автореферат диссертации по архитектуре, 18.00.01, диссертация на тему:Проблемы художественного формирования современной армянской архитектуры

<и-Зии5ЦЪЬ «¿иЪи/ПЬЯПН+ЗЦ'Ь ^Рго-пьо-зиъ ЪЧ аМПК'>;'>1ГЬ ЪШиЦЛиРПМй-ЗПЬЪ

Ь-РЬ'ШЪ^ ■йигзигитьзи.с^ъирцгиьи.ъ ьъизьйпкч

г:ч: од

2 а МАЙ 19.47 П-пцп^ш^шИ ЦппЬшш ЧшрЬ0}1

цраь <ИБ иирзшчтьзпнэ-зиъ ч-ьяитчьизц^иъ >

ЦишСша^шпвдшЛ ~ d~C.00.01 - |5шрщ1ирши{Ь1гт1р.)П1(1

и Б Ь Ъ и. Ьг П и аь В- 3 ПЬ Ъ

qtlшшbшQ аЬЬглд^шй ДЬт} бшртшршщЬттэдшй гр^тпр}! ч[ипш1)ш0 штгфошй Ьи^дЬцт. ИшЛир

Ьр1шШ-1997

МИНИСТЕРСТВО ОБРЛЗОЗАНИЯ И НАУКИ. РЕСПУБЛИКИ АРМЕНИЯ ЕРЕВАНСКИЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ

Долухапян Лоретта Кареяовна

ПРОБЛЕМЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФОРМИРОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ АРМЯНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Специальность - cfC.00.01 - архитектура ДИССЕРТАЦИЯ

рормс научного доклада на соискание ученой степени доктора архитектуры

Ереван - 1997

U2tuuimiuQp]i L)0Juiuipijh[ t <s O-Ull uipijhuinfi fiGumJiinnunnitf

^ш^шпйшЦшС пйтд{1йш{ишйЬ11' äuipmuipiuuibmnipjuiG грЦтп

ицшфЬипр U.Iu.id-npuii5uiQjiul

aipi[bumuiq}immpjiuG ipiljinnp, ицнфЬипр U.L.nimCjii

äiupimupiuujbmni.pjiuG rpiliinnj ^t.a.ßhppüUüyuii

Umuouimuip Ijuiqüiuljtipujmpjmü' -¿иушитшй}! üui[uuiqöüujü Ь puiriujpu)2liGmpjuj

Ч-i JiüuinJiinnu

'TlWinajuiGmpjnLßp Ijujjiuüuiini t 1997 p. «Jjjj> _ j/Ьц¿'±JJl_____

c>iuii[i /£--'fiQ btiCh-fi 029 йшийшфтш^шй jimphprptiS hbmUjiui hmughnil' 375009, p.bpUuaü, Sbpjuiü 105:

tLinhüuipanunipjuiüp ЦшрЬф t iruiGnpuiQiui bpUuiGJi бшртшршщЬип: ¿^йшршрш^шй fiQuuifiixniuiJi cyuuijuipuiGnui:

Q-fiinmljttiß qUljmgnuip шпшрЦшд t 1997 p.__<ii ___«.

ITiuuQuiqfimujljuiü Junphpijb фтшЦшй ршршпщшргТЗ1 öujpmuipuiujbwnipjuiQ rjnljinnp,

ujpn^hunp' 0-.и.СШи<ч51ГЬ

Работа выполнена в Институте искусств HAH РА

Официальные оппоненты - доктор архитектуры, профессор

А.Х.Тораманян

доктор искусстоведения, профессор А.Л.Пунин

доктор архитектуры Д.Г.Кертменджян

Ведущая организация - НИ институт проектирования и градостроительства Армении

Зашита состоится "А. "__Ji/хЛ__: 1997 г. в "час.---

на заседании специализированного совета 029 ЕрАСИ по адресу: 375009, Ереван 09, ул. Теряна 105.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Ереванского архитектурно-строительном института.

Научный доклад разослан "//" Jl'L1997 г.

Ученый секретарь специализированного совета, доктор архитектуры, профессор

ВПДШИБ

кгуапыгосп, нсс!1едо!!'4!!!!>;. Архитектура. Лрмешш двадцатого стояетая давно ко находится i! пояс .'зрения исследователей. Профессиональная литература лющала Miionie стороны современного художественного твопчества И от-:)1ьяые этапы его развития. В настоящей работе делается попытка нсспедова-!я процессов художественного развития современной армянской архитекту-,i. [la сегодняшний день уже можно представить всю архитектурно-/дожесгвенную картину .двадцатого скжепм и выявить спишсгичесхие осо-яшосги эпохи.

В процессе работы над темой была изучена обширная литература до со-зеуепной архитектуре (труды А..ИконнНкова, Л. Рябушина, И.Лежава. .Ханта, С.Хан-Maiонедова, МБархана Г.Стенанова, В.Хазановой, 'Г.Слази-)й, В. Глазмчева я др.)

Армянская профессиональная наука на данной этапе' рхлшвается но ivm направлениям. Одно из них --это ебяахлъ древней и средневековой архн-хсуры, глубоко и последовательно изучаемая ар минтаями, н .-яру бежим и и гсньши (Т.Тораманян, И.Марр, НСгржаговсхий, Н.Токарский, Л.Якойсоп, .Лрупошш, С.Мпанаканяи, К.Оганесян, О.Хаппахчяи, Т.Марутан, Ллиаго ове;ото, С.Тер-Персисин, М.Тиеррк, И.Кунео, М.Асратяи, К.Кафадпряа, ПГахкяп, В. Григорян я др.), груды которых явились базой, на которую они-юсся современная наука. Архигекгура поко'то и новейшего •времени - другая итасп. чссясяоваипп - изучена срашпггсльио мало.. Взагшошшяпиго купьтур в >пце XDC н начале XX веха носяящепа книга О.Халпахчяна "Армяне русские ношения и их о сражение в архитектуре" (Д1957). 05 архитектуре городов ртении начала века - Эривани, Ллексагагроноле (Гю«рп), Карее, 11а-радраии, Шуши и др. гжн имеется ограниченная литература. В епту ясто-!ческл.к обстоятельств больше исследовалась архитектура Эривани и Г» мри. рхигектуре народных домов разных регионов Армении «освящены üccicio-.!!ия с.Варданяна, Ц.Панухяна, О.Мапевосяиа, l'.Meroeywnia, М.Грнгоряи, .Пнпо-яи. К сожалению, утеряно денное исследование Н.Нупиатяна "О на-vui&ct ломах Еревана периода иранского владычества". Градостроительству архитектуре Армении новейшего времени носзкщена глава з книге Аруггоняна "История армянской архитектуры" (Н.19^2).

С середины 1920-х годов в периодическом печати стали подвязаться воюем ратяития повой архитектуры Арчеиии ('гал. "Хорурдаип Анасган", ракли терт", "Заря Востока", "Строительная газета", журнал "Арвесг" я т.д.). тать и М.Ма?:ланнна, Г.Ко'.тара, П.Вуниагпша. 3. Кахшиняиа, А.Хача;ряна .ни,.- Ю^п х годов ч«;етк) принять как первые теорегаческие работы о нутл-£

развития совремашой -аркяносой архтиоуры. Первым. трудои ло современной щкштл^-яаяшсь зкятъЪАфутжман K.Qrauecsjua "Apximaaypa Советской Армении" (К.,19^5), рх1»агхь0едэщая период с 1920-х до середины 1950-х годов и расс.матрииахрпгля .архикзегуру в свете исторических особенностей времени. Сведения об архшжгурс н архитекторах Армении содфжатся в кки-îax Ю.Яраиова "Ереван" (М.,1948), ;,"Города Армении" (М., 1950), в книге З.Ьахипшдага Архитектура Çoseriscdfl Армении"<Л.,!952). ;Бодышш вкладом стало нервое, исследование ШЯралащ •*^[aкa^wв,, •• (Si,;t3S$), ''{жжрывающес . гворчесто тащитшвого зодчего. В копке 1950-х начале 60-х годов наблюдается ш>1!1,ш1с.нный интерес к искусству и архитектуре 20-х годоц, которые до этого времени были проданы иоячаишю.или освещались одиосгоршше. Одной из верных была работа Д .1 рй'оршгарадостроттахьная культура Армении в 20-30-е годг»1'Ч£, 1957). Архитй<15'ру '20-х,■'-начала 30-х годов вы иссаодовали » своей кандидатской диссертации, à закяк. в более расширенно« аиде, в моно. графин "Архитектура CoïKrrèKoô Арманш. 1920-егоды" (E.,i!>80).5a последние дешйлеп»! li рофесси о паяй над ^литература обогатила«» трудани, посвящен-■ нымн apxiwjcxype Арисдак и оддаш&ш ее- проблемам. Были еданы книга В.Арупшшиа; .ЭДЛсратяна, А.Йешясявд "Ереван" :(М„ -1973), "Архнтеюура Советской Арысзпя!" (Е.,1974), Alljjfrnopaiia и МТовмасяна "Архитектура Советской , Ариснни" (М.Л9К6), А.^ригордаа и Н.Степанян *Bpe»aii, Гадш, Ге-гард, Ащтзрак" :(ML,'1?85),- К;Худа6ашяиа "Архитектураярожлщяеиных прод-приятай'Совегской Армении"; (Б>,!976), АЛригоряна "Ландшафт современного города" <М„ (986), Ю.Сафаряка "Архитежтура задании и сооружений, возводимых меюдои'поуагьеиа":^., 19Щ, à тшйке работы ЭТиграияна, К.Бальяиа, ' Л.Ьабаяна, 'Дда вс«:то^>Ш1«-о- излагая проблемы привлечены исследования исл>ссх-й(й1С«ов, которуе•дожншяки.1 йгггериал по современной национальной к>отлуре.'В книге Н.Стснанян и А/Чакмахчяна "Докораппшое искусство сред-neiicKoisoît Армении" (Д., 1971) рассматриваются особенности синтеза архитектуры и щЦсгикн « исторических армянских паиетчиках, .Особый интерес пред-стю15(я"каи1итаЫн,1й труд Ц.С*ёв»ти- "Исфсстао Apuemm" (M., 1989), 8 ко. тором парнду.с проблемами рмвшгш армяцскош изобразииммюго искусста, автор затрапшает и вопросы пационалыюй архитектуры. Ряд игпересных публикаций иа;рес11ублика11ских и всссоюзйых койф^хздиях, между-1шр(«иыхсМш№иумах œcrmwBi apceîiafl шггературы ио современной ариян-ской архитекторе. В пер^чиоиишвд охвачен весь" лсриод архнтейуры . новейшего времени.' . ; ^ . . ■ . ,

Хронологически данная работа рассиатриваст архитектуру двадцатого йголешй, которая[ иссдсдуйгся по <^ввгрр|1яжгой раз-

вития. БвлёёТюдрвбно исфЦрёвай арйта^а пфиода t920-x до конца 80-х

■доп, как наиболее интеисишюго и насыщенного событиями (послелемлегря-ния 1988 года архи'кзссурная деятельность в Армении ламошо снизилась), сследование расширяет галрифчо армянской архитектуры начала столетия, •о даст нам возможность полнее представить. архитех-гурно-художесгаенную пуанито времени. Включение.в нее ироизиадешщартгектороп-араян, рабо-lioinnx вне Армении, позволило выявить общую устремленность профессио-ш»ной мысли, направлен!iyro на выработку нового национального стиля.ар-янской архитектуры. Огромное наследие, осганжшюе зарубежными армяпа-и-архитекто рай к, рассматривается в общей системе национальных художе-шениых ценностей и вводится я арсенал армянской национальной культуры.

Подобной исследование особенно актуально в наши дни, поскольку на-шодавшиеся порою непрофессиональные тшешательсгва в городскую ла-фойку нарушают годами стожившуюся архитскхурио^художссгвш^о среду. [era,jiraiefpnanH5i. Провести последовательный аналш пути, пройденного эаремешшй армянской, архитектурой в аспекта се художественных и эсте-нчееких ориеш-яний. Выявить по историчесхич этапам специфику хуцоже-гаешшх поисков, товисяших ос :)етег11ческнх идеалов и вкусов общества; нро-лсдить за процессом pónstmm и формирования различиях, по характеру сти-нстичеекнх систем; рассмотрел, пршщшишпыиле позиции армянских зодчих, силиями которых^ современ((ая йаиионалымя архтхчегура. На

снове рассмотренного материала выявить характерные художественные ерты современной армянской apxirracrypU, являющейся одной из звеньев, бщеншиюналыгои культуры, - • /

1ауЧнзя нотнпиа. Впервыеделается попыткг^ йссяедовашщ художественных ipoaecooó ралви ом и создания ишостнёй картуйь! эстстНческЛх; устремлений -.рмянской архитектуры днщni¿rro.ro столетия.; 1Д<.чггршiыiwм направлением исследования принята проблема художёстаемых ориентации я факторов, обус-гавшшаюгинх специфику их развития; Армянская архитектура ira современном тале рассм'атрйнаетаг ~Я ■ разрезе-ofañp&Ktttueekiix качеств,отражяшых по- . icex шщах профессионального' таорчеейк* й'ад^шйх яа^форйнровагиш .сф-га. В работеиспоЛмонан иазерлац, изученный шггороЦ на протфкеяйи многих юг. Вместе с тец, в научный обиход тооДйгЬя ратГееГорестный материал, что. юзволяег óotfétai(ii'nee 'рсд<5енио<д11

)НОХи. В сфера изучаемой проблещи 4uít;pnbiéUiccnt¿maiibi вопросы'фбрмиро-' -шиия городской среш, и'епосреястч.ш<> даланные 6 проблемой вМимодей-•. ллия архитектуры и (нобрйлизйГьИых ЧКк^Ьст^., >flpá этом, %Ъли'чесп581ЩЬ1ц• , летав «фомвадеций cttirtea аКхэтёктуры, жШониси, шйепшг/декоративно--гриклаццкн'о искусства привел: к' новы.чк'ачесГвенным характеристикам. В ра-..-. Joré-поднимается проблема, сохранения исторического архитектурного насле-.=/.

дия, ДО настоящего времени недостаточно исследованною в теоретических грудах, но актуальная во все времена. Обнаруженные автором новые архитектурные материалы иолюлили уточнить современные представления и вывода об исследуемо и периоде. . Мстоддга1едо>шпиш, основан па:

- рассмотрении современной армянской архитектуры на кунмурнои фойе исторического развития страны; *

- выявлении наиболее-харшещлц.к эстетических проблем, которые решала армянская архитектура, двадцатого еюлегия;

- рассмотрении армянской архитектуры п общем русле художественных поясков советской архитектуры на каждой этане,развитии;

- отборе наиболее типичных произведений архитектуры, которые стали этапными и в той или иной 1мере новиишш на пропах профессионального творчества: ' ■' "

- исследовании проблемы синтеза архитектуры и изобразительных искусств: как неотъемлемых компонентов архитектурного творчества;

- классификации нроишеденш! синтеза но областям, как: мемориалы, мемориальные комплекс!,г, городская скульптура;

- представлении и качестве гамостежтелмюй встни творчества малые архитектурные формы, стелы, хачкары; паралкольном рассмотрении искусства орнаментов, письмен, рельефов, как неизбежных • атрибутов художественного оформления архитектурных произведении; .

изучении в основном архитектурных сооружений 'Еревана, как столицы, п которой сфокусировались эстетические тенденции эпохи;

изучении новых архивных материалов и материалов периодической печати 1920-30-х годов (некоторые из которых представлены в работе), споеобствую-нщх сосганпепнго объективной жудожсСттангой ситуации врсйсни.

подходе к архитектуре, как к искусству, влияющей на процесс формирования • эстетически-худ(»кественпо1{ среды. :

1Дракпп>ч«$г»са» значимосп;работы состоит » изучении современной архитектуры Аркснии на культурном фоне исторического развития «раны, в выявлении наиболее характерных эстетических-проблем армянской архитектуры. Важным результатом представляется'поэтапное исследование ралниня отдельных стилистических направлений, а тйоке проблем синтеза архитектуры и кзобрази-тогьиых искусств.

Метод исследования, ■ содержание -предсх-авленного материала- мемуг быть использованы "доя тшрешчоских работ, при 'состаялешш энциклопедических статей, при написании разделов, посвященных современной армянской архитектуре, в сводных трудах/ при дальнейшей работе над "Сводом па-

тииков кулыуры и искусе та Армении", при паспортизации намипшкой ар-гасгуры. [юш.шое практическое влияние работа может оказать при разра-псе лекционных курсов по истории современной архитектуры Армении в шгектуряо <-|ро{ГГ<.*!1ь«о « и хуп.ода-спн.'шкщ иистисуых. Лишпп ироизпеде-1\ по напал исторического развития может быть полезен при дальнейшем опюзировапии нинравиешюсти архлгскдурш-х>7ГО>кестве1Шого творчества меини.

Еоба1шяд?аоогц. Основные результаты проведенных исследований опубли-кшы актором в 25 печатных работах, в тол числе п двух монографиях, двух ллгорах, статьях к научных сборниках и журналах. Отдельные положения геертационпой работы докладывались на Втором и Четвертом Межлуиаро.1-х агино шумах, Всесоюзных и Республиканских конференциях по искусству рхнтектурес 1977 по 1996 годы, а также д Союзе архитекторов Армении. пх!тра пабо Д нссер гадия выполнена в виде парного доклада, со/кр-цего основные результаты я научные выводы, проведенных автором исследила. Текстовая чаегь, объемом 3,0 п.и. состоит из '«ведения, трех гнав, за-зчения и приложения.

ШЕЛ Г. СТАЕ ЮВЛПНИЕ ЛРХИТПКТУРЫ АРМЕНИИ В ПЕРИОД 1920-х начала 30-х ГОДОВ. История Армении двадцатого столетия, насыщенная драматическим'! ытиями, сточки трепня исслсловатстл культуры оказывается иарадоксадь-I образом периодов активного развития искусства и архитектуры. Оиеии-¡гость исторической обстановки, раздслелпость народа, возникновение и н>1Х странах армянских. культурных общин, обусловили , разнохарахлер-гь искусства, литературы, архитектуры, обогатили и разнообразили ее. гслмюегь творческой интесшгспции каг< в самой Лр«енин, так и за ее 1сзияи, работающей (5 по.тиоч отрыве друг от .друга, говорит о единен;« ¡еилелин, аанравлеииых на возрождение кушлурм своего народа. Логика нтии художественных процессов, происходящих в арлянскол обществе в ь-ге столетия, приво/вгг к мысли о стремлении армянских деэтелей культу-искусства, архитектуры к укреплению духовного нотенпиала. Их усилиями вилась цо"л'1 для создания национальной купмупы ловейшгго зреяеил.

Имелись ли и Л рчеиии предпосылки для развития современной архлтек-!. Гут надо ирежас ¡'.сего сказать о наллчии собственного культурного на-п;г, сущее п;о!м;нкего гысячелегг«ями и «огшгой [рдйоналыгой эодческои '•!/.. Х\до:кчхп'.елные градации, слогаглпиеея веками, нерианентио н^рехо-1! лрхиг'.'ктуп> иозечшего «ревели. Л рхитехтура XX полегая стала до-з-чл нродо.хкенлеи л развитие« средлевекопого ариянехого зодчества.

t

! 1рнв песенные схода новые художественные течения попадали на благодатнук: почну.' Армянская архитектура вбирала и по-своему творчески воесоздавалг все, что входило л сграну.

Лр>аг!сг|г[ур1нккз7)0^клхт1(.'и11ая сируации.в пачи!w века. В конце XIX начал',; XX сюдешя, когда и цроыышдеиио развшык странах европейскою коптинеи ja и )> России происходил процесс ооиовнешщ архитектурного творчества, Лр .»ления была под влиянием эсгогичисшк веяний века. Экономические условия к сожалению. ограничивали строительеню в больших масштабах. Оно нелога в основном и несгах, транспортными нуйями связанными с внешним миром -здесь ы ожег и пс бмно того ннтереспохо разноепшья, какое встречается в ар хигсктуре шюгих стран. Здания строшшеь в стиле нео классики, иодерп, эк jick'iH'iàia. Они были убедитеиьны л своих решениях, отличались выразитель носим архитектуры, утонченностью художественных приемов (здания боль Инны врача Оганесяна на уд.Лстифян; дом с магазинами горожанина Вуииатя на, впоследствии здание парламента республики Армения; особняки А.фри кянон, Тер-Аветикяпов, lii-иазаряиов; здания коммерческой школы в 1'юмри реальной индолы в Ошакане).

Оживление экономических и обшеегвеппых связей с Россией повлиял; на распространение русской культуры. В Бреване она сказывалась и в о&разс лжзни горожан, и .в искуосгос, и в архитектуре. Русский классини?н нрбчишваогеи ко многих зданиях :м'ого периода, как в плапировочно комиозиниониых решениях, так и во внешней архитектуре зданий. При :>тоы переживая качественные изменении, профессиональная архитектура тем не менее развивалась на основе кесгиых художественных традиций. Архитектурно ьудожесташыс приемы в произведениях мастеров архитектуры этого период;; носили черш типично зриванской архитектуры. Отличались своей художе ciüuíffOH выразйтсдьпосп./о aramia Царской палаты н Губернской казны, Эри ванского отделения Росбанка, Губернского правления архитекторе И.Мирзонпа; Городской /{умы, Эршшсхого отделения Тифлисского торгово го банка ■ архитектора В.МеграГшш, мужской пшназии на yji.lteapoin (Амиряна) гр.кнж. Фол дер Понне; построенные в разных отрезках улши> Легафяи (Абовяиа) здания кужекой гимназии окончательный проект арх B.QiMoiicoïia, учитешлкой сешшарни ■ арх. П.Мирзояна, П;Киткииа, город ск-ой бодышНЫ- арх. П.Зосрабяна'. Последнее бмдо построено на берегу р Гедар'но рекомендации врачей. Проект предполагал павильонное размещешк и юти корпусов больниц рашого профиля. Рыл построен один лечебный. Нио следствии этот принцип развил Л.Таыапян в ново« генеральной шише Нрова на и, предусмотри» на той же месте зону "больничного городка", построй; здесь новые корпуса больниц, как базу для медицинского факультета Госунта.

:.!.шшш, построенные и Оршшш к начале «ска, 5ьш1 значимы для торо-. Не прибегая к стилевым определениям, ошстнм, что большинство ил них пичоиось гармоничностью использования художественных приемов, единым епгтабом. Местный черный камень, чистотсеаиый, преимущественно русто-кный, припадал зданиям оеобу:о выразительность. Вместе с жилыми дома!, общественными злаииями, памятниками исторического зодчества они со-лшгш живописны» облик города, придал« ему новую образность. Архитек-?а этих зданий была тесно связана с городской культурой. В коапозицошю-цожесгяенных. решениях зданий таились приемы, которые впосяепсшш пеший в произведения мастеров 20-к годов (жилые дома Числиена, Буниатина). ;рвыс постройки ! КЬуннатяна в Предане, етлгк дома, пристройки и над-юйки, осуществлялись с большим мастерством и тонкий чутъеч градо-.юигедыюй среды старого города. Они органично вошли в традиционную стройку. Архитектура 1920-х голо» создавалась на полвеуже имеющегося гатейшегои шггересного наследия.

Волна национального романтизма, распространившаяся в европейски;; ранах, стада одной из характерных черт архитектуры Армении начата етоле-я. Использование исторической архитектуры в новых условиях занимала ы архитекторов-армян, работающих не только л самой Армении, но и за ее одела и и. Обращение к ее истокам давало безграничный материал для ново-гворчества. .

Пробудившемуся интересу к армянской средневековой архитектуре спо-бств .вали археологические исследовательские ра€-оты ряда ученых, научная ятелыгость Тороса "Гораианяна как бы заново открыла «иру армянское ар-тектурпое наследие. Определенную роль сыграли и археологические экспе-;ции академика I i.Mappa в средневековую армянскую столицу Лии.

Архитекторы стремились.выработать метод использования принципов торичестгого зодчества в новых условиях. Архитектор П.Зурабян ввел эле-япы национальной архитектуры я ооьемпо-нроеграпеглепнуга композицию ания i [атриаршего дворца в Эчмпадзине.

Архитекторы-армяне, работавшие в других городах, но духовными уза' связанные с родиной, также задумывались над проблемой освоения и ис-шьзоваиия традиций национальной архитектуры в своих. произведениях, дждый из них по-своему в идет решение этой проблемы. В культурных ценах армян - США, Нпшетс, Турции, Румынии, Франции, России, Грузии и iynrx странах было построено немало светских и культовых зданий в стиле ^минской архитектуры. Проведенный в Баку конкурс на проект армянской •ркви (ЮТН-иервый тур) даст возможность ознакомиться с направленностью жшектурпого творчества но созданию нового стиля армянской архитектуры.

Армянская церковь в Баку ([907-1911) была построена но отобранному па кои курсе проекту архитектора Ов. Качазнунн. Строительство этой церкви спит не тош.ко значительным событием в культурной жга;ш армянской общины, т и событием архитектурно значимым. Это был уникальный образец культовой сооружения в армянской архитектуре новейшего времени. Здесь историческш армянский сгинь приобрел устремленность готических соборов. Это было но вой своеобразной интерпретацией национальною зодчества. К сожалению, oí этой церкви не упоминалось в профессиональной литературе. По сохранив ШИНСЯ материалам можно судить о том, что она не имела аналогов (быш взорвана в 1931). И ней проявилось своеобразное видение новой армянской ар хитектуры.

В иной интерпретации национальная архитектура представлена в творчестве Г.Тер-Микеляна, в построенной им в Ялте армянской церкви (1905) и ряде тафинсских построек-. ■ Обе церкви (и Боку, и Ялты) являли собой образцы решений художественных проблем архитектуры во взаимодействии с приемами изобразительного искусства. В спите национальной архитектуры армянской собор бш. построен также архитектором Ф.Агашшом в Армавире, (не сохранился)

Попытки использования мотивов национальной архитектуры проявлялись не только при проектировании культовых сооружений. Во многих городах можно встретить храждапские постройки, в художественном оформлении которых видны черты армянского зодчества. В разрезе эстетических проявлении времени можно рассматривать, .например, архитектуру здания глазной клиники Мари-Нубар в Ереване (1927), проект которого был привезен из-за рубежа. Здесь очевидно робкое ^ использование элементов армянского зодчества.' 11одходои крещению художественных задач, здание своей архитектурой входит в процесс поисков спим новой армянской архитектуры.

Архитекторы-армяне, живущие да пределами Армении, прошли разные художественные школы, в их постройках можно встретить мастерски использованные образцы распространенных в начале века стилей; и эклектику в зданиях Н.Насва (Сабучиноаш вокзал в Баку), и черты мавританской архитектуры у ('.Саркисяна (Торговые ряды в Тбилиси), и арабской у Ов.Качазпуии (чайная на Майдане в Тифлисе), к модерн в постройках А.Закшша (огонь "Интерна-ниолзль", доходные дома в Ростове, реальное училище Блюма в Рите), русскую классическую и народную архитектуру у А.Таманяпа (Ярославская ярмарка, дои Щербатова) и Н.Буниатяна (дома на станции Кратово). Свои знания в опыт архитекторы привнесли в художественную культуру Армении. Это дает нам основание рассматривать их профессиональные позиции я общей картине архт-сктурно-художеспгашых тенденций времени.

Лг;-

Многие художественные черты архитектуры доревогаоционного времени тереннш в архитектуру 1920-х солон. Но они не стали определяющими - архитектура 20 х годов искала новые пупс развития; (2, 5, 11, 15) Лрхитектура 1920 напала ^-х.годоп, Характер племени. 1920-е ходы были жределякшши в выработке основ новой армянской архитектуры. Социаль-киголнтнческие условия, в которых оказалась страна после установления Со-¡стсхой влястн, повлияли на весь ход обгцеегаенио-культурологических провесов. Начался новый згап армянской архитектуры, который сопровождался сореипыни идеологическими изменениями, связанными со сменой обшествеи-юй формации. Сотого времени архитектура Армении стала развиваться в об-цесоюзном русле, подчиняясь централизованным идеологическим установкам, 1С подлежащим обсуждению. Ото было характерно не только для архлгекту-)ы, но и для всего армянского искусства. Здесь следует искать объективные ггветы на некоторые негативные явления, происходящие в армянской архи-епуре. Новые архитектурные профайлы были обязательны для всех респу-)лик Союза, без учета специфических особенностей кхкдой го них. Смена сти-шстичсских направлении исходила из политических. перемен страны. Поэтому |ерио.шпация современной армянской архитектуры совпадает с обшей перио-пиапией советской архитектуры, по которой построена настоящая работа.

Предпринятые правительством Армении меры по укреплению -жономи-:и, создание энергетической базы и новых промышленных отраслей сказались а масагтабах строительства. Расширилось производство стройматериалов, ;а мети лось освоение новых карьеров, были оснопапы предприятия по яыра-опсе гранита в Паибаке, комбинат "Лли-лемза", началось освоение Лртик-уфа, который до этого использовался только в место и строительстве. По пипиахивс архитектора Д.Числлеяа началось всестороннее изучение свойств того камня и сто расширенное применение.. Сам архитектор проверил войсгва Лртиктуфа на построенном им доме в Ггочри. С годами артикский ¡/ф стал основным строительным камнем республики.

В 20-е годы Iфекал превратился в центр искусства, архитектуры и кулъ-/рной жизни республики, центром сосредоточения большого интеллектуаль-ого потенциала, чему способствовал приезд на родину видных деятелей лау-н, культуры, искусства. Происходил процесс консолидации творческих и ин-яшектуальных сил, нацеленных на возрождение армянской культуры. Щиро-т гуманистический кругозор деятелей 20-х. годов распространился на всю »'льтуру последующих лег. Предлагались разные программы но развитию /иьтуры нож)! о общества. Александр Иванович 'Гаманял был одним из пе-лцнх государственных и художественных деятелей Армении тех лег. В Пс-:рбурге он был одним из ипишшоров и руководителей Российского "Союза

деятелей всех отраслей яскуссзю", который объединял видных деятелей искусана. писателей,' музыкантов, 'архитекторов- Москвы и ricrcpüypia, таких как Набоког,, Глазунов, Релин, Бенуа, Шаляпин, Горький, Маяковский, Щусев. Определяя задачи• организации, он в гвоем выступлении 'говорил:. "Союз должен быть источ-никок; из.которого правительство должно черпать основы-для всех мероприятий"* . Организованное, но eco инициативе аналогичное "общество работников ИЗО ; искусства" в Ереване объединяло творческих работников для осуществления культурных программ Армении. Общественность остро реагировала на все,- что происходило в культурной жизни республики. В 20-ыс годы и архитектура, и все виды искусства разливались одинаково интенсивно.

В ход»; идеологической кампании "монументальной пропаганды", провозглашенной в России, г. Армении' стали создаваться памятники, посвященные деятелян культуры, ревошэцвопераи. Архитекторы п-художники привлекались для'оформления шествий, праздников и наглядной агитации. Тамалян в проекте Нардока (гостеатр онеры и балета) прсдусиогрел сквозной проход через здание, объединив при этом оба зала для проведения съездов и демонстраций. Это было в харакгереэиохи.

Борьба течений в архитектуре. Вопросы направленности армянской архитектуры в 20-е годы стояли довольно остро. Доклад М.Мазыашша "О путях развития армянской архитектуры", upü котором присутствовали представите™; всех слоев иптеялмгащин, вызвал широкий обыск «пениями. Выступали писатели, художтпгкк, архитекторы, ученые. Выступления К.Алабяна, Н.Бункатнпа, Г.Кочара, З.Бахшшшна на :уп'Х дискуссиях и в печати можно расценить как первые шага к созданию основ теории архитектуры. Их собрания вносили интересное оживление в общественную жизнь республики. С позиций сегодняшнего дня -JLÍS дискуссии стимулировали развитие архитектурной мысли г, Аркепии. Споры о направленности происходили между сторонниками старых художественных направлений, которых условно называют "мастера спгршш) поколения" '(имея ввиду лили» возрастной признак), и колоды и и архитекторами, носиташии новых идей, провозвестниками нолого.арнггсктуриошспиш.

Творчество, архитекторов старшею поколения отличается большим стилистическим рачкообразиси. Это были индивидуальности, которые объединяли в архитектуре ратные художественные течения. Каждый из них прошел определенную архитектурную школу и имел свою, четкую творческуто ориентацию. Произведения, созданные ими к Армении, были продолжением их творческих концепций. Но есть и влутреннее родство с 20-и и годами. По стилистической характеристике произведения их ыогаи быть продолжением друг

'ж. "Зодчий", ií>17,.№10-13, C.ES

мруш, ко.они стада иаггась в одно £1 то же время. Б зданиях Чисткам. и Саркисяна в Помри содержа.!««!, ир!к\!Ы модерна и иеоклассики, по они родственны также традиционно!-} городской ластройке; арх1ггета'0р Н.Басв строил I! стиль модерн Здания Госбанка, министерства юстиции, Дворца пионеров); Л.Тамашш осуществил ряд лдаиий в духе русской юиссихи (здания анатони-куна Мсдянспггута, акушерско-гинекологнческоя клиники, института физиотерапии); многочнепшнью жилые дона, построенные Б.Аразяпом, отличаются удобной планировкой квартир, выразительностью внешней архитектуры, по не »«дог четкой художественной ориентации. Я.Буинатян построил жилые дома в спи (с классической архитектуры-("мансардный" на уп.Налбандяна, на перекрестке узгап Туманяна и Наябапдяна. В здании же Сельхозбанка Бупнатян непользовал приемы средиспекосой армянской архитектуры, иастерскн гочстая ах с олемеигаян классики. Здание Сельхозбанка является уникальным иропзяед'-яшеч архитектуры 1920-х годов.

Ключевое значение для. современной армянской архитектуры имело творчество Александра Илакошга Тамапяна. Последовательно работая з духе русской классики, он одновременно разрабатывал методы введения нсто-зичсского национального .зодчества в современную архитектуру. В зданиях ЭрГЭС-1, затем Дома правительства Армении он предложил применение метода, сочетая его с шгашгрс1ОТ1Ю-ког.шозициош1ыми нриемаил клаесич-зекой хрхштадуры. Сложная в шине конфигурация здания Дома иравктсяьегаа продиктована направлением пересекающихся улиц и овальной формой площади. \рхитектор досконально продумал сочетания форм п пропорций здания, соот-гошения отдельных частей соответственно важнейшим точкам зрения я увязку IX с параметрами улиц, сгсхаялцпхся к площади л самоа площади. Архитек-суриые- решет«! фасадов .и. упюяых частей разные, по выдержаны в едином агоче. Фасад со стороны' улицы 'Г играна Мег ¿а решен в. более круг; шах шенениях, с сильным контрастая светотеяя. Он рассчитал на обзор с дальних гачек. Вшсют точкаи обзора, соответствует метшая деталировка. Орнаментальное оформление соответствует принятым дасштзбпыа соотношениям. !>асад шевиот входа, оформленный леш»к> арок, опирающихся на пучки кого««» имеет укрупненный масистаб, ему же соотвсгству^г крупная орнаиятопса сапителей. ГТтасшческое оформление стенных поверхностей, имеющее в Ар-«ении глубокие традиции, приняло здесь новью -очертания.--Декоративная гкупмпура (ск. С,Степаняи, Тарагрос) опирается иа национальные мотивы: на саннгашх формы граната, винограда, сатетсипые с геометрическим орнаментом, рисунки которых не повторятся. Исполненные па туфе розовато-|>иолетовых отгеиков с богатой игрой красок, орнаменты придают архитеиу->•- здания живописность. Декоратанно-пластичеекая разработка здания Дона

правительства сыграла решающую роль в развитии современного искусства еншгаа при оформлении стенных поверхностей. Архитектурно-художественное решение здания Тамашша продиктовало архитектуру остальных зданий площади. Бго силовое поле распространилось не только на шющадь, но и центральную часть города. . •

Творчество Тамашша определило судьбу полого направления в архитектуре, которому суждено было сформироваться в самостоятельную художественную школу. Следующее поколение архитекторов, обученное в национальном вузе, приняло и развило пшаюшовские концетцш. (1, 2, 7, 14, 16, 19)

Оппонентами творчества архитекторов старшего поколения выступали молодые архитекторы, сгруппированные в Организацию пролетарских архитекторов (OllPA Армении), руководителями которой бьши Каро Алабян, Ми хаел Мазмацди, 1'сворк Кочдр. Обученные в московском НХУ'ПлМАСе (учителями их.были лидеры новой архитектуры-бр. Веснины, А.Лацолский) они высчунали с новых эстетических позиций, л духе требований времени. 'Гак, в npoipattiie основанного Вальтером Грошшусом "Баухауза" (!919) ставилась задача "изобретать и создавать формы, символизирующие опоху". Архитекторами ОШ'А отвергалось старое формотворчество, не отвечающее "духу машинного времени". "Формы церковнойархитектуры, - писали они - установленные веками, сковывают современного архитектора, не давая ему возможность полностью выражать -функцию здания, ибо он (архитектор) вынужден в раз и навсегда установленных штампованных формах разместить современное содержание"* 1 "

11а волне дискуссий подвергались критике и защитники проектов Тама-пяпа, зачастую и не архитекторы. Это также было в характере времени поскольку проблема развития ар минской архитектуры, волновала всю ннгелшт-генцшо. 13 споре об архитектуре здания театра Мазмапян писал: "... в качестве подобных анекдотов можно привести оценку явно эклектичного проекта Нар-, дома в Эривани, данную писательницей М.Шагинян, которая писала: "будущий 'зринаискни театр замечателен вовсе не тем, что он прекрасно спроектирован, а прежде всего своей решительной новизной небывалым в истории архитектуры разрешением формальной Зад,ачи. Фасад дает впеча тление сквозного. Оиоясатшый внизу хороводом арок, он приобретает тихое круговое движение, подчеркнутое « верхнем ярусе цепью треугольных окошек, подобно нижним колоннам, как бы сплетенным в ожерелье..."" В духе трагического времени, к сожалению, идеологические мотивы также присутствовали в архитектурных дискуссиях. В проекте геллшапа Еревана усматривался эклектизм в

- ММазианяи. Об архитектуре и стиле. гЛХорурдаин Анастан", 1923, № 150,28 июля. ** МЛ1агииян. "Известна ЦШС, 1928, №255

фичонении Тачашпюн принципов города-сада, "свойственных каштга-тсшческо.чу обществу, в структуре феодального города". Архитектора. [.Вушшяиа осуждали та использование ренессанспых форм з архитектуре ■дания пктипицы ."Интурист" (ныне "Hpesaii") и одновременно та стремление мзрошть "забытые" традиции армянской архитектуры в здании Сеньхшбан-:а. 1С.Дла(5ян писан: "Совершенно реакционным нужно ечнтлгь реставрацию юторических стилей, гак же, как рестиврацито нашего церковного спит"." Не-фимнрниоегь к творчеству мастеров старшего поколения со стороны молодых архитекторов порою была довольно резкой.

Для воззрений ОПРовнея характерным было ш.щзюлеяие положений об ^пользовании новых строительных материалов я конструкций.

Они кислая: "Новые материалы - железо, железобетон я стекло яыбро-ium вое стили. Можно перекрыть громадные пространства без толстых кодам. Арочные двери и окна (избитые .-.шшиы национальной архитектуры) петлили з лоно прошлого и совсем вычеркнуты из актива современной архнтек-уры. Метровые стены стали легендой"" . В г,тесте с тем, они аре;шолагалл ши-око исцояьзонать честный туф. В спроектированном Алабяном и Мазааия-оч оныгоч доме гоетаиичноготипа, они предлагала недользованме iyha во сея частях здания, как несущих, гак ч перегородочных, отделочных, одчеркипая тган универсальные созиозетгосги этого камня.

ОШ'.мзцы видели писано архитектуры, как "организатора жизни". Она .олжиа быть, говорили они, связана ;:е тоцько с программой строительства, о и с социальными запросами общества, для удовлетворения "ассх потребио-гей массового потребителя архитектуры"*" . Повал проблематика, поднятая в 0-е годы, была связана с созданием необходимых условий жизни человека сонобшесгаа". Предлагались новые идея, разрабатывались проекта но орга-изацил нового пша яашья. Проект "дома-коммуны" (арх. К.Алабян, МЛгаз-taimn) л,тя рабочих механического завода Нревапе содержал ряд нредлозке-нй но социальному устройству быта. Здесь не было перешбов в вопросах ор-липзпшш образа зкизни "членов коичуны", какие.встречались л 20-е годы в роечтах "доиои-кочмуи" московских архитекторов. В ереванском проекте pe.ivc илгр'шн.тись о сдельные комнаты для одиночек и семьи. Большое пачешм нрц-щяшюсь функциональной организация пространства. Дон-коу-уна состоял из двух жилых корпусов ступенчатого построения, объединенных чрез каждые два гзгаж; блоков обслуживания. В большой квартане между ну.«1 и-.ц-исгрпш.иыми улицами предполагалось размещение нескольких та-

ОДлаояя. Вопросы егроитсльеп'.:!, i. "Хорур/таив Айасггап", 192?,№ М7.2Ф «ая

vf А «:>•!«»«ЯИ.1) имцчини мыюй кулы урс.'"Цсчнп. а революция", 19 '9,}5. 7 -3, с.КО " и;, Uviap.íiiíin О ИРА

к

кнх ячеек, расставлеиных нараллельиимн рядами. Сочетание ступенчатых объемов жилых корпусов и вертикальных объемов блоков обслуживания между ними, создавало современную панораму квартала. Несмотря на стандартность домов достигался большой эстетический эффект.

ОПРонцы развивали идеи рационализации, стандартизации, типизации, являли», инициаторами разработок первых типовых проектов (жилая секция арх. А.Агароняи, О.Маркарян, здания Райсоветов, арх. З.Бахшиняп). Возражая ни с допросах типизации, активный участник дискуссий А.Каринян писал: "Если кулыура малых народов будучи интернациональной но содержанию, должна бьт, "национальной но форме", то что остается от этого положения после того, как по всей территории СССР вырастут штампованные, похожие на тюрьмы, однообразные дома, врезывающиеся диссонансом в жизнь той или иной области и не согласующиеся нередко ни с пейзажем, ни с общим колоритом того или иного района нашей республики.."' Продолжая спор, М.Маз-мании говорил о необходимости "приспособления к местным условиям" й учета "особенностей каждой страны" дгтя создания "пролетарской культуры"" . В утверждении своих позиций Мазманян создал проект жилого квартала для рабочих рудников Кафана, в котором развивает идею ортанизации жилья с обобществлением куньтурно-бмтовых сторон. Дома в квартале расположены ступенчато (ta склонах гор, достигая выразител[>ного сигтуэта квартала. Здесь мы сгалккваеися и с другой концепцией ОИРовцев принимающих только лишь народную архитектуру. Они считали, что безымянные народные мастера дали вес решения вопросов, с-которыми сегодня может столкнуться архитектор. В жилом доме дня .рабочих ЕрГЭСМ авторы К.Алабяи, М.МазмапМН предусмотрели лоджии, руководствуясь необходимостью климата Еревана, И композиционно чередуют их на фасаде я шахматном порядке. отталкиваясь от архитектуры народных домов Эривапи.

Отвечая социальным запросам дня, разрабатывались новые типы жильь и общественных зданий. Почерк произведений их узнаваем: ясность планировочных решений, уптовые главные ! входы, подчеркнуто геометрические членения, отсутствие профилированных деталей и т.д. В творчестве архитекдо-ров ОПРА очевидно влияние русских конструктивистов. Здания, построенные ими, внесли сшшстичеасш контраст в архитектуру Еревана. Градостротади.-ные идеи ОПРовнев предвосхитили появление в Армении крупных живых pai'r онов. По в 20-е ¿ оды они не могли прогнозировал, таг характер типового про ектирования, какой он принял л 50-е годы. Идея многократно повторяющих«! одинаковых жилых корпусов, так интересно представленных в проекте "до и а

- А .К. О сгпле в сп'октсльсхве. "Большевик Закавказья". 1929, т.7, с.89 " М-Мазмашга. О 'яацвонмьиои культуре. "Печать к революция",!929,№ 7-8,

i аулы", свилась в период талового проегтрошиш К еог'ШПЯМ одпообраз-с жилых кварталов, которые не шлема* m ни социально-бытовым, raí эсте-еекпм запросам жителей. Oí [Гонцам не кштудавалась реализация своих ■ектов - новая гзстспнеа шла вразрез с привычными представлениями об ар-ектуре. Но без творчества ОПРовцея трудно было бы сегодня представить осшую картину современной армянской архитектуры. (1, 2, 4, б, 7, S, И, 13, 18, 22, 25)

Художесгвенные_оа^ Художественность была

¡oií из основ градостроительных разработок 20-х годов. Веками сложив-еся планировочные традиции, обусловленные многими факторами - гео-фическими, климатическими, социальными, экономическими и т.д., были 'еделшшцими нош,IX генеральных планов. 1Грёл<де «сего принималось во гаание функциональное назначение города, Так, Вагаршапат, (Эччиалз'.ш) t религиозным центром армян о иоцеща щэдшзи христианства. Этот фак-> играл основополагающую рощ» в планироаочпо.композицнопной сгрукту-города. Цельность зрительного восприятия достигалась исключительной ласованноетыо структурных и х^хождапеино-комлолицнонпых компонен-.. Вся система церквей и кафедральный 'собор {яда* «ЯфШМ ДЛЯ обозрения шились композиционной доминантой, к которой поли темные артерии, одумшшо были расставлены вертикальные акценты ü-a bccíí территории rota с застои их обзора на фоне горы Арарат. При планировке Вжиншнтта 26) Тамагот также принимал за основу назначение горела. В ироекто soif-¡ициошю акцентирована зона исторических памятников, окрркейнш! зежъ и массивом, и обеспечены удобные подходы к ней. Город рассматривался ианяном как цельный художественно единый организм. Проект Таианяпа, к калению, не был осуществлен. Эстетический подход к градостроительным 1ачам архитектор проявил во всех разработках генпланов, над которыми он >отал.

Новый генплан Еревана (1924) был нацелен на создание столичного roía. А.'Гамашш имел ввиду обязательное использование природных условий тмечал, что "положение Врезана, вид на Арарат, Арагац, уще;и,« реки Рач-I. 1'сдар дают много возможностей дгм получения красивых перспектив".*

ирода вводилась в композицию генплана, обеспечивалась связь с ущельем 'аздан, которому Уамашгн отводил важное место в решении художествен -х, функционалы!!,к, экологических вопросов. I! основе генплана Еревана кал нришшн функционального зонирования территории, создания ком :к«-но;1шенпш озе.чеиення, четкого разграничения транспортных артерий н, •-очен. sv,io>úeciRcwm>e решение не только отдельных инфраструктур, но и

• J. "\'<Ч'У Ajueran", i 9Z\, И ноября (ifíiapM.Я').)

юрода и пеной. Исходим концепция Таианяпа, рассматривающая город как произведение искусства, отразилась на создании пространственной системы архитектурных ансамблей, ставших основным' стержнем структуры города. Развивающиеся во времени, они предрешили художественный обрат армянской столицы и придали ей неповторимое своеобразие. Архитектурные ансамбли 1 Еревана ложились на твердую' градострошхтную основу. Под диктат жизненных обстоятельств'некоторые решения мепягшеь, корректировались, по основное композиционное ядро сохранилось. Тамаиян предполагал систему взаимосвязанных композиций. Лифиладно расположенные переходящие друг- в друга площади трактованы автором в виде "открытых" ансамблей. Площади иццивилуапизироканм - каждая имеет присущее только ей архи тектурно - ху-дожествецноо решение. Несмотря на смену эмоциональных реакции, площади восирошшаются к общей цепи зрительских впечатлений. Центром композиции является площадь Республики, застроенная административными зданиями и зданием Доча правительства Армении. Своей архитектурой он доминирует на 1!!|.'>ща/щ и берет на сеГ>я основную художественную нагрузку. Построенные впоследствии здания (гостиницы, треста "Арарат", почты и профсоюзов) были подчинены заданному рисунку, ритму, масштабу. На площади достигнуто, полное композиционное равновесие.' Мастерски определены пропорциональные соотношения фасадных поверхностей зданий и ншрипы транспортных магистралей, пересекающих площадь. 1 Га южной стороне они сооружен памятник Ленину с развернутым пьедесталом и трибунами (арх. Н.Наремузова, Л.1>арта~нян), как дополняющий пластический компонент и связующее звено с бульваром, ведущим к площади им. Шаумяна. Художественный ззиысел .чток (пощади, иной.Эмоциональный настрой-здесь внушается зданиями старого I орода-Городской Думы и сущесгвукущсго тогда Русского собора. Архитектура зданий, расположенных па площади, способствует акцевтровашно памятника с фигурной композицией Шаумяна (арх. И .Жолтовский, ск. Д.Мсркуров), одного аз лучших мемориалов города. Он сомаештабен застройке и композиционно "держит" площадь. Органичное взаимодействие архитектуры, скульптуры, водной поверхности, и создающий им фон зеленый массив бульвара составили мггсрссиую художссгвашо-пространственную композицию. В плане градостроительного ранения памятник определяет северную транину и является ориентирующим гяюментоы площади. Он с двух сторон ограничен гран снортиьши коммуникациями. Сплошная стена фронтальной застройки гостн-шшы "Севан" (арх. И.Буниагян) по замыслу художественно нейтральна дня акцептирования доминирующего значения памятника. И южной части пред усматривалась торговая площадь с сохранением исторического Катара. 15 северной части ком позициоцлая система ансамблей переходила в площадь ис-

сств, связанную северным проспектом с площадью Республики. Но фугас-опальная необходимость этой улицы с годами отпала, и сегодня для ее осу-•стпстт требуется иной концептуальный подход. При создании площади кусстл основной композиционны!! замысел Тамаияна заключался в создании :пра учреждений культурного профиля с цошшкрующии. зданием Госгеат-окруженного зеленым массивом. В какой-то ыерз сохранена ныне содержа-, иная сторона задуманной автором площади (здания Госкопссрваторни, ну-каньной школы, театра онеры и балета), но сама площадь утратила свое iveulie, превратившись в перекресток улиц. Закреплю северпую ось города пса иоле площади искусств, Таманяц включил северный каскад* завершахо-IÍ общую систему архитектурных ансаиблен городского центра.*

Лисамбггеиоеть мышления присутствовала и при планировке отдельных щостро игольных узлов и функциональных зон. Так, вузовский городок за-iau Таманянок как самостоятельный планировочный организм, тракгован-ií и сгиле классических архитектурных ансамблей. Эстетический подход ¡зался, например при разработке, перекрестка улиц Налбаидяна и Туманя-как ансамбля жилых донов. Полукруглая площадь, примыкающая одной роной к улице Абоияна, была зацуяана у исторических пан.тпшхов -кии Погос-Петрос и Шаар иечеги.

Градостроительные работы по реконструкции и расширению города бы-предиришгхы и в Помри. Разработка центра проводилась Таыанянон, ашеяым. Первые градостроительные работы велись с больший тахтой, не ущая масштаб н колорит города. Постройки 20-х годов Чиспиева. (жилые ia, здание гостиницы), Саркисяна (здание кинотеатра на площади, жилые :а техсгального комбината) органично попит в существующую городскую ■ройку. В центральной части Г'юири, закладкой городского парка был соз-интересныц ансамбль. Осуждая сан факт сноса исторического кладбища, злящегося на этой месте, отметим художественные достоинства паркового 1ч5ля (окончательно он был запершен в середине 30-х годов). Парк заду;> "открытом" upoeipancroe. С парковой зеленьто, веховыми деревьями ъ соседствуют элементы архитектурного оформления. Архитектура парка ■:ип,но перерастает собственные грашщы,. сливаясь с живописным природ-и историческим ландшафте«. Рельеф местности способствует орга-ншу шниашно парка я нросхрансгвеиную систему городского центра.

Композиционные особенности городских ансамблей мы рассматриваем и имек-се с окружающим их архитектурный пространством, и котором я

»стоящее »реия строительства каскада осувдссишястся архитекторов Д>к.Торо-м.

течении времени создавшись жизненная среда, отражая черты эпохи. Ансамбли. созданные в центральных 1'оролекях районах, имеют как эмоциональное, •так и социально-психологическое значение, оставаясь местом коммуникации шодеи даже после роста юродов и появления новых общественных центров в новых жилых образованиях. (Í, 2, 4, il, 13, IK, 19)

достижение иысокохудожьхтаешюй городской среды непосредственно соприкасается с проблемой сохранения исторического архитектурного наследия. Она возникла уже 20-е годы в сняли реконструкцией городов и составлением новых генеральных планов.

До11росы_рхраны_ архитектурного, наследия. Архитектурные памятники играют важную роль в жизни-городов, в их панораме, рисунке их живописных силуэтов. При первых разработках новых генпланов. Еревана, Гюмрн исторические памятники включались в новые храдоетроительные структуры.

iiojipoc охраны исторических памятников па всей территории Армении был поднят еще при первом правительстве Республики Армении. .В 1920 году Таманян, Гарепш Овсепяп и Ашхарбек Калантап направили "министру общественного образования и искусства письмо с предложением создать "особый орган" - Госкомитет охраны памятников, (приложение I) Но первому нрави тельстлу не суждено было заняться этой проблемой.

После установления Советской власти актуальность ее особенно возросли, когда повсеместно .началось новое строительство, при котором наблюдались тенденции использования территорий, на которых находились' исто- . ричоскнс памятники, tíoiipoc охраны памятников осложнялся -таоа- шотг диетическим отношение»; правящих кругов ко всему "буржуазному", что вело к упич/ожслшо цепных построек. В 1923 году Совнаркомом CP Армении был принят декрет "Об охране памятников старины"'и-организован Комитет по охране памятников, председателем которого стал А. И.'Таманян, а ученым секретарем Ашхарбек -Кшкштар. Комттом предаю -всего было направлено письмо веем .райисполкомам, которым запрещался слом памятников или использование их дня друтих целей, что приникало уже массовых характер (пр. ;:, 3). lío настоянию Комитета Исполкомом I¿ргореоиста было принято решение (от 30.06.1929г.) "Об утверждении зон изоляции исторических памятников материальной культуры' на территории 1;реваиа". С организацией Кои итога началось систематическое изучение не только отдельных иакяшикои, но н научное исследование история" архитектуры Армении, которая, как писан ! (Л)упиатяп, "представляла до этого закрьную кншу". Выли созданы условия дня исследовательских работ Тороса Торомапяпа. Реставрационные работы по храму Гари» предпринял II. Бушяшш, и весь район Айриванка решением правительства в 1933году был объявлен, заповедником. По предложению Таианя»

22, правительством было принято решение об изучении народных домов Лр-:имн и организации киносъемок: исторических ионуразрушенных памятников хит-лчуры. Ко í!nvvi«M fiwüo ».реднрнп.что иного необхоляммх мероприятии - охране памятником. lUieere с тем, в вопросе охраны памятников скатались •опшоречия зиохи. 1 fapxnv с широкой нрограамой, намеченной Комитетом спасении) множества ламяпшкоп от гибели, те а не менее, он оказала! бес-теп приоепновнгь процесс уничтожения наниоиадькых культурных ненно-особенно культовых сооружений. Í {ерквп были неотъемлемыми комно-икгга художественного образа и создавали л>'хог;иу;о сферу, [{о 7Го.нроти-речило геенолепг.'ющем пдеолопш, и церкви стали подвергаться уиичто-■шно. В одном >п писем й правительство Тамашн нр|-дупре:клхт. что пачяг ки Еревана - )Усосий собор, мечеть Сардара нсхусстзенны.ч оопюок лод-ргаютоя сносу со стороны военного яочоасгиа и псосил цозе.чать ах ноя paiiv Коччггегл ЦГрЛ\ И гог период разрунгацясъ шюше нлнятиики цего-шул яе кладбшп'х :¡ Гкппн ¡j в Ереване !"Кодер::"'! с художественно onc-nv-пныии над* робчычк кяйиями, которые иередоегкя дня еггеттчгьегрл гл-:< >::;iiufii; Церковь ! 'огос-иегрос, часть церкви Катпхшпге. xompvio сли-дл-; ион, "не ппедсгаягыг.яч-.'Г! ценное п.": •ииоточкстсниьк каоаваи-сзпзл :i г.д. ) цото,-у скоси Погос-Пспяя: Тпгаапяи не рал обрапхалс? -ч иг>.ни>

и,стао с лгоеьбод «п>хр8шгя» ее ",гл\ будущего паи: ого гооочл и наниовз:п»-ку >р-тл", но P;«pvwnKt«s :hw'í церкви. так:нсн з себе

orce xV(T,oxccT?,e««iwe непчоегд. и-ч^ено сеоксгяшЗ \те>и. Кроне того, оно tспило нйпсраау «cíopaiibuctí част:? города н язпутяо arejmo-ispieavto на >.'.» чате .ips:nv:aypy !t«círvi6;af {i Jp. i, ó), :ípn (rcvonccpv'cmra неггф'а Гтоис.ч ■опачеекке на'нггпик*:: (нездевь 1>огсро.чины и Даиягаппкич) были "ягласхи-~шгы" ж'.индч:! :пко.ш л vuujuua. 11сдотс"Л'.ми -дтого глазная городская tfiiivu, и:ч«кт crosí лп.*лпч-»гл-рно-ху;Ео;кестаеаинг1 облик.

Лрадигдг! токи отрдлнлегг и ч паоосгрситсямюй ik>ii:-¡tt!xx. Начавшие в гор.;/! ix га'рутнеидд сопровождались огптозре-леппо осущсспсснисм гон-'-по-!. г.:ии!га«е Hpcr-ua Тагмяян гохргшы .четопя'-еегти е.го;кив!Н«адся тироро'чг, ;<» ст~учтуру, дрх:п гкгурпые 'н:г.(5пиик"и я цепную настрочку ега-■о i дро; а. ; ío, лоткшяясь зелетл» врекм::«, проект не vor только огрл-штьел только cyntгсгвуюншки структурам« старого гагкгп - :&<зш> трсбо-п пнд-от;!.; .гдлеггднед. новых городекч^.нроктраиетз. С одно-л стороны 'инс-'а ас'по'-лаюси» не которых т5агрутне!гд;'!, е ;гоугой - стоял вопрос охра-'.<егор:;»еекого iraeifOnc. íípa отводе упястхов лгее сгроотельсгла а первое '"'••«ечались игрр'попмн сдоболиые, ччд..ду е'лцесподогцчми домами илл с,'у:: ,и1 строениями. 'Га-.мвяп дово гьж; осп>ро:хно подходил.к освоению о!и«г!н». Но поводу сгро11'те:гьстяа, иапрчмер, задания почты он писал, что

здесь имеются Всего лишь несколько землянок (Пр.7). Однако, восстановление и благоустройство старого жилого фонда, кварталов и улиц историческою центра не проводились, что привело с годами к физическому износу художественно ценных зданий, народных домов. В последующие годы разрушение старой застройки приняло более широкие рамки, а вместе с тем исчезал интересный пласт национальной культуры. Это была непростительная ошибка эпохи, и она тяжело отразилась па духовной и художественной культуре современного города. (15,19,20, 26) 1

* « *

Рассуждая о периоде в целом, можно сказать, что творческий поиск, новаторство были характерны для всех поколений архитекторов 20 х годов, поскольку они стояли перед решением совершенно новых задач, выдвинутых временем. Располагая имеющимися возможностями, оии искали новые решения. В этот период предлагались самые полярные решения: коттеджи и "дома-коммуны", здания Сельхозбанка, Нардома и клуб строителей, мансардные дома и кварталы для рабочих рудников Кафана. Именно в этот период родились доа основных стилистических направления, которые легли в основу развития современной армянской архитектуры. Оба направления оказались'жизненны-ми. f ío не все укладывалось в эти рамки - архитектурно-художественная картина Армении 20-х годов была более разнообразной.

Гранины :арх!ггааурь1 20-х годов трудно четко установить. Многие художественные завоевания этох-о периода продолжали существовать в последующие годы. (1, 2, 4, 7, 8, 11,13, 18,25)

РАЗДЕЛ И.ФОРМИРОВЛ11ИЕ ЕДИНОГО СТИЛЯ II АРХИТЕКТУРЕ 1930-50-х ГОДОВ '

Для армянской архитектуры новый этап начался в период напряженной политической ситуации, в обстановке разгула массового террора. Она отразилась п судьбе многих архитекторов.

В начале11930-х годов командно-адм ниистратшшые методы руководства страной влияли на положение дел » архитектуре. Государственная идеология требовала единой художественной направленности. Постановлением 1932 года "О перестройке литературно-художественных организаций" была приостановлена деятельность всех творческих организаций и определен переход к освоению классического архитектурного наследия. Произошла канонизация стиля и советской архитектуре, которая привела к торможению естественного хода развития архитектурного искусства.

Армянская архитектура также приняла направление использования элементов классического наследия. В большинстве зданий, начатых в конце 20-х

годов, по ходу строительства переематрлвшш.сь решения, вводились элементы классики. Стилистические изменения скорее отражались на декоративном убранстве, а в планировочно-комнозкционных решениях еще ;иит принципы конструктивистской архитектуры. Здание студентов Зооветеринарного института (арх. Г.Кочар), законченное строительством л 1934 году, своим объемно-пространственным построением, типично для архитектуры конструктивизма. Так же, как жилые дома для сотрудников завода "CK" на ул. Алавердяие в Ереване (арх. Т.Брканян), застроенные по периметру квартала. Об архитектуре зтих домов пресса писала: "Жилой дом синтетического каучука, архитектора Нрканяна - последний бой конструктивизма, один из его последних слов... Здание кинотеатра в Алапердн (того же автора - Л.Д.) раньше гордилось своими голыми стенами. Потом оно устыдилось - была надета декорация. Появились шигастры, здание получило членения. Однако, конструктивистское прошлое дает о себе знать..."* Это характерный пример тенденциозной котики 30-х годов, зачеркивающей все завоевания прошлого периода. За некоторыми исключениями, в архитектуру большинства зданий вводились элементы классической архитектуры. Ii композицию здания Дворца книги я Г.резане (аох. Г.Кочар, М.Мазманян) со стороны улицы Теряна по всей длине фасада была устроена колоннада с открытой галереей, но планировочное решение было типично конструктивистской. Эклектичность проявилась в архитектуре зданий Комитета Госбезопасности (арх. Г.Кочар), кинотеатра "Москва" (арх. Г.Кочар, Т.Еркаиян), значительных построек этого периода. В первом случае на фасад ix были использоланы элементы классики, но не они определили художественную выразительность сооружения. Здесь прежде всего впечатляет, характерный для 20-х годов, образный строй композиции здания, сочетания раз-пых по форме объемов выступающих лестничных клеток с оригинально задуманными оконными проемами; горизонтальные пояса туфовой кладки ''под шубу"; врезывающийся в пространство слоим острым углом объем клубной части со стороны перекрестка улиц Папбандана и Ханцжяна.

Интересно задумана объемно-шгаиировочная композиция здания кинотеатра "Москва". Здесь изобилуют элементы классической архитектуры," вместе с тем, сохранились приемы проектирования зданий кинотеатров 20-х годов: диагонально расположенные окна на гладкой поверхности стены, ene-ниат.но предусмотренные щиты для афиш, введенные в архитектурную ¿оппозицию. Важной особенностью художественной трактовки -таилось обращение к тематическому рельефу, одному т первых примеров такого синтеза в

' "Соистская культура'', 1935, нюнь, 14.

" реконструкций 1У80-Х годоп характерные решения внутренних пространств

_ oujih и ;ч -испы, что исказило не только первоначальный змиисся, по и художсствся-нримеги времени.

современной армянской архитектуре. Расположенные но вертикальному ряду рецьефы имитируют кадры из кинофильмов "Чапаев" (ск. Л.Саркисян) и "Пеш>" (ск. С.Сгепанян). Создающие на фасадах кон позиционное равновесие, рельефы, трактованы как самостчитгелыше художественные произведения. Заключенные в профилированные раны, они обретают свой внутренний мир. I Тласгика здесь создает коилозишюлтн' равновесие. Использованная в здании полихромия (сочетание базальта синеватых оттенков и охристого фельзига) перекликается с нолихромичиьш решением здания гостиницы "Ереван" ("Интурист"), расположенного на противоположном углу полукрушой штоща-ди. Несмотря на стилистическое несоответствие, эти здания находагся в масштабной сонодчшгепности, закрепляя угловые перехода к улице Дбовяна, создавая интересную архитектурно-худоя{ественнук> среду.

Здания, в которых вродоижаяись комнозипионно-художесгвснпые традиции архитектуры 20-х годов, бьши не редки. Отчетливо они проявились и в архитектуре вузовских, школьных зданий, строительство которых в 30-е годы, приняло широкий размах. Приемы проектирования зданий школ предыдущего этапа отражались в симметричных обьемно-штаиировочных построениях и во внешней архитектуре (сочетание цветной штукатурки с каменной облицовкой, строгость декоративного убранства) - школы им. Пушкина (арх. С.Сафаряп), Крупской (арх. З.Бахшшши) в Ереване. Постепенно в архитектуру учебных зданий стали вводить мотивы национального зодчества. Торговый техникум на Круговой в Ереване (арх. Т.Марутял) явился одним из первых зданий этого направления. Впоследствии проектирование зданий учебных заведений четко проходило по принятой пинии освоения исторического наследия.

Застройка городов в 30-е годы сопровождалась широкими градостроительными мероприятиями. Строительством каждого нового здания закреплялись ключевые узды генпланов, формируя при этом новую архнтсктурно-художествецнуто среду. По архитектуре одного только проспекта Маштоца в [•Ереване можно опрел,слить характер застройки 30-х годов. В отрезке выше улицы Московяи были построены жилые .дома с использованием приемов классической архитектуры: Горсовета (арх. П.Нуншкош, ГЛСанканяи, С.Сафаряп), жилой дом и общежитие Госущшерснтста (арх. З.Башхшшн); застройка центральной части, начатая в 20-е годы, была осуществлена в основном кооперативными домами архитектора БАразяна и жилыми домами Н.Буниатяна (Горсовета, "Ит срнационат"), построенным и в начале 30 -х в стиле конструктивистской архитектуры: начало проспекта и перекресток в конце 30-х годов было зафиксировано жшшк домом Наркокиешрома (арх. Т.Ерканяп), трактованной в приемах классической архитектуры, Для художественною решения зданий проспекта этого периода было характерно сочетание камня и цветной

укагурки. Несмогря на различие художественной трактовки здании, заш-ией, естественно. от индивидуального почерка архитекторов, застройку аспекта оот.елнняег масштабная целостность, стремление к достижению ан-«ягевости в каждом его отрезке. Такой подход бьгл особенно характерен я профессионального творчества рассматриваемого периода. При строи-îbcnse жилого дома сотрудников Мингосбезоиасностл (арх. Г.Кочар, Р.Ис-íwih) авторы учли архитектуру расположенного на противоположной croie административного здания, благодаря чему большой отрезок улицы лбапдяна в Ереване нолучилзавершенный вид.

К сожалению, в процессе осуществления генплана Í924 года произошли соторые отклонения, которые привели в дальнейшем и к другим градо-юитеяьным ошибкам. В частности, строительство жилых домов артистов и рсояег.1 в зоне Кольцевого бульвара прервало зеленое кольцо, оноясы-ошее центральную чася» города, необходимое для решения экологических и южеепшшых проблем.

ГГо новым генплана» строительство осуществлялось и в Помри, Ванад--е. Оно было сконцентрировано п центральных районах городов, па рекон-уируечых и вновь проложенных удинах. Трех-чстырехгкцкпая застройка гдала городам новый масштаб. В арчинской архитектуре 30-х годов вшгаое то занимает жилой дои с магазинами, построенный в Помри архитектором Качалпуни. Расположенный на важном градостроительном узле-пепе-стхе вновь проложенной улицы Кирова (бывшей Бульварной и 27-ой) зда-; берет па себя пространство организующую функцию. Оп обозревается зке со стороны центральной площади. Композиционно акцентирована но-ругпая угловая пссп» звания, и которой по нросету предусматривался ре-ран, торговые номен'.ения первого тгажа. Несмотря па эклектичность архитуры, зяшгле органично вписалось в окрулапоидуто застройку города., яошего сугубо специфичные художественные традиции.

И современной архитектуре Армении особое -vtecro занимает Рафаил, теевич Иераелян. деятельность которого началась в койне 30-х годов, гжд-гниий последователь Таиаияиа. он пошел по пути расширения рачок эеоил фатншй зодчества армянского среш'еяектья. Исраеляп пгубям ичк в истки использовании пркечоц и онечептоя исторической архятекту-и выдвинул слою коицеипшо. '"Для правильного применения форм прош-'•> - писая Исрлзлян - ya.ro анализировать архитектуру, как таковую, иеос-■л»н; шеь ее л историческом развитии, в связи с историей и жизнь»» народд, Hi'íci всей его культуры.4* Вникнув я причины использования тех ¡щи иных.

че.ш. Ot> <ч;пося!1!| пастедия.Творческясплоблеиы c-r,:>.erci«}iî эп%з-гггсгу-!>ш. Л. -

с. ' , *

архитектурных приемов, выяснив "до конца" природу их возникновения, Ис-паелян приходах к своим варианта« трактовки. Архитектор определил для себя постоянную.стилистическую линию, она отразилась в нервом же произведении - здании винных подвалов треста "Арарат" (совместно с Коларои), вюпочив в ехо обьек помещения извесшого завода Шустова. Глухие базальтовые стены монолитного объема сооружения с интересной фактурой и рисунком каменной кладки отвечают назначению здания и технологическим требованиям производства. Архитектура живописна, выразительна, декоративные средства использованы ограниченно. Со стороны моста "Ахтанак" большими декоративными пята а и и. выделяются оршинальные изваяния каменных кара-сов в нишах. Здание винных подвалов в Ереване явилось одним из первых произведений в архитекзуре которого были продолжены таманяповские концепции творческого освоения армянского архитектурного наследия.

В конце 30-х ходов тенденция освоения классического наследия, которая была характерна для переходною периода, постепенно склонялась в сторону освоения исторического зодчества Армении. Оно было доступно и понимаемо ¡¡семи. Общество психологически готово было принять эту архитектуру - она исходила из национальной культуры. (2, 3, 4, 5, 7, 12, 13, 22, 23)

В послевоенные годы архитектурное творчество было направлено на стабилизацию стиля и совершенствования принятой художественной ориентации. С возобновлением строительства активизировалась архитектурная деятельность. 1] проектной практике были выработаны определенные каноны, которых придерживались все проектировщики; сказывалась некоторая однородность композиционно-планировочных решений; полный отказ от "свободной" планировки, обязательное применение арок, пилястров,' национапыгого орнамента. Легко поддающийся обработку зу4> с разни ми оттенкам и цвета способствовал широкому использованию и развитию камнерезного искусства. Пластическая орнаментальная разработка каменных поверхностей на зданиях этого периода поражает виртуозностью исполнения. Она стала одной из показателей архшеюгуры послевоенного периода и "эталоном" художественных вкусов. Художественно оформлялись фасады всех зданий, обращенные к 'улице. Индивидуальные художественно планировочные решения придавали индивидуальность архитектуре каждого здания. Строчная застройка улиц жшшии и общественными зданиями с использованием элементов зодчества армянского средневековья, придала х-ородам самобытный национальный облик. Был задан и образ жилого дома, стилистчесхи единый с архитектурой остальных зданий. I (панировка не протерпела больших изменений по сравнению с жилыми домами предыдущих лет. Преимущественно строились дома секционного типа, квартиры отличались удобствами. Изменения же касались трактовки художе-

2Х

исшюго образа, подчиняясь общей архитектурной ориентации.

Для архитектуры рассматриваемого периода характерны» стало реше- . [е перекрестка улиц Московян и проспекта Барскамутян а Ереване, сформи-1ваииого жилыми домами завода им. Кирова (арх. Г.Агабабян, Э.Титрапян), ингосбезопасноеш (арх. А.Тер-Австикян), Ариэнсрго и Ггомушстроя (арх. Таманян), имея ввиду лить художественное решение и не касаясь целого да проблем, связанных с архитектурой жилья. Разность авторских почерков нщала хаждому из них индивидуальность . Вместе с тек, художественные темы - превалирующий арочный мотив, применение камнерезного иацио-льното орнамента, кладка из чистотесаного туфа (в основном розового цве-), единый масштаб, создали стилистическую общность. В сочетании с паркой зеленыо эти до я а составит! интересный ансамбль и создали живописное хнтектурпое пространство.

Жилой дои художников архитектора З.Бахшиняна, расположенный в чале улицы Саяг-Нова. в Ереване, запоминается интересным архнгаоурио-гашгровочным решением, композицией фасадных поверхностей со сдерлсап-¡м использованием национального пластического декора, и, самое главное, ктичным масштабным решением, что особенно важно при его со се.1 юте со аннем театра оперы и балета.

Подчеркнутое внимание к внешней архитектуре жилого дома, стремле-1е к достижению национального образа было характерной чертой проектной >актикц 40-50-х годов. Рассматривая сегодня архитектуру не отдельно взято-дом;', а в ансамбле застройки улицы и тсвартала, отмечаем прякде всего ее яный архлгектурно-художесгпенный подход при решении грздосурситель-.IX задач, тш было свойственно этому времени.

Художественные- тенденции особенно образно проявились в архитектуре яний клубов и Дворцов культуры, сгроетслъстпо которых после войны ярило массовый характер, стало как бы обязательными для каждого райцентр-.! села. Здания клубов з Армавире (арх. Р.Адалердяп), селах Охтембер (арх. Таманян), Ашиак(арх. В.Аревшаши), Агавнатуп (арх. А.Сашюш), выражают пичную архитектуру .клубов конца 40-начала 50-х годов. В композиционных шениях преобладал симметричный план,, центральное место занимал зри-льиый зал с балконом, дестшщы по дауч сторонам фойе или (ш.'лного ве-иоюля, ведущие в остальные помещения клубов, расположенные на второч аже. По сравнению со зданиями клубов довоенных лет существенных изменяй в содержании не наблюдалось, но армтеггурно-.^дожествепнал гс-ая-т.ка стала торжественной, преобладал художествспиыа элеиагг. Фасады аний, как правило оформлялись арочными ироечамя, ииялстрали, веп ешсь выступающим профилированным карнизом, обязательным атрибуте.,!

был национальный орнаментальный декор. Б зданиях Дворцов культуры композиционно-планировочные приемы были более- разнообразны. В некоторых случаях здания брата на себя функции кошюртнотеатралышх зданий. Клуб-теагр в Эчииадзине (арх. С.Манукян) имеет два зала (на 500 мест, и малый - па 100), интересен своим объемно-комнозиционпьш решением, размещением на главной магистрали Эчмиадаин-Ереван. Пластическая разработка стенных поверхностей приемами средневекового армянского зодчества, выразительность обьемпо-пространсгвешшго решения создали запоминающийся образ Дворца в стиле национальной архитектуры.

Б районных центрах и селах здания клубов и Дворцов кулыуры становились доминирующими и сила влияния их архитектуры иа окружающею среду особенно возрастала. Со всеми достижениями и просчетами (многое зависело от личного даровании автора) эти здания стали типичными носителями стиля современной армянской архитектуры 1950-х годов.

В рассматриваемый период стилистически одинаково строились все здания. Так, утилитарное по своему назначению здание крытого рынка на проспекте Маипоцав Ереване (арх. Г.Агабабян) имеет выразитезшпое художественное решение с использованием мотивов средневеково армянской архитектуры. Созданный образ повлиял на постройку аналогичных зданий. Здания школ, расположенные на главных улицах, своей архитектурой также поддер-жиьалл масштаб застройки и эмоциональный настрой. Многоэтажность школьных зданий, вопреки медицинским требованиям, подводилась к габари там окружающих зданий.

Стремление архитекторов оставаться в рамках использования зодческих принципов прошлого отразилось и па архитектуре промышленных зданий. Находясь в центральных чает: городов, они включались в общее архитектурное решение. Имея л в иду их местоположение, можно оправдать и архитектурную чрактовку. Здание чулочно-трикотажной фабрики л Помри (арх. Т.Еркапял) своей архитектурой не соответствует назначению. Но, расположенное иа ад-кшшеграшвной площади города, здание решает ансамблевые задачи. Также чрезвычайно важна архитектурная выразительность коньячного завода в Ереване, находящегося к сложной 1радосгроитеиыгой ситуации. Расположенное на возвышенности, здание имеет широкий фронт обзора. Оно воспринимается к панораме разданжого ущелья и моста "Ахтанак", и одновременно оформляет перекресток Эчмиадзипскохо шоссе и магастрали, связывающей центр с жилым районом Ачапияк. Композиционно-художественное решение здания в мотивах средневековой армянской архитектуры как бы предваряет характер застройки центра для подъезжающих к города' со стороны Эчмиадзинского шос-

¡5 пространственную перспективу раздапского ущелья органично вписался акведук (арх. Р.Исраелян), один нч лучших архитектурно-инженерных сооружении Армении. Своим масштабом, стройностью рисунка, фактурной обработкой базальтовых стен, близких ко характеру к скалистому ущелью, живописностью внешнего облика, акведук визуально связан с остальными сооружениями уЩСЛЬЯ.

Творческие устремления Исраеляна отразились в следующем произведении этого периода - монументе Победы в Ереване. Строительство его было связано с появлением повой тематики, воплощающей победу в Великой Отечественной войне. Монумент победы со скульптурой Сталина (ск. Д.Меркуроп) отрхкал свое время. В архитектуре этого периода было стремление к монументализзшш и героизации образов. Объемно композиционным решением, постановкой на возвышенности подчеркнет торжественный характер архитектуры Монумента. Горизонтальный штжлш объем поддерживает огромную массу пьедестала, в тете которого организован чузей. С самого подно;кия знания задумано вертикальное движение «верх, fía эстетику и пластичность архитектуры работает геометрическая четкость композиции. К человеческому масштабу породит арочный портал, опоясанный рядами орнаментальных обрамлений, с неповторяющимися рисунками каменных ротеток, поражающих удивительной фантазией автора. Пластический декор использован сдержанно. Оставаясь верны« принципам древних строителей, Исраелян использует декор там, где надо акцентировать ту или иную часть здания. 'Художественный образ Монумента создается самой архитектурой.

¡ 'нтенешпюе строительство послевоенных лет еще более способствовало формированию стиля. В завершенном виде он прочился после окончательной застройки общественных центров городов, с ярко выраженной национальной архитектурой. Главные нлощали Еревана (Респучпикн, Гарегина Сйкле), Гю-мри, Вападзор, построенные в елзено* арулггектурно-хуаожесгаенпои ключе, прсврателись в •пттресные архитектурные ансамбли. Для достижения худояо;-ствспного единства авторы подчинили свою творческую волю инее создания национального образа. Площадь Республик:! в Ереване о ко к чага'л, до оформилась етроигельспю« зданий гостиницы "Арясная", связи и гф!кЬсогозоч, открытой гп-леред с бассейном (арх. М. Григорян, П.Сараими). греегт "Арарат' ч нрочкооп.рапни (арх. С.Сафарян при участии О.Аревшатяна и Р. Исртеляна,. . 1;ч >.01пи;к-:шш к«-.шо лишенной ц&тоепосш ггапш почты и профсоюзов n:¡-обье промежуточным обьешпч с высоким аявшч арочпы «

но i,рисунок нлощллтг, общую высоту здеаай." Площадь

I с-.:, картиной i ысреа, aocrpoetiHhní п "О-его/OJ, ;ш ксмип-kikv» )!<•■> ни ег:а!кмич,-|.-к| ясnuxotncii я a«va«t":fb -

Республики стала пунши« архитектур!1Ык ансамблем Армении двадцатого столетия. . . : '

Период 1930-50-х годов ознаменовался деятельностью поколения замечательных зодчих,- получивших образование в национальном вузе, Самвел Аркадьевич Сафаряп бьш одним из ведущих в этой плеяде. Идущий от принципов рационалистической архитектуры, но ни в одной из своих работ не изменил этим принципам. Произведения Сафаряна отличаются четким и ясным построением; гсио1111Ч»1<)стьто, 7шког1иЧ!1ост1,к>11рофессионаш.!юго языка.. В послевоенные годы архитектор создал ряд интересных работ - комплекс зданий Академии наук, Бюракаискон обсерватории, здания консульства на пр. Нарекамутнн, Треста "Арарат" на площади Республики в Ереване. В своих произведениях Сафарян опирается на стилистические приемы национальной архитектуры, почерк ¿Го узнаваем в четкой графичности рисунка, утонченных пропорциях, сдержанном использовании декоративного материала. Ясность художественного мышления, мотивированность планировочных решений, исходящий из функциональных требований, далеких от имевших место в те годы "излишеств", делают работы архитектора крепкими, убедительными. На творческих принципах Сафаряна воспитывалось следующее поколение архитекторов, подготовленное к решению новых стилевых вопросов архитектуры 60-80-х годов. ■,

В архитектуре 30-50-х годов свое слово сказал Марк Владимирович Григорян, создавший ряд сооружений большой общественной значимости. Некоторые произведения архитектора выпадают из стилистического контекста рассматриваемого периода. Свободно варируя приема и и классической архитектуры, Григорян создал ряд произведений в этом стиле - Здания Верховного Совета, жилого дома артистов на пр. Каштоца, специалистов на ул. Теряна в Ереване. Архитектура зданий, возведенных на площади, подчинена общему стилистическому решению (гостиница "Армения", почты и профсоюзов, открытой халсреи с бассейном, совместно с арх. Э.Сарапяном). Уникальным произведением явилось здание Матеиадараиа в Ереване, построенное в мотивах средневекового армянского зодчества.. Впечатляющий художественный образ сооружения трактован в синтезе со скулы ггурой . (Раздел III)

Творчество архитекторов, творивших под знаком "освоения национального зодчества^1, оставило глубокий след в современной армянской архитектуре. Их огромное наследие определило художественную физиономию эпохи.

Итак, курс на "освоение исторического наследия" в Армении бьш воспринят как курс на "освоение исторического армянского зодчества". Он обернулся для армянской архитектуры позитивной стороной - обеспечил единство подхода в решении профессиональных задач. Здания этого периода узнаваемы

:воей стилистической трактовкой. Архитектура их обусловила художествен-юсть застройки и самобытный национальный облик армянских городов и полоний. (2, 3,4, 7,12, 13, 22, 23,24)

Тидовое проецирование. Государственная программа, нацеленная на :ереход к массовому индустриальному строительству жилья преследовала ель выхода из кризиса жилищной проблемы, что послужило началом перехо-:а к типовому проектированию. Оносопрокождалось внедрением жестких словий экономики проектирования и строительства с занижением нормати-ов. Посгановлекие правительства "Об устранении излишеств в проектирова-ии и строительстве" (1956) велокупрощению пащггры архитектурно-худо-:есгвештых средств. Трэдищгоннзм к некогда стабильнце каноны архитекту-ы 50-х годов довольно быстро ушли в прошлое, подчинив архитектурное юрчесгво возможностям заводского производства. Поднявшаяся волна ни-шизма к архитектуре предыдущего этапа сопровождалась осуждением вито тар ого" (арок, пилястров, орнамента) всего того, что могло удорожить гроитедьсгво и задерживать ara теипы.Архлтектурнос искусство выпадало i поля зрения проектировщиков. В городах п поселениях Армении без учета гецифики местности стали строиться по одному и тому же проекту жилые до- • а, здания, гостиницы, кинотеатров, магазипов. Эти здания остались чужим и ; вписались в традиционную застройку.

D исторической ситуации 50-60-х годов многие архитектурно-градо-роитсльные решения бьши неизбежны. Для строительства массового жилья али осваиваться новые территории на окраинах городов, с организацией «срорайонов ("Ачаяняк" в Ереване, "Димац" в Ванадзоре, "Роща В Гюири). зработаппые по типовым проектам жилые дона, расстапленпые в опреде-пной ритмической посяедсшагельиоста, представляли однообразную, ли-лпгую художественности картину. Жилой дом рассматривался с употггар-й сторон - в застройке Квартала он стая лишь элементом градостроительной !>ук1уры. Первые типовые квартиры с заниженными норнами заселения не вечаяи нормальным жизненным стандартам семьи," отрицательно влияли на ихояогию людей, их деятельность » уклад жизни. Человеческий фактор иг-рировался. Выработанные общесоюзные стандарты были обязательны для ж республик, не учитывая особенности каждой го них.

Негативные стороны типового проектирования проявились сразу же, aie стро!ттегп.сгва первых районов. Лозунг "борьбы с излишеством" навес мало вреда архитектурному творчестау. Работа архитектора сводилась к швязке" готовых проектов к данному рельефу' местности.

Сложная область типового проектирования требовала высокого профсс-

юотечетвня зкопомнческхе потттеля лили* «*ций всскгаоко улучшились.

СИОНШП.НОГО мастерства. В мастерской типового проектирования "Армгос-проскта", руководимой С.Сафаряном, проводилась тщательная разработка типовых проектов с тенденцией их гуммашиации, прикладывались максимальные усилия для нахождения оптимальных решений. В этот сложный период, ген не менее, был создан ряд типовых проектов, с удавшимися планировочными решениями. Но внешняя архитектура не отличалась особой выразительностью.

Одним из наиболее удачных был проект общеобразовательной средней школы (на 1176 учащихся с продленный днем) каркасно-пансльцой конструкции, разработанный архитектором АТаыашшом. По сравнению с 'Традиционными зданиями школ предыдущего этапа этот проект- вносил существенные изменения в их архитектуру - понизилась этажность, расширилась номенклатура помещений (актовый, гимнастический залы и др.). В проекте был осуществлен принцип поэтажного секционного расположения классных комнат вокруг рекреации - идея, предложенная в начале 30-х годов архитектором З.Бахшиняном (школа на утл. Адавердяиа в Ереване), но не нашедшая продолжения. В типовом проекте Тарханяна учебные секции каждой возрастной группы изолированы друг от друга. По композиции - ото двухэтажные, сблокированные между собой корпуса (в осях 12 х 36 м.) объединенные теплыми переходами, с образованием внутренних двориков, также используемых в учебных целях. Проект предусматривая применение его при различных условиях рельефа и был осуществлен во «ногах местах. Обратное решение более отвечало характеру школьных зданий - некоторая схематичность исходила из конструктивных особенностей.

В условиях типового проектирования, когда эмоциональная проблематика была отодвинута от внимания-архитекторов, а функция дома-жилья ста-новклась пивной, трудно было создавать художественно полноценные проекты. Тем не менее, люди тяготе,™ к эстетически насыщенной среде обитания и удобствам быта. Типовое проектирование довольно скоро выявило свою бесперспективность, М, 7, ¡3,17)

ГАНДИ! Ш. ЧЕРТЫ РАЗВИТИЯ ЛРШтсГУР1Ю-ХУДОЖЕСТВИШЮ-L'O ТВОРЧЕСТВА В 19Ш-Ш0-е ГОДЫ

В 1960-е го:ш араянская архитектура' перс-.киваст подъем, посгидовая-ur.iii песте нернота типового проектирования. Профессиональное творчеств;) нацелилось на поиски новых планировочных, конструктивных, художсепюн ■ них решений. Новое чремн^ сгиаулироваю раскрытие творческих ин;ш«ы"-лльг.осн-й в.искусстве. в архитектуре. Смягчение политического климата не сказалось a духазной яакни общества. Господсгво»азшяй в иск;,ест

эцреализм начинал сдавать позиции. Происходил процесс переоценки ценен и возрождения многах завоеваний 20-х годов, па долгие годы прсдан-забвешно. Переосмысление принятых в период талового проектирования ккений об экономичности проектирования и строительства обусловили стную свободу творчества. Возвращаясь к художественности, архитектура а постепенно принимать новые очертания. Отсутствие ведущей художе-шой линии способствовало создапнго различных по характеру и сгшпо' зведений. Новые постройки изменили облик городов. В их традиционную раму вошли высотные объемы. При формировании городской среды ак-|»ной слала эстетика внешних и внутренних пространств;, получил распро-чение прием сочетания глухих и остекленных поверхностей. Но чрез-ое увлечение стеклом хоть и придавало постройкам современный вид, но шгывало климатические особенности регионов, что сказалось при экс-гацин зданий (имеется ввиду низкое качество строительства). Применение ['ичесхих возможностей бетона обусловило достижение новых образных стерисгик зданий. Оно интересно проявилось п архитектуре зданий летно-иютеатра "Москва", к сожалению не сохранившегося (арх. С.Кпдехцян, юркяи); театра кукол в Ереване (арх. М.Алрапстян, Ф.Заргарян). Компотное решение театра исхо;лгг из его расположения в нижних этажах 12-!ых жилых домов, охватывая свободное пространство между ними. Глу-) расположенный открытый вестибюль шшлю соединяется с тротуаром ,!, обеспечивая быстрое рассеивание зрителей после спектакля и не нре-вуя пешеходным потокам. Сплошное остекление вестибюля зрительно шряет" пространство интерьера. На фасаде по мотивам сказок ориги-о задуман рекламный указатель (худ. Д.Бабаян), погашенный из чекан-ели и дерева. Это небольшой фрагмент, несущий на себе смысловую на-у, дополняющий архитектурный образ. Современная трактовка, фактура ¡губленного бегона, конзрасгно сочетающаяся с кладкой черного туфа, »ганизация архитектурного пространства внушают покой и создают бла-ятнуго художественную атмосферу.

После 60-х годов в сфере профессионального внимания вновь оказалась ома взаимодействия архитектуры с другими видами изобразительного тла. Одной из первых была настсиная живопись на фасаде здания инсти-гройматериалов в Ереване (арх. М.Микаелян, худ. А.Хачатрян). Оживи-еятелъпость художников-ионумстггаяистов. Распространенной стала ху-гяенная роспись глухих торцов зданий, интерьеров торговых помещений, ресторанов. Армянские монументалисты, создавая декоративные компо-шлн но пути использования разноцветных стройматериалов. Скомбнни-кы из туфа полихромная композиция на торце жилого дома не улице

Лбовяиа в Ереване (ск. В-Хачатрян) "работает" и на гостиницу "Ани", и иа . художественную выразительность перекрестка. Укрупненный геометрический рисунок визуально подчеркивает цельность стенной поверхности.

В рассматриваемый период городская среда обогатилась произведениями нонументально-пласгического и декоративною искусства. В поле профессионального внимания архитекторов вновь оказалась проблема пластической разработки стены.: Свобода в использовании многообразных ггриенов пластики, отказ от реалистического изображения, стилизация рисунка, смелые цветовые решения оживили и разнообразили городской пейзаж. Градостроительство способствовало созданию пространственной среды для развития пластического и декоративного искусства Оформление улицы Саят-Нова, реконструкция Кольцевого бульвара, улицы Абовяна в Ереване включала элементы художественного убранства средствами декоративно-прикладного искусства и малых архитектурных, форы. Они были включены и в художественное оформление искусственных водоемов (здания, у театра оперы и балета, арх. Г.Му-шепш;'в Ванадзоре (арх. Р.Бонин), формирующих локальную городехую среду; Ереванского озера (арх. АХригоряи), находящегося в пространственной взаимосвязи с парковым комплексом ущелья реки „Раздай :и влияющего иа художественное оформление Эчынадоннской автострады.

Архитектура современных городов Армении сегодня воскршшиаегсн в общей системе новых жилых образованна и традиционных'центров. Восприятие архитектурного пространства в новых районах продиктовано новыми формами организации среды. Градостроительные композиции здесь учитывают формообразование индустриального строительства. Архитектура жильце образований в Ереване, Гюмри, Вацадзоре, построения. в 60-е, 70-е, 80-е годы различна, что зависело от-уровня развития строительной индустрии. Эстетические проблемы в этих районах не разрешены в достаточной мере. Новые жилые образования не имеют художественных преимуществ перед историческим центром. Этим объясняется притягательная сипа центров городов, их значение, как носителей городской культуры, художественных традиций.

Исторический центр Еревана, к. сожалению, мало сохранил свой характерный об пик. Построенные после 60-х годов высотные здания изменили масштаб и специфику ереванской архитектуры. В .исторических районах города . ¡кошпетия по:тряд\!роводя1юеь новое строительство, при этом, вместе с ветхими строениями разрушались художественно ценные здания. Утратилась га взаимосвязь архтхтаурночиобразнтелънык: средств, которые создавали жизненную срелу старого города. Такой подход исходил ш нипшистаческого отношения поколений архитекторов к наследию старого города. Между тем, взгляды нлэгу проблему в .течении .времени менялись, как и менялись миро-

гб

гнриятие людей, общественная психология. Культурную ценность по Вене-тской хартии IV Международного конгресса архитекторов (1964) приобре-и даже довольно скромные сгросния, и ставился вопрос о полной "музей-I неприкосновенности" старых частей городов.

Замечательный примером реконструкции и использования исторических онов города явился заповедник "Кумайри" (арх. С.Калашян, А.Мириджа-, С.Григорян). Восстановленные -здесь улицы, дома явились информа-иым источником о культурных и художественных традициях Гюмри. Мно-здапиям были переданы новые функций общественного назначения, майри" явился совершенным образцом синтетического искусства, где лика, декоративные оформления органично сплелись с архитектурой. За- ♦

>йка отличается единым концептуальным подходом в решении градо-кггсльных и художественных задач. Здесь нашли убедительное решение (овые проблемы современного города. Заповедник "Кумайри" стал одной гапих градостроительных работ Ариенни двадцатого столетия. (2, 8,10,12, 8, 19) .

Архитектура Армении 1960-80-х годов пришла к определенным досгиже-(. За прошедшие годы каждый из архитекторов вынашивал свою твор-ую позицию которую мог реализовать лишь после 60-х годов. Поколение гекторов, некогда скованное рамками "единого стиля", потенциально бы-зтово к решению современных проблем и выработке нового профессио-ного языка. Своей творческой деятельностью эти архитекторы подгого-почву для освоения новых эстетических ценностей. Первыми пронзведе-и, возвестившими начало новой архитектуры стали павильоны на ВДНХа сьтуры и науки (арх. Ф.Дарбшшп, Р.Мслкумян) и "Промышленность" Дж.Торосян, Л.Геворкян, игас. Р.Манукян), в которой впервые принеся в Армении пространственная свод-оболочка (48 х 48 м., выс. в центре позволила достичь свободной компоновки внутреннего пространства. В рассматриваемый период творчество ведущих архитекторов составило тоятельпую ветвь современной армянской архитектуры, оставаясь в рам-цнюй национальной шкош.ь В богатом разнообразии творческих ночер-роизведения Р.Исраешша занимают' особое место самобытностью возник художественных образов. Архитектор никогда не выходит за рамки !Снного стиля - будь то жилой дои или общественное сооружение. Зда-(узея этнографии в мемориальном комплексе Сардарапатской битвы I талантливым воплощением творческих концепций Исраеляиа Автор не няет композицию здания - в простые ясные схемы он вносит свои ори-,ные разработки. План музея прост. Анфиладой расположенные по пе-зу здания экспозиционные залы взаимосвязаны и образуют в середине

¿изухсвстные большие залы, которые воспринимаются в цельном пространстве. Глухие стены из красного сардараиатского туфа опоясывают здание, оставляя впечатление крепости. "Благородная чистота каменных поверхностей ошущает-ся и внутри здания, в его "светской" архитектуре, с мастерски использованными "фасадными" мотивами внутри помещения, в величественных запах, ассоциирующихся с дворцовой архитектурой средневековой Армении. Фасады не обособлены -каждый имеет свой смысл,свой рисунок, но они едины по своей архитектуре. Объем здания соразмерен человеку - черта присущая традиционно «у ар мянско ну зодчеству.

В иной интерпретации национальная архитектура выражена в творчестве С.Кхоркчяна. Она имеет более опосредованный характер. В здании Дома камерной музыки в Ереване уникальность образа исходит из назначения сооружения, где но замыслу автора постоянно должна звучать камерная музыка. Этому подчинены композиционные средства выражения. "Свободный" план обеспечивает естественный переход от сцены к зрительному залу, фойе, вестибюлю. Многоплановое разшггае интерьеров, рельефная пластика на степах зала, прорисовка деталей, фактура, цвет, освещение - все подчинено основному замыслу. Объем здания монотипен, скульптурен, с тактом использованы декоративные национальные мотивы. Без цитирования исторической архитектуры, автор создал национальное произведение.

Современное преломление средневекового армянского зодчества проявилось в проекте армянского собора архитектора С.Кюркчяна, строительство которого началось в Ереване.

В начале 60-х годов к поискам новых путей архитектурного повествования было обращено другое стилистическое направление, основанное па формообразующей роли конструкций и стремлении к обновления) всей палитры архиюктурных средств и приемов..-Истоки этого направления можно найти в-архитектурных поисках 20-х го/юз, ыо нельзя отрицать и влияние мирового архитектурного оиьпга. Ках и в 20-е годы, новое формотворчество принимало«, «с легко. Появление авторских коллективов едипомышленников-архитек-юрон, совместными усилиями отстаивающих свои творческие воззрения рыло не случай!.':,»-:. Деятельность авторской группы архитекторов Г.Погосяна, .Д.! фхашша, О.Хачнклла привлеки, в те годы всеобщее внимание. Одна .за ,;рчич имя были осуществлены сооружения большой общественной значимости - здания кинотеатра "Россия", комплексы Дворца молодежи, егте, :изпо-кокпергный (совместно сарх. М.Закаряпоа, К.Аконяном. Г.Муше-:■-,!■..... от одною произведения к другому утверждался профессиональный почерк этой группы. Во всех трех сооружениях архитектурный образ исходит »-! «'тнщттого конструкпиисго решения, мотив приобретает роль ко>тшомае

пггабиого элемента. R здании кинотеатра "Россия" объемы зрительных залов, мешенные системой пантовых перекрытый, определил! архитектурный образ сооружения. В следующих произведении (комплекс Дворца молодежи, СКК) авторами решаются более сложные задачи - объединения в едином здании различных функциональных структур.

Конструктивное решение повлияло на архтеклурнохудожествепнын >браз стадиона "Раздан" в Ереване, построенного в каньоне реки Раздан на 75 ыс. зрителей (арх. К.Акопян, Г.Мушегян, хошдр. Э.Тосушш), Сложный ре-ьеф местности предопределил композиционное решение сооружения, аснм-егричное, с одноярусными (восточная) и двухъярусными ( западная) трибу-1ми, поддерживающимися мощными пилонами с двухсторонними консолями, вскрытая в сторону города чаша стадиона хорошо обозревается с дальних

¡сст'ояпий.

Индивидуальной интерпретацией современного стиля отличаются архи-ктурные решения здании аэровокзалов л Ггомри (арх. Р.Асратан, Г.Муше-н, Л.Христофорян, Г.Титралян, Ж.Шехлян) и "Звартноц" в Иаракаре (арх. Тарханян, С.Хачикяп, Г.'Гтранян, Ж.Шехлян). Обчлнио-пространственные мпозиции сооружений предполагают обзоры со всех сторон и с пятого фаса-Здание аэровокзала "Звартноц" задумано блокировкой по кругу отдельных кровокзалов с организацией подходов системой эстакад. Создано ощущение яшомасштабного пространства. Характер и ритм внешней архитектуры по-ряется внутри здания. Формы горизонтального объема сооружения в виде чешгого конуса и центральной вертикальной башни определены конструк-ми.

Стилистическое разнообразие армянской архитектуры 60-80-х годов таилось в постройках самого различного профиля: 'административных, шо-исслсдопательскнх, вычислительных центров, лечебно-оздоровитель-комплсксов, строительство которых особенно активизировалось в живо-[ых курортах Армении. Было построено искало зданий санаториев, канатов, домов отдыха, индипидуаш.пых коттеджей с выразительной совре-юй архитектурой. Вместе с тем построенные в Арзни, Джермуке высотные уса санаториев нарушили гармонию природного ландшафта. Тут и о лаю «нип. практику строительства курортов в 30-50-е годы с предельной увяз-гостроск с окружающей природой (питьевая галерея, санатории л Джер-ванное здание санатории в Арзни).

Оригинальным произведением 70-х годов явился комплекс Дома ества кинематографистов в Дилижане (арх. Г.Ногоеян, С.Хачикяп), ia¡oíняй цен'тральное здание с просмотровыми залами, интересно орпши-ной системой холлов и вестибюлей, бассейном для плавания, спальными

номерами, и отдельные котгеджи (арх. Л.Сафаряп). Композиция ансамбля скомпонована на участке среди лесов. Поражает частная смена пространственных впечатлений. Архитектура современна, выразительна, находится в полной гармонии с природой.

Произведения архитектуры 60-80-х годов создавались в тесном взаимодействии с изобразительными видами искусства. С годами синтез искусств становился объективной необходимостью и был связан с решением средовых проблем. Потому принципиально важно остановиться на это;' пока еще недостаточно исследованной проблеме, как одной из существенных для художественного творчества рассматриваемого периода.

Синтез архитектуры и изобразитеньных искусств имеет в Армении глубокие традиции. Он всегда присутствовал в армянском изобразительном видении. Сохранились непревзойденные памятники, свидетельствующие о единстве художественного мышления древних мастеров, в которых синтез архитектуры и пластического искусства доведен до совершенства. Они явились той основой, на которой стало развиваться современное искусство синтеза.

Начиная с 1920-х годов наметились основные виды взаимодействия архитектуры и изобразительных искусств: скульптура и живопись включались в композиционное решение зданий; в другом случае пластика участвовала в разработке стенных поверхностей. Наличие природного камня, безусловно, повлияло на образ художественного мышления.

В 1930-50-е годы орнаментальная пластика была обязательным атрибутом оформления зданий (Раздел II). Ярким примером взаимодействия архитектуры и пластики в 50-е годы явилось здание Матснадарана (арх. М.Григорян), в трактовке художественного образа которого активно участвует скульптура. С начала же движения по восходящим пандусам размещена двухфигурная композиты, посвященная создателю армянской пиьеменности Мссропу Маш-тоцу и его ученику (ск. Г.Чубар). Скульптура рассматривается на фоне гладкой базальтовой стены, имеет три стороны обзора. В композицию птавнохс фасада введены скульптуры, посвященные ученым средневековой Армении Авторы скульптур, свободные от требований портретного сходства, на Основ* условности образа ставили задачу достижения стилистической общности Скульптуры неотделкиы от здания. Пласпжа здесь накладывается на архитектурную.основу и нацелена на раскрытие общего замысла. Смысловую на грузку дополняют расставленные в боковых открытых галереях исторически, •жеяонаты 11-1 вв. до н.э: и ХУЬХУП вв. В комплексе веек элементов, и исто Г-ических, и современно-пластических достигнуто единство художественной образа Матенадарана. -

В 60-е годы синтез архитектуры и изобразительных искусств пред стал в

ьшом жанровом разнообразии. Характер взаимодействия исходил от ицди-уальных стремлений авторов под диктат их видения художественных нро-. В данный период оживление декораттпшо-штасгическон деятельность 10 обусловлено особенностями культурной жизни общества. Декоративная стика стала трал, активную роль в жизни улицы. Особое внимание стало мяться художественному оформлению нижних этажей. Эмоциональную ат-феру у входа в гостиницу "Ани" во многом определяет барельеф "Ани" на иней стене первого этажа (арх. Ф.Акопян, Э. Сафарян, ск. Е.Ходжабашян) заражением женщины, олицетворяющей древнюю столицу Армении. Барс!> выполнен из красного туфа, теплый цвет которого противопоставлен дшш остекленным поверхностям гостиницы. Пластика доступна дзет обо-ия. Мозаика внутреннего, открытого к улице вестибюля летнего кинотеаг-Москва" (худ. О.Минаеян) создавала вокруг благоприятное эстетическое

К сожалению, произведения синтеза архитектуры и монументальной жн-[си ограничены. Большую область составляют произведения синтеза архи-уры и пластического искусства ввиду их разнообразия и количественного «сходства. Приобретенная свобода в использовании монументально-ративных средств стимулировала появление интересных произведений в области. Монументальные скульптурно-декоративные рельефы на стенах пшх общественных зданий вошли в городской пейзаж. В ансамблевом «ми с архитектурой пластика приобрела свои специфические черты - ста-олее значительной по масштабам, более гротескной. Занимая большие тые поверхности скульптура влияла на архитектурный образ, входя в гра-роитедьные системы, и участвуя в создании видовых перспектив. Декора-ая пластика на фасадах музе« "Эребупи" (арх. Ш.Азатян, Б.Арзумаиян, ск. птюпяи) является неотъемлемой частью архитектурной композиции, ет на масштабную и смысловую характеристику. В декоративных разра-ах участвуют мопшы искусства "Урарту. По всей высоте пивного фасада ражена маска царя Аргишги, основателя города. Пластические конпози-1аходягся в единой тематической цепи. Декоративный эффект достигается мом сочетания на одной плоскости фитур в фас и в профиль. Фасадная шрепщия рельефа влияет на образ здания. Утрированные размеры, цве-î решение (красный туф) позволяют рассматривать пластику с дальних ояний проспекта Эребуни.

Каменная поверхносп. массивного портала здания драматического геаг-4. Сундукяна в Ереване (арх. Р.Алавсрдяп, С.Бурхаджян, Г. Мнацаканян, ..Арутанян) покрыта плоскостным рельефом, изображающим атрибуты ¡ни средневекового армянского театра.. Маски трагедии, комедии, иуд-

4d

роста и красоты на фризе сочетаются с тонко сплетенным национальным орнаментом. Пластика вводит живописный элемент в архитектуру здания. Она выходит за раики той плоскости, на которой изображена. Включенный в архи-тетауру скульптурный порхал "работает" и Па здание, и па окружающую нар-козу.о среду.

Широкую пространственную зону восприятия охватывает барельеф "Изобилие" па фасаде гослшдаы '"Двии" (арх. А.Алоксапяп, Ф.Акопян, О.Са-фаряи, ск. Л.Шираз). Задача, влаешкн здесь более сложная: она взаимодействует с архитектурой''здания, возведенного из сборных конструктивных элементов, Барельеф (разы. 3,5 хЗ,() м.), доминирующий на. фасаде, расположен по центральной оси здания и "соблраст". всю композицию, визуально связывая зысотпьш обьем гостиницы с нижними отажшн. барельеф с изображением орлл и и ест насыщенную декоративны деталями композицию, его сюпгшй узор тя готеет к народны» основан. •

Своеобразно -исполнены рельефные шображепия на с генах подземного перехода стапщк« аегро "Давид Саеупслгиа" (йрх. Б.Арзумашш, С.Нерсесяи, ск. А.Овсепяп), зоссоап,'цси»!Х мир образов арштского эпоса. Рельефы обладают большой иркюпясяьиой силой. Как яришцш изображения пркшгг неви-coKîtij рельеф, ие»о;гнел«ый на кяпсой текстуре красного туфа, которым обли-цсвавы стены. Пластика отличается высокой техшкоГ; ксколнешш - л цепях дсепгажг.я ссоЗой образной •выра.т.пегшюгаи автор крй«>сгаег' к ^ффеэту "иеозноредной огдаурм", е и£со<1лалэзощсб липеарпоеттло.

Пластическая раэтаооттса характерна для к ногах подеседых и наземных скшхшй истропош.теиоз, г.остроешп>;х в- 70-S0-Ç годы в. Врезало. Оригинальностью пластического закисла огдичастся архитектура «азе«кого кодоеннего вестибюлей столики плонздйь Ргсиубяжн (арх. Дж. Торосян, Р. Минасяц). броско разработана тема коленного цветка уприрован-гьк размеров. Здесь скугтьшуГ'И? iwe зрххссстуфиск; про лваасго».

Ввечспяатсдеп c;sip ез .арглталуры шлстакт з коапезитп Дока лицевой Горсовета л Нор\с;ирх. Дж, Торосяк) - атмосфера духовности ««редслся аосстэтепя-.; сразу при rcîym'çm па его территорию. Здесь средневековый рельеф да Нхепкдзорц ;>"ГУ ::.] встроен з 'туфовую стену, сотдпная сти-ш«гоч«СУ.!'.й монсрсст крещен. друп:е ;;ско[.аГИ:Щ<те детали отсутствуют, фо-. .л-сируи s;i»îaasi.i3Ha ¿хревисм рельефе. '

Внедрение ц»чых-строгпзд&нмх яагерьояок во многом обогатило »с,», жужнреп- стсиоглхп. ветакки, штастики..Интересно задуча/га сплошная pé-• и.офлхч «озлила- tu круп;о*.--об¡¡сие коифереип-зщш■ НесниЪ-шкаи* кой боль-

ли т.' Hpcîîiiiic (x4,ï-'J, Mnp3o:iii, О. Пчггросяи, А. Тудгдисиряи Кдрсун). Мозаики-нл пясскосгн, koxiiovuitâ богата tu« кой

а

цветовых сочетаний. Новыми приемами монумситально-декоративиой нласти-"н создана витражная' вставка из цвепюго стекла н рельефная пластика из итоминия (худ. М. Мирзоян) на торцевых поверхностях опоясывающего объема аэровокзала Икар-топ". Спшногичсстш единая с армтяаурой-евстопла-тнка зрительно расширяет внутреннее пространство, усиливает эстетически и )ффект.

1|ластщ;;ыуШ7Ш^ерах использовалась реже. Возможно, это имело лего-жческие причины, когда с лозунгом 20-х годов "искусство в массы" усилия Фхигекторов и'скульпторов были направлены па создание произведений дня laccoüoi'o обозрения. Скульптура же в ноЕ'Мнениях имеет камерный характер.

Во взаимодействии скульптуры, живописи ар;„1тегауры задуманы инге геры здания Президиума I!AiI Армении (арх. С. Сафарян). Скульптура не-одьзована на степах конференц-зала (ск. Лра Саркисян). Восемнадцать горе-ьефов в круглых профилированных рамах (125 х !!5 са.) с портретными изоб-ажепмями корифеев'науки и культуры Армении размерены в виде скульп-/рного фраза?, органично спиваясь с монументальной гладью белой степы, ерхиее спокойное освещение меняет светотени в различное время дня. Плас-аа включена в ритм интерьера. В пространство аванкестнбюля здания Проищу ма органично вписались фрески, с двух сторон от входа, посвященные »епым средневековой Армении Хоренаци" и Маиттоцу (худ. В. Хачатряп), полненные в технике сграффито в спокойной.тональной гамме, в характере (утреннего пространства.,

Оригинально пластическое решение интерьера зрительного зала Дома [мерной музыки, исполненное-самин автором, Кюркчииом, благодаря чему ктигнуга стилистическая целостность. Рельефные композиции на двух про-воноложпых стенах зала придают пространству большую эстетическую ин->рмати»ноеп>. Рельефы сливаются со стеной благодаря силуэтной трактовке нур я епш'изованиому з'слоспому рисунку. Их нельзя рассматривал» огдель-от окружения - активность ситовых полей шыстики и архитектуры одипа-ва. Мягкий ритмический рисунок, пастельные тона на нейтральном фоне Ч1Ы способсгеуютсоз/шиго спокойной, заполненной искусством атмосферы, есь нет каких - либо правил подачи пластического материала - это соверши) новый для пас тип архитектурно-шгасгического аштеза.

Роль скульнтугры в городе-разнообразна. Имея свои инднвнцуальные.-за-щ, она содержит общесгвснвое назначение, берет на себя градосгроитань-е функции, способствует организации среда. После '20-х годов в Армении пи возводиться памятники, поашцешгые ■'Конкретным липам, тигельным памятником синтеза скульптуры и архитектуры явился паыят-: Шаумяну на одноименной штощади. (Раздел I). Архитектурный подход

при создании паиятников в каждый этап общественного развития зависел or художественных, идеалов, мировоззрения общества. В 40-е годы, после побе-floiiociiçro окончания войны триумфальная тематика вызвала к жизни множество памятников. Композицию монумента "Победы" (арх. Р. Исраелян, ск. Л. Арупонян) венчает фигура женщины с поднятый мечом. По скушлпура, заменившая собой фигуру Сталина, не влияет па характер сооружения. Архитектура берег на себя всю эмоциональную нагрузку. Создание сверхмасштабных монументов, которые подавляли своими размерами и оказывали психологическое воздействие на зрителя в Армении не получили развитие.

После 60-х годов общественно-социальные условия сделали возможными новые направления творческих поисков, открыли пути к новому отношению к пластике. С одной стороны на sic шлея отказ от крупиомасштабности, стремление к камерным формам (скульптура "Сидящая женщина" на Кольцевом бульваре, сх. Р.Кркжчян), с другой - создание обобщенных образов. Символический по характеру памятник "Мы н наши горы" (ск, С. Багдасарян), установленный я Степанакрте, в обобщенной форме отражает жизненный pea-лии. Современная интерпретация монументальной пластики, гротескная, утрированная, как нельзя лучше передает национальные черты, мужество к мудрость народа. Главное тут не в этнографических деталях (хотя они явно присутствуют), а в самих принципах подачи художественного образа. Памятник, возведенный в парковой среде, на возвышенности, господствует в пространстве.

Памятник Микаецу Налбандяну в Ереване (арх. Дж. 'Горосян, ск. Н. Ни-когосян) пришел на сиену скульптурам вождей, поднятых па пьедестал. Он расположен близко к пешеходу, доступен дня обозрения. Язык мемориала лаконичен, Комнозинионное равновесие, выразительность силуэтной линии спокойная, непринужденная поза, топкая моделировка, цветное и фактурное решение (сочетание черного полированного Лабрадора и бронзовой пластики), создают запоминающийся образ. Скульптура установлена на подиуме. ИевыЛ сокам стенка в левом углу разграничивает зону мемориала, создает комиши-У ционпое равновесие. Четкий силуэт скульптуры обозревается со всех сторон. Дейстгепность его "силового поля" передастся далеко за предполагаемые пределы. Памятник создан на "одном дыхании". Скульптор я архитектор мыслили одинаково и придали памятнику гражданскую силу значения.

Интересным проведением синтеза скульптуры и архитектуры явился памятник Александру Таманяну (арх. С. Пстросян, ск. А.Овеенян). Скульптура установлена на плоском постаменте из полированного гранит, .юна восприятия довольно обширна. Памятник трактован в современных архитектур но-ппастнчес^их формах, отличается монолитностью объема, обобщенностью

зраза. Стилизованная интерпретация архитектуры и пластики убелздаег и от-•чает своему назначению.

. В организации городской среда каждая скульптура имеет вполне опрошенную функцию. Скульптурная композиция "Танец горцев" (ск. Т. Арзума-ш), расположенная у гостиницы "Двип" по стилю не согласована с се архи-ктурой и работает скорее на улицу. Она состоит из нескольких человеческих пур, объединенных в ритме тапка. Движения их выплескиваются за рамки 1МН03И1ЦШ, как бы продолжаясь в пространстве. Скульптурная композиция ■рет па себя функции организующего элеиета пространства.

Памятник Мартироу Сарьяпу (ск. Л. Гокмаджян, арх. А. Тархашш) на-диз'ся в парковом окружении, обозреваем со всех сторон перекрестка осиекта Маштоца и улицы Сайт-Нова; Tí сожалению, установкой памятника вине авторов в сквере нарушилась благоприятная поздушная' зона, извелся характер сквера, задуманного Таманянои в системе комплексного озе-нсния центра города. Повое благоустройство было подчинено интересам У'лыпуры, вследствие чего нарушилась экология. Базальтовые плиты аллей, шише продолжением тротуаров улицы, лишили сквер необходимой влаж-сти, сократилось зеленое пространство.

Эпическая шггература всегда приковывала к себе внимание архитекго-скульпторов, художников. Памятник Давилу Сасушжоиу (ск. Е. Кочар) ¡дает образ ироя народного эпоса. Находясь па привокзальной площади, ,)ятни'к играет проетрапешоорганизующую роль. Его доминирующее пологие обеспечено местом установки; масштабом, формой, характером дпнже-[. Памятник воспринимается объемно, силуэтпо. Он принял-' па себя чение символа города. Архитектурпыесредства здесь минимальны -лыпура установлена на боямппх каменных глыбах, напоминающих скалы, южапеншо, на площади нет согласованного ансамблевого взаимодействия талных элементов. Песонодчинениосп. машггабов зданий, разностилье, тают эмоциональный дискомфорт и препятствуют созданию соответствуго-í художественной среды для памятника.

Мифологическими образами павеяиы работы скульптора А. Нуриджа-а "Ваагн-вишапаках", Тайк-праотец", решенные в монументальных фор. Они несут не только информативную нагрузку, по и служат просгран-мшым ориентиром. Скульптуры родственны своим масштабом, характе-, по, находясь в различных традосгроительных ситуациях, воспринимаются ктзпому. Скульптура Ва'агна установлена по Эчмйэдзиискоиу шоссе, вклто-ея в окружающий ландшафт, и романтична. Композиция же Гайка муже-■ппз но характеру. Расположенная у высотных домов, вначале скорослюй страды Поркского массива, она имеет связующую роль между масштаба-

ми домов, шгоха шпшаишн, человека.

Прием« нсшисшания пластики в городе за последние годы стали шире, они активнее допит в городскую среду и определенно повлияли на ее гуманизацию. -

Мяшле архитектурные формы.' мемориалы, мемориальные кощгкксы занимают мромнуго область в современном художественном творчестве. В них ярче, чем в других жанрах, отразились процессы, происходящие в архитектуре, и в мировоззрении общества, проявились исторические особенности эпохи и политической жизни страны; в. них отразился характер национально-художественного мышления.

За последние годы было создано огромное количество стел, родников-памятпиков, хачкаров, отдельно стоящих мемориалов. Подъем художественного творчества в этой области в большей мере был связан с увековечением участников Отечественной войны, мемориалы которым воздвигались в городах, селах, на дорогах, в природном ландшафте. Особенно распространилось возведение родшгков-паиятнихов и мемориалов вертикальной композиции. Установленные вне пределов населенных мест, они становятся элементом художественного оформления, оказывая на проезжих психологическое воздействие. В большинстве случает мемориалы служат пространственной доминантой. Силуэтно воспринимается памятник Отечественной войны у села Ара (арх. Дж. Торосан). трактованный архитектурными средствами. Расположенный вблизи от дороги, он рассчитан на объемное восприятие. При подходе к нему вырисовывартод детали, тонко подобранная дехорировка, имеющая в основе национщадо-цдастические мотивы. В ином ключе трактован памятник павшим одщк-СЯйЧШШМ » селе Джамфида Армавирского района (ск. Ара Сар-киян, арх. А, Саркийш), Он воспринимается как надгробие. По одну сторону композиции раеишеокена скульптурная группа, слева - вечный огонь; на отдельно стовдей мраморной плите высечены имена погибших. Групповая скульптура матери и воина задумана на: каменном пьедестале. В двгошшях фигур, дшшях изгиба, иерасчлененосш художественных средств, авторы достигли создания обобщенного!; полного трагизма образа.

Убедительное взаимодействие архитектуры и пластики достигнуто в Произведениях Р.Исраеляна, творчество которого целиком связано с искус адом синтеза. Стела "Ваагн побеждает дракона" (арх. {'.Исраеляи, ск. А^Лрупоцян), установленная у северного въезда в Ереван, стала зрительным ориентиром. Стенд имеет ступенчатую .компоявдшо. На плоскости из красною туфа высечен рельеф-на тему древней армянской мифологии. Здесь сочетаются Фронтальные н профильные изображения. Стера трактована в духе монумен-залыю-дехоративной пластики.

Af!

В творчестве Исраеляиа произведения подобного жанра заштают заметное иесто. Безукоризненное владение языка камня /ало возможность архитектору создавать высокохудожественные памятники, п которых декоратнвно-i культурные разработки каменных поверхностей доведены до совершенства. Они проявились и в созданных родшпсах-паиятпиках; Отметим, что эта тема отразилась в творчестве большинства архитекторов в 40-50-е годы. Б разнообразных но композиционному построению родшжгс-памятниках перерабатывались формы армянского зодчества. По существующим традициям ровдики-намятиики устанавливались обычно на дорогах,' в местах большого скопления народа, в них передавались из поколения в поколение гуманные народные обычаи, воплощенные в художественных: разработках. Формы родников трактованы скульптурно, каменные поверхности иисгот пластическую разработку, декор передает1 национальный орнамент (родники в Диаране, арх. Г. Таманя-па, v, с. Мегрибан, арх. I'. Исраеляиа). Родшк-пз мятник "Дружба" ira Кольцевом бульваре (арх. Р. Исрасляи, ск, А.Арутюкяп) представляет собой расшн-решг>то кверху, трапециевидную стелу, покрытую рельефом. По обе стороны поставлены стилизованные фигуры животных - символика, идущая испокон веков, когда у истоков вод воздвигались каменные'обереги, поскольку в Армении вода была священна. В родилке "Дружба" скульптура и архитектура обьединштсь в еллгную композицию. В окружении зелени бульвара ро/шнк-иамятинк создаст еще более живописную icapnniv,

В произведениях синтсгаческого искусства обязательными составляющими композиционного замысла являются рельефы, р^намелшка, пясьмсиа. Традиция их применения восходит к древней и средневековой архитектуре. Декоративные приемы применения орнамента в исторических памятниках порою заменяли портретные и фигурные изображения. Со временем менялись гфипцины их использования, характер декора. В архитектуре новейшего времени искусство декоративно-пластической обработки вновь воскресло в стенных декорах. Армянский орнамент "вернулся" в архитектуру.

Эпиграфика в средневековых памятниках играла важную роль художественного элемента, композиционно дополняла рисунок фасадных поверхностей. Рельефные изображения букв-слов, несущие определенную смысловую нагрузку, появляшсь на тимпанах, опоясывали стены церквей. Письмена ие-шжлялись так же мастерски, как и орнаменты, с замечательной графикой букв. Традиция надписей нашла продолжение а в современных мемориалах. Особенно она характерна для творчества Р. Исраеляпа, /(ж. Торосяпа. В памятниках А». Исаакяну в Гюмри, Чарепцу в Ереване (арх.' Дж. Торося", ек. TI. Пикогосян) особое внимание улетаю художественному тексту, включенному в архитектурную композицию. Буквы с отточенный рисунком сначала

воспринимаются в общей композиции, и шпько нотой зритель вникает в содержание текста. Крепкий спшгаованный рисунок орнаментов, сочетающийся с художественными шрифтами являются характерными чертами профессионального почерка архитекторов пюрческой мастерской Тороеяна..Художественно исполненные надписи одинаково тщательно разрабатываются, как на но верхиостях крупных мемориалов, так и на небольших по размерам мемориальных настенных-досках или оригинально задуманных надгробиях (Паруйр Севаку, Мартяросу Сарьяиу.'арх. Дас. Торосяна). Одна из первых каменная шш-та на стене дома, где ждя артист Гранин Персесап,-отличается смысловой и художественной содержательностью. Исключительно тонко задумана композиция и фактурная разработка. Она crami классическим типом мемориальных досок, "задала Тон" в раз кипи; этой области. Созданные в дальнейшем много-чиедешшс каменные плиты на стенах домов, где жили известные деятели науки и культуры, активно вошли в панораму удин. Они обладают высокой культурой надписей и тонким вкусом компоновки художественного материала.

Уникальным явился намитанк создателю армянской письменности Мо-срояу Маштоиу а "")шакаие (арх. Дж. Торосив). На каменных поверхностях вертикальных стел, поставленных иод углом друг другу и виде развернутой кштга, написан армянский алфавит, издали воспринимающий«! как орнамент'. Пропорции стоп, !К со масштабность природе, оригинальное художественное убранство делают этот памятник заметным в ряду лучших произведений армянской архитектуры.

В создании художественной среды города немалую роль играют памятные стелы. За последние три десятилетия юс возведение приобрело силу традиций. Здесь проявится огромный творческий потенциал архитекторов. В новой интерпретации стелы получили и новуюсодержательную функцию. Па-улице Сам i t [ова а Ереване столы Несут смысловую нагрузку - па них написаны отрывки из произведений Саят-Ноза. В совершенно новом ключе решена стела Мануку Абетяну архитектором Г. Джулакниом. Новаторское мышление привело архитектора к созданию отдельно стоящего объема, как указателя дома, где жил ученый. Степа нестандартна, она отличается оригинальностью замысла. В композиционном решении удачно использован перепад между верхним и нижним тротуарами, в газоне-между которыми размещена стела. Ступени, вс дущие к подъезду, послужили постаментом. Замечательные пропорциональные Соотношения всех частей композиции, изысканная орнаментальная ра./р s ботка и графика букв, точно найденный масштаб, учитывающий ооозрегы-; мосп, стелы с перекрестка улиц Теряна и Московяиа, обусловили еозл-шя:* высокохудоягестаеииого .произведения архитектурного искусства.

4P

В современной мемориальной архитектуре особую область занииают-•кары - своеобразные символы духовности, которые издревле возводилась с надгробные плиты или но случаю знаменательных событии. Хачкары яв-этея воплощением архитектурного и скульптурного искусства - трудно »следить отедляющую их границу. В своих исследованиях Исраелян отдаст вепстяо архитектуре - изначальной форме хачкара, разработанной ила с ескими средствами.* В 70-80 годы возведение хачкаров вновь раснростра-:ось. В одном случае исношштезтями являются народные мастера, в другом рхитекторы, которые развивают тему, ищут новые решения. Имеются об-1Ы интересных разработок хачкаров, насыщенных новыми художествен-ш приемами, но не нарушающих традиционный образ. Надгробный хачкар «огиле художника Минаса Аветисяна (арх. А. Дживанян) представляет со-вергикальную, продолговатую каменную плиту с выемками, придающими позиции иространсхвеиность. Композиция из хачкаров формирует меиори-сертвам геноцида армян 1915 года на территории Кафедрального собора в иадзине (арх. Р. Исраеяян). Хачкары здесь расставлены не отдельно, а роиождепы" друг на друга и собраны на одном пьедестале. Декор каждо-з них воспринимается отдельно, у каждого своя тема, своей рисунок. Все :ары имеют одинаковую художественную значимость. В современной метальной архитектуре хачкары являются пе только самостоятельным жан-но используются и в сложных композициях в качестве подчиненного ху-хтвеиного элемента.

После 1960-х годов в художественной жизни Армении произошло зна-ньные собьгтия, связанные с процессом переосмысления исторического [.¡юго народа, полнот трагизма и долгие годы тщательно замалчивае-| властями. Впервые официально признанная в 1965 году дата 50-летия ге-да армян 1915 года стала той вехой, после которой духовная жизнь яркого общества пошла по пути поясков исторической правды, выражения нотических чувств. Это дало, мощный импульс к развитию художественно-юрчссгва. В искусстве; литературе,- архитектуре стала разрабатьтаться "историзма". Одно за другим рождались болылиеи малые произведения, млнакмцие страницы недавнею прошлого Армении. Архитектурные прошения, посвященные этой теме, отличались высокой гражданственностью. Историческая тема подчеркнуто прояншгась в архитектуре мемориалов и риальных комплексов. Каждый из созданных за эти юды памятников и нечто новое и интересное в жанр мемориальной архитектуры. В про-их создания отрабатывались и новые приемы выражения национальною ста. Конкурс на проект памятника жертвам геноцида армян 1915 года,

раеяян. Хачкары. Эомиадоки, 1977,7-8, (па ярм.ю.)

проведенный-в Ереване в 1965 году, стад своего рода демонстрацией профессиональных возможностей, направлений творческих поисков, а также выражения гражданских позиций архитекторов. Признанный лучшим проект архитекторов* С. Калинина, А. Тарханяш,-скульптора В, Хачатряиа б'ьщ возведен на холме Цицериакабгрд.'*

Композиция мемориала-задумана в сочетании геометрических элементов, скомпонованных на обширной базальтовой площадке: вертикальной стелы, собранных по кругу и склоненных над вечным огнем трапециевидных пилонов и горизонтально вытянутой стены, предусмотренной дам рельефов. Декоративные средства здесь -минниальны. Авторы убрали все, что могло бы отвлечь внимание людей от восприятия главного. Тут можно было говори ть и о "чистой архитектуре", если бы замысел азтороя не предполагал слияние архитектуры с музыкой. Словно доносящаяся из глубины веков армянская духовная музыка "обволакивает" мемориал, еще более усиливая его трагический характер. Синтез Музыки и архитектуры здесь органичен, Созданное з Цицер-пахаберде архитектурное пространство обладает огромной силой эмоционального и психологического "воздействия!

Мемориал, воздвигнутый я Апарапе (арх. Р.Исраетян), посвящен героям сражений 1918, 1921, 1945 годов. Установленный среда поворотов дороги, он обозревается со всех сторон и в самых неожиданных ракурсах. Композиция составлена из трех вертикальных гшнг, расположенных под упгам друг' другу, в каждом из которых устроены ниши с мемориальными стелами. Художественное решение каждой плиты ттогаицуальло, но в обще я они составляют цельный архитектурный сбраз, л котором- три темы сплетаются воедино. При каждом повороте дороги меняется рисунок .мемориала, его силуэт. Светотень в течении дзи ио-козому выявляет опенки черного туфа и создает объемное восприятие мемориала. Он рассчитан как на близкое, так и на дальнее обозрение, на него работает все пространство. Как- по форме,.так и по содержанию мемориал не имеет аналогов, в Армении..

Уннхальныы произведением современной армянской архитектуры явился мемориальный комплекс Сврдаралэтскбй битвы (арх Р.Исраеяян), воздвигнутый на месте исторической» сражения.' Среди других мемориалов Армении Сардарапагекий отличается своей особой содержательностью, многоплановый композиционным построением. Организация .пути, движения людей направлена т постепенное раскрытие архитектурно-художестцениого замысла, от триумфальной звонницы до здания музея. Архитектурно-нространетвенное решение нацелено па частую смену зрительных впечатлений и созданию не-

• В аастоящсс время и мсиориальиую зону еюлочснр здание музея жертвам геноцида 1915 года. (арх. С. Калагаяц, Л. Кцлшша, Л. Тар синя на)

о

виданных перспектив. Это развернутый в пространстве комплекс много-икцнональиый, где каждый элемент является самостоятельным лрхитааур-произведением, Начинается он с необычной звонницы, по обе стороны, тором расставлены скульптуры быков огромных размеров, Быки как бы рапяют звонницу-усыпальницу героев. Она и ист трехчаспгею композицию: •юйные вертикально вытянутые пилоны из красного сардаранатского туфа, в осветах которых подвешены колокола. Композиция исполнена- с угончеп-и аргкецизмом. Далее, по "аллее орлов" движение людей подходит к еяе-ощему архитектурному акценту- к символической -стяге "Победа". Конпо-шошгая организация гллси достигается за счет, метрической повторяем ости юобразных скульптур вертикального построения, расставленных по одной ропе. Многократно увеличенные я размерах фигуры сояасштабны пара-рам аллеи. Полукруглая стела "Победы" свободно стоит на открытой хнадке, барельефы на двух сторонах ее носят 'шиестсог.агслышй характер, астичсскиин срсдетпаии ведется рассказ о Сарддранзтской битве (ск. крупонян, А.Минасян, 13.Бзгдасзрян, А.Агарспяя). К сожалению, в пдас-еских разработках пет единой измерительной единицы, композиционно со-ающей всю поверхность стены. Присутствие ее градострокт-сльно оправда-- степа "сокращает" дорогу от качала комплекса до замыкающего здания ея этнотрлфии. На пути к пену расположено здание трапезной, в художе-;нион п композиционно и решении которой автор использует приемы папой архитектуры, элементы этнографии, усиливая нашюиапьимм колорит ггектуры. Масштабное раг.новссие ансамбля достигается горизонтальны« гмон музея (о котором упоминалось в предыдущей уа-щеде), который кат: нивелирует своими разнерзки утрировашгые размеры других элсысгггоз 1мбля.

В комплексе мемориала участвует разнообразные фермы хзуюхссствел-I творчества: декоративная пластика, худетсссгвсцвая обработка' металла, шчное панно на стене траиезиой, фреска в лекционном зале музея, лепше г во внутренних двориках. Использование столь широкой палитры худо-т!епш>1х средств кажется вполне уместный. 11осст::пгзп! экоционлльно под-влепы к восприятию разнообразных зрительных эффектов. Здесь имеют»: до интересных решений аигтеза искусств, которые обнаруживает себя по ознакомления с архнтектурно-художестпснпыми особенностями. Сардо-гскнй мемориал ипдшшдуалеп, что достигается иреждо всего архэтектур-решеиссм "звонницы". Это одни пз лучших архитектурных лрокзпедажй ;шш двадцатого сгопспи.

: sb

n » »

Анализ архитектуры 1960-80 годов позволил выявить особенности этапа. Ои сопровождался широким размахом строительства, что «емедисшю отразилось на оживлении архитектурно-художественного творчества. IIa характер произведений повлияли особенности индустриального строительства. Они отразились на масштабах сооружаемых построек, и в целом изменили силуэты городов. В архитектуре этого периода были продолжены-стилистические начала, заложенные в прошедшие годы, На повой ступени развития они приняли различные интерпретации,, исходящие от индивидуального подхода проектировщиков к решению современных задач. Интересно и разносторонне проявилось отношение архитекторов к использованию средневекового национального наследия. Архитектура общественных зданий, мемориалов, мемориальных комплексов создавалась в тесном взаимодействии с изобразительным искусством. Со всей определенностью можно сказать, что оно в общих чертах сформировало художественные особенности архитектуры этого периода.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ, ОБЩИЕ ВЫВОДЫ

Проведенная работа позволяет дать последовательный анализ формирования архитектурно-художествешодх особенностей современной армянской архитектуры, выявить характерные черты ее. поэтапного развития и проблемы, возникающие иа этом пути. '

I. Выделены следующие этапы.

1. Период первых двух десятилетий двадцатого столетия. (Характеристика времени:) . .

- иа архитектуру влияли традиционные стили и новые художественные веяния, распространенные в странах Европы и в России;

- опрсделатксь художественные тенденции, на основе которых развивалась городская архитектура. Она отразились преимущественно иа зданиях, построенных из местного черного камня;

- архитектурная мысль была направлена па поиски стиля новой армян-схой архитектуры. Национальный романтизм в произведениях архитск-торов-арияи, творивших в Армении и за ее пределами.

2. Период 192Q-3ö-x годов. (Характеристика времени:)

- емедые окепериценты; постановка широкого крут а вопросов, связанных с организацией жилья и разработки новых типов общественных .зданий;

- заложение основ современного гр адо с гроhtcjп >ств а;

- дискуссии по проблемам направленности армянской архитектуры;

орьба течений; творческая деятельность архитекторов старшего поко-снпя и организации ОПРА Армении;

. ождяше качественно повой архитектуры; формирование двух сгштис-ических направлений; традиционного, основанного на творческом ос-уении собственного архитектурного наследия и конструктивистского, моющего за своей основе рационалистические принципы решения архи-•ктуриых задач;} То на все укладывались в эти раики - архитекзурно-'дожествепная картина Армении была более пестрой и разнообразной; принципы, заложенные в 20-х годах, продолжали существовать в архи-кгуре последующих десятилетий, - границы 20-х годов были намного шшрпее:

первые шаги в развитии синтеза архитектуры и изобразительных искус-в; пластическая разработка стенных поверхностей, памятники в городе тротиворечия в вопросах охраны архитектурного наследия: с одной зроны - государственная охрана памятников истории и культуры, с угой - иипшизм, проявленный к культовым сооружениям и застройке трых городов - Эрнваии, Гюири, вследспмш которых изменилась ар-тектурно-художественная среда; Период 1930-50-х годов. (Характеристика времени;) тшонизация единого направления "освоения классического архитек-июю наследия"; изменения в творчестве архитекторов в 30-е годи; фицнавьно заданный курс "па освоение классического наследия" в мении был воспринят как "курс па освоение исторического армянско-юдчества"; его реализация; формирование национальной архптектур-(итколы;

сущестплепие новых генеральных планов Еревана, Ггоири, Ванадзо-формированис общественных цст-ров; достижение единого масштаба ттиегичеекой общности застройки;

шпегво подхода при решении архшектилю-художественцых задач; оспюстъ системы художественных приемов, обеспечивших санобыт-п, армянской архитектуры новейшего времени, (ериод типового проектирования;

■восние новых жилых районов в Ереване, Гюмри, Валадюре; роихельство массового жилья, сопровождавшееся утерей ряда гуман-сторон организации жизненной среды и художественных завоеваний н пых лет.

ериод 1%0-80-х годов. (Характеристика времени) ецвет архитектурного творчества;

иски новых средств художественного выражения, связанных с усио-

ииями индустриального строительства;

- изменения масштаба и эстетических качеств юродской застройки; -творческая свобода, отсутствие ведущей художественной линии стимулировали раскрытие творческих индивидуальностей; стилистическое многообразие архитектурных почерков, некоторые из которых сосгави- , ли саиосгоягапьиую ветвь современной армянской архитектуры оставаясь в рамках национальной школы;

- проблема развития исторических центров городов;

- возврат архитектуры к взаимодействию с изобразительным искусством; жанровое разнообразие произведений'синтеза; обогащение архитектурно-художественной среды средствами монументагп.но-пластического

и декоративного искусства, их влияние на эстетических вкусов общества;.

- преобладание исторической тепы в архитектуре • мемориалов и мемориальных комплексов, отражен»е в них характера национально-художественного мышления; использование рельефов, письмен, национальной орнаментики; обращение к искусству хачкаров; стилизация, новое отношение к использованию наследия средневекового армянского зодчества.

II. Смена этапов сопровождалась существенными изменениями направленности, зааисащяшш от перемен политического курса. "Этапы развитая отражали эстетические идеалы своего времени.

III. Каждый из этапов отличался целостностью стремлений и подходов к задаче;

- художественные тенденции внутри каждою oraría не были однородны'

- в них происходили серьезные внутренние процессы. Формирование стиля порою сопровождалось столкновениями принципиальных позиций;

- эстетическое восприятие обществом художественных достижений одного этапа отвергалось следующим: критика архитектуры 20-х годов сопровождалась в 30-е годы провозглашением единого метода "освоения исторического 'наследия"; в годы типового проектирования осуждалась помнеиюсгь и украшательство ÍO-50-х годов; в 1%0-с годы зрино-нроя-вшшсь недостатки типового проектирования - армянская архитектура

_ вышла на путь .обновления художественного языка.

IV. Несмотря на поэтапные изменения в современной армянской архитектуре иамстилась определенная нрееиссвенносп.. Достижении одного этана переходили в друга«,нретериеим качественные изменения. Хронологическая •нень ¡¡а«яа»1Коп, созданных в разные периоды отражает их внутреннюю связь н преемственность. Цепным достижением является стремление придать нроиз веденням'ар/ситектуры индивидуальность и национальный коморит, что родти

ворческне искания архитекторов всех поколений.

V. Процесс формирования художественных особенностей современной ..мкянской архитектуры ироходии под знаком освоения и развития традиций сгоричес-кого зодчества. Это определило архитектурный почерк эпохи. От-отение к проблеме, характер ее практического применения характеризует то пи иное нанраипенне. ]> процессе :>uohiohuii метод "освоения", таящий в себе еокопечные потенциальные возможности, талантливо примененный А.И.Та-ашшол, был шире и разиовариаитаее использован следующими поколениями ршнекнх зодчих, обеспечив архитектурное.творчество попыии ценностными ачествами.

VI. Армянская архитектура двадцатого столетия, развивающаяся 5! ножных историчсоок условиях, несмотря па вмо подчиненность и зависн-оегь от общегосударственных установок, смогла состояться как саисстоя-ильная национальная школа и внести свой .вклад в сокровищницу с5-(ечеповеческнх ценностей. Несомненно, ока проявила себя как важная цель провою эстетического процегпа.

* м «

р пложен НС 1 .

щцЦГй fíljjliuljnupiu <jnv|ubiíipjufiit, TJ.D-ui'SwSjiuCli U ÜJi'T ЛцищЗршр'! q{n£mín uu|iuuwuili|i ЬшЯринцитшрциЯ liuifipiu||»fi ItppnipjiuS Ь iupilt»m)> Пи^ишршрр' iíi¡n-||||№Ь|ф i))Hi(iii¡iH!¡uin¡mí¡ 1>rní}»J¡h ^шт'гЫЛиЦш [¡и:;фч; 19 ЦшЙ)П»}| 1420р.

"Uiti:tl¡!(¡>¡liiS !x ljrit¡ijmipiujfi hrí¡r'tшЗí¡:j ши&щшйшрркЗ ¡¡uí»M¡m¡m!i iujsiu:!'¡, <¡..26, t» 6

.« i 1S

'тчшожеиче 2.

tt.fiTunStuGjwTfi <uriip)m(¡:i Tí.irnuiilneS'Jff lujti

Jju[(t(, 11(1 ОЦкМЦ 1. l).tuniu;;iuui¡i q|!iu;m.:¡|¡(¡b',!¡i iflwuirf» bpiJiiiüV¡t)0ml(4i!i |;|иш!лш(<р(;Ь;!|| lituihup оцшщт1дЪ[ Imr/iiii/iwlUt'.iylt mw¡nuíipUhiiri:

■íiT.HU'W, 3>.122. «38, цЛ50,'р.6 15 lUUjribiU l!»25p-

4 * 1

)П1ЛО;|ГС11ИС 3.

.!.Minlni!í|Hili|i, Cr.ílm|i)iu!¡jt. ¡¡Л.тмщшй)» иумкрркiifi Uui^¡mr>ti tfutd'Pl' К и(шаш1}.'

¡(|I.(!Uj|((ib!4| f!Ujíjr(l.|¡i iujií}ÍJtf.t¡iJi ijUpuiTiiiHHJi:

<U,T,"lU<mS, .>.122, (J3<A <(.558, ¡>.U1 ImiDM1 1923 P-

с * «

ртиУ'Катс Л.

:ui!Sui!i|4i(i|i nitóiiui!! 1 .nit(u пр!) (fi Шили») l№|l.<l¡:fi t, ИщргцшЛ. ¿МфРП ЬшйЧ omq¡$m-нй ишЦшшрЬшиф ¡фшфшшрм»«^, iiuiliálí»! lifijti¡»fн>Xííit.jili ujiulmjujCnipjHá ({тЧ.чиЦй:

.'.bWiH. .>.113, g.39, ¡rSVi, р.ГЛ 8 ЬшЩпф 1425 р.*

ИрдаожеинеА bnuun¡npmpj!.uG <ttmmjpn«jltiuli 1(шф«ш[1

""" (к^щфлчцщгф« 6.02.1УЗП p.

■VrnútüJitiíi шЬ/]Ырш[Ь| t np i/jiUiuiifi рич^шрЬицнц» t ршйцЦ 'атуш-'Щшцши

ЬЦЬцЬпДО, ny qmGijmû t 'ЦриОиЛ i}iniirig¡i ílpiu, lm.52; 4ий||шЬи tip щшрпвй t hiutíiufmns tWHinfitt. ííf»q, ар iltumlitejtui. tílihiibijjiíi ^штидфий t Ш9 p. ató адриушщЦад mtiiîli-¡luuiUu hUrui: ..."lijiu ¡рцкЛиЛшф. ú{i qçiiuib pwg u¡tun(i i.umw¡nuí¡úii f»4*la-ufi ¿ДОшршршздшО щишикнздшб huníuip: ftiumji ti l[mîîn.«Ut {иШцтш t CU) iSfp¿lui[Htt>¡ cfru|i[íii$iiuipbfi paijj ¿ujwj ищ ЬшгшрЛшЭД ри/прЫр, ЛиПщфиГщ rip (¡¡ни 1{шО(|шй

аВшщ jji JuuiGrçuijoiii tipui /ЧНИй Ешашр-шц!^1"0 ?.t»ßpbip фиши^цгий UptiiljuiG фпцндр U bpimijiujiujl[li Цш^д; «l.HU'nií, ."f.lOe, y. I, 4.92, p. 1

» * »

Приложение 6. U.ôuuiîaifijajfit Gunluulfji f_muíhml¡a¿¡ uijli liijuufiß, n¡i "1п(рщ-"1Ьтрпи ЦЬдЬдш juiGipiuii [jffpmapuí hiujuiliuirtiiiiíbl. № ünp щштЛ-иЬйцяфлш^цШ lupiHiplilip:

«ОЛиНО. 1063, g. 1, q.92, p.2 2.03.1930

» » »

Прнложсанс 7. (Lß-mU'iüü'jtußii qhlyugujciliKí (tmttiiiiititfiphyj' )|wutn ЬЬлакцмллшЦ Ii цЬшршй^ф Gap 1|шщидфф]з jfiGjbpii liuui'uip Ьпццяйш шршЛшцйри iIiuut¡G:

«bHU^O, &H3.-.4, ¡>.2 4 límiMi 1929 p.

* * *

ПРО-Ь <ПЗ ûIÎI\SailIMbSai£>3ri'b Ч-Ь'ииЫЬПЗИкПЪ ВДЙШМШЧЯГЪ

bVl-MO-L-PC: Шфафаи! ,

<iujuwLnmfi>ï Gajiuiqnijß д^ш!]^ йш[ЯЛ1Х1(!а1и^Ьттр)шЛц quiGí|í¿iii t: ЬЫ/нщаша-цСЦф m^UijiiiHpjwG ¡¿MwpiStiuI: ШшСид^плш'^иШ qpujltiuiiaipjniijp, hmuiiiujujlu ifríSÍ'Q mmpíiübpliE, tulirjiruiijujiíiiiiiiS t tupi]? йшртшрца^Ьттрций <iwptiujs)iji.uG lutiritqitíbplili, шоцййр uwb^üuxyjföujIyuG tlaauiißiiai pjuiip, iijmlig jiuGjjbpul. t i^iamlH.

шршрфи áiup¡niA»¡uau¿íi.u¡mpjiutí t¿dtuq]\á¡y.

(luijfj ui;!¡mw;rupjuiü(i OqtuJMj!i вЛф tiLiniuqnm!j( hijujlpul^li йшртшцшщЫпт.-E>ji.t¿¡ 20-^^шрфииш^шй iípmnuffl<[ip, шЬгЦ! jiifibijuifr quißu*|wß пйшфциш*-liîipg, iuiajjíiáíiu¿¡]ia/)!(]n¡fjr.ii'!;ii(i(!, ripiiSç «цш^ийифрфм* bfi b^L'Н^иФ ung{njui.-wG¡.nb-ишфлй к Ь1щш{аи'{ш!;иш l(jiufijj> ф^кИшиипШОЬуиф U/iiüiiuitiipjatíjuiiI шш-и^фВ uiií-qaá фпр<1 î_ Ш{фи1 inujj ¿O-prj (Jiup}i Л'шршш[1ши{Ьиш1р)щЦи qlMimql)unul{iuG AfiminiiMipli vuifiii)2iul¡iíií U|UHj)I¿bpQ: Oiiijjjmd цшцц lî^p <>nfifHÍpf[J:¡ huuijiup |¡i hu aiLi'bpjaipiüifi-r¡lifni¡, pn¡<) (i ui¡<ii4!'U wjjíiiiimnji hl бщртшрад^ллтррий husJuip г>Ц1н.ц1|нр l.rpuil: <ru| umiu4aFa¿ijui¡mgjHLÍ.!t -imituauiuLiiavii Ii (ipiju uiui»Siuß(i(jpi'i) i¡uipu, ¡IiSüjíüií j,u»"i!i«l wü-oiUJi. tiLGUp CaijG йцииаЯСЬри ül vit^nxai¡xiítpr!tisjmíüih¿nt !i (¡щадли^цшцп^тй 1.ц luiipu-

u¡üí¡ht bü,-tlií!ti GbpiHÍj: <ixi| шрЦЬньчр m ЙшрчтцмищЬтшррий ^npitijlíínijt

jiU)£-ljp¡i!¡ tp (¡т^иидчивлриит^ши 1лцг1Ш|{Д finp tÍ7iuíiui jpti щг.ЬщМлй (пии'шу:

"Ьпр uvr.bijOtSiuû !¡ujJv4jx.'U|iíi)üu¡U iubhm[ú'í !i¡<pp[¡fi щЫпр 1.

buaiuq-¿i цчялйц^шЗ. Цир ¿шрлшращЬтшЦшВ qutfjigii imtiiiiniipjiiilip, м[щ ии.Ьцоi|'J(

fiuijng finijli ljpiu ù фУшдшЦ даш|1 ïuqribgmpjmMLpJia: ТицииЫиЙ! чвиррЬр qUrçujji-uuiwljiuli xiir|i[(iip)iiil)(ibpji, rijinOf 4ш1]ш fjiff <wjwuiiiujß, imjMifli LJifi йЦВшгшЭДпп! Ь ршрипицрфпй: .

l'Äl) -pi{mltiuß}i3 «iuujwummiiji íüuuinmupuuuibrtnipjninj uliubg qujpqujGuji. ' hwiïuj-1ГрЬ»ш!{шП ()Ш[Нширши(1>1лшр]шП hriifim} Ь biipujiilpj!»!) !ií>íimpnffiu!¿wG «¡Ьцш:р[!»шлш-Й ЙршэдЦфй, npnfip «рурш-игфр ¡,{i(i {.л,а{1 Jiuj(jjiwu()¡umipjfliCati|)]i htüämp U Mpujljm ti pßßujplpi«jii: (Л,р i>tuiiuiui{iiMj¡limm}!jwí¡ iJI.g шЦ qrnujtf яри? ЕЦшиф! l<iümjpßbp nip I t4«iium¡ib¡ щ)И Ьшй(1ш:)шйрт|; ntfji ^иффшпИйрй

UítigjíUL ршцшршиииЬ' ^«грирйгоютИИчфд: Прщ!йп{ l| pvugujmpilnui I üunlttjßui-Itty ¡SujpmiuputujLumipjuifi щиццАцщдпн!!}, n;i¡i ¡i}n5fiüiipüfiiini ЬшЯрйДОпи! t lunpbpquj-(t ЬЬш; "bbplpü/iwjilnri шЛмдлпшбрп (ритидфид Î; 1щл1ц|Лм1|б lujf] циЗД'Ьршдйшй:

Típu»{i(i qiniluQ «¿uijuiuvnuGlt ótupiiwpujibmnipjwfi liii!fttian{apwiÎ3 1920-30-u(i piJujtpjjliGlip^i ul{<n'{i(¡», (¡i|{i¡n¡i"0 I. ¡(ujpiiMÎ{(7pliô <uujimunju6nul ь-фрвц чЦшрфи-|-йш[»лшршшЬшш1{шй ¡¡ршчшрЙтрциПр: ЦрииЦ piuijiuiiuijiniínui UÙ iJaníuj(íuj!j[il¡ !1ш1( ¡5шршшрщ1.цЬ1П1.ц!(ш(| hiuíimiífil/jip, tipnlip ЬДОШриЗии! hui%mii ljifi гашЦшб uí«¡(Kli)'|( шшиПйАшЬщш^пвдтСВЬр}! It uilítpul¡ujfi tSiupmiupuiuiliirimpjujCI iIJ¡iudni|!ÍiJuOp: 1У20-30-ш1[шН p. ul|<]p]i йирлщрши/шпшррийр (ißt[inOijuuiS t Jipjfli ишЬйшй, щфц {ш» I Ьш|!|ш!рл)Ц йшрлшрилцЬштр/шй finp ijinijp, (щдцфий |unpJiptiujj]iGI ¡17|ишйш-(i ЬшогашшйцШ Ii лрк|!*и hUuiUujSp' цщцип{к.ирш{шишр.|щЯ (JmiJinluiimC hlun, ripníip ig uiqrikjnipjtHfifi й).(И)Цш(1 fiiuli s'«|wuuim(¡li iS;?\uí¡nipiu|j>fi ljjiufipiuú: Suipp'jp Upl(pfiU-lno]pít|j|i[i ¡jl(U)ó (tpnií(iUji|i, Upu)i%;uiííbj¡¡i, ljlpii[i|isliíi¡ip, iíiupnuipiiiu¡Uuifibp¡i АЬпйш-.1 Цшй Imp iu¡ii|tiiiu)¡i, íímpuiujlimijUwiiipjujIi ipupqiiigiitjufi qnpàjiS:

ujthuii|i-u(i[i qniKímíifiíup¡nififi cpiuiftt tp lïJiujjfi ¿шрлшртодЬшш'доб, ц»д fcuU цПц-pnjujUu libipupilliuniiulpiiii IjpuOprinï: Яшдр l¡pbiuí>{i rjiîuwjnp liuwiu)1iiwif{tg (1924),. Sujfípxifi[t U lüjiiiu fîiu[tuiuipjuuibm(ilip]i lpir¡i![ifj liatpîijbijfili j>uiqiiujpli(i «ипщЬхФ m puj-:jùp(i Qilmuiltip hUjmii^uiqßbp: 'l-piii Mail iSUtmliq (¡ш[uvuii?î[bglifi ршяшрш;фйш14шй iltpßfo'jip, гцтПд^к; шШйирйпргед itjtoip t .Ьцл1цфЬ(. ч^щрфитш^шйгадшОр: ßui-шГф ишЪцйии» бшцшшрвдцЬшш^шГ! ltuji!iul¡ixjDíiijgril¡pp харор líbfr uq^Ugm-liilibli Ï»[lUiiifí[i IjUitfipniiii qtn]ujx!i|bu«i',ijlji^ß iiliyun}ujj.tái umbqàtfruGi^iai í. Jipuniarfp [ímí(jü 20-ш!}ш() pijiljlpíjüfilipli lji{iu¡íiin5BUp¡i ?mpp{i!i: Ujn dW)5ijjfi)u!im?ji?mfip J'bpbrj linp npiul), при 1(ш!}|ипри?Ь() iSljp üo}«n4inunj[l>ut(iipjují¡ í»p![m. íilaffiutfiiuíi mfi4nlPJnl,i-(щйшдртIpnjnI|шшш1 piiü ÁUbj>]t i{i<pMÍ2UjIíümG, пртСв

tulîniiS l.[i(i qriií¡iiilihniiipw¡i:- Ujç ifuítuiíiuiljp bljmiuppplip ).p йшгвлшршцЬшшЦшй Hinlínnlíiliptiij., К ирш hbm Ipuupiiüé шшрр^Ц ^крирфшИшишй ti!f¡t>mpjntfiíiUplj »¿wj-i|:(liul{ui|f¡ 20-ш1(шС pt[wfp*jfi№pl> iíiúpyi«ijTUjtj¡!minipjnilin"¿tp-киЙ1ГшПш1|1ш!(1|пи1 i Ш|и !<ц![Ш iiirirpiipjnißCbjimJ. ^1цш[111!дишш1рг1Й - чилп^Ьрр <wj«JUwuiGmi 21й111 i рш(р5Ю([шП l.[i: , -

J-'lifiwippjjß i. ,чрфш$ ûwlt 1т»?и>рАш!Ш1цф í-4«¿lil-4UJ0rtlPJUja Ьшрдр: üjuuibu pflijl.

Jtift tjinjjlim u^ußUft npiiíia Hiinl,iuíiv<íit <ßu4t«»pU& ' йр ршгчШ1'С1)р{1

ц^шСч^иЯqtmmp^muiijwa-^»^да^Яоед^^^щй рЬрфш! ;W¡- ида фдетц uu[*lwlji«t£!n<tlJí>üiuJJ<w ailihuijuiiu(i|utíilw)t>(i ({ииципирпрЬц:

ЬрЧрицч. niiiilup «Йицнтщади^ииедщй : tífumil¿u4{wíi nQi óUaulnimu'ü ÍMO'SO-ш^шй рфиЦшйСЬрДО», Cijto^tufr fc hmjlimitiiö бщршшрии^шнррий ^ЬршЦшгандйшВй U nfij\ ttjq gwpti juvu£¡u»!|uílinus (193-2-1955) hwwnwutt|tiaiifi

hiníCuAuái aÄuijJß tajraliuijpjateßliaj!. «^илдаЩшЙ дНшшй^шииЛ tii«jugiiwG lïtuubû» l¿MinpuG]TQ цшршццр»(ш<У vihwuuliiuß врвгийс Лш^шшшВадй пйфл^^Ы) прщЬа «hwj

Guajmpjiuli daiaiuCqaipjuü fcpiügnuJ», nflli uiliujfj luCiiiipßhpJi ^ииЫШГфшСш^шй ibuií^auíp:

©TUiSuifljUiGii ^шаЦияриД^ый, миШ ¿bürfi «шгтетмршщЬишдаиШр;, uprnUi liUqtili wimuKinpônuS t U litipufllzuílinui hwj lifeIii^ijupti lifeчдШдрц, орДОщЦ цщрЛШ!} Лир-inaipiuuiíiinGhpti tihauuyu циртС^Ь'ф .цЦщ^иШ-иишй чшцт^вдшЦйщП,* бшртщрщ-U{tiuiBi.pjiuû подшей íy4jiun¡i (íuxiiíixj4(4VüuíÍí iiuiiiajpi: QqquijjiG <)uaauií¡q<ii pjiuJj wpjiiii-(щргЫшС übtpniia güniM;?lKji!uajüuK{lwMituili ouMtliuömpjmiiß, ujiß tl huiumuiirii|bq ьшт^шщьч hlunuiujinb'pijfuíj4iü iiui¿<ugmli¡uáte<ieauí, лй? гшршйш^'щ) ^¡ицшрви^ (il <цщц()|ф ц0ц!ишч(ш(> ¿liit^njpijiyjntliß.' йш^ипадвш^Ьти^шй rifijv hujumuwumlß gujj-uuiiü iu¡nnuihujjuiijbg. фздодИцф, Ьадщ^щД^щ^ьцВ. ^hOmpoliUlipti йиД(Шй ^ишндш-ц.1шл(1ш0 <Juaiiiiiiui(, к <wjufliwuii[i püw3juj4wj^pß uwituquja {lßpüuiMjiui ujqqjjjjiiü

Jllahußltiup -•-■J:'-.'-'.-

Ъщесщ <ymtmj' к19<Ю-80-щ1{ай йщршшраддфтш-^йдщрфттш^дй ;

ииЬдйщ^ардпц^шй ^uipiuigilujS imwüäfiujJHiÄiiIiaipjatiiljbpp)), еййшц^пм! t; б'шрлшрш-щЬииадшА ШиЬ e^ •ajtaöwÄpit ^"АциАйЬвд: ^ад-

шидфи&фШдоцдо]} bß çŒ^mfcnSwjlCquiC^ '. tíow^frC рциЯщЦ а^л^фшХ

t áwpjuajmi¿buuu?,jujs U ЦЬвдпзфшлф 1ийц1цщ: P hojltuïiiuupjniti

uijunip l». uiiihbmuiïijgjiii duáSuíSuiíitt m{M^paijlû ?jitopu¡mLp]ujJi., tjiju (intiíiu-

ОиДОмдлЦ^ ^uiî.«^^^^..^ miitíli-

íuítuilín^itt ítvuuntuii* jbgttsftut» tomMfàwgfcuirtî tub^püfepfr.

bUuc адридов^ииф Stó$№ti|t|«ttiw¿íúB lie^i^Bipimipjiuß lußiilipßUMi lifcßj tujtW ; Efe ЬО {шарф») d^iftta ДО-ЦцЯ jp^üißSbjäo^Й«*«* hUJijrtiuimUU Giiiuní4% фз{и-Gbpqnp&upjwfi рщйащф^^', ^ЬяшрфЬцшш^адр %iíg-'

libpíi )Ш|С oqiniimupônul • taöWß«-'

ujtiu, timpul^iptmGUpli wçLlhuniiui; .

. Inj mjwitUu, 21-Й 2ЙЙ UUíP^t t'^ «¿^рпфЦшО Дшушяг Ч<% .йЬр цш{ф чЪ<ра1фшли%1Й .¿ОмЫйОДв, ' ^шйЦцЛик) hwji^iiujß

ömpnwpiuiiiUmaißjOißßi aüufihpnpij цщда 4újjiú¡»«m<¡Ji' tmitíiup iHuimiiuppixii ЦтраЦ ггеипшрй&рь dvMwaujliiú^uiS tic '^рпщричьиш!pjiufihl. hjiuip Ihi*íi;í<¡:im5 tp VlipLipßbpa ni ^IiaiJCUpof-^iuutiiiiiWii ^

¿b» Ьи^шишрцшрЛр ¿h, uijü ашщшчЦ^- »Jimt ад li«»^ «(juüijIx) |:)uiuj¡;mii»j!»pit

«"■ЧМОФЧ I: ршцшрш1|шй пдз 1» дирмЦ» I ичппи2йи^1ц. шщ1Ьи-

• ифт йИ|рлШ|пш1Ьшт|ушВ ЛЦ»:

фт|Ьрс; шршид(ц1ш£ Ц ЛилЗшйи^шдашВ}) оЬ^шр^итш^шО ВЙрпбтйСЬда ЦМ^и «{тцЬрЬ фй»Миа<4д йцйшаи^иййч ЬшАш^щй йицппшрикчЬ-оттряиб Ш»? Шп1(щ (.пр^ш!^ фяОДш|4ш№1й]<)М&: Ш} фтф С^шйпиШЬцц ффшйд^ Ы). ЬцжирцР 1)РИИ прш^шй ||»4ш}цти1н(|С1/11: Ущщшдишй тшррЬр фпцЬрш! шпЦЦщд »1П1гшрАшй0Ьр11 гцрцЛ шрвдшдлри! . Ь вршбд ПЬдфй

({шщб т сЬшшЛзпгошррт!^: ■ '

иИ[ш]и «Лишний тш1пи41щб№р)т1Ш1»хфд, йшцшшгЦлчиотСЬр]! ш^цлщш-({ЬСтрпбшД Ъй ЦЦ йийшбцйщ^!«] ЬшйцЙ}ша «Ч» праЙЕшИШр!!: <1здшг)иоаи5 иуи пм1цтр)шШЬр[> йшрш^ирцм^дабЬр}! ЬцягВД иЬршВцвЬр^ дС^шррад^ ас(Ь|}| ¡ш|(|'

ш. СпржД) ; ОД^пфшбад^ши]!, ях% Ь Лр гир>{1«Л1фС Впр

шргЖрш^й ЬШп^шртспВСЬр, рйврп^ц«} ^шйиЛш^цА^к} швдщДй яйф йтшд^ш^Ьрщй ш ¿1шшсфр{1, прпйд' шргимйрпи! враг ЧпрЙЛр. и^ЦР^ I [¿авЦ. м. чбиАшиЛ!. ИиЫш^шрц-'(рцфб ифд^бКр]! йа^цвдцДр^г ,'.' .

. ¿гцшбЬрпзд гцир]! Ашршшрши^ипиряиб щШгсиЙЛ бфибоиИ) ар рирц

щиуАиййЦши!, прои! яШЬр <Ш|(Ш1КШ0[1,ЛШ 1{Ш|щдиг4 прцЬц

{ЛрСвирвуЦ швдщДО щщшу-^Цшц^авш^шЙ Ьил5и^да1р1ш)}»й рЗДшрп^СЬр)! 1|щрЫ1р 1» Ьшйш^ар йший]^: ' "•-..,-'■ ~

тожтцш! птжмвжсшшши . • ^ ,

!. Архитектура Советской Армении. 1920-с годы, "Совсгакан грох"', Е, 1980. . -16п.н. • .V- ' •■•.■'

2. Никогасс Бушатяк, 1990, Г2 пл. (на арм.яз.)

3. Рафасзх Исраеиян. О творчестве но иск; Ары ЛИИ, 1996, № 104 -А.р.90, (депонирована), - 3,5 п.п. текст.

4. Пути развития архзпхяоуры Советской Армении, об-во "Зияние", Е., 1988, -1 » гит. (паарм.яз.). . ,

5. Ованнес Качазнуии, 11АН РЛ, Ино-г "Музей геновддз армян 1915 хода", 1997,-3пл. . - ;.. ' •

6. Развитие архитектуры Советской Армении, Сб.докл. II Межд. симпозиума арм.иск-па нарх-ры, АН, Е; 1978, -0,3 пл.

7. ОМлйсшЧескИе особенности архитектуры общественных Зданий Армении, Сборки,11сс№кМ1).*оНф.>'11аЬйное единство« сшш спгческие разнообразие «ЯШж^а и М.( Йт^ШфйИ й>йо{>йя «йсуссгва, 1978;-0,3 пл.

8. Тайаишяего.аркитиевдй, *Ш?кййШйШ\ №3, -0,3пл. (яаарм.

9. Архшияррживетв своихраб0тах, (о6 «ЙЙЙЙУ е^вест", В., 1979, 3, -03 п.л.(паари.яз.) ■

10. Архитектура и градосгроитотьсгво, Сб. "Искусство Советской Армении за 60 нас". Л!! ГА, 1980, - 2,0 ал.

11. Архитектор Нйкод'аес Бушштян, НЛН РЛ, Историко-филологический журнал, ¡985, 2, -- 0,5 п.л. (на ари.яз.)

12. Раздумья об архитектурном облике Превши, "Совегакан арвесг", 1985, 11, -.0,5 пл. (на арм.ял.)

13. Николай Гаврилович Буниатян, "Архитектура СССР", 1983, 3, 0,3 пл.

14. Тенденции развития армянской архитектуры на современном этапе, Сб.доки. IV иежд.сишюзиума но ари.нск-яу и арх-ре, АН, П.,1985, т. 4, -0,3 п.л.

15. Из история становления архитектуры Советской Армении, Со, материалов творч.деятеяьцосш Союза арх-ров Армении, "Айастан", В., 1'Ж>, т.З,

-1,5 п.л.

16. О некоторых вопросах застройки исторических городов Армении, Тез.дйкл. VI Ресгьконф. по проблемам иск-иа и арх-ры, АН, I;., 1987, - 0,3 п.л.

17. Церковь Погос-Пстрос, "Мшакунт", 1990, 1, (на арм.из.)

18. Об одной рухо.чися Булиатяиа, '"Варужан" ист'орнко-культурод. прнложе нке, 1994,4, - 0,5 пл. (паар«.яз.)

19. Архитектор Тиран Ерхагын, "Горцарар ашхар", (б. "Архитектура и строи тельство"), 1992, - 1-2/0,3 п.л. (на арм.яз.)

20. Синтез искусств современной армянской архитектуры, 'Гез. до ют. \'Н Респ.конф. по проблемам иек-ва и арх-ры, АН, В., 1996, - 0,5. п.л.

21. Взаимодействие архитектуры и юобразатсльных искусств при формирова • нин городской среда, НАН РА, Лрабер гуманитарных наук, 1997, !,

-1,0 п.л. (¡5 печати)

22. Всесоюзное общество пролетарских архитекторов (Р.ОПРЛ), Армянская энциклопедия, ! 1, с. 536 ' .

23. Церковь Кйтохиге в Ереване-(архтшцые сведения), "Мшакуйт", 1997, '2-3, 1,0 пл. (па арн.яз), (в печати).- .

2-".. Спортизпо-кслцсртный комплекс, Краткаяэнциклопедия Армении, 1997, т.З.

¿7*17 б}«. 3.1 ^п: д,

т ир^ж :х