автореферат диссертации по строительству, 05.23.20, диссертация на тему:Архитектура неоготического стиля в России второй половины XVIII - середины XIX вв.

На правах рукописи

ЯМШАНОВ Игорь Васильевич

АРХИТЕКТУРА НЕОГОТИЧЕСКОГО СТИЛЯ В РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII - СЕРЕДИНЫ XIX ВВ.

Специальность: 05.23.20 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры

2013

«"5540661

Санкт-Петербург 2013

005540661

Работа выполнена в ФБГОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет» на кафедре архитектурного и градостроительного наследия.

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

Ведущая организация:

доктор архитектуры, профессор, Горюнов Василий Семенович

Лисовский Владимир Григорьевич

доктор искусствоведения, профессор, ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина», кафедра истории и теории архитектуры, профессор;

Золотарева Милеиа Владимировна

кандидат архитектуры, ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет», кафедра истории и теории архитектуры, доцент;

ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А. Л. Штиглица»

Защита диссертации состоится 18 декабря 2013 г. в 1400 часов на заседании диссертационного совета Д 212.223.05 при ФГБОУ ВПО Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 190005, г. Санкт-Петербург, 2-я Красноармейская ул., д. 4, зал заседаний диссертационного совета (аудитория 505А).

Телефакс: (812) 316-58-72 Email: rector@spbgasu.ru

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет».

Автореферат разослан 15 ноября 2013 года

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат архитектуры,

доцент Вайтенс А.Г.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования: Данная темаактуальна в связи с недостаточной изученностью целого ряда памятников архитектуры неоготического стиля. Поэтому необходимо дать целостную характеристику архитектуры неоготического стиля эпохи сентиментализма и романтизмав Российской империи, с целью создания более полной картины развития отечественной истории архитектуры. В настоящее время множеству неоготических зданий постройки XVIII - XIX вв. необходима серьезная реставрация, для проведения которой требуются архивные изыскания. Существует необходимость привлечь внимание к данному вопросу, так как есть угроза утраты достаточно большого числа памятников, имеющих большую историческую и архитектурно-художественную ценность. В данном исследовании значительное внимание уделено выявлению и дифференциации направлений, сформировавшихся в рамках неоготической стилистики в России, а также систематизации объектов с внесением их в соответствующие классификации. Исследование призвано также проанализировать причины, послужившие поводом для обращения к готическим формам в XVIII - XIX вв., изучить связи неоготики с эстетикой сентиментализма и романтизма.

Обращение к теме также обусловлено тем, что неоготика продолжила свое развитие и в дальнейшем. Активное применение данной стилистики продолжалось вплоть до конца эпохи модерна. Готические реминисценции в русской архитектуре можно видеть в XX и XXI вв.

Степень разработанности темы исследования. Неоготический стиль, как феномен русской архитектуры начали рассматривать еще в конце XIX - нач. XX в. В этот период изучению подвергся лишь первый этап его развития в России, охватывающий вторую половину XVIII в. Начало этому изучению положили И. Е. Бондаренко, В. А. Гамбур-цев и Г. И. Котов. Частично эта тематика была затронута и в работах И. Э. Грабаря.

Дальнейшее рассмотрение ранней русской неоготики можно видеть в публикациях В. В. Згуры и Н. А. Кожина (1920 - 1930-е гг.), где рассматривалась, преимущественно, ранняя русская неоготика в Москве и российской провинции XVIII в. Н. А. Кожин впервые выделил Московское и Петербургское направление в развитии неоготического стиля в России. В. В. Згура первым выполнил детальное описание готических произведений Баженова в Москве. Он же в 30-е гг. начинает связывать появление псевдоготики Баженова с театрально-декорационным сценографическим искусством позднего западноевропейского барокко.

А. И. Михайлов, в своей книге, посвященной В. И. Баженову, выявил ряд важных моментов, касающихся ранних этапов поиска национального стиля в архитектуре России.

Во второй половине XX в. было начато изучение развития неоготического стиля периода романтизма. В это время появляются исследования Е. А. Борисовой, Ю. Я. Герчука, Н. А. Евсиной, Б. М. Кирикова, В. В. Кириллова, Е. И. Кириченко, В. Г. Лисовского, А. Л. Лунина, И. Г. Токаре-

вой, С. В. Хачатурова, Д. О. Швидковского, а также работа А. И. Власюка, А. И. Каплуна, А. Л. Кипарисовой и др. Большинство этих исследований посвящены различным аспектам феномена неоготческого стиля в России. Как правило, в них уделяется внимание какому-то одному периоду развития неоготической архитектуры в нашей стране.

В начале XXI в. исследование архитектуры неоготического стиля продолжается, выявляются новые аспекты, описываются малоизвестные и малоизученные памятники. Одной из таких работ явилась диссертация М. Г. Барановой «Готический стиль» в русской архитектуре второй половины XVIII - начала XX вв. (На примере памятников Санкт-Петербурга и его пригородов)» (2005 г.), где рассматриваются все этапы развития неоготики в Санкт-Петербургской губернии до 1917 г. М. Г. Баранова в своей диссертации дает характеристику неоготической архитектуре Петербурга, выявляя ее специфические особенности.

В диссертации О. Н. Голубевой, охватывающей период историзма и раннего модерна, «Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX в.» (2005 г.) дана характеристика развития готических интерьеров на примере зданий Москвы и Санкт-Петербурга, выявляются причины обращения к образам средневековья, весьма подробно описываются детали декоративного убранства домов-особняков.

Ряд статей был посвящен неоготической архитектуре: «Феномен готики в русской архитектуре XVIII — начала XX вв. (пространственно-пластический аспект)» В. В. Кириллова, «Готические реминисценции в творческих поисках русских архитекторов периода эклектики и модерна» И. Г. Токаревой и др.

В данном диссертационном исследовании проводится обобщение выводов, сделанных предшественниками. Впервые рассматривается неоготическая архитектура всей Российской империи (за исключением регионов, где ранее существовала подлинная готическая архитектура, таких как Царство Польское, Латвия, Литва и Эстония) на первых двух этапах ее развития. Впервые вводится в научный оборот ряд памятников архитектуры неоготического стиля.

Цель и задачи исследования.

Цель исследования - проанализировать и описать этапы развития зданий и сооружений неоготического стиля на территории Российской империи 2-й половины XVIII - сер. XIX вв. Рассмотреть планировочные, объемно-пространственные, конструктивные и стилистические особенности отечественных памятников неоготической архитектуры.

Задачи исследования:

1. Выявить причины и условия возникновения и развития объектов неоготического стиля в России 2-й половины XVIII в.

2. Дать характеристику развития неоготики XIX в. во взаимосвязи с развитием архитектурной теории эпохи романтизма.

3. Проанализировать стилистические особенности неоготических зданий 2-й половины XVIII в.

4. Выявить внутристилистические направления неоготической архитектуры в России в XIX в.

5. Рассмотреть композиционные особенности построения о&ьемно-планировочных решений, конструкций и фасадов неоготических зданий

2-й половины XVIII - сер. XIX вв.

6. Исследовать и уточнить типологию неоготических зданий 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.

7. Проанализировать влияние европейской готической и неоготической архитектуры на неоготическую архитектуру в России 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.

Объект исследования - памятники архитектуры неоготического стиля в Российской империи второй половины XVIII - XIX в. Тексты современников и труды по теории архитектуры XVIII - XIX в.

Предметом исследования является развитие объемно-планировочных и фасадных решений зданий неоготического стиля в Российской империи второй половины XVIII - XIX в., их конструктивные особенности, а также эволюция внутристилистических направлений неоготического стиля.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

1. Уточнена периодизация развития неоготической архитектуры в России: 1-й этап - сер. XVIII в. - 10-е гг. XIX в.; 2-й этап - 20-е - 70-е гг. XIX в.;

3-й этап - 80-е гг. XIX в. - 10-е гг. XX в. Выявлены причины обращения к неоготической стилистике на первых двух этапах ее развития (предроман-тическом и романтическом), включающие: императорский заказ; распад эстетической доктрины классицизма; развитие апологии готической архитектуры, начиная с 20-х гг. XIX в. и т.д. (В данном исследовании рассматриваются первые 2 этапа развития неоготической стилистики в России.)

2. Уточнена типология культовых, жилых и общественных зданий неоготического стиля в Российской империи. Выявлена специфика архитектурного формообразования, рассмотрены конструктивные особенности неоготических зданий, а также атрибутика малых архитектурных форм. На 1 -м этапе развития неоготики в России конструктивные решения неоготических зданий не отличаются от конструктивных решений зданий в стиле классицизма и барокко: стены зданий, выполненные чаще из кирпича (камень использовался редко) не имеют ни аркбутанов, ни контрфорсов; своды не имеют нервюр и относятся чаще либо к сомкнутому, либо к крестовому типу; купола, как правило, покрытые металлическим листами, имеют луковичную, полусферическую или фигурную (характерную для барокко) форму; шпили прямой и вогнутой формы (конические и пирамидальные) имеют внутренний деревянный каркас и покрытие из металлических листов. На 2-м этапе развития неоготики в России конструктивные решения неоготических зданий приближаются к конструктивным решениям готических и неоготических зданий Западной Европы: стены зданий, выполненные из кирпича или камня, достаточно часто укреплены контрфорсами (аркбутаны не используются); своды, имеющие различную форму, имеют сеть нервюр (в случае, если свод веерный или звездчатый,

нервюры, как правило, декоративные), продолжают применяться типы сводов, нехарактерные для средневековья; купола приобретают ребристую форму, при этом луковичная и полусферическая форма также продолжает использоваться; шпили (четырехгранной и восьмигранной формы) имеют деревянный каркас, покрытый металлическими листами, или выполняются из камня с применением ажурной каменной резьбы (встречается также ее имитация из металла); атрибутика малых архитектурных форм включает крестоцветы, фиалы, пинакли, краббы, вимперги, ажурную каменную работу (или ее имитацию из металла).

3. Проведено обновление терминологической системы, принятой для обозначения этапов развития неоготического стиля в России: на первом этапе развития неоготики сформировался ранний русский неоготический стиль, на втором развития неоготики сформировался зрелый неоготический стиль.

4. Вводится ранее не существовавшая научная дифференциация на 2 группы внутристилистических направлений в рамках неоготической стилистики в России. На 1-м этапе развития неоготики в России данная дифференциация включает: ранний неоготический стиль с незначительным влиянием классицизма, с выраженными чертами классицизма, либо барокко, либо русского узорочья; на 2-м этапе: общеевропейский (детализированный и упрощенный) неоготический стиль, английский неоготический стиль, неотюдор, немецкий кирпичный неоготический, русский неоготический, неоготико-маританский, неороманско-готический стиль. (Представленные термины предложены автором.)

5. Выявлены основные закономерности в развитии композиции планировочных и фасадных решений неоготических зданий в России 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.: на 1-м этапе развития неоготики в России присутствует выраженное классицистическое влияние, влияние барокко, влияние русского зодчества допетровского времени на формирование планировочных и фасадных решений; на 2-м этапе развития неоготики в России наблюдается главенство европейских средневековых моделей, в ряде случаев наблюдается применение эклектического принципа построения композиции. На обоих этапах применяются как симметричные, так и асимметричные композиционные решения планов и фасадов.

6. Выявлены основы эволюции применения архитектурных деталей неоготических зданий в России 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.: на 1-м этапе развития неоготики в России - упрощенность фасадной деталировки, по сравнению со зданиями европейского средневековья, сочетание с деталями стилей барокко, русского узорочья, классицизма, шинуазри и тюрке-ри; на 2-м этапе развития неоготики в России — сближенность трактовки фасадной деталировки с европейскими средневековыми образцами, смешение с деталями различных архитектурных стилей.

Методологической основой диссертационного исследования послужили методы: исторического и архитектуроведческого анализов, методы систематизации и классификации, метод композиционного анализа, а также

типологический сравнительный анализ. Важной частью исследования стало введение вновь выявленных объектов неоготического стиля в научный оборот, а также их подробная фотофиксация.

Область исследования соответствует требованиям паспорта научной специальности ВАК: 05.23.20 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия п. 1. «Научные основы теории и истории архитектуры».

Практическая ценность и реализация результатов исследований. Прикладная ценность исследования состоит в возможности непосредственного использования собранных материалов, чертежей и архивных фото при проведении реставрационных работ и создании проектов для реставрации ветхих, руинированных или утраченных памятников.

Теоретическая ценность: Материалы исследования могут быть использованы при составлении и проведении лекций по истории русской архитектуры второй половины XVIII - XIX вв.

Хронологические рамки: середина XVIII - середина XIX вв. Обусловлены тем, что обращение к неоготике в России начинается именно с сер. XVIII в., а в период после 1870-х гг. начинается третий этап развития неоготической стилистики.

Апробация работы. Результаты исследования представлены в докладах и получили одобрение на научных конференциях: 65-й всероссийской научно-практической конференции на базе Воронежского государственного архитектурно-строительного университета. Воронеж 2010 г.; международной научно-практической конференции Архитектор. Город'. Время. Великий Новгород - Санкт-Петербург 2011 г.; 68-й научной конференции профессоров, преподавателей, научных работников, инженеров и аспирантов университета. СПбГАСУ. Санкт-Петербург 2011 г.; 64-й международной научно-технической конференции (аспирантов, докторантов) и студентов, посвященная 300-летию со дня рождения М. В. Ломоносова. Актуальные проблемы современного строительства. СПбГАСУ. Санкт-Петербург2011 г.; I Международном конгрессе молодых ученых (аспирантов, докторантов) и студентов, посвященном 180-летию СПбГАСУ «Актуальные проблемы современного строительства». Санкт-Петербург 2012 г.; Международной научной конференции, посвященной 200-летию со дня рождения архитектора Гаральда Боссе «Архитектура эпохи историзма: традиции и новаторство» Санкт-Петербург 2012 г.

Публикации. Материалы диссертации опубликованы в 16 научных статьях, общим объемом 7,9 п.л., лично автором - 7,4 п.л., в том числе 5 статей опубликованы в изданиях, входящих в перечень ведущих рецензируемых научных журналов, утвержденный ВАК РФ.

Структура и объем работы. Диссертация состоит из двух томов. Первый том содержит 194 страницы машинописного текста, состоит из введения, трех глав с выводами по каждой из них, общих выводов. Второй том содержит 555 иллюстраций, 4 таблицы, 5 приложений и список использованной литературы из 245 наименований работ отечественных и зарубежных авторов и 31 документа архивного хранения.

Во введении сформулирована проблема и обоснована актуальность проводимых исследований, сформулированы цель и задачи, научная и практическая значимости.

В первой главе дается краткая характеристика развития европейского готического стиля XII — XVI вв. и архитектуры неоготического стиля в Западной Европе (XVII - XIX вв.), как стилей-прототипов.

Во второй главе дается характеристика развития ранней русской неоготики в творчестве архитекторов эпохи классицизма второй половины XVIII-нач. XIX вв.

В третьей главе дается характеристика развития неоготики XIX в. периода романтизма и позднего романтизма в Российской империи.

В заключении обобщены основные выводы исследования.

II. ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ, ВЫНОСИМЫЕ НА ЗАЩИТУ

1. Уточнена периодизация развития неоготической архитектуры в России. Выявлены причины обращения к неоготической стилистике на первых двух этапах ее развития (предромантическом и романтическом)

Неоготика периода сентиментализма в России конца XVIII - начала XIX века

Первый этап развития неоготического стиля в России датируется сер. XVIII в. - 10-ми гг. XIX в.

Причины обращения к готическим образам и формам в XVIII в. Начиная с сер. XVIII в. в русской архитектуре получают распространение элементы ранее нехарактерного для России неоготического стиля. Примечательно, что обращение к готике в Российской империи происходит значительно раньше, чем возникает интерес к возрождению национальной русской архитектуры в ее чистом виде, тогда как в Англии готика в этот же период возрождается именно как национальный стиль. Отчасти это обращение к готике было связано с поездками отечественных архитекторов по странам Западной Европы, организованными недавно созданной Академией художеств, с целью изучения древней и современной архитектуры этих стран.

Появление неоготического стиля в России во многом было связано с распространившейся в то время модой на английские пейзажные парки,

В предромантический период увлечение неоготикой в России было связано с идеализированным представлением заказчиков о средневековье, готика привлекала их экзотичностью своих форм. Одной из причин появления неоготических построек на территории Российской империи было желание заказчиков создать иллюзию путешествия в прошлое разных стран, другой причиной был императорский заказ Екатерины Великой, в рамках которого создается значительная часть построек в «готическом» духе, причем как в окрестностях Санкт-Петербурга (комплекс Чесменского дворца), так и Москвы (ансамбль Царицыно, Петровский Путевой дворец, праздничные сооружения на Ходынском поле).

Неоготика XIX века - романтизм и поздний романтизм

Второй этап развития неоготического стиля в России датируется 20-ми - 70-ми гг. XIX в. ™

К 40-м гг. XIX в. представление об ордере, как о единственном эстетическом идеале утрачивается полностью. Теперь получает распространение идея о равной возможности использования архитектурных форм всех времен и народов.

В романтической концепции архитектура занимает одну из ведущих позиций. Неоготическая архитектура романтической эпохи отражает, в первую очередь, преобразующую миссию искусства.

Готическая стилистика в XIX в. получает фактически равное с классицизмом положение. Теперь особенно ценятся те качества, с которыми ассоциируется это стилистическое направление, такие как национальность и возвышенная духовность.

Обращение к неоготике в XIX в. было связано с развитием архитектурной теории, идеализирующей готическую средневековую архитектуру. Архитектурная теория эпохи романтизма в нашей стране опирается на произведения западноевропейского романтизма, сформировавшегося ранее чем российский.

В России складывается апология готической архитектуры. Известные писатели, поэты и критики вносят свой вклад в ее создание. Формируется она также за счет трудов архитекторов, занимающихся проблематикой выбора стилистики новой архитектуры. Одним из архитекторов, отстаивающих романтические идеалы, был М. Д. Быковский.

Н. В. Гоголь с восхищением отзывался о готической архитектуре. Вот его точка зрения: «Готическая архитектура ... есть явление такое, какого еще никогда не производил вкус и воображение человека. ... В ней всё соединено вместе: этот стройный и высоко возносящийся над головою лес сводов, окна огромные, узкие, с бесчисленными изменениями и переплетами ... величие и вместе красота, роскошь и простота, тяжесть и легкость -это такие достоинства, которых никогда кроме этого времени не вмещала в себе архитектура».

П. Я. Чаадаев, Н. И. Надеждин, А. И. Герцен считали готику средоточием духовных интересов общества, являющейся отражением свойственных христианству идей истины и добра.

Неоготический стиль XIX в. в полностью сформировавшемся виде проявляется в архитектурной практике в 1820-е гг. В этот период готические формы новых зданий приближаются к своему историческому прототипу. В 20 - 30-е гг. XIX в. происходил поиск национального стиля в архитектуре России. И именно неоготический стиль в это время занимал доминирующую позицию, лишь позднее утратив ее, уступив место официальному неорусскому стилю.

2. Уточнена типология культовых, жилых и общественных зданий неоготического стиля в Российской империи. Выявлена специфика архитектурного формообразования, рассмотрены конструктивные осо-

бенности неоготических зданий, а также атрибутика малых архитектурных форм

Типология зданий и сооружений раннего русского неоготического стиля конца XVIII - начала XIX века представлена ниже в таблице 1.

Таблица 1

Типология зданий и сооружений раннего русского неоготического стиля конца XVIII - начала XIX века

I. Культовые здания

Православные церкви Православные часовни

Отдельно стоящие колокольни Монастырские стены

Лютеранские церкви Католические церкви

П.Жилые здания

Загородные дворцы Усадебные дома. Флигели

III. Парковые постройки

Павильоны Мосты Ворота Беседки Башни руины

IV. Хозяйственные постройки

Конные дворы Скотные дворы

V. Общественные здания

Театры Ратуши Торговые ряды Праздничные павильоны

Далее рассмотрены принципы архитектурного формообразования и конструктивные особенности неоготических зданий конца XVIII - нач. XIX вв.

Культовые здания. Совершенно особенным явлением 2-й пол. XVIII в. стали православные церкви, построенные с большим количеством неоготических декоративных деталей. В их архитектуре сочеталось использование крестово-купольной системы с четко выраженной симметрией, причем как в планировочном, так и в фасадном решении, с элементами готического стиля, такими как стрельчатые завершения дверных и оконных проемов, пинаклями и шпилями. В отношении конструктивной системы можно выделить следующие особенности: стены зданий, выполнены преимущественно из кирпича (камень использовался редко); своды относятся чаще либо к сомкнутому, либо к крестовому типу; купола, как правило, покрытые металлическим листами, имеют луковичную, полусферическую или фигурную (характерную для барокко) форму.

В этот период преобладало строительство именно православных церквей с использованием неоготических форм. Возведение храмов других христианских конфессий практически не велось, за редким исключением, наглядной иллюстрацией которому может служить лютеранская кирха Святого Петра в селе Малые Колпаны под Гатчиной (1800 г.).

Самые первые православные церкви неоготического стиля в Российской империи появились в Подмосковье (церковь Николая Чудотворца на погосте Старки в Черкизово 1759 - 1763 гг.).

В фасадном решении всех, без исключения, церквей возведенных во 2-й пол. XVIII в. сохраняется строгая симметрия, свидетельствующая о значительном влиянии классицизма. Сами композиции фасадов при этом абсолютно различные, отличающиеся уникальными особенностями. Существуют церкви с одним и пятью куполами, с колокольней, включенной в объем храма или отдельно стоящей, без колокольни вообще или сразу с двумя. То же многообразие наблюдается и в планировочном решении. Встречаются овальные, прямоугольные, крестообразные планы, планы в виде четырехлистника, простые и сложные. В этот исторический период мы практически не видим прямой преемственности в развитии стиля в виде заимствования форм планировочных и фасадных решений из проектов ранее построенных зданий, за исключением церкви Михаила архангела в Поджигородово (1763 г.) в Подмосковье и церкви Знамения в Вешаловке (1768 - 1784 гг.), где отчетливо видна общность как в объемно-планировочном, так и в фасадном решениях.

Также существуют примеры копирования здания с почти абсолютной точностью, при которых варьируются лишь декоративные детали. Таким образом, была скопирована Чесменская церковь в Петербурге (арх. Ю. М. Фельтен). Причем скопирована она была дважды: первая церковь-копия (1781 - 1784 гг.), находилась в селе Посадниково Псковской губернии в усадьбе А. Д. Ланского (до наших дней не сохранилась); вторая находится в селе Красное Тверской области - это церковь Спаса Преображения (1790 г.) в усадьбе Полторацких.

Выше сказанное свидетельствует об отсутствии единого исторического прототипа, который мог бы послужить основой для проектирования православных церквей в раннем неоготическом стиле. Прямая преемственность в эволюции форм неоготики в архитектуре культовых сооружений рассматриваемого периода является весьма редкой. В каждом здании мы видим новое необычное сочетание композиционных приемов, что наглядно иллюстрирует непрерывность творческого поиска зодчих, стремившихся создать нечто новое и необычное, но при этом вызывающее ассоциации со средневековьем.

Особый тип построек в стиле ранней русской неоготики - это монастырские стены с башнями. В их внешнем облике мы видим смешение черт присущих неоготике и классицизму. Например, башни ограды Спасо-Яковленского Дмитриева монастыря в Ростовской области (2-я пол. XVIII в.).

Загородные дворцы и усадьбы. Неоготика в конце XVIII в. наиболее ярко проявилась при строительстве загородных усадеб, таких как усадьба Красное под Рязанью, Суханово под Москвой или Тайцы под Петербургом. В это же время получили распространение увеселительные загородные дворцы такие, как Царицыно, Петровский путевой дворец, Чесменский дворец, дворец Потемкина в островках, Баболовский дворец и др.

Конструктивные решения: преобладание кирпичной кладки при возведении стен (существует пример применения технологии землебита); применение кирпичных сводчатых и деревянных балочных перекрытий; шпили и купола имеют деревянный каркас и покрыты металлическими листами.

В отношении планировочного построения дворцовых зданий существует два основных направления. Первое из них выражается в симметричном построении о&ьемов дворца относительно главной оси. Второе же основано на принципе живописности и представляет собой нерегулярные асимметричные композиции. Третье направление, заключающееся в создании центрической композиции, представлено лишь одним примером - Чесменским дворцом.

В архитектуре дворцов, возведенных под Петербургом, мы наблюдаем смешение элементов, характерных для неоготики и классицизма. Что же касается подмосковных дворцов, то там значительно чаще присутствуют элементы русской национальной архитектуры, не исключая использования классических архитектурных деталей.

Наблюдается две тенденции в формировании дворцовых и усадебных ансамблей 2-й пол. XVIII в. При первой из них доминирующую позицию занимают неоготические сооружения. При второй — главные здания возведены в классическом стиле, а неоготический стиль используется лишь для павильонов, ворот и других вспомогательных построек.

Загородные дворцы чаще всего представляли собой отдельно стоящее здание не являющееся частью ансамбля: крепость Бип в Павловске, Прио-ратский дворец в Гатчине, Петровский путевой дворец под Москвой.

Для загородных усадеб и дворцов, построенных в провинциальных городах также характерна эклектическая тенденция, отражающаяся в применении, наряду с готическими, также и классических и древнерусских мотивов.

Парковые постройки раннего русского неоготического стиля были весьма разнообразны, причем как в типологическом, так и в конструктивном отношении. Существовали ворота, беседки, мосты, башни-руины и парковые павильоны различного размера и назначения. Для их возведения использовались кирпич, металл, камень и дерево.

Следует выделить присутствие неоготических построек различных типов на территории загородных имений. Наибольшее распространение получают въездные ворота и ограды. Также распространены хозяйственные постройки, а именно конные и скотные дворы очень выразительной архитектуры. В некоторых усадьбах возводились дополнительные жилые постройки и различные флигели.

В усадебном строительстве неоготический стиль нередко использовался в том случае, если владелец имения принадлежал к масонской ложе. В частности Д. И. Бутурлин в 1780-е гг. приказал перестроить свою усадьбу Воздвиженское в готических формах. Постройки Баженова в Царицыно наглядно демонстрируют множество масонских символов в своем декоративном убранстве.

Общественные здания. Общественных зданий в стиле ранней русской неоготики построено было совсем немного, каждое из них по-своему уникально: крепостной театр в Тростянце, на Украине (1749 г.?) китайский театр в Царском Селе (1778 г. арх. А. Ринальди), ратуша в Чечерске, торговые ряды в Калуге. В конструктивном отношении общественные здания

раннего русского неоготического стиля имеют те же особенности, что и жилые здания указанного периода.

Типология зданий и сооружений зрелого неоготического стиля периода романтизма и позднего романтизма приведена ниже в таблице 2.

Таблица 2

Типология зданий и сооружений зрелого неоготического стиля

периода романтизма и позднего романтизма

I. Культовые здания

Католические церкви Католические часовни

Лютеранские церкви Лютеранские часовни

Православные церкви Православные часовни

Надгробные часовни Усыпальницы Склепы Надгробные памятники

II. Жилые здания

Замки Дворцы Усадебные дома Дачи Городские особняки

Частные доходные жилые дома

II А. Готические интерьеры

III. Парковые постройки

Павильоны Мосты Ворота Беседки Башни руины Колодцы

IV. Хозяйственные постройки

Фермы Конюшни Караулки

У.Общественные здания

Вокзалы Железнодорожные станции Больницы Почтовые здания

VI. Промышленные здания

Заводы Водонапорные и телеграфические башни | Типографии

Далее рассмотрены принципы архитектурного формообразования и конструктивные особенности неоготических зданий XIX в.

Католические и лютеранские церкви. В строительстве католических и лютеранских церквей в XIX в. мы наблюдаем переход от классического стиля к неоготическому. Под влиянием идей историзма происходит изменение в самом принципе проектирования культового здания. Теперь безусловное первенство отдается средневековым моделям, и готический стиль занимает здесь главенствующее положение.

Практически все католические и лютеранские церкви на территории Российской империи, возведенные в период романтизма, выполнены из кирпича, и лишь некоторые из них имеют фрагментарную облицовку камнем. Как правило, эта облицовка напоминает облицовку кремневой галькой, характерную для приходских церквей Тюдоровского периода в Англии. Такую отделку фасадов демонстрируют: костел Св. Варвары в Райце (1817 г.), костел Петра и Павла в Жупранах (1854 - 1875 гг.).

В конструктивном отношении преобладает упрощенная система по сравнению с соборами средневековья. Она характеризуется применением простых контрфорсов для укрепления стен, иногда увенчанных фиалами,

использованием сводов различных типов (в том числе и нехарактерных для средневековья). В интерьерах появляются штукатурные имитации нервюр-ных, сетчатых, звездчатых и веерных сводов. Существуют также и настоящие нервюрные своды. Встречаются крыши на консольных балках, характерные для английской перпендикулярной готики. Контрфорсы до второй половины XIX в. имеют достаточно простую форму. Аркбутаны же вновь начинают использовать лишь на рубеже XIX - XX вв. Ряд культовых зданий имеет на фасадах каменную облицовку, напоминающую облицовку кремневой галькой. В случае, если принцип архитектурного формообразования эклектический, нередко появляются неоготические ребристые купола, завершающие башню, или венчающие барабан. Для зданий, продолжающих принцип формообразования, характерный для конца XVIII в., используется соответствующая конструктивная система, описанная выше, в частности, для православных церквей характерно применение полусферических и луковичных куполов.

В планировочном построении преобладает простая прямоугольная форма. Нередко с Западной стороны к основному объему храма примыкает квадратная башня, а с Восточной - апсида. Ближе к 80-м гг происходит постепенное усложнение формы плана.

Композиционные решения главного фасада, как правило, симметричные с единственной башней (Троицкий костел в Минске (1861 - 1864 гг.), лютеранская кирха в Самаре (1863 -1865 гг.). Двухбашенные фасады встречаются значительно реже (костел св. Матвея в Раубичах (1858 - 1862 гг.), костел в Кричеве (ок. 1850 г.). Асимметричное построение главного фасада с одной башней также слабо распространено (костел Петра и Павла в Рожанке (1827 г.).

Существуют небольшие храмы, обычно, это костелы-усыпальницы с фасадом фланкированным башенками-пинаклями (костел Вознесения Девы Марии в Скиделе (1870 г.), костел-усыпальница Лопатинских в Сарье (1852 - 1857 гг.), лютеранская кирха в Твери (1849 г.) арх. К. Б. Гейнрейх.

В фасадном решении практически отсутствует скульптурный декор, он начинает появляться лишь к концу 70-х гг. XIX в. Внешняя деталировка в целом остается достаточно аскетичной. Фасады нередко бывают оштукатурены. Также почти не наблюдается применения ажурной каменной работы, лишь в некоторых исключительных случаях, начиная с 1870-х гг., встречается ее имитация.

Сравнительно редко встречаются окна-розы, практически полностью отсутствуют аркбутаны, венец капелл и башни над средокрестием. Главный фасад большинства храмов имеет единственный портал, трансепты лишены порталов вообще.

Абсолютное большинство храмов принадлежат к зальному типу и имеют лишь один неф (Троицкий костел в Минске (1861 - 1864 гг.). При этом также встречаются, но в значительно меньшем количестве, трехнефные зальные церкви (немецкая реформаторская церковь в Санкт-Петербурге), и в редких случаях, трехнефные с базиликальным разрезом (Лютеранская церковь Воскресения Христова в г. Пушкин (арх. А. Ф. Видов. 1860 - 1865 гг.)

В 1-й пол. XIX в. можно видеть несколько примеров эклектического подхода к объемно-пространственному решению католического костела: собор Петра и Павла в Москве (1838 г. арх. А. О. Жилярди).

Тенденция к минимизации в деталировке фасадов была характерна для храмов инославных конфессий во 2-ой трети XIX в, и проявилась она при строительстве костелов в небольших провинциальных городах, в основном, на Украине и в Белоруссии. Эту же тенденцию демонстрирует Польский костел в Пскове (1855 г.).

К 80-м гг. XIX в. начинают происходить некоторые изменения в подходе к проектированию католических и лютеранских церквей. В новых проектах теперь отчетливо видно стремление к более пышной и филигранной обработке архитектурных деталей (лютеранская церковь св. Михаила в Санкт-Петербурге 1877 - 1878 гг., арх. Р. Б. Бергман).

Необходимо отметить участие русских зодчих в архитектурных конкурсах международного уровня (конкурс на возведение главного фасада собора в Милане. Ф. И. Чагин представил на этот конкурс проект, вошедший в число 15 лучших работ).

Православные церкви. В XIX в. тенденции, сложившиеся во 2-ой пол. XVIII в., в формировании архитектурного облика православного храма, продолжают существовать, несмотря на появление иной трактовки готических форм, появившейся в связи с развитием архитектурной теории, превозносящей средневековую готику.

Одним из немногих примеров возведения именно православной церкви в чисто неоготических формах по западноевропейскому образцу стала церковь св. Александра Невского (арх. К. Ф. Шинкель).

Другим уникальным примером православной часовни является башня Шапель, (арх. А. Менелас) в Александровском парке Царского Села в 1825 — 1828 гг. Это была первая в России имитация руин готического собора.

Петропавловская церковь в Пар гол ово (арх. А. П. Брюллов 1831 -1834 гг.) демонстрирует как применение ажурной каменной работы, так и ее имитацию из металла. Эта церковь имеет черты английского перпендикулярного стиля.

Екатерининская церковь в московском кремле (1808 г.) - первая из церквей, демонстрирующая эклектический подход, характерный для периода историзма, а не предромантизма.

Принцип близости европейским постройкам демонстрирует церковь в усадьбе Марьино, (арх. П. С. Садовников) (1823 — 1831 гг.) перестроенная в стиле, близком к английской готике.

Иная тенденция наблюдается в строительстве православных храмов в российской провинции. Здесь видно архаическое продолжение того эклектического подхода, который был свойственен для периода ранней русской неоготики, например: Сергиевская церковь Ново-Голутвина монастыря (1823 г.), колокольня Преображенской церкви в селе Остров Московской обл., а также церковь Николая Чудотворца в Симоновом Монастыре (1834 г.).

Если рассмотреть строительство православных церквей в Западных провинциях Российской империи, то здесь также существуют православные церкви в неоготических формах: в Алуште (1837- 1842 гг. арх. Г. Торичелли, К. И. Эшлиман), и в г. Городище в Черкасской области (1844 г.).

Часовни-усыпальницы. Именно в период историзма получают распространение неоготические часовни-усыпальницы. Их можно подразделить на несколько типов. Существуют как однопролетные часовни, квадратные в плане, так и с несколькими пролетами, имеющие прямоугольную форму плана. Иногда встречаются часовни с апсидами. Существует пример возведения восьмигранного шпиля ажурной каменной работы (шпиль часовни-усыпальницы на Еврейском кладбище Санкт-Петербурга Ок. 1850 г.).

Большая часть часовен-усыпальниц выстроена из камня, при этом в ряде случаев присутствует перекрытие нервюрными сводами. Также в их строительстве использовался и кирпич. Небольшие часовни всегда располагаются на кладбищах, тогда как крупные могут также находиться и на территории усадеб. Большинство часовен отличаются достаточно чистой неоготической стилистикой, в их архитектуре практически отсутствует примесь других стилей.

В деталировке фасадов получили распространение два направления. Первое из них характерно для каменных усыпальниц и представляет собой филигранно проработанную каменную резьбу, с включением краббов, крестоцветов фиалов и пинаклей.

Второе направление получило распространение при возведении кирпичных часовен и отразилось в аскетичности их внешнего облика, а иногда и почти полном отсутствии декоративных украшений на фасадах. Для всех типов часовен-усыпальниц характерна симметричность в композиционном построении, причем как планов, так и главных фасадов, что свойственно и для надгробных памятников в неоготическом стиле.

Надгробные памятники (на примере г. Санкт-Петербурга). Надгробные памятники в неоготических формах начинают появляться ближе к сер. XIX в. (начиная с 1830-х гг.), на лютеранских, католических и православных кладбищах. Ряд памятников такого рода мы можем видеть на Новодевичьем, и Волковском лютеранском кладбищах Санкт-Петербурга, а также в некрополе Александро-Невской лавры. Существуют два типа надгробных памятников - каменные и металлические. С каменным постаментом или без него. Памятник семьи Бенуа (Волковское кладбище), представляет собой миниатюрную четырехгранную башенку со шпилем, богато декорированную деталями, характерными для позднеготической архитектуры. Другие каменные надгробия имеют более простую форму. Наиболее распространен тип стелы, слегка сужающейся к верхней части, завершающейся килевидными арками.

Большее разнообразие форм демонстрируют металлические надгробные памятники. Готическая сень над могилой князя С. П. Трубецкого по своим формам напоминает церковь Александра Невского в Петергофе. Другой принцип формообразования иллюстрирует памятник на могиле детей

надворного советника Д. Д. Пономарева (1835 - 1836 г.). Памятник этот подобен готическому алтарю, состоящему из трех частей.

Усадьбы, дворцы, дома-особняки. При строительстве загородных усадеб в период историзма наблюдается несколько основных тенденций в отношении применяемых стилистических направлений неоготики. Первая из них демонстрировала достаточно точное следование формам западноевропейской готики, и была характерна в основном для Петербурга. Вторая тенденция представляла собой продолжение эклектического подхода, сочетавшегося с творческой интерпретацией древнерусских и готических форм, сформировавшегося во 2-й пол. XVIII в. Второе направление распространилось, главным образом, по городам российской провинции. Третье направление, наблюдавшееся в южных, приморских городах Российской империи, характеризовалось смешением английской готики с восточными (турецкими или арабскими) мотивами.

Неоготические жилые здания XIX в. имели следующие конструктивные особенности: стены кирпичной или каменной кладки (в редких случаях из дерева), иногда укрепленные простыми контрфорсами; перекрытия балочные или сводчатые (иногда с применением декоративных нервюр или лепнины в виде готических орнаментов); кровли, как правило, многоскатные, с деревянными стропильными конструкциями, с покрытием из металлических листов.

Рассматривая принципы формообразования объемно-пространственного решения усадебных и городских домов-особняков периода романтизма, необходимо отметить распространение свободной асимметричной композиции планировочного построения и выраженный динамизм в формировании объемов здания. При этом симметричные композиции, отличающиеся спокойной уравновешенностью, также продолжают существовать. В частных случаях применения такого рода решений можно выявить иерархический принцип построения фасада с выраженным доминированием центральной части здания и соподчинением боковых его частей. Нередко центральная часть здания бывает фланкирована парными башнями.

Парковые павильоны и хозяйственные постройки. В XIX в. в структуре императорских резиденций и загородных усадеб получают широкое распространение различные парковые павильоны в неоготических формах. В парковых ансамблях встречаются малые архитектурные формы, различные вспомогательные и хозяйственные постройки, использующие в качестве прототипа европейскую готическую архитектуру.

Общественные и промышленные здания. Типология общественных зданий неоготического стиля в период романтического историзма претерпевает существенные изменения. В период с 1830-х гг. появляются железнодорожные вокзалы и станции. Это время характеризуется появлением почтовых станций и почтовых отделений, а также типографий, больниц, лазаретов, торговых рядов, пожарных частей. Возникает тип здания увеселительного воксала. В конце 1860-х гг. неоготика находит применение и в промышленной архитектуре.

Светские интерьеры. Рассматривая интерьеры периода историзма, необходимо отметить, что нередко в них применен новаторский подход (в понимании, характерном для XIX в.), при котором, готические формы совершенно по-иному интерпретированные, применяются в новых сочетаниях. Особенно это заметно при детальном рассмотрении предметов мебели и приемов оформления стен и потолков. При проектировании интерьеров зодчие придерживались одного из двух подходов, первый из которых был выражен в относительном стилистическом единстве, второй же представлял эклектическое сочетание элементов различных стилей.

3. Проведено обновление терминологической системы, принятой для обозначения этапов развития неоготического стиля в России

Терминология, принятая для определения этапов развития неоготического стиля в России нуждается в уточнении, в связи с множеством различных точек зрения и отсутствием единого мнения по этому вопросу. В работах отечественных историков архитектуры можно встретить следующие термины: «ложная готика», «псевдоготика», «готицизм», «готический стиль», «готические реминисценции».

Первый этап развития неоготического стиля на территории Российской империи целесообразно обозначить как раннюю русскую неоготику, поскольку ранее принятый и получивший довольно широкое распространение термин «псевдоготика» или «ложная готика» несет в себе явно отрицательную оценочную окраску. Термин «ранняя русская» неоготика отражает ярко выраженное национальное своеобразие, характерное для ранней неоготической архитектуры в нашей стране.

Второй этап развития неоготической архитектуры в Российской империи предложено обозначить как зрелый неоготический стиль. В период романтизма неоготическая архитектура вбирает в себя разновидности различных национальных черт средневековой готики. В ряде случаев эти национальные черты смешиваются в облике одного архитектурного объекта. Но при этом существуют также и объекты, где воспроизводится определенный национальный средневековый стиль, например стиль эпохи Тюдоров, немецкий кирпичный неоготический стиль.

4. Вводится ранее не существовавшая научная дифференциация на 2 группы внутристилистических направлений в рамках неоготической стилистики в России

Внутристилистические направления неоготики второй половины XVIII столетия не имели образцов в европейской средневековой архитектуре, являясь прямым следствием проникновения предромантических настроений в архитектуру эпохи классицизма, и потому одним из них стал неоготический стиль с выраженными чертами классицизма. Другим направлением стал неоготический стиль с выраженными чертами барокко. Предромантическая эпоха также породила неоготический стиль с выраженными чертами русского зодчества допетровской эпохи. Направление это возникло из-за того, что русское узорочье и европейская поздняя готи-

ка воспринимались как единое целое. Существовало также направление, следующее традициям европейской готической архитектуры, однако не лишенное примеси классицистического принципа в формировании планировочных и фасадных композиций. Внутристилистические направления неоготики периода классицизма приведены в приложении 1.

На втором этапе развития неоготической архитектуры происходит изменение в принципах формообразования и применения архитектурных деталей, а также в том, какие исторические прототипы теперь служат образцом для новой неоготической архитектуры. Период историзма в архитектуре вообще, характеризовался принципом умного выбора в плане избираемого стилистического направления, а потому неоготика теперь используется в культовой архитектуре преимущественно инославных конфессий, а также при возведении дворцов и усадеб, подобных средневековым замкам. При этом происходит более глубокое проникновение в сущность конструкций средневековой готики, отражающееся на выборе конструктивных схем и особенностях применения архитектурных деталей.

Наибольшее распространение в XIX столетии получает общеевропейский неоготический стиль, сочетающий в себе характерные черты различных европейских средневековых стилей. Обе его разновидности — детализированная и упрощенная продолжают использоваться до начала XX столетия. Элементы неоготики в XIX столетии также нередко смешиваются с элементами других архитектурных стилей. Однако существует немало примеров, демонстрирующих четкое следование стилю-прототипу. Такими локальными неостилями являются: Неотюдор и немецкая кирпичная неоготика. Существует также английская неоготика, где воспроизводятся формы ланцетовидного стиля в сочетании с более поздними элементами. Наблюдаются также реминисценции ранней русской неоготики XVIII столетия. Что касается эклектических примеров, где готические черты являются выраженными, то здесь следует упомянуть, прежде всего, неоготико-мавританский стиль, где черты английской готики смешиваются с арабскими мотивами, а также неороманско-готический стиль, характеризующийся сочетанием форм романской и готической архитектуры. Внутристилистические направления неоготики периода романтизма приведены в приложении 2.

5. Выявлены основные закономерности в развитии композиции планировочных и фасадных решений неоготических зданий в России 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.

Эволюция планировочных построений неоготических зданий. 1-й этап развития неоготики характеризуется применением классицистических симметричных композиций, а также вычурных планов, характерных для стиля барокко. Асимметрия используется менее часто. Иногда встречаются центрические композиции.

На 2-м этапе симметричное осевое построение сохраняется, преимущественно, в церковном строительстве. Симметрию в плане иногда сохра-

няют и общественные здания. В отношении жилых зданий можно констатировать господство асимметричных планировочных построений.

Эволюция построения фасадных композиций неоготических зданий. Фасадные композиции 2-й пол. XVIII в. отличаются приземленно-стью, характерной для эпохи классицизма. Большая часть из них была симметричной с иерархическим построением. Асимметричные композиции также не отличались вертикальной устремленностью, даже если в облике архитектурного сооружения готические черты были явно доминирующими. В облике фасадов, помимо готических черт присутствуют черты классицизма, барокко, русского узорочья. В единичных случаях могут присутствовать черты Шинуазри и Тюркери.

В XIX в. симметрия в построении фасадных композиций сохраняется, однако она теперь занимает равное положение с асимметрией. Вертикальная устремленность становится более выраженной, однако она редко бывает подавляющей, как в зданиях, возведенных в Западной Европе.

Асимметричныекомпозициико2-йпол.Х1Хв.становятсявсеболее динамичными и сложными. Иерархический принцип построения в симметричных композициях сохраняется.

6. Выявлены основы эволюции применения архитектурных деталей неоготических зданий в России 2-й половины XVIII - сер. XIX вв.

В конце XVIII в. специфика применения неоготических архитектурных деталей была следующей: в указанный период существовало смешение неоготики, русского узорочья, классицизма и барокко, а потому детали этих архитектурных стилей часто соседствовали друг с другом. Сами неоготические детали отличались упрощенностью по отношению к деталям средневековой готики. Так на фасадах встречаются простые стрельчатые арки с достаточно высокой стрелой подъема, не заполненные ажурной каменной работой, напоминающие английскую ланцетовидную готику. Однако пропорции этих арок несколько иные - они имеют более значительную ширину, по сравнению с их высотой. Применяются также круглые и прямоугольные окна, а также окна завершенные арками полуциркульного очертания. В отдельных случаях имеются окна фигурной сложной формы. Встречается упрощенная имитация перспективных порталов, глухие аркады, а также фронтоны и псевдофронтоны ступенчатой, щипцовой, треугольной и более сложной формы. Широкое распространение получают башенки-пинакли, зубчатые парапеты. Для ранней русской неоготики характерны также прямой и вогнутой формы шпили, а также колонны, полуколонны и пилястры с капителями различной формы. Башни иногда имеют завершения в виде щипцовых корон.

В XIX в. применяемые архитектурные детали приобретают форму более близкую к той, что была характерна для европейского средневековья. В русской неоготической архитектуре теперь получают распространение пинакли, фиалы, крестоцветы, краббы, окна-розы, перспективные порталы, обрамленные концентрическими архивольтами, высокие и острые шпили. Наиболее распространены шпили восьмигранной формы, четы-

рехгранные встречаются не столь часто. В редких случаях можно видеть шпили ажурной каменной работы, ее имитация из металла столь же редка. Перспективные порталы в ряде случаев завершаются вимпергами. На фасадах иногда появляется готическая скульптура. Стрельчатые оконные проемы в этот период начинает заполнять имитация ажурной каменной работы (в редких случаях настоящее каменное кружево). Оконные проемы, как правило, имеют деревянные переплеты. Стрельчатые арки этого периода имеют различные пропорциональные соотношения высоты и ширины, а также различную стрелу подъема. Широкое распространение получают четырехцентровые тюдоровские арки. Нередко окна приобретают простую прямоугольную форму, в этом случае окно, как правило, обрамляет наличник. Очень распространенным декоративным мотивом являются псевдома-шикули, располагающиеся как под карнизами, так и на фронтонах.

Общие выводы

На протяжении всего периода своего развития в Российской империи, неоготика характеризовалась применением эклектического подхода. Со временем менялись как характер взаимодействия между стилями, так и принципы формообразования и конструктивных решений зданий и сооружений. Трансформировалась форма применяемых архитектурных деталей.

В целом, характер эволюции неоготических форм в русской архитектуре можно определить, как реминисцирующий. Причем реминисценции, в данном случае, носят весьма специфический характер. Так в середине XIX в. мы видим обращение уже не только к формам средневековья, но и к формам ранней русской неоготики конца XVIII в.

На протяжении всего периода развития неоготической архитектуры в России происходит обращение не только к различным национальным разновидностям готической европейской средневековой архитектуры, но и к примерам русской и европейской неоготики XVIII и XIX вв.

В XVIII в. конструктивная система зданий раннего русского неоготического стиля не отличается от конструктивной системы зданий стилей классицизма и барокко.

В XIX в. конструктивные решения неоготических зданий приближаются к европейским средневековым образцам. Из средневековых стилей в XIX в. наиболее часто воспроизводятся английская готическая архитектура и особенно стиль периода Тюдоров. Достаточно широко, в качестве стиля прототипа, была распространена немецкая кирпичная готика и неоготика. Другие внутристи-листические направления зрелого неоготического стиля XIX в. - это общеевропейский неоготический стиль (детализированный и упрощенный), русский неоготический, неоготико-мавританский и неороманско-штический.

На 1-м этапе развития неоготики доминировали барочные объемные композиции, а также композиции характерные для русской средневековой архитектуры. При этом симметрия, характерная для классицизма, также присутствовала и фактически была доминирующей. Асимметричное построение объемов, характерное для европейского средневековья также имело место, но не было столь распространено.

На 2-м этапе формообразование приближается к западноевропейским средневековым образцам. Так в культовом зодчестве преобладают осевые композиции, а в жилищном - свободные асимметричные с разновеликими и разновысотными объемами.

По сравнению с периодами поздней эклектики и модерна, неоготика периода романтизма и позднего романтизма, более лаконична. Изысканная вычурность и филигранная обработка архитектурных деталей характерна для не столь значительного количества зданий романтического периода.

Неоготические формы в русской архитектуре окончательно не исчезли и в период после 1917 г. Обращение к неоготическим мотивам можно наблюдать и в XXI в.

III. ОСНОВНЫЕ НАУЧНЫЕ ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИОННОГО ИССЛЕДОВАНИЯ Публикации в периодических научных изданиях, рекомендованных ВАК РФ:

1. Ямшанов, И. В. Архитектура неоготических храмов, часовен, усыпальниц и надгробных памятников различных христианских конфессий в эпоху романтического историзма в Российской империи. [Электронный ресурс] / И. В. Ямшанов //Архитектон: известия вузов. - 2011. - №2(34). -Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2011_2/011. - 1 п. л.

2. Ямшанов, И. В. Неоготическая архитектура в Российской империи в эпоху модерна. [Электронный ресурс] / И. В. Ямшанов // Архитектон: известия вузов. -2011. -№4(36). -0,8 п. л.

3. Ямшанов, И. В. Эстетика эпохи Просвещения и причины обращения к готическим образам и формам в русской архитектуре XVIII столетия. [Электронный ресурс] / И. В. Ямшанов // Architecture and Modem Information Technologies. Архитектура и современные информационные технологии.-4(17) 2011. - 1 п. л.

4. Ямшанов, И. В. Неоготика в творчестве архитекторов эпохи классицизма в России. / И. В. Ямшанов // Вестник гражданских инженеров. -2012/1(30). Стр. 57-62. - 0,6 п. л.

5. Ямшанов, И. В. Неоготика и архитектурная теория периода романтизма в России. / И. В. Ямшанов // Вестник гражданских инженеров. -2012/3(32). Стр. 94-98. - 0,6 п. л.

Статьи, опубликованные в прочих изданиях:

6. Ямшанов, И. В. Готическая архитектура Франции. Рациональность и иллюзия. / И. В. Ямшанов // Экономический кризис: социально-экономический, гуманитарный и правовой аспекты: сборник научных трудов региональной межвузовской научно-практической конференции 27-29 апреля 2009 года. Воронеж: ВФ МГЭИ, 2009. Стр. 443-450. - 0,5 п.л.

7. Ямшанов, И. В. Неоготический стиль в архитектуре России на примере творчества М. Ф. Казакова. / И. В. Ямшанов //Доклады 65-й всероссийской научно-практической конференции на базе Воронежского государственного архитектурно-строительного университета. (12-23 апреля 2010 г.) Воронеж 2010. - 0,2 п. л.

8. Ямшанов, И. В. Архитектурная теория 20-х - 80-х годов XIX века в Российской империи, (о стилевых характеристиках)/И. В. Ямшанов//Архитектор. Город. Время. Материалы Ежегодной международной научно-практической конференции (Великий Новгород - Санкт-Петербург) Объединенный выпуск XIII и XIV конференций Санкт-Петербург 2011. Стр. 14-18. - 0,3 п. л.

9. Ямшанов, И. В. Горюнов В. С. Неоготика в русской архитектуре второй половины XVIII - начала XIX в. / И. В. Ямшанов, В. С. Горюнов // Доклады 68-й научной конференции профессоров, преподавателей, научных работников, инженеров и аспирантов университета. СПбГАСУ часть III. Санкт-Петербург2011. Стр. 185-187.-0,2 п. л.

10. Ямшанов, И. В. Неоготическая архитектура эпохи историзма в Российской Империи. / И. В. Ямшанов // Доклады 64-й международной научно-технической конференции (аспирантов, докторантов) и студентов, посвященная 300-летию со дня рождения М.В. Ломоносова. Актуальные проблемы современного строительства. СПбГАСУ. Санкт-Петербург 2011 Стр. 80-82.-0,2 п. л.

11. Ямшанов, И. В. Неоготические дворцы 2-й половины XVIII в. в Российской империи. / И. В. Ямшанов //1 Международный конгресс молодых ученых (аспирантов, докторантов) и студентов, посвященный 180-летию Санкт-Петербургского государственного архитектурно-строительного университета «Актуальные проблемы современного строительства». СПбГАСУ. Санкт-Петербург 2012. Стр. 153-156. - 0,2 п. л.

12. Ямшанов, И. В. Неоготические православные церкви 2-й половины XVIII в. в Российской провинции. / И. В. Ямшанов // Международный конгресс «Наука и инновации в современном строительстве - 2012» СПбГАСУ. Санкт-Петербург 2012. Стр. 56-61. - 0,5 п. л.

13. Ямшанов, И. В., Горюнов, В. С. Неоготические церкви Москвы и Подмосковья периода сентиментализма. / И. В. Ямшанов, В. С. Горюнов // Международный конгресс «Наука и инновации в современном строительстве -2012» СПбГАСУ. Санкт-Петербург 2012. Стр. 61-65. - 0,5 п. л.

14. Ямшанов, И. В. Неоготика в русской архитектуре середины XIX столетия. / И. В. Ямшанов // Международная научная конференция, посвященная 200-летию со дня рождения архитектора Гаральда Боссе «Архитектура эпохи историзма: традиции и новаторство» 26-28 сентября 2012 года. Санкт-Петербург 2012. Стр. 52-62. - 0,6 п. л.

15. Иванова, А. П., Козыренко, И. С., Ямшанов, И. В. Русская готика: попытка классификации. / А. П. Иванова, И. С. Козыренко, И. В. Ямшанов // Новые идеи нового века -2013: материалы Тринадцатой Международной научной конференции = The new Ideas of New Century - 2013: The Thirteenth International Scentific Conference Proceedings : в 3 т. / Тихоокеан. гос. ун-т. -Хабаровск : Изд-во Тихоокеан. гос. ун-та, 2013. - Т. 1. Стр 82-89. - 0,5 п. л.

16. Ямшанов И. В. Неоготика в гражданской архитектуре России середины XIX в. / И. В. Ямшанов // II Международный конгресс студентов и молодых ученых (аспирантов, докторантов) «Актуальные проблемы современного строительства» 11 апреля 2013 г. Санкт-Петербург 2013.-0,2 п. л.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

Внутристилистические направления неоготики периода классицизма

Ранний русский неоготический стиль

№

Внутристилистические направления.

Примеры применения.

Неоготнческий стиль с незначительным влиянием классицизма

(Использование проемов со стрельчатыми завершениями, пинаклей, шпилей, щипцов, зубчатых парапетов. Применение симметрии, некоторая приземленность и тяжеловесность в композиционном построении и т.д.)

1. Крепость Арх. В. Ф. Бренна. 1795 - 1798 гг.

Неоготический стиль с влиянием русского узорочья

(Применение килевидных и стрельчатых арок, проемов циркульного очертания, кокошников, зубцов в виде ласточкиного хвоста, новгородских фронтонов, гирек, пинаклей, шпилей, луковичных главок, полусферических куполов., и т.д.)

2.рннн1

2. Петровский путевой дворец. Москва.

Арх. М. Ф. Казаков. 1775- 1782 гг.

Неоготический стиль с выраженными чертами классицизма

(Применение симметрии, тяжеловесность в композиционном построении. Использование колонн дорического ордера, фронтонов, полусферических куполов, проемов циркульного и стрельчатого очертания, пинаклей, шпилей и т.д.)

3. Церковь Спаса Преображения. Великая Топаль. 1780 г.

Неоготический стиль с выраженными чертами барокко

(Динамичное построение объемов, сложная планировочная структура с сохранением осевой симметрии. Сочетание оконных проемов различной конфигурации и проемов со стрельчатыми завершениями, применение наличников сложного очертания, шпилей и куполов различной формы и т.д.)

к -А

4 ЯЯНИ^м * •-'* 4. Никольский храм. Царево. Арх. И. В. Еготов(?) 1812 - 1815 гг.

Сочетание неоготики с несколькими стилями (Барокко, классицизмом, русским узорочьем)

(Применение всех элементов, указанных в п. 1 -4.)

5. Церковь Знамения. Вешаловка. Арх. В.И. Баженов(?)1768 - 1784 гг.

Приложение 2

Внутристилистические направления неоготики периода историзма

Зрелый неоготический стиль

1.

Внутристилистические направления

Примеры применения

Общеевропейский неоготический детализированный

(Сочетание элементов различных разновидностей средневековой готики с очень насыщенной деталировкой и применением ажурной каменной работы.)

1. Церковь св. Александра Невского.

Петергоф. Арх. К.Ф. Шинкель. 1830- 1834 гг. 2. Часовня. Еврейское кладбище. _Санкт-Петербург. 1850 г._

2.

Общеевропейский неоготический упрощенный

(Сочетание элементов различных разновидностей средневековой готики с аскетичной деталировкой.)

3. Католический костел св.Петра и Павла. Гожа. Белоруссия. 1862-1865 гг.

3.

Английский неоготический

(Применение ланцетовидных арок, оконных проемов прямоугольной формы, имитация сложных сводов.)

4, Дворец коттедж. Парк Александрия. Петергоф. Арх. А.Менелас. 1825 г. 5. Церковь св. Петра и Павла. Парго-лово. Арх. А.П. Брюллов. 1831 - 1846 гг.

4.

Неотюдор

(Использование четырехцентровых тюдоровских и ланцетовидных арок, карнизов характерных для этого стиля, крыш с подбалочниками и т.д.)

6. Большие императорские конюшни. Петергоф. Арх. Н. Л. Бену а. 1848 - 1855 гг.

Окончание прш. 2 Внутристилистические направления неоготикги периода историзма

Зрелый неоготнческий стиль

№ Внутристилистические на_правления_

Примеры применения

5. Немецкий (кирпичный) неоготический

(Применение стрельчатых арок, металлических шпилей, ступенчатых фронтонов. иногда имитация ажурной каменной работы из кирпича.)

7. атшшшшш 8. хевшшяя

7. Костел-усыпальница Лопатинских. Сарья. Белоруссия. 1852 - 1857 гг. 8. Часовня-усыпальница Плятеров. Ахремовцы. _Белоруссия. 1858 г._

Русский неоготнческий (Бажсновский)

(Применение килевидных и стрельчатых арок, проемов циркульного очертания, кокошников, полусферических куполов.)

Неоготико-мавританский

(Сочетание элементов средневековой готики, преимущественно английской, стрельчатых арок, с арабскими мотивами - куполами, минаретами и т.д.)

10.

10. Воронцовский дворец. Алупка. Украина. _Арх. Э. Блор. 1830 г._

9 вкяввв

9. Дом Севастьянова. Екатеринбург. Арх. А. И. Падучев. 1866 г.

Нсороманско-готический

(Сочетание элементов готики и романского стиля: полуциркульных и стрельчатых арок, стрельчатых и крестовых сводов и т.д.)

п. иваи 12.

11. Лютеранская кирха. Пермь. Арх. Г. Э. Боссе. 1861 - 1864 гг. 12. Немецкая реформаторская церковь. Санкт-Петербург. Арх. Г. Э. Боссе, Д. И. Гримм. 1872 - 1874 гг.

Компьютерная верстка Н. И. Печуконис

Подписано к печати 07.11.13. Формат 60x84. Бум. офсетная. Усл. печ. л. 1,6. Тираж 120 экз. Заказ 162. Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет. 190005, Санкт-Петербург, ул. 2-я Красноармейская ул., д. 4. Отпечатано на ризографе. 190005, Санкт-Петербург, ул. 2-я Красноармейская ул., д. 5.

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет»

На правах рукописи 04201453743 0

Ямшанов Игорь Васильевич

(У

АРХИТЕКТУРА НЕОГОТИЧЕСКОГО СТИЛЯ В РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII - СЕРЕДИНЫ XIX ВВ.

Специальность 05.23.20 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры

Том 1

Научный руководитель: доктор архитектуры профессор В.С. Горюнов

Санкт-Петербург - 2013

Содержание Том 1

Введение............................................................................................4

Глава 1. Европейская готическая и неоготическая архитектура как прообраз неоготической архитектуры в России.......................................................33

1.1 Готический стиль Западной Европы, как стиль-прототип. Влияние национальных стилей средневековой готики на русскую архитектуру XVIII - XIX столетий...........................................................................................33

1.2 Возрождение готической традиции в Европе в XVII - XIX веке..................................................................................................50

1.3 Выводы........................................................................................57

Глава 2. Неоготика в творчестве архитекторов эпохи классицизма в России конца XVIII - начала XIX века........................................................................58

2.1 Эстетика эпохи Просвещения и причины обращения к готическим образам и формам в архитектуре России во второй половине XVIII столетия............................................................................................58

2.2 Неоготические постройки периода сентиментализма и предромантизма.....................................................................................72

2.3 Выводы.......................................................................................123

Глава 3. Неоготика XIX века - романтизм и поздний романтизм..................126

3.1 Неоготика и архитектурная теория периода романтизма и позднего романтизма......................................................................................130

3.2 Неоготические постройки периода романтизма и историзма....................142

3.3 Выводы......................................................................................179

Заключение......................................................................................182

Общие выводы..................................................................................188

Том 2

Иллюстрации к главе 1..........................................................................4

Иллюстрации к главе 2..........................................................................23

Иллюстрации к главе 3..........................................................................67

Таблица 1. Внутристилистические направления неоготики периода

классицизма...................................................................................178

Таблица 2. Внутристилистические направления неоготики периода

историзма........................................................................................181

Таблица 3. Типология зданий и сооружений раннего русского неоготического

стиля конца XVIII - начала XIX века......................................................185

Таблица 4. Типология зданий и сооружений зрелого неоготического стиля

периода романтизма и позднего романтизма.............................................185

Приложение 1. Типы планировочных построений неоготических зданий в

России.............................................................................................186

Приложение 2. Чертежи готических зданий Западной Европы XII - XVI вв......194

Приложение 3. Чертежи неоготических зданий Западной Европы XIX - нач. XX

вв...................................................................................................197

Приложение 4. Чертежи неоготических зданий позднего неоготического стиля

1880-х- 1910-х гг. в Российской империи.................................................201

Приложение 5. Перечень памятников архитектуры неоготического стиля в России

периодов сентиментализма и романтизма..................................................220

Библиография...................................................................................233

Введение

Актуальность исследования: Данная тема актуальна в связи с недостаточной изученностью целого ряда памятников архитектуры неоготического стиля. Поэтому необходимо дать целостную характеристику архитектуры неоготического стиля эпохи сентиментализма и романтизма в Российской империи, с целью создания более полной картины развития отечественной истории архитектуры. В настоящее время множеству неоготических зданий постройки XVIII - XIX вв. необходима серьезная реставрация, для проведения которой требуются архивные изыскания. Существует необходимость привлечь внимание к данному вопросу, так как есть угроза утраты достаточно большого числа памятников, имеющих большую историческую и архитектурно-художественную ценность. В данном исследовании значительное внимание уделено выявлению и дифференциации направлений, сформировавшихся в рамках неоготической стилистики в России (Таблица 1., Таблица 2.), а также систематизации объектов с внесением их в соответствующие классификации {Таблица 3., Таблица 4., Приложение 1.). Исследование призвано также проанализировать причины, послужившие поводом для обращения к готическим формам в XVIII - XIX вв., изучить связи неоготики с эстетикой сентиментализма и романтизма.

Обращение к теме также обусловлено тем, что неоготика продолжила свое развитие и в дальнейшем. Активное применение данной стилистики продолжалось вплоть до конца эпохи модерна. Готические реминисценции в русской архитектуре можно видеть в XX и XXI вв.

В нашей стране до сих пор не существует ни одной опубликованной монографии, в которой бы описывалась именно неоготическая архитектура России, что ставит перед автором задачу по восполнению данного пробела в отечественном архитектуроведении.

Степень разработанности темы исследования. Рассмотрение неоготического стиля, как феномена русской архитектуры началось еще в конце XIX - начале XX столетия. В этот период изучению подвергся лишь первый этап

его развития в России, охватывающий вторую половину XVIII столетия. Начало этому изучению положили И. Е. Бондаренко [21, 22], В. А. Гамбурцев [45] и Г. И. Котов. [112] Частично эта тематика была затронута и в работах И.Э. Грабаря. [61, 89] Эти исследователи впервые дали характеристику раннему неоготическому стилю в России, в соответствии с рядом системных принципов, ставших впоследствии основой для исследований неоготики в советский период. Принципы эти можно сформулировать следующим образом: отказ от ордерной системы классицизма; присутствие схожих элементов с подлинным европейским готическим стилем; наличие некоторых мотивов, характерных для русской архитектуры эпохи позднего средневековья.

Дальнейшее рассмотрение ранней русской неоготики можно видеть в публикациях В. В. Згуры и Н. А. Кожина, появившихся в 1920-30-е годы, где рассматривалась, преимущественно, ранняя русская неоготика в Москве и российской провинции XVIII века. [73 - 75, 108 - 110]

Н. А. Кожин впервые четко выделил Московское и Петербургское направление в развитии неоготического стиля в России. Для его исследований была характерна необычайная глубина и тонкость в формальном анализе памятников ранней неоготики, при этом содержательная характеристика данного стиля оставалась довольно поверхностной. Кожин в своих трудах тщательно описывает каждую деталь и ее значение в общей композиции памятника, однако неоготический стиль как культурное явление остается для него лишь памятником «разложения русского феодализма», воплощенным в архитектурных формах. Кожин считает русскую «ложную» готику - так он ее называет - продолжением барочной традиции в связи с использованием характерных для барокко принципов формообразования, включающих четверики и восьмерики, а также методов декоративной отделки, скрывающим тектонику фасадов. Отдельные художественные приемы, по его мнению, указывают на связь этой архитектуры со средневековым стилем, в частности появление псевдофиалов вокруг барабана купола церкви в Черкизово-Старки является продолжением эволюции русского пятикупольного храма. [108, 109, 110]

В. В. Згура первым выполнил детальное описание готических произведений Баженова в Москве, в том числе и Царицынского ансамбля. Он же в 30-е годы начинает связывать появление псевдоготики Баженова с театрально-декорационным сценографическим искусством позднего западноевропейского барокко, а также дает описание взаимосвязей между ранней русской неоготикой и барокко в России. [73, 74, 75]

А. И. Михайлов, в своей книге, посвященной В. И. Баженову, дал не только целостную оценку творчества зодчего, детально и скрупулезно описал его биографию, но также выявил ряд важных моментов, касающихся ранних этапов поиска национального стиля в архитектуре России. Появление готики Баженова Михайлов связывает с ранним проектом сеней над мощами митрополитов Филиппа, Петра и Ионы в Московском Кремле, выполненном в 1773 году и павильонами на Ходынском поле 1775 года. Важное место в книге Михайлова отведено идее народности и национальности, которая в данном случае означает герметическую доктрину русского масонства, предполагающую поиски тайной истины в средневековой письменности и культуре. [139]

О связях русской неоготики и масонства в 30-е годы писал также и А. И. Некрасов: «Либерализм и его оригинальная форма в виде масонства имели себе соответствие и в зодчестве. Неудовлетворенность в социальных домогательствах вела к уходу в абстракцию и мистику. Отсюда своеобразное понимание пространства и пластики - этих основ архитектурного организма.» [142 С. 30]

В работе А. И. Власюка, А. И. Каплуна, А. Л. Кипарисовой была дана следующая оценка ранней неоготики: неоготика являлась самостоятельным архитектурным явлением, противопоставленным классицизму, но, одновременно с этим, напрямую не зависящим от пережитков допетровской архитектуры, продолжавших существовать в российской провинции. Исследователями также была выявлена связь практики раннего классицизма с неоготическим строительством. Ими также особо отмечены новые композиционные приемы, использованные, в частности, Казаковым. [39]

О смешении готических и классических черт в произведениях Неелова пишет, в частности, Б. Васильев. Он отмечает, что в постройках, возведенных в Царском селе лишь некоторые детали (зубцы, стрельчатые проемы) относятся к готическому стилю, тогда как основные объемы компонуются в формах раннего классицизма. Эта точка зрения весьма необычна, так как относится она не к Московской, а к Петербургской ветви ранней неоготики, в развитии которой отчетливо видно значительное английское влияние. [33]

Лишь во второй половине XX столетия было начато изучение развития неоготического стиля эпохи романтического историзма. В это время появляются исследования Е. А. Борисовой, Ю. Я. Герчука, Н. А. Евсиной, Б. М. Кирикова, В.

B. Кириллова, Е. И. Кириченко, В. Г. Лисовского, А. Л. Лунина, И. Г. Токаревой,

C. В. Хачатурова, Д. О. Швидковского и др. [23 - 28, 50, 68, 69, 91 - 104, 126 -130, 169 - 171, 207, 216, 222] В большинстве из этих исследований уделяется внимание какому-то одному периоду развития неоготической архитектуры в нашей стране. Только В. В. Кириллов в своей работе «Феномен готики в русской архитектуре XVIII - начала XX века (пространственно-пластический аспект)» рассматривает все этапы развития стиля. Он отмечает, что появление неоготики в России связано с предромантическими настроениями и главенствующим, по отношению к эстетической системе романтизма историзмом мышления. [98]

В начале XXI века исследование архитектуры неоготического стиля продолжается, выявляются новые аспекты, описываются малоизвестные и малоизученные памятники. Появилось также и еще одно новое исследование, в котором рассматриваются все три этапа развития неоготики на териитории нашей страны - это диссертация М. Г. Барановой «Готический стиль» в русской архитектуре второй половины XVIII — начала XX вв. (На примере памятников Санкт-Петербурга и его пригородов)», вышедшая в 2005 году. М. Г. Баранова в своей диссертации дает характеристику неоготической архитектуре Петербурга, выявляя ее специфические особенности, а также дает свое уточнение применяемой терминологии, в частности, она называет всю русскую неоготику «готическим стилем», последний же этап ее развития - «готическим модерном».

М. Г. Баранова в своей работе причисляет к неоготическому стилю множество эклектичных архитектурных объектов, имеющих в своем облике лишь некоторые неоготические черты. [11]

В том же 2005 году появилось еще одно диссертационное исследование, охватывающее второй и, частично, третий этап развития неоготического стиля в России под названием «Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века», О. Н. Голубевой. Автор дает характеристику развития готических интерьеров на примере наиболее известных зданий Москвы и Санкт-Петербурга, выявляя причины обращения к образам средневековья, весьма подробно описывает детали декоративного убранства домов-особняков эпохи романтического историзма и раннего модерна. [55]

Некоторые статьи были также специально посвящены неоготической архитектуре, в частности: «Новые памятники псевдоготики» В. В. Згура [73], «К генезису ложной русской готики» Н. А. Кожин [108], «Феномен готики в русской архитектуре XVIII - начала XX вв. (пространственно-пластический аспект)» В. В. Кириллов [98], «Готические реминисценции в творческих поисках русских архитекторов периода эклектики и модерна» И. Г. Токарева [207], «Проблемы русской псевдоготики XVIII - начала XIX вв.» Ю. Я. Герчук [50]. Следует упомянуть также и брошюры Н. А. Кожина «Памятник русской псевдоготики XVIII века села Знаменки Тамбовской губернии» и «Основы русской псевдоготики», вышедшие в 1924 и 1927 годах [109, 110].

Рассмотрение конкретных неоготических памятников можно встретить и в исследованиях, посвященных творчеству архитекторов, внесших вклад в развитие этого стиля: «Архитектор М. Ф. Казаков» И. Е. Бондаренко [22], «Иван Старов: материалы к изучению творчества» Н. Белехов, А. Петров [20], «Архитектор Брюллов» Г. А. Оль [147], «Михаил Быковский» Е. И. Кириченко [100], «Юрий Фельтен» М. Ф. Коршунова [111], «Николай Бенуа» М. И. Бартенева [17], «Иван Старов» Д. А. Кючарианц [124] и др.

Отдельные архитектурные памятники неоготического стиля рассмотрены в альбомах, по архитектуре Москвы и Санкт-Петербурга. В 1990-е гг. был издан ряд

брошюр, где описаны отдельные неоготические постройки, например, «Чесменский дворец» [18], «Церковь Рождества Иоанна Предтечи на Каменном острове» [220]. В некоторых справочниках по архитектуре Москвы и Санкт-Петербурга можно также найти информацию о памятниках русской неоготики, в частности: «Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX - начала XX вв.» [91], «Историческая застройка Санкт-Петербурга» [83] и др.

М. Ф. Коршунова в своей монографии «Юрий Фельтен» анализирует параллельные Фельтеновской псевдоготике явления связанные с английским искусством. В частности она рассматривает заказ Екатериной II сервиза с зеленой лягушкой, которая являлась эмблемой Чесменского (изначально -Кикерикексинского дворца) как одну из причин появления псевдоготики Фельтена. Сервиз этот был заказан британскому мастеру Дж. Веджвуду и содержал 952 вида Британии. [111]

Г. И. Ревзин в своей статье говорит о том, что ранняя неоготика распространилась именно в усадьбе из-за того, что древнерусское зодчество, отнесенное к готическому, воспринималось как патриархальное, оппозиционное официальному государственному с классическими формами. [177]

В своей статье о псевдоготических усадебных церквях А. В. Подзнухов выявляет взаимосвязь архитектурных форм этих храмов с герметической доктриной масонства. Главным же доказательством этого автор видит принадлежность Баженова и ряда заказчиков к масонским ложам. [164]

К теме масонства и ее связи с неоготической архитектурой обращались и другие авторы. В частности О. А. Медведкова. Она дает свою интерпретацию символам Царицынского ансамбля. По ее мнению они отражают идеалы Просвещенного правления Екатерины И. Автор отмечает структурную близость парадигм просвещения и масонства. [135]

Особое значение имеет докторская диссертация Д. О. Швидковского «Англорусские связи в архитектуре второй половины XVIII - начала XIX столетия». Он стал первым из российских исследователей, кто рассмотрел исторические причины формирования неоготики в Европе, со времен итальянского Ренессанса.

Автор обращается к параллельным явлениям в культуре Европы и России, раскрывая при этом феномен неоготического стиля в рамках образной системы Просвещения, одновременно акцентируя его связь с эстетикой рококо. [222]

Н. А. Евсина в своей книге полагает, что готические мотивы в архитектуре XVIII столетия в такой же степени соответствуют просветительским идеалам, что и архитектура классицизма. [68]

Ю. Я. Герчук констатирует тот факт, что и у классических и у ранних неоготических зданий были не только одни и те же заказчики, но и проектировались они одними и теми же архитекторами. Неоготика в России развивалась одновременно с классицизмом. Автор подчеркивает принципиальную однородность классической и ранней неоготической архитект�