломный проект Растебиной С., ЛисицинаА. «Острова идентичности» в исторической застройке центральной части г. Самары»

№

>>

ЙВЯ " к*

¡я

ПРИМЕРЫ

ВСМАТРИВАНИЕ В ФОРМУ

«САМОИЗМЕНЕНИЕ ЗАМЫСЛА»

«ШАХМАТНАЯ ПАРТИЯ» С МОДЕЛЬЮ

РИТМИЧЕСКАЯ ИМПРОВИЗАЦИЯ С ЭЛЕМЕНТОМ

«КОНТРАСТНОЕ ВЫСКАЗЫВАНИЕ» ЭЛЕМЕНТОВ ДРУГ ПО ОТНОШЕНИЮ К ДРУГУ

Проект парка:«Облако»

«Гнезда для горожан»

«Плавающая дача»

УВЕЛИЧЕНИЕ ПАРТНЕРОВ ПО ДИАЛОГУ (КОНФЛИКТУЮЩИХ СТОРОН)

ВКЛЮЧЕНИЕ ОБЫДЕННЫХ СЛУЧАЙНОСТЕЙ В СПИСОК ПРОЕКТНЫХ ФАКТОРОВ

ОБЯЗАТЕЛЬНОСТЬ КОМПРОМИССА

СМЕНА КОНФЛИКТНОЙ И

КОМПРОМИССНОЙ

СТРАТЕГИЙ

Метод

естественного моделирования и реконструкции среды (МЕМиРЕКО)

Б. «Город одиноких

кг

2 I ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ «ВСЛЕПУЮ»

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1 РОЛЬ СПОНТАННОСТИ КАК АЛЬТЕРНАТИВНОЙ МЕТОДОЛОГИЧЕСКОЙ КАТЕГОРИИ СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ

1.1 Значение категории «случайность» и «спонтанность» в современном научно-естественном и постмодернистском дискурсе.

1.1.1 Архитектура перед лицом новой научной парадигмы. Проявление интереса к спонтанности.

1.1.2 Представление о мире как о непрерывном тексте и сочетании случайностей.

1.1.3 Постмодернистское восприятие мира.

1.1.4 Спонтанность в проектном методе.

1.2 Монологичность профессиональных ценностей и методов в современной архитектуре как базовый принцип, подвергаемый критике.

1.2.1 Переопределение архитектуры как проблемы теории.

1.2.2 Репрессивная природа современной архитектуры как следствие модернистской парадигмы.

1.2.3 Критикуемые свойства архитектуры эпохи глобализации.

1.2.4 Имитация спонтанности в компьютерном моделировании.

1.2.5 Ситуация в архитектуре как локальный случай кризиса в культуре.

1.3 Спонтанность как ключ к базовой стратегии альтернативной методологии в неклассической, постнеклассической науке и постмодернистской архитектурной критике.

1.3.1 Причины кризиса в архитектуре.

1.3.2 Прогрессистская тенденция современной культуры.

1.3.3 Репрессирующая модель выбора прогрессистской цивилизации.

1.3.4 Признаки прогрессистского подхода в архитектуре.

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 1.

ГЛАВА 2 ТИПОЛОГИЯ СУЩЕСТВУЮЩИХ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ПОДХОДОВ В ПРИМЕНЕНИИ СПОНТАННОГО ФАКТОРА В СОВРЕМЕННОЙ

АРХИТЕКТУРЕ.

2.1 Альтернативные течения в истории архитектуры и искусства: романтизм и сюрреализм. Основные принципы и границы влияния.

2.1.1 Романтизм как противостояние буржуазному прагматизму.

2.1.2. Сюрреализм - реабилитация бессознательного как основы альтернативной методологии.

2.2 Работа с анонимным прототипом, вдохновление банальным.

2.3 Телесно-ориентированные методы.

2.4 Диалоговые практики.

2.5 Гипотеза спонтанности как категории альтернативной методологии в архитектурном проектировании.

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 2.

ГЛАВА 3 ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ КОНЦЕПЦИИ В РАМКАХ ФОРМИРОВАНИЯ СПОНТАННОГО МЕТОДА ТВОРЧЕСКОЙ

ДЕЯТЕЛЬНОСТИ АРХИТЕКТОРА.

3.1 Постпроект как метод идентификации спонтанного имиджа объектов среды.

3.1.1 Архетипы спонтанности.

3.1.2 Содержание метода «постпроект».

3.1.3 Типология постпроектных методов.

3.1.4 Теория спонтанности в постпроекте в контексте постмодернистского дискурса.

3.1.5 Реактивный характер метода как его основное ограничение.

3.2 Поисковый макет как моноавторский метод поиска спонтанного результата на основании моторной импровизации.

3.2.1 Содержание метода.

3.2.2 Последовательность действий.

3.2.3 Ритмическая импровизация.

3.2.4 Авторский субъективизм как препятствие в достижении действительно спонтанного результата в методе поискового макетирования.

3.3 Диалоговое проектирование как гипотеза профессионально организованного метода создания подлинно спонтанного результата.

3.3.1 Запланированный конфликт как театрализация противостояния интересов.

3.3.2 Взаимодействие «вслепую».

3.3.3 Художественно организованное коллективное проектное действие - архитектурный перформанс.

3.3.4 Гипотеза «спонтанного метода».

3.4.1 Спонтанность как фактор профессиональной деятельности. Краткое содержание «спонтанной» методологии.

3.4.2 Сквозные свойства концепций.

3.4.3 Специфические свойства концепции.

3.4.4 Три возможности проектного диалога - диапазон спонтанного метода. Гипотеза «подлинно спонтанного метода».

3.4.5 Город как основной объект «спонтанного метода».

3.4.6 Конфликт, понятый как диалог - основа альтернативного метода.

3.4.7 «Спонтанный ордер» как возможность будущих методологий.

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ 3.

Актуальность работы. Современная архитектурная практика продолжает базироваться на традициях классического/модернистского дискурса, несмотря на возросшее влияние критики, идущей от нового понимания роли и содержания архитектурной деятельности, все более обращающей внимание на недостаток гуманистических ориентиров профессии, утрату архитектурой уникальных и поэтических качеств. Подкрепляющим фактором этого становятся общекультурные и общенаучные тенденции последнего времени, стремящиеся доказать, что в самой классической модели деятельности современного человека, происходящей от восприятия мира как линейного процесса технократического толка, были нарушены принципы диалектического баланса между важнейшими элементами бинарных оппозиций, вторая и важнейшая половина которых оказалась в положении репрессированных ценностей. Прослеживается искусственно сдерживаемое развитие конфликта между устоявшимися профессиональными и альтернативными методами, находящимися в поисковом состоянии, для поддержки и типологизации которых все еще не создана достаточная теоретическая основа. Между тем, в поддержке и развитии методов, способных реабилитировать репрессированные культурные и профессиональные значения в архитектуре, нуждаются все сферы архитектурной профессии, в том числе -высшая школа, архитектурная практика и архитектурная теория. Ключевая и наиболее общая оппозиция в конфликте методологий связана с противостоянием категорий закономерного и случайного. Современный культурный/научный контекст предоставляет возможности для методологических экспериментов, направленных на выяснение условий, позволяющих восстановить, реабилитировать значение и действительную функцию репрессированных оппозиций - бесполезного, тела, Другого, женского, бессознательного, удовольствия, гротеска, игры, нелинейности, природы, странного, традиционного, вернакуляра, неопределенного, повседневного, временного, маргинального, дионисийского, смутного, рискованного, субъективного, относительного, двусмысленного — всего «слишком человеческого». Эти термины в рамках работы формулируются как экспликаты категории «спонтанность», которая интерпретируется как ценностная форма фундаментальной онтологической, гносеологической, логической, методологической категории «случайность».

Постановка проблемы исследования. В работе осуществляется поиск формальных языков, адаптирующих нетривиальные картины прекрасного, возникшие самопроизвольно, без автора и позволяющих описывать «случаи пограничной легальности» с целью их введения в формальный словарь архитектуры и интеграции в проектную практику. Кроме того, подразумевается, что, помимо формальных признаков, спонтанность как базовая категория способна проявить себя на уровне организации архитектурной деятельности, на уровне проектных методов и практик.

Цель исследования - формулирование категории спонтанности в архитектурном проектировании, выявление концепций и методов, учитывающих эту категорию в проектной практике современной архитектуры, и теоретико-практическое обоснование трех авторских концепций -постпроекта, поискового макетирования, диалогового проектирования.

Задачи исследования. Для приближения к цели исследования необходимо решать следующие задачи, включенные на разном уровне во всеобъемлющую архитектурную деятельность:

1. Определить роль категории «случайность» по отношению к современной архитектурной проблематике. Обосновать ее общенаучное значение.

2. Выявить типологию проектных методов в практике современной архитектуры, включающих фактор спонтанности.

3. Исследовать воздействие спонтанного фактора на внепрофессиональную архитектуру и определить потенциальную ценность подобного опыта для профессионального метода.

4. Выявить, в какой мере архитектурная форма отражает спонтанные способы проектирования.

5. Определить, какими методами случайность в архитектуре может быть профессионально организованной.

Объектом исследования являются спонтанные объекты и процессы в архитектурном проектировании.

Предмет исследования - методы, обеспечивающие присутствие спонтанного фактора в профессиональном ответе архитектора.

Методика исследования. В работе использованы экспериментальные и теоретические методы познания. К экспериментальным относятся: 1) прямое, косвенное (применение фотокамеры), опосредованное (на примере моделей), включенное (непосредственный контакт с группой) наблюдение; 2) эксперимент; к теоретическим - аналогия, анализ, синтез, индукция, композиционное и концептуальное моделирование. Кроме того, использован системный подход, в частности, его закон, гласящий, что в любой упорядоченной системе имеются элементы хаоса. Большая роль в исследовании отдана интуиции, в том числе концептуальной (процесс создания наглядных образов на основе имевшихся ранее наглядных образов), как непосредственному схватыванию реально существующего положения дел через метафоризацию, творческое воображение, непосредственное восприятие. Работа основывается на методе графического анализа фотоизображений, коллективного перформанса, коллективного проектирования.

Теоретическая база исследования. Теоретическая концепция диссертации базируется на анализе исследований, осуществленных в современной архитектуре, искусствознании, философии, физике, психологии, рассмотренных в аспекте учета категории спонтанности как базовой категории реальности. Основными работами явились:

• исследования в области теории и практики архитектуры. И.А. Добрициной, И.А. Азизян, Г.С. Лебедевой, Г. Ревзина, С. Ситара, А. Рапопорта, Р. Бэнема, М. Тафури, П. Аурели, Б. Коломины, Э. Сойи, А. Пикона, Р. Сомола, Ч. Дженска, К. Роэ, Ф. Коэттера, А. Бранци, К. Фремптона, М. Гусевич, Д. Кипниса, Г. Линна, П. Эйзенмана, Р. Вентури и

Дениз Скотт-Браун, К. Несбит, Д. Агрест, Э. Вайлдера, Б. Чуми, К. Норберг-Шульца, Ю. Паласмаа, А. Перз-Гомеза, Р. Коолхааса, А. и П. Смитсонов, Л. Кролла, Ф. Гери, Ч. Мура, М. Грейвза, Д. Де Карло;

• исследования в области естественных наук: Д. Глейка, Ф.Капры, М. Талбота, В.В. Налимова, И.П. Пригожина, В.И. Аршинова;

• исследования в области гуманитарных наук: Р.Уилсона, К. Уилбера, Т. Адорно, Е. Андреевой, Б. Лоотсмы, Ф. Джеймисона, Н. Маньковской, Ж. Бодрийяра, Р. Рорти, Р. Барта, Ж. Делеза, Ж. Сартра, А. Бергсона, М. Хайдеггера, М. Фуко, X. Фостера, К. Поппера, Ф. Ницше, А. Уотса, Ю.Г. Волкова, Н.В. Пилипенко, В.А. Маркова, В.А. Шукова, В.В. Налимова, Г.Л. Тульчинского, С.П. Курдюмова.

Сложность исследования заключена в противоречии стандартного научного языка и методологии свойствам исследуемого материала - неопределенной, размытой природе категории «спонтанность».

Границы исследования. В исследовании изучаются два типа объектов: анонимная архитектура и профессиональные методы архитектора, в которых можно выявить присутствие спонтанного фактора. В свою очередь, методы подразделяются на два типа - авторские методы современных звезд архитектуры, известные по профессиональным изданиям, и экспериментальные методы (концепции), полученные в ходе теоретико-практических исследований автором диссертации и представляющие собой попытку поэтапного движения к гипотезе профессионально организованного включения спонтанного фактора в проектный метод архитектора. В работе не исследуется компьютерное моделирование спонтанности в архитектуре в связи с его имитационным характером.

Гипотеза исследования заключается в том, что спонтанность и все ее экспликаты, актуализированные в архитектурной методологии, способны осуществить трансгрессию за пределы прежней «системы архитектуры» и привнести в нее новое знание, уникальность и поэтические (субъективные и интерсубъективные) значения, становясь рычагом, сдвигающим профессиональный метод в плоскость гуманитарных проблем, а также инструментом широкого методологического множества.

Научная новизна работы. Работа вводит в архитектурный научный обиход категорию случайного, и впервые дается определение спонтанности как профессионально контролируемого процесса влияния случайных факторов на проект. В исследовании на основании широкого материала современной архитектуры, физики, теории культуры выстроена модель бинарных оппозиций, позволяющая обнаружить сферу репрессированных значений культуры внутри важнейших для архитектурного метода смыслов; впервые выявлена типология современных архитектурных подходов, использующих фактор спонтанности; разработаны и теоретически обоснованы и практически апробированы экспериментальные методы (концепций) спонтанного проектирования: постпроект, поисковое макетирование и диалоговое проектирование, решающие задачу учета спонтанных факторов в проектировании. Выдвинута гипотеза формирующегося спонтанного метода в профессиональной деятельности архитектора, воплощающегося в диапазоне от спонтанного имиджа к спонтанной деятельности. Эти методы во многом противостоят современным практикам компьютерной имитации спонтанного результата, когда бесконечное продуцирование случайных форм подменяет создание подлинно новой ценности.

Для теории впервые формулируется категория спонтанности применительно к современной архитектуре и выдвигается гипотеза «спонтанного метода» как альтернативного профессионального мировоззрения.

На защиту выносятся результаты исследования, раскрывающие значение категории «спонтанность» для творческого метода современной архитектуры:

1) формулирование категории «спонтанность» для профессионального метода архитектора;

2) конституирование категории «спонтанность» как ключа к базовой стратегии альтернативной методологии - реабилитации репрессированных значений в неклассической, постнеклассической науке и постмодернистской архитектурной критике;

3) типология «спонтанных методов» в практике современной архитектуры;

4) гипотеза спонтанности как методологической категории в архитектурном проектировании;

5) содержание трех экспериментальных концепций - «постпроекта», «поискового макетирования» и «диалогового проектирования» с позиций присутствия спонтанного фактора;

6) гипотеза «спонтанного метода»: 1) как возможной будущей модели проектирования города и 2) как пространства широкого методологического множества, важного для расширении границ и смыслов профессиональной деятельности.

Практическое значение. Все три концепции, вынесенные на защиту, разработаны непосредственно при наблюдении реального проектного процесса, вытекают из него и, соответственно, обращены к нему. Постпроект больше предназначен для выявления существующих средовых ценностей, поисковое макетирование незаменимо на стадии форэскиза, а диалоговое проектирование соответствует ситуациям решения комплексных и противоречивых проектных проблем.

Внедрение и апробация результатов работы. Основные положения работы опубликованы в 31 статье в местной, московской и международной печати (из них 3 - в изданиях, рекомендованных ВАК РФ) и в учебно-методическом пособии «Литературные сюжеты в дизайн-проектировании. Стул-артобъект. Инвариант плюс игра». Проект «Три оранжевых дома» -лауреат регионального архитектурного конкурса «Дом 21» (2001 г.). «Программа постпроект» получила Премию Инновационного Дизайна, DIA-2003 (жюри - Ш. Бан, А. Бетски). Проект «РФП» является финалистом Премии Инновационного Дизайна, DIA-2004 (жюри - Ф. Новембре). По приглашению А. Гезе, проект «Instant City» представлял Россию на 2-й Архитектурной Роттердамской Биеннале «The Flood» в 2005 г. Проект «Дом Титаник» (2004 г.)

- победитель регионального архитектурного конкурса «Многоквартирный жилой дом».

По теме диссертации прочитана лекция «Постпроект: между архитектурой и искусством» в международной летней школе дизайна (Самара, 2006 г., СГАСУ). Внедрение результатов исследования проведено в ходе разработки 41 дипломного проекта, из которых: 1) проект Е. Хураськиной «Плавающая дача. Escaping - 3: прототипы, сборка, метафорический дисмонтаж» удостоен гран-при на международном смотре-конкурсе дипломных проектов (Флоренция, 2005 г.), 2) на смотрах-конкурсах 15 проектов получили 1-ю категорию, 4 проекта - дипломы от Международной Ассоциации СД, один проект получил почетный диплом от СА, а также диплом за лучший проект от главы муниципального образования г. Казани. Разработаны десятки заданий для курсовых проектов по дисциплинам «Архитектурное проектирование», «Дизайн-проектирование», «Композиция». Ряд студенческих проектов, выполненных на основе этих заданий, получили следующие награды: 1) проект Масталерж Н. «Art & Pay» (2002 г.) - лауреат регионального архитектурного конкурса «Сезоны интерьера» (жюри - Б.Голхоорн), 2) И проектов победили в конкурсе "WORKSHOP RUSSIA" (участие в 9-й архитектурной биеннале в Венеции, 2004 г.), 3) проект И. Громыко «Стул обиженного мужчины» - лауреат конкурса «Знаковая мебель. Мебель для ожидания» (Верона, 2006 г.), 4) на региональном архитектурном конкурсе «Доступный и комфортный дом» (2007 г.) проект «Советская дача: что уходит и что остается» - диплом за концепцию и презентацию, а проекты И. Громыко «Дом моряка» и Н. Поповой «Дом Эльзы» - лауреаты конкурса, 5) проект Ф. Идиятуллиной «Dunes in milk» (2007 г.) - финалист японского конкурса «Индивидуальное через универсальное» (жюри - М. Курокава), 6) проект «Планы на жизнь» - участие на выставке «АрхМосква» (2005 г.), 7) проект «Советская дача: что уходит и что остается» - участие в выставке, посвященной 15-летию СД России (Москва, декабрь 2007 г.), 8) проект «Город одиноких холостяков» - участие в Московской Архитектурной биеннале

2008 г.) как финалист конкурса «Дом-автоном» (жюри Н. Фостер).

При проектировании Дома Попова был применен метод диалогового проектирования. Реализованный проект опубликован в различных изданиях. Автором читается курс лекций для магистров «Методологические и творческие основания научно-исследовательской деятельности», основанный на представлении о спонтанности как основе альтернативной методологии. В 2008 г. в Оксфорде Э.А. Кинселлой была защищена магистерская работа «Snapshot of reality, Fiction beyond the Façade. In the Architecture and writing of Sergey Malakhov and Evgenia Repina'a Post-Projects», посвященная связи вымысла и архитектуры, для которой основным материалом послужили постпроекты. Автором осуществлены переводы актуальных текстов американской и западноевропейской критики: Theorising a new agenda for architecture. An anthology of architectural theory 1965-1995. Kate Nesbitt, editor. Princenton architectural press, NY. 1996; Theories and Manifestoes of contemporary architecture. 1997. Academy Editions, Great Britain, p. 312) и книг: 1) Vicky Richardson «New Vernakular Architecture». Watson-Guptill Publishers. N.Y. 2001, p. 240, 2) "As found: the discovery of the ordinary. British Architecture and art of the 1950s. 2001. Lars Muller Publishers and the Zurich Museum", p. 320.

Объем и структура исследования. Диссертация состоит из одного тома основного текста (192 страницы), в включающего в себя введения, три главы, выводы по главам, основные выводы (илл. 1), библиографический спискок (230 наименований, в том числе 45 зарубежных и 23 сайтов Интернета). Второй том содержит в себе 123 графо-аналитических таблиц. Благодаря структуре диссертационного исследования сделана попытка оформить сложные и противоречивые наблюдения над предметом своей темы в последовательную систему рассуждений.

ОСНОВНЫЕ ВЫВОДЫ И РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ:

1. Выдвигается определение понятия спонтанности как контролируемого автором архитектурного произведения процесса влияния факторов случайности. Таким образом, спонтанность в архитектуре определяется как ценностная экспликата категории «случайность», которая, в свою очередь, наравне с категорией «закономерность» является фундирующей категорией современного мировоззрения и методологии. Спонтанность - агент нового знания, залог обретения уникальности проектного результата и введения поэтических (субъективных и интерсубъективных) значений в архитектуру.

2. Предлагается типология подходов и методов современной архитектуры, критикуемых за монологичность, и выдвигается модель реабилитации репрессированных значений, способных формировать современное содержание архитектурного метода посредством введения категории «спонтанность» и ее референтов, актуализирующих ценностный, в том числе субъект-субъектный («человеческое измерение»), слой проектной культуры.

3. На основе анализа романтической и сюрреалистической традиций, а также перспективных подходов современной архитектуры, откликающихся на спонтанность как на новый фактор профессионального мировоззрения, выявлены три принципиальные смысловые группы: 1) работа с прототипом, 2) телесно-ориентированные практики; 3) проектирование, ориентированное на диалог. Внутри каждой группы выявлена собственная типология. На примере нескольких экспериментов доказывается актуальность некоторых из этих методов для современной практики (учебно-методическое пособие «Пять сюрреалистических экспериментов: Стул+игра»).

4. Выдвигается и экпериментально подтверждается гипотеза формирующегося спонтанного метода как метода, альтернативного сложившимся профессиональным подходам. Сомневаясь в презумпции авторского эго, подходы, опирающиеся на спонтанный фактор в проектировании, исповедуют в качестве основной стратегии взаимодействие с предзаданным объектом/субъектом как необходимое условие преодоления монологичности в контексте философии Другого и диалоговой поэтики. В качестве такого партнера по диалогу могут выступать прототип, ландшафт, материал модели, будущий потребитель, соавтор и т. д.

5. Обоснованы три экспериментальные концепции - постпроект, поисковое макетирование и диалоговое проектирование, соответствующие трем выявленным подходам, включающим в себя спонтанность как проектный фактор в современной архитектуре и развивающие исходную основу формируемого спонтанного метода. Выявлена типология спонтанных объектов и разработан метод их профессиональной идентификации -постпроект, который теперь используется в профессиональных публикациях, разработке методик преподавания на факультетах архитектуры и дизайна, в концептуальном и реальном проектировании. Обнаружена важнейшая роль случайных факторов в проектной деятельности архитектора на уровне моторики. На основе полученных наблюдений предложена концепция поискового макетирования, позволяющая сознательно использовать фактор спонтанности. Выдвинута гипотеза «подлинно спонтанного» метода в профессиональной деятельности архитектора, полученного в ходе диалогового проектирования и осуществляющего поэтапное движение к действительно спонтанному результату: от спонтанного имиджа к спонтанной деятельности.

6. Все три концепции связаны между собой общими свойствами: 1) признание ценности неизвестного: движение «на ощупь» как специфический способ реализации спонтанного метода; 2) диалоговое начало; 3) углубленные процедуры авторской рефлексии происходящего, включая роль условного или второго автора, контролирующего действия первого, отвечающего за непосредственные операции с формой; 4) решение «проблемы естественной формы»; 5) артикуляция времени как проектного фактора; 6) ценностная мотивация спонтанного метода, его гуманистические ориентиры.

7. Ни постпроект, ни поисковое моделирование нельзя считать промежуточным движением к «истинному» методу диалогового

174 проектирования - они несут собственные методические, методологические и культурологические ценности. Все три экспериментальных метода выступают как относительно автономные, но на практике могут быть интегрированы друг с другом в более сложную систему - единый спонтанный метод архитектурного проектирования.

8. Специальным выводом работы является постановка вопросов, которые открывают возможности для дальнейших исследований, синтезирующих традиции и новаторство: 1) овый язык и инструментарий науки, занимающейся спонтанностью и ее экспликатами; 2) спонтанные методы за пределами двухзначной логики; 3) теория времени в спонтанной методологии;

4) реабилитация репрессированных значений как специальная методология;

5) теория спонтанной формы.

1. Ссылки на книги одного и нескольких авторов

2. Адорно, Т. Эстетическая теория / Т. Адорно. М. : Республика, 2001. - 527 с.

3. Андреев, Л.Г. Сюрреализм / Л. Г. Андреев. М. : Гелеос, 2004. - 352 с.

4. Антология французского сюрреализма. 20-е годы / сост., пер с франц., коммент. С. А. Исаева и Е. Д. Гальцевой. М. : ГИТИС, 1994. - 392 с.

5. Апокалипсис смысла : сборник работ западных философов ХХ-ХХ1 веков. М. : Алгоритм, 2007. - 272 с.

6. Артемьева, Е. Ю. Основы психология субъективной семантики / Е. Ю. Артемьева ; под ред. И. Г. Ханиной ; предисл. А. А. Леонтьева. М. : Наука : Смысл, 1999.- 349 с.

7. Арсланов, В. Г. Западное искусствознание XX века / В. Г. Арсланов. М. : Академ. Проект ; Традиция, 2005. - 846 с.

8. Ахмедова, Е. А. Эстетика архитектуры и дизайна : учеб. пособие / Е. А. Ахмедова ; Самар. гос. архитектур.-строит. ун-т. Самара : ., 2007.- 432 с.

9. Барт, Р. Мифологии / Р. Барт ; пер. с фр. вступ. ст. и коммент. С. Зенкина. -М. : Изд-во им. Сабашниковых, 2004. 320 с.

10. Барт, Р. Фрагменты речи влюбленного / Р. Барт. М. : Ас1 Маг§тет, 2000. -431 с.

11. Барт, Р. Империя знаков / Р. Барт ; пер. с фр. Я. Г. Бражниковой. М. : Праксис, 2004. - 144 с.

12. Безумие и его бог / сост. Е. В. Головина. М. : Эннеагон Пресс, 2007. -276 с.

13. Белоус, И. А. Ричард Рорти / И. А. Белоус, Е. В. Хомич ; под. ред. Т. Г. Румянцевой. Минск : Кн. Дом, 2008. - 192 с.

14. Бергсон, А. Длительность и одновременность / А. Бергсон. М. : Добросвет, КДУ, 2006. - 160 с.

15. Бодлер, Ш. Об искусстве / Ш. Бодлер. М. : Искусство, 1986. - 257 с.

16. Бодрийяр, Ж. Пароли. От фрагмента к фрагменту / Ж. Бодрийяр ; пер. с фр. Н. Суслова. Екатеринбург : У-Фактория, 2006. - 200 с.

17. Бодрийяр, Ж. Соблазн / Ж. Бодрийяр. М. : Ас1 Маг§тет, 2000. - 318 с.

18. Бодрийяр, Ж. Забыть Фуко / Ж. Бодрийяр. СПб. : Владимир Даль, 2000. -90 с.

19. Бондаренко, В. В. Литературные сюжеты в дизайн-проектировании. Стул арт-объект : инвариант плюс игра : учеб.-метод. пособие / В. В. Бондаренко, Е. А. Репина ; Самар. гос. архитектур.-строит. ун-т. Самара, 2008. - 60 с.

20. Бычков, В. В. Эстетика : учеб. для гуманитар, направлений и специальностей вузов России / В. В. Бычков. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Гадарики, 2006. — 573 с. - (Серия ВшсузИпае).

21. Бэнем, Р. Взгляд на современную архитектуру : Эпоха мастеров : пер. с англ. / Р. Бэнем ; под ред. Е. А. Асса, А. В. Бокова. М. : Стройиздат, 1980.- 172 с.

22. Великие мыслители XX века / авт.-сост. А. Логрус. М. : Мартин, 2002. -512 с.

23. Герменевтика. Психология. История. Вильгельм Дильтей и современная философия. : материалы науч. конф. Рос. гос. гуманитар, ун-та / под ред. Н. С. Плотникова. М. : Три квадрата. 2002. - 208 с.

24. Гидденс, Э. Ускользающий мир: как глобализация меняет нашу жизнь : пер. с англ. / Э. Гидденс. М.: Весь Мир, 2004. - 120 с.

25. Глейк, Д. Хаос: Создание новой науки / Д. Глейк ; пер. с англ. М Нахмансона, Е. Барашковой. СПб. : Амфора, 2001. - 398 с.

26. Грэм, Г. Философия искусства / Г. Грэм. М. : СЛОВО/8ЕОУО, 2004. -256 с.

27. Гуревич, П. С. Эстетика: учебник для студентов высших учебных заведений / П. С. Гуревич. М. : ЮНИТИ-ДАНА, 2006. - 303 с.

28. Деррида, Ж. Жизнеописание, мировоззрение, цитаты : за 60 минут. СПб. : Невск. проспект : Вектор, 2007. - 175 с.

29. Дженкс, Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Ч. Дженкс ; пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой ; под ред. А. В. Рябушина, В. JI. Хайта. М. : Стройиздат, 1985. - 136 с.

30. Добрицина, И. А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки / И. А. Добрицина. -М. : Прогресс-Традиция, 2004. - 416 с.

31. Дьяков, А. В. Жан Бодрийяр: Стратегии «радикального мышления» / А. В. Дьяков ; под ред. А. С. Колесникова СПб.: Изд-во С.-Петер. ун-та, 2008. - 357 с.

32. Егоров, В. С. Философия открытого мира / В. С. Егоров. М. : Моск. психол.-социальн. ин-т ; Воронеж : МОДЭК, 2002. - 320 с.

33. Зимов, С. А. Азбука рисунков природы / С. А. Зимов. М. : Наука, 1993. -125 с.

34. Золотухина-Аболина, Е.В. В.В. Налимов / Е. В. Золотухина-Аболина. М. : МарТ ; Ростов н/Д. : МарТ, 2005. - 128 с.

35. Инерция и искусство. Кабинет «И» / под ред. В. Мазина и Э. Хагорта. -СПб. : Скифия-принт, 2008. 368 с.

36. История мировой философии : учеб. пособие / А. И. Алешин, К. В. Бандуровский, В.Д. Губин и др. ; под ред. В. Д. Губина и Т. Ю. Сидориной. -М. : ACT ; Астрель ; Хранитель, 2008. 494 с.

37. История и философия науки : учеб. пособие для вузов / под общ. ред. С. А. Лебедева. М. : Академ. Проект : Альма Матер, 2007. - 608 с.

38. Канке, В. А. Концепции современного естествознания : учеб. для вузов / В. А. Канке. Изд. 2-е, испр. - М. : Логос, 2004. - 368 с.

39. Капра, Ф. Скрытые связи : пер. с англ. / Ф. Капра. М. : София, 2004. - 336 с.

40. Капра, Ф. Паутина жизни. Новое научное понимание живых систем : пер. с англ. / Ф. Капра ; под ред. В. Г. Трилиса. К. : София ; М. : София, 2003. - 336 с.

41. Князева, Е. Н. Основания синергетики. Человек, конструирующий себя и свое будущее / Е. Н. Князева, С. П. Курдюмов. Изд. 2-е, стер. - М. : КомКнига, 2007. - 232 с.

42. Культурология XX век. Энциклопедия. Т. 2. СПб. : Унив. кн. : Алетейя, 1998.-447 с.

43. Культурология XX век. Энциклопедия. Т. 1. СПб. : Унив. кн. : Алетейя, 1998.-447 с.

44. Ледлофф, Ж. Как вырастить ребенка счастливым. Принцип преемственности / Ж. Ледлофф. 4-е изд., стер. - М. : Генезис, 2007. - 207 с.

45. Лелеко, В. Д. Пространство повседневности в европейской культуре / В. Д. Лелеко. СПб. : С.-Петерб. гос. ун-т культуры и искусств, 2002. - 320 с.

46. Леонтьева, Е. Ю. Рациональность и ее типы: генезис и эволюция : учеб. пособие / Е. Ю. Леонтьева. М. : Изд-во Моск. психол.-социал. ин-та ; Воронеж : МОДЭК, 2006. - 256 с.

47. Линч, К. Образ города / К. Линч ; пер. с англ. В. Л. Глазычева ; сост. А. В. Иконников ; под ред. А. В. Иконникова. М. : Стройиздат, 1982. - 328 с.

48. Лордкипанидзе, Р. Современная архитектура Италии = Architettura italiana contemporánea : (1970-1990) / Р. Р. Лордкипанидзе. Roma ; М. : Gangemi ; Стройиздат, 1995. - 191 с. : ил.

49. Малахов, С. А. Методы разрешения проблемных ситуаций в процессе поискового макетирования // Исследования в области архитектуры, строительства и охраны окружающей среды : сб. науч. тр. / Куйбышев, инженер.-строит. ин-т. Куйбышев, 1982. - С. 24.

50. Малахов, С. А. Эволюция профессиональной концепции реконструкции в процессе деловой игры / С. А. Малахов // Вопросы планировки и застройки городов : сб. науч. тр. / ДНТП. Пенза, 1983. - С. 83.

51. Малахов, С. А. Оптимизация методической стуктуры-задания на учебное проектирование жилого дома / С. А. Малахов // Градостроительство ТАССР: сб. науч. тр. / Казан, химико-технолог. ин-т. Казань, 1984. - С. 114.

52. Малахов, С. А. Проблемы сохранения исторической среды центров средневолжских городов / С. А. Малахов и др. // Вопросы планировки и застройки городов. Саратов, 1985. - С. 30.

53. Малахов, С. А. Поиск гармоничной структуры городского плана // Проблемы комплексного проектирования городской среды : сб. науч. тр. / С. А. Малахов и др. / ДНТП. Пенза, 1987. - С. 83.

54. Малахов, С. А. Десять лет спустя: проблемы реализации программы «Ковчег» / С. А. Малахов // Проблемы реконструкции исторических центров крупных городов России : тез. докл. / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. -Н. Новгород, 1994. С. 56.

55. Малахов, С. А. Все еще непознанный город / С. А. Малахов // Вопросы планировки и застройки городов : сб. науч. тр. / ДНТП. Пенза, 2000. — С. 27.

56. Малахов, С. А. Процесс проектирования и композиция / С. А. Малахов // Исследования в области архитектуры, строительства и охраны окружающей среды : сб. науч. тр. / Куйбышев, инженер-строит. ин-т. Куйбышев, 1984. - С. 71.

57. Марков, В. А. Феномен случайности : методологический анализ / В. А. Марков. Рига : б. и., 1988. - 232 с.

58. Мартынов, В. Ф. Эстетика : учеб. пособие / В. Ф. Мартынов М. : ТетраСистемс, 2003. - 336 с.

59. Маньковская, Н. Б. Эстетика постмодернизма / Н. Б. Маньковская. -СПб. : Алеьтейя, 2000. 347 с.

60. Миура, И. Коаны дзен / И. Миура, Р. Фуллер Сасаки. СПб. : Наука, 2004. - 192 с.

61. Модернизм: анализ и критика основных направлений / НИИтеории и истории изобразит, искусств Акад. Худжеств СССР ; под. ред. В. В. Ванслова, Ю. Д. Колпинского. 3-е, доп. изд. - М. : Искусство, 1980. — 311 с.

62. Новейший философский словарь. Постмодернизм / гл. науч. ред. и сост. А А. Грицанов. Минск : Соврем, литератор, 2007. - 816 с.

63. Ницше, Ф. Рождение трагедии из духа музыки / Ф. Ницше ; пер. с нем. Г. А. Рачинского. СПб. : Азбука-классика, 2005. - 2008 с.

64. Ницше, Ф. По ту сторону добра и зла / Ф. Ницше. СПб. : Азбука-классика, 2007. - 240 с.

65. Никонов, А. П. Апгрейд обезьяны. Большая история маленькой сингулярности / А. П. Никонов. М. : НЦ ЭНАС, 2007. - 352 с.

66. От изображения к конструкции. Развитие формообразующих методов кубизма и футуризма в архитектуре XX века : учеб. пособие / Э. В. Данилова ; Самар. гос. архитектур-строит. ун-т. Самара : Изд-во Самар. ун-та, 2004. - 160 с.

67. Палья, К. Личины сексуальности / К. Палья ; пер. с англ. общ. ред. и послесл. С. Никитина. Екатеринбург : У-Фактория ; Изд-во Урал, ун-та, 2006. - 880 с.

68. Пилипенко, Н. В. Диалектика необходимости и случайности / Н. В. Пилипенко. М. : Мысль, 1980. - 263 с.

69. Попер, К. Логика научного исследования : пер. с англ. / К. Поппер ; под общ. ред. В. Н. Садовского. М. : Республика, 2005. - 447 с.

70. Поэзия французского сюрреализма : Антология : пер. с фр. / сост., предисл., коммент. М. Яснова. СПб.: Амфора, 2004. - 502 с.

71. Рид, Г. Краткая история современной живописи / Г. Рид. М. : Искусство-XXI век, 2006. - 320 с.

72. Рузавин, Г. И. Методология научного познания : учеб. пособие для вузов / Г. И. Рузавин. М. : ЮНИТИ^АНА, 2005. - 287 с.

73. Рябушин, А. В. Творческие противоречия в новейшей архитектуре Запада / А. В. Рябушин, А. Н. Шкурова. М. : Стройиздат, 1985. - 272 с.

74. Савченкова, Н. Альтернативные стили чувственности: идиосинкразия и катастрофа / Н. М. Савченкова. СПб. : Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2004. - 164 с.

75. Савчук, В. Конверсия искусства / В. Савчук. СПб. : Петрополис, 2001. -288 с.

76. Самосознание культуры и искусства XX века. Западная Европа и США. -М.; СПб. : Унив. кн., 2000. 640 с.

77. Современные философские проблемы естественных, технических и социально-гуманитарных наук : учеб. для аспирантов и соискателей учен, степени канд. наук / под общ. ред. В. В. Миронова. М. : Гадарики, 2007. - 639 с.

78. Спонтанность и детерминизм / В. В. Казютинский, Е. А. Мамчуп, Ю. В. Сачков и др.; Ин-т философии РАН. М. : Наука, 2006. - 323 с.

79. Судзуки, Д. Т. Дзен и японская культура / Д. Т. Судзуки. СПб. : Наука, 2003.-522 с.

80. Сюрреализм. Иллюстрированная энциклопедия / сост. И. Г. Мосин. -СПб. : СЗ КЭО Кристалл, 2005. 320 с.

81. Тарасов, Ю. Н. Философия науки: общие проблемы / Ю. Тарасов. -Воронеж : ВИВТ, 2008. 212 с.

82. Томпсон, М. Философия науки / М. Томпсон ; пер. с англ. А. Гарьковского. -М. : ФАИР-ПРЕСС, 2003. 304 с.

83. Талбот, М. Голографическая вселенная : пер. с англ. / М. Талбот. — М. : София, 2004. 368 с.

84. Теория композиции как поэтика архитектуры / сост. И. Азизян, И. Добрицына, Г. Лебедева. -М. : Прогресс-Традиция, 2002. 568 с.

85. Тоффлер, Э. Третья волна : пер. с англ. / Э. Тоффлер. М. : ACT, 2004. -781 с.

86. Уилбер, К. Никаких границ: Восточные и западные пути личностного роста / К. Уилбер ; пер. с англ. В Данченко и А. Рыгина. М.: ACT, 2004. - 283 с.

87. Уилбер, К. Краткая истории всего / К. Уилбер ; пер. с англ. С. В. Зубкова. -М. : ACT : Астрель, 2006. 476 с.

88. Уилбер, К. Интегральная психология : сознание, дух, психология, терапия : пер. с англ. / К. Уилбер ; под ред. А. Кисилева. М. : ACT, 2004. - 412 с.

89. Уилсон, Р. А. Психология эволюции : пер. с англ. / Р. А. Уилсон. М. : София, 2005. - 304 с.

90. Уилсон, Р. А. Квантовая психология : пер. с англ. / P.A. Уилсон. М. : София, 2005.-208 с.

91. Философия социальных и гуманитарных наук : учеб. пособие для вузов / под общ. ред. С. А. Лебедева. М. : Академ. Проект, 2006. - 912 с.

92. Философы двадцатого века. Кн. Первая / 2-е изд., перераб. и доп.- М. : Искусство XXI век, 2004. 367 с.

93. Формообразующие методы в живописи и скульптуре начала XX века :учеб. пособие / Э.В. Данилова; Самар. гос. архитектур-строит. ун-т. Самара : Изд-во Самар. ун-та, 2004. - 128 с.

94. Фремптон, К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития / К. Фремптон ; пер. с англ. Е.А. Дубченко ; под ред. В. Л. Хайта. М. : Стройиздат, 1990. - 535 с.

95. Фуко, М. Археология знания / М. Фуко ; пер. с фр. М. Б. Раковой, А. Ю. Серебрянниковой ; вступ. ст. А. С. Колесникова. СПб. : Изд-во гуманитар, акад. : Унив. кн., 2004. - 416 с.

96. Фукуяма, Ф. Конец истории и последний человек / Ф. Фукуяма ; пер. с англ. М. Б. Левина. М. : ACT : Ермак, 2005. - 588 с.

97. Хаар, К. Постмодернизм / К. Харт ; пер. с англ. К. Ткаченко. М. : ФАИР-ПРЕСС, 2006. - 272 с.

98. Хайдеггер, М. Ницше и пустота / М. Хайдеггер ; сост. О. В. Селин. М. : Алгоритм : Эксмо, 2006. - 304 с.

99. Хайдеггер, М. Бытие и время / М. Хайдеггер. Изд. 3-е, испр. -Екатеринбург. : У-Фактория, 2006. - 200 с.

100. Хиллер, Р. Стиль XX века / Р Хиллер. М.: СЛОВО/SLOVO, 2004. - 256 с.

101. Хейзинга, И. Homo ludens; статьи по истории культуры / И. Хейзинга ; пер., сост. и вступ. ст. Д. В. Сильвестрова ; коммент. Д. Э. Харитоновича. М. : Прогресс-Традиция, 1997. - 416 с.

102. Хоннев, К. Поп-арт / К. Хоннев ; пер. с нем. Т. А. Граблевской. М. : АРТ-РОДНИК, 2005. - 96 с.

103. Хон, Г. H. Оправдание случайности / Г. Н. Хон, В. А. Шуков. М. : Наука, 1990.-234 с.

104. Шендрик, А. И. Теория культуры : учеб. пособие для вузов / А. И. Шендрик. М. : ЮНИТИ-ДАНА : Единство, 2002. - 519 с.

105. Эко, У. Открытое произведение / У. Эко ; пер. с итал. А. П. Шурбелева. -СПб. : Симпозиум, 2006. 412 с.

106. Эпштейн, Э. Философия возможного / М. Эпштейн. СПб. : Алетейя, 2001.-334 с.

107. Эткинс, П. Порядок и беспорядок в природе : пер. с англ. / П. Эткинс; предисл. Ю. Г. Рудого. М. : Мир, 1987. - 224 с.

108. Юнг, К. Матрица безумия / К. Юнг, М. Фуко. М. : Алгоритм : Эксмо, 2007. - 384 с.

109. Яковлев, Е. Г. Эстетика : учеб. пособие / Е. Г. Яковлев. М. : Гарадарики, 2003.-464 с.

110. Ясперс, К. Призрак толпы / К. Ясперс, Ж. Бодрийяр. М. : Алгоритм, 2007. - 272 с.

111. Ссылки на неопубликованные документы

112. Kinsella, Е. A. Snapshot of reality, Fiction beyond the Façade. In the Architecture and writing of Sergey Malakhov and Evgenia Repina'a Post-Projects. Copy of master's degree thesis / E. A. Kinsella. Oxford. 2008.

113. Малахов, С. А. Метод поискового макетирования : метод, указания для выполнения заданий по архитектур, проектированию / С. А. Малахов. -Куйбышев, 1986.

114. Ссылки на статьи из продолжающихся изданий

115. Frampton, К. Modernization and Modern Architecture: Critique and continuity / K. Frampton // Studio '90 -92 the Berlage cahiers 1993. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 23-36.

116. Frampton, К. The reflexivity. Reflective in Contemporary Architectural Practice / K. Frampton // Reflexivity. Studio '94-95 the Berlage cahiers 1996. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 72-75.

117. Frampton, K. The Architecture of Reflecxive Practice/ Expressivity, programme and context in contemporary architecture / K. Frampton // Reflexivity. Studio '94-95 the Berlage cahiers 1996. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 76-77.

118. Hertzberger, H. Do Architects Have any Idea of What They Do? / H. Hertzberger // Studio '90 -92 the Berlage cahiers 1993. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 13-20.

119. Hertzberger, H. Introductory statement / H. Hertzberger // Studio '90 -92 the Berlage cahiers 1993. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 9-12.

120. Toorn, R. Architecture against architecture. Radical Criticism within the Society of the Spectacle / R. van Toorn // Fields. Studio '95 -96 the Berlage cahiers 5 1997. - 010 Publishiers, Rotterdam. - P. 84-89.

121. Александр Бродский : до сих пор меня удивляет, что я стал архитектором // ПРОЕКТ РОССИЯ. 41 (3,2006). - С. 75-81.

122. Боигас, О. Десять тезисов методологии градостроительства / О. Боигас // ПРОЕКТ International. № 11. - С. 54-56.

123. Асс, Е. Портрет архитектора и (или/как) художника / Е. Асс // Проект Россия. 2007. - № 41. - С. 72.

124. Асс, К. Философия вещи Мартина Хайдеггера и архитектура «Динер & Динер» / К. Асс // ПРОЕКТ International. № 1+2. - С. 142-147.

125. Асс, К. «Динер & Динер». Жилой дом «Обычай места», Париж (Франция) / К. Асс // ПРОЕКТ International. № 1+2. - С. 148-152.

126. Аурели, П. В. Архитектура и содержание. Кто боится формы-объекта? / П. В. Аурели // ПРОЕКТ International. № 15. - С. 118-124.

127. Аурели, П. В. Препятствие. Грамматика города / П. В. Аурели // ПРОЕКТ International. № 15. - С. 124-126.

128. Бэйд, Тим. «Стивен просто взял губку и окунул ее в чернила». (Интервью Анны Боковой у Тима Бейда, главного архитектора проекта Симмонс-холлархитектур, бюро Steven Holl Architects) / Т. Бэйд // Проект Классика. VIII-MMIII.-C. 42-43.

129. Голдхоорн, Б. Прототип, эксперимент, гипотеза / Б. Голдхоорн // ПРОЕКТ International. № 3. - С. 99-120.

130. Дженкс, Ч. Новая парадигма в архитектуре / Ч. Дженкс // ПРОЕКТ International. № 5. - С. 98-112.

131. Джеймисон, Ф. Культурная логика позднего капитализма, (отрывок из кн. Postmodernism, or cultural Lpgic of Late Capitalism, 1991) / Ф. Джеймисон // ПРОЕКТ International. №14. - С. 188-196.134.

132. Дэндра, Д. Herzog&deMeuron: процессы и открытия / Д. Дэндра, К. Аджубей // ПРОЕКТ International. № 3. - С. 90-112.

133. Интервью с Альваро Сиза (Москва, июнь, 2001) // ПРОЕКТ International. № 1+2. - С. 137-140

134. Коломина, Б. L'Esprit Nouveau: архитектура и реклама. Jle Корбюзье и образы повседневности промышленной эры / Б. Коломина // ПРОЕКТ International. №15. - С. 141-155.

135. Колхаас, Р. Лекция в ЦДА / Р. Колхаас // ПРОЕКТ International. № 3. - С. 82-88.

136. Литтлфилд, Д. Пузырь среди шпилей / Д. Литтлфилд // ПРОЕКТ International. № 7. - С. 52-56.

137. Лоотсма, Б. О других пространствах (визит с ревизией) / Все гетеротопии медленно растворяются в воздухе / Б. Лоотсма // ПРОЕКТ International. № 8. -С. 90-104

138. Малахов, С.А. Бесценное наследие. Как молодые архитекторы г. Куйбышева борются за сохранение исторического ядра города / С.А. Малахов, И.Н. Яковлев // Архитектура. №13/575/ от 17 июня 1984.- С.2-3.

139. Малахов, С.А., MEM и РЕКС. Квартал эксперимент естественного моделирования / С.А. Малахов, И.Н. Яковлев // Архитектура СССР. - № 5, сент-окт 1985.-С. 83-88.

140. Малахов, С.А. Продукт индустриальной эпохи / С.А. Малахов // Наш Дом Самара №33, 0кт. 1998. - С. 9-11.

141. Малахов, С.А. Смысл внеиерархического моделирования города / С.А. Малахов // Акценты (приложение к Строй -Инфо). №14 (110), 1999.- С. 2-3.

142. Малахов, С.А. Все было давно известно / С.А. Малахов // СамАрх. № 1 (14), 2001.- С. 12-16.

143. Муратов, А. Редакционная статья / А. Муратов // Проект Россия. 2006. № 3.-С.71.

144. Нойтелингс, В. На работе / В. Нойтелингс, М. Ф. Ридайк // ПРОЕКТ International. № 10. - С. 75-112.

145. Нувель, Ж. Луизианский манифест / Ж. Нувель // ПРОЕКТ International. -№ 15.-С. 156-161.

146. Пэйр, Р. Радости воображения / Р. Пэйр // Проект Россия. ~ 2006. № 3. -С. 116-117.

147. Пикон, А. Дигитальная архитектура и поэтика вычисления / А. Пикон // ПРОЕКТ International. 2004. - С. 114-120.

148. Раппапорт, А. Пять проблем теории архитектуры XXI века / А. Раппопорт // Проект Россия. № 39. с. 160-164.

149. Раппапорт, А. Проект и преступление: О книге Холла Фостера Design and Crime / А. Раппопорт // Проект Россия. № 38. - С. 161-164.

150. Раппапорт, А. Философия архитектуры Эндрю Бенджамина / А. Раппопорт // Проект Россия. № 31. - С. XXXII-XXXIV.

151. Ревзин, Г. Бессонница, комар и тиканье часов / Г. Ревзин // Проект Классика. XIV-MMV. - С. 41-45.

152. Ревзин, Г. Архитектурная апофатика / Г. Ревзин // Проект Классика. IX-MMIII. - С. 60-63.

153. Ревзин, Г. Бунт цехов / Г. Ревзин // Проект Классика. XIII-MMV. - С. 3037.

154. Ревзин, Г. Расти как хочешь / Г. Ревзин // Проект Классика. IV-MMII. - С. 34-36.

155. Ревзин, Г. Бывшее место человека / Г. Ревзин // Проект Классика. IV-MMII. - С. 37-39.

156. Ревзин, Г. Уникальность пространства / Г. Ревзин // Проект Классика. -XIII-MMV. С. 38-43.

157. Ревзин, Г. Спор кривуль с прямулями и его культурное значение / Г. Ревзин // Проект Классика. I(VI)-MMIII. - С. 77-84.

158. Ревзин.Г. Феномен пространства / Г. Ревзин // Проект Классика. VIII-MMIII. - С. 53-58.

159. Ревзин, Г. От аттракциона к ландшафту / Г. Ревзин // Проект Классика. -XV/XIV-MMV. С. 26-31.

160. Ревзин, Г. Ось Хаоса / Г. Ревзин // Проект Классика. XV/XIV-MMV. - С. 32-33.

161. Рудченко, О. Вторичный продукт / О. Рудченко // Проект Классика. VIII-MMIII. - С. 42-43.

162. Ситар, С. Мокрое место / С. Ситар // ПРОЕКТ International. № 4. - С. 7588.

163. Сойя, Э. Дигитальные сообщества, Сим-сити и гиперреальность современной жизни / Э. Сойя // ПРОЕКТ International. № 15. - С. 127-140.

164. Токарев, Н. Альваро Сиза скульптор пространства / Н. Токарев // ПРОЕКТ International. - № 1+2. - С. 114-120.

165. Фадеева, М. Rural Studio экспериментальная программа архитектурной школы Обернского университета / М. Фадеева // ПРОЕКТ International. - № 9. -С. 82-96.

166. Фостер, X. Мастер-строитель / X. Фостер // ПРОЕКТ International. № 12. -С. 107-112.

167. Ссылки на переводные ресурсы167. 10-102.100 architects 10 critics // Phaidon Press, London, 2005. 464 p. 168.10-101.100 architects 10 critics// Phaidon Press, London, 2003. - 468 p.

168. Alan Wexler. Barcelona : Editorial Gustavo Gili, S.A., 1998. - 160 p.

169. Arkhipov, V. Home-made. Contemporary Russian Folk Artifacts / V. Arkhipov. London : FUEL Publishing, 2006. - 303 p.

170. Branzi, A. Weak and Diffuse Modernity. The world of projects at the beginning of the 21st century / A. Branzi. Milano : Skira editore, 2006. - p.

171. Archilab's Earth Buildings. Radical Experiments in land architecture / Ed. Brayer A.-M.,Simonot B. London : Thames and Hudson, 2003. - 244 p.

172. As found: the discovery of the ordinary. British Architecture and art of the 1950s. // Lars Muller Publishers and the Zurich Museum. 2001. 320 p.

173. Crossed, Lines. New territories of design / Lines Crossed. Barcelona : Any Del Disseny, 2003. - 165 p.

174. Flashers. Fleeting time. Precarious time. Barcelona : Font I Prat Assosiats, SL.

175. Frampton, Kenneth. Modern Architecture. A Critical History / Kenneth Frampton. Thames and Hadson. 1996. - 376 p.

176. Graafland, Arie. Architectural Bodies / Arie Graafland. 010 Publishiers, Rotterdam, 1996.

177. Harbison, R. The built, the unbuilt, the unbuildable / R. Harbison. Thames and Hadson. 1993.- 192 p.

178. Ibelings, Hans, Supermodernism / Hans Ibelings. Rotterdam : NAI Publishers, 1998. - 144 p.

179. Inhabiting, Identity. Foreword by Robbins Mark, introduction by Rieselbach Текст. / Identity Inhabiting. N.Y. : Princenton Architectural Press, 2004. - 175 p.

180. Jodidio P. Alvaro Siza / P. Jodidio. Taschen, 1999. - 176 p.

181. Jodidio, P. New forms. Architecture in 1990s / P. Jodidio. Taschen, 2000. -254 p.

182. Jodidio, P. Building a new Millennium / P. Jodidio. Taschen, 2000. - 254 p.

183. Jodidio, P. Architecture NOW! Vol.2 / P. Jodidio. Taschen, 2003. - 577 p.

184. Jodidio, P. Architecture NOW! Vol. 3 / P. Jodidio. Taschen, 2004. - 560 p.

185. Jodidio, P. Contemporary European Architects Vol. 3 / P. Jodidio. Taschen, 1995.- 176 p.

186. Koolhaas, Rem. .S,M,L,XL. O.M.A. / Rem Koolhaas, Bruce Mau // Taschen, 1995.-623 p.

187. Micro Architecture. Tokyo : World Photo Press. 2001.

188. Norberg-Schulz,Christian. Genius Loci. Towards a Phenomenology of Architecture. N.Y. : Rizzoli, 1980. - 214 p.

189. Nuttgens, P. The story of Architecture / P. Nuttgens. N.Y. : Phaidon, 1997. -352 p.

190. Peter, J. The oral history of modern architecture / J. Peter. Harry N. Abrams, 1994.- 117 p.

191. Re-Envisioning Landscape/Architecture / ed. Spellman C. Actar. Barcelona, 2003.-294 p.

192. Richardson, V. New Vernakular Architecture / V. Richardson . N.Y. : Watson-Guptill Publishers, 2001. - 240 p.

193. Richard Serra / Ed. Foster H., Huges G. London : The MIT Press ; Cambridge : Massachusetts, 2000. - 205 p.

194. Rowe, C. Collage City / C. Rowe, F. Koetter // MIT Press paperback edition, 1983.- 189 p.

195. Ruby, I. & A. Groundscapes. The rediscoveryof the ground in contemporary architecture. Barcelona : Editorial Gustavo Gili, SL , 2006. - 205 p.

196. Rural Studio. Samuel Mockbee and Architecture of Decency / Ed. Clare Jacobson. New York : Princenton Architectural Press, 2002. - 186 p.

197. Tot Nut & Genoegren. Volkstuincultuur in Nederland. Rotterdam : 010 Publishers, 2001. - 176 p.

198. The end of architecture? Documents and Manifestos: Vienna Architecture Conference. Vienna : Prestel-Verlag, Munich and MAK-Austrian Museum of Applied Arts, 1993.- 134 p.

199. The critical landscape. Rotterdam : 010 Publishers, 1996. - 256 p.

200. Theories and Manifestoes of contemporary architecture. Great Britain, Academy Editions, 1997. - 312 p.

201. Theorising a new agenda for architecture. An anthology of architectural theory 1965-19995 / Kate Nesbitt, editor. NY. : Princenton architectural press, 1996.-606 p.

202. Tracing modernity. Manifestations of the modern in architecture and the city. Edited by Mari Hvattum and Christian Hermasen, Routledge, Taylor and Francis Group. London, N.Y. - 346 p.

203. Triggs, T. The Typographic Experiment. Radical Innovation in contemporary type design / T. Triggs. London : Thames and Hadson, 2003. -224 p.

204. Verstegen, Ton. Tropisms / Ton Verstegen. Rotterdam : NAI Publishers, 2001.- 12 p.

205. Uncertainty principles. Spatial experiments.ed Damrau K., Pasing A. // Weisbaden. 2002. - Nelte. - 199 p.

206. Ссылки на электронные ресурсы удаленного доступа

207. Абаев, Н. В. Чань-буддизм и культурно-психологические традиции в средневековом Китае Электронный ресурс. / Н. В. Абаев. Режим доступа :http:// fi losbank .narod.ru.

208. Барт, Р. Буржуазия как анонимное общество Электронный ресурс. / Р. Барт. Режим доступа : http://avtonom.org.

209. Бодрийяр, Ж. Реквием по масс-медиа Электронный ресурс. / Ж. Бодрийяр. Режим доступа : http:// avtonom.org.

210. Бусон, Р. Рэнку Электронный ресурс. / Р. Бусон. Режим доступа :http://foreigri-prose.myriads.ru.

211. Ванейгем, Р. Творчество, спонтанность и поэзия Электронный ресурс. / Р. Ванейгем. — Режим доступа : http://аvtonom.org.

212. Волков, Ю. Г. Человек как космопланетарный феномен Электронный ресурс. / Ю. Г. Волков, Г. С. Поликарпов. Режим доступа : http://www.i-u.ru.

213. Гиренок, Ф. И. Ускользающее бытие Электронный ресурс. / Ф. И. Гиренок. Режим доступа : http://www.philosophy.ru.

214. Гонсалес, Е. Далеко от Москвы Электронный ресурс. / Е. Гонсалес. -Режим доступа : http://www, ph ilosophy.ru.

215. Дебор, Ги Эрнест. Общество спектакля Электронный ресурс. / Ги Эрнест Дебор. Режим доступа : http://avtonom.org.

216. Джеймисон, Ф. Постмодернизм и общество потребления Электронный ресурс. / Ф. Джеймисон. Режим доступа : http:/7www.ruthenia.m.

217. Джон Кейдж Электронный ресурс. Режим доступа :http i//www. belcanto.ru.

218. Историческое время, спонтанность и порядок как гносеологическая категория. Электронный ресурс. Режим доступа : http:/7bank.rabot,com.

219. Можейко, М. А. Дадаизм Электронный ресурс. / М. А. Можейко. Режим доступа : http://www.eduref.ru.

220. Налимов, В. В. Спонтанность сознания Электронный ресурс. / В. В. Налимов. Режим доступа : http://fllosbank.iiarod.rii.

221. Капра, Ф. Дао физики Электронный ресурс. / Ф. Капра. Режим доступаwww.koob.ru/capra/dao physics.

222. Кулаков, В. Спонтанность и заданность в обэриутской традиции Электронный ресурс. / В. Кулаков. Режим доступа : http://aptechka.agava.ru.192

223. Мазурик, В. П. Роль жанра Рэнку в формировании эстетики познесредневековой японской поэзии Хайкай Электронный ресурс. / В. П. Мазурик. Режим доступа : http://wmv.iaas.msu.ru/.

224. Маслоу, А. Спонтанность, простота, естественность Электронный ресурс. / А. Маслоу. Режим доступа : http://psy.piter.com.

225. Пригожин, И. Философия нестабильности Электронный ресурс. / И. Пригожин. Режим доступа : http://avtonom.org,.

226. Сартр, Ж. П. «Бытие и ничто. Опыт онтологической онтологии» Электронный ресурс. / Ж. П. Сартр. Режим доступа : http://ariom.ru.

227. Уотте, А. Приглашение к танцу Электронный ресурс. / А. Уотте. Режим доступа : http://www.humans.ru.

228. Фромм, Э. Бегство от свободы Электронный ресурс. / Э. Фромм. Режим доступа : http://shulemna.иarod.ru.

229. Цзы жань Электронный ресурс. Режим доступа : http://ariom.ru.

230. Vernakular architecture Электронный ресурс. Режим доступа :http ://en. w ikipedia. org.1 /. Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

231. Репина Евгения Александровна

232. СПОНТАННОСТЬ В ТВОРЧЕСКОМ МЕТОДЕ СОВРЕМЕННОЙ1. АРХИТЕКТУРЫ

233. Специальность 18.00.01 -Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историкоархитектурного наследия

234. Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры1. Том 2

235. Научный руководитель -кандидат архитектуры, профессор С. А. Малахов1. Нижний Новгород 20091. Содержание1. Введение.6

236. Общая структура исследования