автореферат диссертации по документальной информации, 05.25.04, диссертация на тему:Музыкальная энциклопедия как способ отражения универсума музыки

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПЕЧАТИ

На правах рукописи

-п, ...... УДК002.2:78.01

* я Г"' т г-.г,...

ргв од; '

Генченков Сергей Александрович »

.Л'З "I

Г1 - г"-'универсума^узыки ^ ;

' га-; ' . " ^

Специальность 05.25.04 "Книговедение"

• 'а,1;- . :

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук.

1

Работа выполнена в Московском государственном университете печати

Научный руководитель ■— доктор филологических наук, профессор МГУП Беловицкая А. А,

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор МГУП Антонова С. Г. кандидат педагогических наук, профессор МГУКИ Гаранина С. П.

Ведущая организация — Российская книжная палата

Защита состоится -/£" мдя 2000 г. в И час. на заседании диссертационного совета Д 063. 39. 02 при Московском государственном университете печати (ауд. № 20).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственного университета печати.

127550, Москва, ул. Прянишникова, 2а

Автореферат разослан' 2000 г.

Ученый секретарь диссертационного совета,

кандидат исторических наук, доцент МГУП

Т. Г. Куприянова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы предпринятого диссертационного исследования эксплицируется следующими соображениями. Во-первых, в современном книговедческом знании не существовав до сих пор стройной системы в той его части, где речь идет о музыке, хотя книга, а в частности, "музыкальная книга" и музыкальная энциклопедия как один из ее видов является одним из важнейших способов отражения и средств формирования индивидуального, группового и общественного музыкального и музыковедческого сознания. Во-вторых, в музыковедческом знании не удалось обнаружить какого-либо системного понятия, позволяющего полагать музыку в качестве универсума, а только такое понятие может служить объективным критерием для осуществления типизации музыкальной литературы, "музыкальной книги" и музыкальной энциклопедии. В-третьих, очевидной семантической размытостью терминоаппарата, принятого в музыковедении относительно книги, а в книговедении — относительно музыки, в связи с чем в диссертации предпринято уточнение некоторых книговедческих и музыковедческих терминов, а также с необходимым обоснованием введены некоторые новые термины и понятия, в частности, "универсум музыки", "музыкальное произведение и произведение музыки", "музыкальное событие и событие музыки" и др. В четвертых, тем, что само явление музыкальной энциклопедии, будучи практически неисследованным ни на уровне музыковедения, ни на книговедческом уровне, является тем не менее одной из специфических форм аккумулирования и популяризации знаний о музыке и их отражения средствами книжного дела. Наконец, в-пятых, тем, что корректная типизация и конкретные типологические модели музыкальных энциклопедий могут существенно оптимизировать все процессы подготовки, издания, распространения и функционирования музыкальных энциклопедий в социуме.

Научная новизна исследования заключается в том, что на сегодня ни в книговедении, ни в музыковедении не было работ, посвященных именно музыкальной энциклопедии, ее структуре и специфике. Предпринятый в ходе

работы над диссертацией типологический анализ всех имеющихся в отечественных книгохранилищах музыкатьных энциклопедий мира, количество которых в общей сложности составило сто двадцать названий на девятнадцати языках, стал основой их типизации и обоснования типологической модели для каждой их разновидности, "встроенной" в разработанную здесь же книговедческую концепцию и типологию музыкальной литературы и "музыкальной книги".

В контексте книговедческой и музыковедческой проблематики разработана концепция универсума музыки, который представлен как единая живая динамическая система, существующая в постоянном и бесконечном движении и взаимодействии ее компонентов и элементов. Касательно этого универсума разработана его структурная организация и терминоаппарат, раскрыта сущность понятий "музыка", "музыкальное произведение и произведение музыки", "музыкальное событие и событие музыки", а также обосновано методологически значимое положение о четырех формах бытия музыки (См. с. 12 —13 автореферата).

Общая методика исследования базируется на философской теории и общефилософских методах познания, конкретизированных до принципов общенаучной, общекниговедческой, специальнокниговедческой и музыковедческой методологии и методики. В качестве основного полагается системный подход и книговедческий системно-типологический метод исследования во всех своих формах (как историко-типологический, функционально-типологический, компонентно-типологический, структурно-типологический и логико-типологический), а также метод типологического моделирования.

Объект и предмет исследования. Учитывая тот факт, что в музыковедческом знании отсутствовало универсальное систематизирующее понятие, каковым в данной диссертации декларируется универсум музыки, объект исследования оказался многосоставным и может быть обозначен

следующими компонентами: "универсум музыки", "музыкальная литература", "музыкатьная книга" и "музыкальная энциклопедия".

Выявление сущности универсума музыки, его компонентов, элементов, способов и механизмов взаимодействия между ними как внутри самого универсума, так и по отношению к "внешним" универсумам — "музыкальной литературе", "музыкальной книге" и "музыкальной энциклопедии" в особенности полагается в качестве предмета диссертации.

Целью данной диссертации стала актуализация результатов типологического анализа реальных музыкальных энциклопедий до моделей музыкальных энциклопедий для каждой их разновидности по критерию степени полноты отражения универсума музыки в его целостности, а также отдельных его компонентов и элементов.

Для достижения указанной цели потребовалось решить следующие основные задачи:

— выявление сущности музыкальной литературы и построение концепции "музыкальной книги", приведение к однозначному смыслу некоторых книговедческих и музыковедческих терминов, а также поиск взаимосвязи между универсумом музыки и универсумом книги;

— построение и обоснование на базе литературы по музыкальным научным и учебным дисциплинам, а также философии музыки собственной концепции универсума музыки, определение его структуры, компонентного и элементного состава и границ его информационного охвата;

— типологический анализ мирового наследия музыкальных энциклопедий, для осуществления которого стало необходимым выявление объективных критериев для типизации данного вида справочной литературы и их классификация по выявленным разновидностям;

— поиск механизмов отражения универсума музыки способом социальной коммуникации "книга", в частности, музыкальной энциклопедией, а также постановка и решение проблемы, связанной с тем, какие компоненты и

элементы этого универсума могут и должны быть отражены средствами книжного дела, а какие — по определению не могут;

— собственно обоснование типологической модели музыкальной энциклопедии для каждой разновидности.

Источники. К исследованию обозначенного названием диссертации объекта в кратко сформулированном выше предмете привлечены следующие группы источников. Первую составили собственно издания музыкальных энциклопедий. Во вторую группу источников вошли издания литературы, касающейся музыковедения в целом и отдельных научных и учебных музыкальных дисциплин, в частности, по гармонии, элементарной теории музыки, анализу музыкальных форм и др., а также по философии музыки.

К третьей группе источников относятся издания по философской теории познания, науковедению, искусствоведению, эстетике, теории восприятия, семиотике, психологии, лингвистике, общему книговедению и частным книговедческим дисциплинам.

Практическая ценность исследования состоит в том, что разработка типологической модели музыкальных энциклопедий может быть с необходимостью применена в системе "книжное дело" для идентификации как уже изданных, так и для моделирования готовящихся к печати изданий, что дает возможность использовать результаты исследования в процессах книгоиздательского, книготоргового, библиотечного и библиографического дела, в музыкальной педагогике и музыкально-просветительской деятельности.

С точки зрения теории книговедения, предложенная в диссертации концепция "музыкальной книги" может быть спроецирована и на другие объекты человеческой общественно-практической деятельности. Принципы типизации музыкальных энциклопедий также могут быть применены к этим объектам по аналогии: вместо слова "музыкальная" можно подставить любое обозначающее ту или иную отрасль знания или практической деятельности прилагательное с учетом предмета содержания каждой из них.

Концепция универсума музыки имеет практическое значение не только в аспекте книговедческого и музыковедческого знания. Она при необходимости может стать базовой для разработки аначогичных концепций в системе других наук, областей знания, практической деятельности, каждая из которых может быть интерпретирована как универсум, например, "'универсум спорта", "универсум кино", "универсум литературы", "универсум математики", "универсум медицины", "универсум книги" и т.д.

Результаты исследования могут быть с необходимостью применены для уточнения имеющихся сегодня в ГОСТе 7. 60 — 90. "Издания. Основные виды. Термины и определения"1 дефиниций следующих терминов: "музыкальное произведение", "музыкальная литература", "потная литература", "потное издание", "энциклопедия", "энциклопедический словарь" и многих других.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Концепция "музыкальной книги" как формы отражения универсума музыки способом социальной коммуникации "книга" играет определяющую роль в формировании индивидуального, группового и общественного музыковедческого сознания и той единственной точкой, где происходит непосредственное взаимодействие двух универсумов — музыки и книги на уровне отражения музыкатьного произведения в "нотной литературе" и превращения его в произведение музыки.

2. Универсум музыки представляет собой единую живую динамическую систему, хронотопически и внепросгранственно существующую в постоянном и бесконечном движении и взаимодействии его компонентов и элементов; эта система имеет свои структуру, компонентный и элементный состав, а также границы информационного охвата.

3. Положение о четырех формах бытия музыки наряду с разработанной в исследовании трактовкой понятия "музыка'' полагается в качестве базиса для структурирования компонентов и элементов в системе универсума музыки.

' 'ГОСТ 7. 60 — 90. Издания, Основные виды. Термины и определения // Стандарты по издательскому делу / Сост. А. А. Джиго, С. Ю. Калинин. М: Юристъ, 1998. С. 176 — 154.

4. Критерием для осуществления типизации музыкальных энциклопедий является степень полноты отражения в них универсума музыки в целом и отдельных его компонентов и элементов, в соответствии с чем аргументируются четыре модели изданий данного вида справочной литературы: универсальная музыкальная энциклоиедия, национальная музыкальная энциклопедия, специальная музыкальная энциклопедия и моноспециальная музыкальная энциклопедия.

5. Обоснование типологических моделей для каждой разновидности музыкальных энциклопедий, базирующееся на результатах типологического анализа всех имеющихся на момент исследования музыкальных энциклопедий мира, детерминируется схожестью выявленных типологических признаков конкретных изданий (жанры статей, виды иллюстраций, справочно-библиографический аппарат издания, географический и хронологический охват отражаемых сведений и т.д.).

Структура и объем работы. Многосоставность объекта исследования, его цель и задачи предопределили структуру настоящего диссертационного сочинения. Оно включает введение, три главы основного текста, проблемное по содержанию заключение, библиографический список и приложение в виде библиографического списка музыкальных энциклопедий, представляющего собой по сути дела первый опыт указателя подобного рода. Общий объем работы составил 258 страниц, основной материал, включая заключение — 224 страницы. Список использованной литературы включает 229 названий. В указателе музыкальных энциклопедий приведено 120 библиографических описаний.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Глава 1. "Музыкальная литература и "музыкальная книга" представляет собой целенаправленное исследование, проведенное на стыке книговедческого и музыковедческого знаний и раскрывающее сущность понятий "музыкальная литература" и "музыкальная книга", каждому из которых посвящен отдельный раздел.

Первый раздел включает теоретическое обоснование понятия "музыкальная литература" на уровне современного книговедческого знания. Бытующее сегодня в музыковедении понятие "музыкальной литературы" обозначает название учебной музыкальной дисциплины, объектом изучения которой является жизнь и творчество композиторов. В предлагаемом исследовании раскрыта совершенно иная семантическая сущность данного словосочетания, заключающаяся в том, что музыкальная литература представляется как один из отраслевых массивов литературы.

Опираясь на имеющееся в современном книговедении определение понятия "литература", которая "есть способ существования словесного произведения в "культуре", процесс и преходящий промежуточный результат его движения в ней, т.е. развитие по специфическим внутренним законам словесного творчества, письменности как высшей формы коммуникационной системы "естественный язык"1, была осуществлена попытка содержательно интерпретировать и музыкальную литературу в качестве одного из отраслевых массивов литературы, однако выяснилось, что такое определение уместно лишь для той группы произведений литературы, текст которых зафиксирован средствами письменного языка музыки, семиотической системы "нотная запись", поскольку лишь таким образом может быть отображен контекст и текст конкретного музыкального произведения.

Такое положение вещей привело к необходимости дифференциации произведений литературы данного отраслевого массива. В результате по критерию способа отражения и средств выражения текста произведения определилась целесообразность выделения из всего массива произведений музыкальной литературы двух основных семиотически различных групп: "нотной литературы" и литературы о музыке, каждая из которых имеет собственный предмет содержания и структуру.

Сущность "нотной литературы" в контексте данной работы заключается

1 Беловкцкая А. А. Общее книговедение: Учеб. пособие. М.: Книга, 1987. С. 138.

в том, что конкретное произведение данной группы литературы является тем "пересечением множеств", где происходит интеграция двух универсумов — универсума музыки и универсума книги на уровне отражения контекста и текста музыкального произведения средствами письменного языка музыки — семиотической системы "нотная запись".

Существенным отличием литературы о музыке от "нотной литературы" является то обстоятельство, что в ней не может быть отражен ни контекст музыкального произведения, ни его текст, однако, именно в литературном произведении о музыке конкретное музыкальное произведение, в результате его отражения общественным сознанием, становится знанием о произведении музыки.

Объектом отражения любого произведения "нотной литературы" является текст музыкального произведения, зафиксированный средствами письменного языка музыки — семиотической системы "нотная запись". По тому, как отражается этот объект, построена типология данной группы музыкальной литературы. Видами "нотной литературы" неправомерно считать научную, научно-популярную, учебную или детскую "нотную литературу", поскольку любое конкретное музыкальное произведение по сути не может быть квалифицировано как, например, научное, вне зависимости от уровня сложности его исполнения и восприятия.

Поэтому были найдены специфические существенные признаки, по которым корректно было бы произвести систематизацию произведений, отражаемых в "нотной литературе", которыми стали категории и понятия музыковедческого знания, а, в частности: жанровая принадлежность музыкального произведения, музыкальная форма, состав оркестра, стиль и направление в музыке и др. Каждый из перечисленных признаков служит объективным критерием для систематизации произведений "нотной литературы".

Произведения литературы о музыке могут относиться ко всем основным видам литературы, кроме художественной: общественно-политической,

научной, научно-популярной, научно-информационной, учебной, производственно-технической, детской, официально-документальной и справочной, потому что любое произведение литературы о музыке, отображенное средствами семиотической системы "письменный естественный язык", существует по тем же внутренним законам, что и любое другое литературное произведение, в отличие от произведения "нотной литературы".

Поскольку все произведения музыкальной литературы в настоящей работе типизированы по двум основным группам — "нотная литература" и литература о музыке, то, структурируя "музыкатьную книгу", соответственно, издания музыкальной литературы также должны быть типизированы на две семиотически различные группы — нотные издания и издания литературы о музыке, а учитывая специфические семиотические и семантические особенности нотного издания, каждый из этих видов тоже имеет собственную типологию.

Следовательно, "музыкатьной книгой" следует называть актуализированный средствами книжного дела способ отражения и средство формирования индивидуального, группового и общественного музыкального (нотные издания) и музыковедческого сознания (издания литературы о музыке).

Если говорить о типологии "музыкальной книги", го можно в каждой группе изданий выделить основные их виды, которые составят в единстве с произведениями музыкальной литературы сущность рассматриваемого понятия: нотные издания и автографы, относящиеся к первой группе изданий, и издания литературы о музыке, которая может быть представлена практически всеми видами изданий; четыре из них — научные издания (по теории, истории, философии музыки, гармонии и другим научным дисциплинам), учебные издания (учебники, учебные и методические пособия по музыке), научно-популярные и мемуарно-документальные издания (биографии композиторов, музыкантов, музыкальных критиков и других "людей музыки", их мемуары и т.д.) и справочные издания по музыке являются доминирующими и определяют суть предлагаемой концепции.

Завершает второй раздел данной главы параграф "Энциклопедии", где рассмотрены различные точки зрения на типологию и историю данного вида изданий справочной литературы.

В итоге стало очевидным, что сущность музыкальной энциклопедии может быть отражена только при условии разработки специальной музыковедческой концепции, универсально охватывающей все процессы и явления музыки, которые могут быть отражены в справочном издании, в частности в музыкальной энциклопедии. Это обстоятельство и заставило прибегнуть к введению понятия "универсум музыки", сущность которого раскрывается в следующей главе.

Глава 2. "Универсум музыки посвящена разработке музыковедческих категорий и понятий и поиску адекватной терминологии для обнаружения семантической сущности универсума музыки.

Для осознания универсума музыки необходимо выяснить, что представляет собой собственно музыка в различных аспектах ее проявления, что выразилось в следующем определении: "музыкой с точки зрения музыковедческой можно назвать исключительно актуализированный, или выраженный в тексте музыкального произведения его контекст, или содержание, а в более широком смысле музыка — это семантическая система, включающая в себя все процессы и явления музыки, а также преходящий промежуточный результат таких процессов, начиная с момента зарождения конкретного музыкального произведения в сознании композитора и заканчивая рецензией на его исполнение в печатном издании, включая все промежуточные процессы и результаты".

Данное определение послужило основанием для появления на следующем этапе исследования положения о четырех формах бытия музыки. Живой музыкой как первой и основной формой бытия музыки является музыка в ее эйдосе, т.е. непосредственно звучащее музыкальное произведение во время его публичного исполнения, или музыка, звучащая здесь и сейчас. Вторая форма — музыка записанная, т.е. записанное средствами семиотической

системы "нотная запись" либо перенесенное на аудионосигель музыкальное произведение, где происходит превращение музыкального произведения в произведение музыки. И в том, и в другом случае, такое произведение музыки — тоже музыка, но в настоящий, реальный момент времени не существующая, а если и существующая, то лишь как возможность музыки. Музыка воспроизводимая как третья форма бытия музыки семиотически перекликается с "живой" музыкой, поскольку она тоже звучит и именно здесь репродуцируется текст записанного музыкального произведения. Наконец, четвертая форма бытия музыки — воспроизведенная или отзвучавшая музыка остается неотчужденной в сознании индивида или группы людей в виде музыкального впечатления от услышанного, ощущения, переживания музыкального произведения по окончании его исполнения, образно говоря, это "послезвучие души" носителя этого музыкального впечатления.

На основании приведенных рассуждений стало возможным ввести универсальное системное понятие, которым стал универсум музыки, и говорить о нем как об объективной предельной величине для обозначения семантического поля, в котором сосуществуют все музыкальные процессы, явления, произведения и события, а также отражающие их процессы, явления, произведения и события музыки.

Во второй главе раскрывается сущность данного понятия, а также сущность процессов и явлений, происходящих как внутри этого универсума, так и во взаимодействии с "внешними" по отношению к нему универсумами, а также выявляются компонентный и элементный составы универсума музыки. Этими компонентами являются: музыка или музыкальное произведение и произведение музыки, музыкальные события и события музыки, "люди музыки", музыкальные инструменты, музыкальные научные и учебные дисциплины, музыкальная терминология, музыкальные учреждения, общественные организации, музыкальное образование, музыкальные стили, жанры, направления и течения, импровизация в музыке, звукозапись и звукозаписывание, слушатель, музыкальная литература и "музыкальная книга".

Музыкальное произведение или звучащая музыка является единственным компонентом универсума музыки, который не может быть отражен средствами естественного языка, даже средствами письменного языка музыки, а, следовательно, и способом социальной коммуникации "книга". А для того, чтобы рассмотреть универсум в динамике или в движении, необходимым оказалось ввести такое понятие, при помощи которого можно было бы универсально обозначить то, что именно происходит в системе универсума музыки. Таковым стало понятие "музыкальное событие", олицетворяющее собой динамичность природы универсума музыки и отражающее его "событие музыки".

Система универсума музыки, существующая в единстве своих компонентов и элементов, предполагает унифицировать накопленные в музыковедении и философии, в частности, в феноменологии, представления о музыке вообще и музыкальном произведении в частности.

Окончательный вывод второй главы заключается в том, что разработанная в диссертации концепция универсума музыки как предельной величины для обнаружения взаимосвязей компонентов и элементов его как динамической системы в действительности является единственным объективным критерием для определения сущности музыкальной литературы, "музыкальной книги" и музыкальной энциклопедии.

В третьей главе, которая называется "Музыкальная энциклопедия" разрабатываются типологические проблемы, связанные с изданиями данного вида справочной литературы, отражены результаты типологического анализа всех музыкальных энциклопедий, имеющихся в фондах библиотек Москвы и Санкт-Петербурга на момент исследования, а также, на основании этого анализа, предложены оптимальные типологические модели для каждой разновидности музыкальных энциклопедий.

Сущность музыкальной энциклопедии заключается в том, что она, как наиболее масштабное среди всех изданий справочной литературы о музыке, отражает средствами семиотической системы "письменный естественный язык"

все компоненты и элементы универсума музыки, за исключением звучащего здесь и сейчас музыкального произведения.

3 действительности, музыкальная энциклопедия дает лишь представление о компонентах и элементах универсума музыки, однако от этого ее роль в музыкальном знании ничуть не уменьшается. Музыкальная энциклопедия призвана выполнять аккумулирующую функцию, отражая своими средствами уровень развития музыкальной культуры на момент ее издания в данной стране, а если это универсальная музыкальная энциклопедия, то и во всем мире. Вместе с тем конкретная музыкальная энциклопедия отражает представление об универсуме музыки, сложившееся у ее составителей.

Типизация музыкальных энциклопедий методологически может быть осуществлена только в том случае, если использовать разработанные в книговедении методы, в частности, типологическое моделирование и системно-типологический метод, при помощи которых можно было бы найти корректные критерии для типологии изданий музыкальных энциклопедий.

По критерию степени полноты отражения универсума музыки все музыкальные энциклопедии можно представить четырьмя типологическими разновидностями:

— универсальная музыкальная энциклопедия;

— национальная музыкатьная энциклопедия;

— специальная музыкальная энциклопедия;

— моноспециальная музыкальная энциклопедия.

В качестве резюме настоящей главы диссертации сделаны нижеследующие выводы. Во-первых, применение для типологического анализа музыкальных энциклопедий типологических моделей, специально разработанных для каждой типологической разновидности изданий, вскрыло ряд характерных некорректностей, повторяющихся от издания к изданию. Такие некорректности встречаются по всем параметрам типологических моделей, а особенно явно это заметно при анализе содержания статей, жанров

статей, травочно-бмблиографического аппарата и иллюстративного материала энциклопедий.

Во-вторых, особо отмечено, что только в одном из всех проанализированных изданий музыкальных энциклопедий — "Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music"' — удалось обнаружить отсылки к изданиям "нотной литературы", хотя и в этом случае лишь опосредованно, поскольку читатель адресуется к данным в одном из каталогов ("Kohel"), тогда как правильнее было бы помещать отсылки непосредственно к первоисточникам, т.е. к нотным изданиям. Это утверждение обусловливается тем, что, несмотря на декларацию популяризирующей и аккумулирующей как основных функций музыкальной энциклопедии, к данному виду издания справочной литературы о музыке обращаются, тем не менее, преимущественно читатели, владеющие нотной грамотой, а поэтому для получения сведений об изданиях "нотной литературы" также было бы логичным обращаться к одному изданию — музыкальной энциклопедии.

Наконец, необходимо отметить тот факт, что исторически наибольшая активность музыкально-энциклопедического книгоиздания наблюдалась в 50 — 80-х гг. XX в., чему способствовачо бурное развитие науки и техники во всех отраслях человеческой деятельности, названное научно-технической революцией, обусловленное тем, что две конкурирующих государственных системы — социалистическая и капиталистическая — боролись за первенство во всех сферах жизни. Не обошло стороной это явление и музыку, а в том числе и музыкальное книгоиздание. Поскольку же одной из функций любой музыкальной энциклопедии, является и идеологическое воздействие на индивидуачьное, групповое и общественное сознание, постольку и неудивительно, что именно на период "холодной войны" пришелся пик музыкально-энциклопедического книгоиздания в мире.

' Cobbett's cyclopedic survey of Chamber Music. 2nd ed. Vol. 1-3. London: Oxford University Press, 1963.

В Заключения обобщены результаты исследования,

конкретизированные до уровня положений, выносимых на защиту (См. с. 7 автореферата), достигнутые на базе теоретических музыковедческих и книговедческих разработок концепций универсума музыки и "музыкальной книги", а также типологического ан&таза мирового наследия музыкальных энциклопедий, построенного по страноведческому и хронологическому принципу, который показал, что абсолютно идеальной музыкальной энциклопедии в мире нет, однако приближенные к такому уровню имеются, что отражено в соответствующих параграфах третьей главы диссертации.

Наконец, здесь же выявлены и сформулированы новые направления для дальнейших исследований и обозначены проблемы, актуальные для современной науки о книге и музыковедения, разработка каждой из которых требует отдельного исследования. Кроме того, даются практические рекомендации по применению отдельных результатов диссертации как в книговедении и музыковедении, так и в других областях человеческой общественно-практической и предметно-образующей деятельности.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Музыкальная энциклопедия как способ отражения универсума музыки // 38-я науч.-тех. конф. проф. - преподавательского состава, науч. сотрудников и аспирантов МГУП: Сб. тезисов докладов. М., 1998. С. 197— 198.

Музыкальная энциклопедия и универсум музыки // Совр. пробл. книговедения: Межвед. сб. науч. тр. Вып. 13. М.: МГУП, 2000, С. 37 — 57.

Музыкальные энциклопедии мира: библиография и библиографическое оснащение изданий И М., 2000. 25 с. Библиогр. 120 назв. Деп. в ИНИОН РАН № 55337.

Подписано в печать^.00 г. Заказ Ла (32. Объем 1 печ. л. Тираж 100 экз. Отпечатано в типографии МГУП 127550 Москва, ул. Прянишникова. 2 а

Введение.

Глава 1. Музыкальная литература и "музыкальная книга"

1.1. Понятие музыкальной литературы.

1.1.1. "Нотная литература".

1.1.2. Литература о музыке.

1. 2. Понятие "музыкальная книга".

1. 2.1. Нотные издания и автографы.

1.2.2. Издания литературы о музыке.

1.2.2.1. Научные издания.

1.2.2.2. Учебные издания.

1.2.2.3. Научно-популярные и мемуарно-документальные издания.

1.2.2.4 Справочные издания по музыке

1.2.2.4.1. Энциклопедии.

1.3. Электронная "музыкальная книга".

Глава 2. Универсум музыки

2. 1. Понятие музыки.

2. 2. Четыре формы бытия музыки.

2. 3. Универсум музыки: сущность концепции.

2.3.1. Музыкальное событие и событие музыки.

2.3.2. "Люди музыки".

2.3.3. Музыкальные инструменты.

2.3.4. Музыкальная терминология.

2.3.5. Музыкальные стили, жанры, направления и течения.

2.3.6. Музыкальные научные и учебные дисциплины.

2.3.7. Музыкальное образование.

2.3.8. Импровизация в музыке.

2.3.9. Музыкальные учреждения и общественные организации.

2. 3.10. Звукозапись и звукозаписывание.

2.3.11. Слушатель.

Глава 3. Музыкальная энциклопедия

3.1.0 сущности музыкальной энциклопедии.

3.2. Типология музыкальных энциклопедий.

3.3. Справочно-библиографический аппарат и иллюстративный материал в музыкальных энциклопедиях.

3.4 Типологическая модель музыкальных энциклопедий.

3.5. Типологический анализ музыкальных энциклопедий.

3.5.1. Универсальные музыкальные энциклопедии.

3.5.1.1. Германия и другие немецкоязычные страны.

3.5.1.2. Великобритания.

3.5.1.3. Северная Америка.

3.5.1.4. Франция.

3.5.1.5. Италия.

3.5.1.6. Другие страны Западной Европы.

3.5.1.7. Скандинавия.

3.5.1.8. Страны Восточной Европы.

3.5.1.9. СССР и Россия.

3.5.2 Национальные музыкальные энциклопедии.

3.5.3 Специальные музыкальные энциклопедии.

3.5.3.1. Германия.

3.5.3.2. Великобритания.

3.5.3.3. Северная Америка.

3.5.3.4. Франция.

3.5.3.5. Скандинавия.

3.5.4. Моносециальные музыкальные энциклопедии.

3.5.4.1. Германия.

3.5.4.2. Великобритания.

3.5.4.3. Северная Америка.

3.5.4.4. Франция.

3.5.4.5. Страны Восточной Европы.

3.5.4.6. СССР и Россия.

3.5.4.7. Энциклопедии популярной музыки.

Настоящее диссертационное сочинение является результатом исследования и анализа музыкальных энциклопедий мира, предпринятого на основе книговедческого и музыковедческого знаний. Название диссертации указывает на ее междисциплинарный статус, где книговедческие и музыковедческие аспекты тесно переплетены между собой. Необходимость установления взаимосвязи между книговедением и музыковедением послужила основным мотивом к исследованию.

Предпринятое диссертационное исследование стало актуальным по нескольким причинам. Во-первых, потому, что в современном книговедческом знании не существовало до сих пор стройной системы в той его части, где речь идет о музыке, хотя книга, а в частности, "музыкальная книга" и музыкальная энциклопедия как одна из ее разновидностей является одним из наиболее существенных способов отражения и средств формирования индивидуального, группового и общественного, в данном случае, музыкального сознания. Во-вторых, поскольку в музыковедческом знании не удалось обнаружить какого-либо системного понятия, позволяющего говорить о музыке как об универсуме, а только такое понятие может служить критерием для осуществления типизации музыкальной литературы, "музыкальной книги" и музыкальной энциклопедии. В-третьих, по причине некоей семантической размытости терминоаппарата, принятого в музыковедении относительно книги, а в книговедении — относительно музыки, в результате чего в предлагаемой диссертации пришлось произвести уточнение трактовок некоторых книговедческих и музыковедческих терминов, а также ввести с необходимостью некоторые собственные термины и понятия, в частности, "универсум музыки", "музыкальное произведение и произведение музыки", "музыкальное событие и событие музыки" и др. В четвертых, потому что музыкальная энциклопедия, будучи практически неразработанной как научный 6 термин ни на уровне музыковедения, ни на книговедческом уровне, является тем не менее одной из важнейших форм аккумулирования знаний о музыке и их отражения средствами книжного дела. Наконец, в-пятых, поскольку без типизации и типологической модели музыкальной энциклопедии не представляется возможным говорить о целостности научного знания о ней.

Научная новизна исследования заключается в том, что на сегодняшний день ни в книговедении, ни в музыковедении не было ни одной работы, посвященной изучению именно музыкальной энциклопедии, ее структуры и специфики. Проведенный в ходе работы над диссертацией типологический анализ всех имеющихся на данный момент музыкальных энциклопедий мира, количество которых в общей сложности составило сто двадцать названий музыкальных энциклопедий на девятнадцати языках, лег в основу их типизации и построения типологической модели для каждой разновидности данного вида изданий справочной литературы. Кроме того, в исследовании разработана концепция и типология "музыкальной книги", одним из видов которой является музыкальная энциклопедия, которая также отличается абсолютной новизной как по форме, так и по содержанию.

В контексте книговедческой и музыковедческой проблематики разработана концепция универсума музыки, который представлен как единая живая динамическая система, существующая в постоянном и бесконечном движении и взаимодействии ее компонентов и элементов. Касательно этого универсума разработана его структурная организация и терминоаппарат, раскрыта сущность понятий "музыка", "музыкальное произведение и произведение музыки", "музыкальное событие и событие музыки", а также обосновано философское положение о четырех формах бытия музыки.

Данное исследование базируется на принципах сформировавшейся общенаучной, общекниговедческой, частнодисциплинарной и музыковедческой методологии. Как основной был выбран системный подход и книговедческий системно-типологический метод исследования во всех своих 7 формах, т.е. как историко-типологический, функционально-типологический, компонентно-типологический, структурно-типологический и логико-типологический, а также типологические моделирование.

Кроме того, в исследовании были использованы философские методы индукции и дедукции, снятия, а также формально-логические методы и метод анализа и синтеза.

Учитывая тот факт, что в музыковедческом знании не было доселе введено и сформулировано универсального систематизирующего понятия, каким в данной диссертации явился универсум музыки, объект исследования получился многосоставным и заключается в сущности следующих понятий: универсум музыки, музыкальная литература, "музыкальная книга" и музыкальная энциклопедия. Необходимо отметить, что объектную область предлагаемого исследования составили непосредственно данные в ощущениях, проанализированные de visu через призму универсума музыки реальные музыкальные энциклопедии.

В контексте темы диссертации осуществлено раскрытие сущности процессов и явлений универсума музыки, происходящих как внутри него, так и по отношению к внешним объектам, в частности, к универсуму книги и музыкальной энциклопедии, являющейся одним из способов его отражения. Выявление механизмов такого отражения как книговедческого процесса и способа и стало предметом исследования.

Целью данной диссертации стала актуализация результатов типологического анализа музыкальных энциклопедий, проведенного в ходе работы над диссертацией, где главным критерием для их типизации явилась степень полноты отражения компонентов и элементов универсума музыки, в типологической модели музыкальной энциклопедии для каждой ее разновидности.

Для достижения указанной цели потребовалось решить следующие основные задачи; 8

1. На первоначальном этапе исследования выявление сущности музыкальной литературы и построение концепции "музыкальной книги" и приведение к однозначному смыслу некоторых книговедческих и музыковедческих терминов, а также поиск взаимосвязи между универсумом музыки и универсумом книги.

2. Построение и обоснование на базе литературы по музыкальным научным и учебным дисциплинам, а также философии музыки собственной концепции универсума музыки, определение его структуры, компонентного и элементного состава и его границ.

3. Типологический анализ мирового наследия музыкальных энциклопедий, для осуществления которого стало необходимым выявление критериев типизации данного вида справочной литературы и их классификация по выработанной типологии.

4. Поиск механизмов отражения универсума музыки способом социальной коммуникации "книга", в частности, музыкальной энциклопедией, а также постановка и решение проблемы, связанной с тем, какие компоненты и элементы этого универсума могут и должны быть отражены средствами книжного дела, а какие — по определению не могут.

5. Собственно теоретическое обоснование модели музыкальной энциклопедии для каждой типологической разновидности.

Для достижения цели исследования и решения задач, стоящих перед ним, возникла необходимость изучения трех основных групп источников. Первую из них составили собственно издания музыкальных энциклопедий, применительно к которым в диссертации был предпринят типологический анализ. Во вторую группу источников вошли издания литературы, касающейся музыковедения в целом и отдельных научных и учебных музыкальных дисциплинах, в частности, издания по гармонии, элементарной теории музыки, анализу музыкальных форм и др., а также по философии музыки. 9

К третьей группе источников относятся издания по науковедению, общему и специальному книговедению, семиотике, психологии и частным книговедческим дисциплинам. Структура диссертации представлена в виде трех глав основного текста и проблемного по содержанию заключения.

Система универсума музыки, существующая в единстве своих компонентов и элементов, предполагает унифицировать накопленные в музыковедении и философии, в частности, в феноменологии, представления о музыке вообще и музыкальном произведении в частности.

Изначально необходимо определить, что следует понимать под понятиями "музыкальная литература" и "музыкальная книга", поскольку без этого не представляется возможным осознать сущность музыкальной энциклопедии как способа отражения универсума музыки. С разработки данной проблемы целесообразно приступить к исследованию

Основные результаты исследования могут быть отражены в следующих положениях:

1. Концепция "музыкальной книги" как высшей формы отражения способом социальной коммуникации "книга" универсума музыки играет определяющую роль в формировании индивидуального, группового и общественного музыкального сознания и является той точкой, где происходит непосредственный контакт двух универсумов — музыки и книги на уровне отражения музыкального произведения в "нотной литературе" и трансформации его в произведение музыки.

2. Понятие системы универсума музыки, разработанное в ходе исследования, является объективной предельной величиной для обозначения семантического поля, в которое попадают все музыкальные процессы, явления, произведения и события, а также отражающие их процессы, явления, произведения и события музыки; универсум музыки имеет свои структуру, компонентный и элементный состав, а также границы информационного охвата.

3. Критерием для осуществления типизации музыкальных энциклопедий является степень полноты отражения в них универсума музыки в целом и отдельных его компонентов и элементов, в соответствии с чем аргументируются четыре модели изданий данного вида справочной литературы: универсальная музыкальная энциклопедия, национальная музыкальная энциклопедия, специальная музыкальная энциклопедия и моноспециальная музыкальная энциклопедия.

224

4. Построенная на основании типологического анализа всех имеющихся на момент исследования музыкальных энциклопедий мира типологическая модель музыкальной энциклопедии для каждой типологической разновидности музыкальных энциклопедий может быть применена к изданиям энциклопедий по другим видам искусства и отраслям человеческой общественно-практической деятельности, каждая из которых может быть интерпретирована как универсум.

5. Положение о четырех формах бытия музыки наряду с разработанной в исследовании трактовкой определения понятия "музыка" полагается в качестве базиса для структурирования компонентов и элементов в системе универсума музыки.

225

Заключение

Подводя итог проделанной в настоящей диссертации работы, можно в заключении говорить об осязаемых ее результатах, достигнутых на базе теоретических музыковедческих и книговедческих разработок концепций универсума музыки и "музыкальной книги", а также типологического анализа мирового наследия имеющихся на момент исследования музыкальных энциклопедий.

Проблематика настоящего исследования продиктовала необходимость поиска механизмов взаимодействия музыковедения и книговедения на уровне отражения сущности компонентов и элементов универсума музыки и всего этого универсума средствами письменного естественного языка через наиболее полное справочное издание — музыкальную энциклопедию. Как стало ясно из текста диссертации, лишь в одном компоненте универсума музыки оказалось невозможным отразить его сущность такими средствами. Этим компонентом является сама музыка как

220 звучащее здесь и сейчас музыкальное произведение в единстве его текста и контекста. Текст музыкального произведения может быть трансформирован в текст произведения музыки, а в таком, опосредованном, виде может быть отражен способом социальной коммуникации "книга", точнее, "музыкальная книга" в той ее части, где речь идет о нотных изданиях, средствами семиотической системы "нотная запись" как письменного языка музыки.

Разработка концепции "музыкальной книги" также явилась одним из важнейших этапов исследования, поскольку именно она стала связующим фактором для осуществления взаимодействия двух универсумов — универсума музыки и универсума книги.

Сущность универсума музыки раскрывается в том, что он представлен как семантическая система, что аргументируется следующим образом: если принять за основополагающее определение проф. А. А. Беловицкой, согласно которому "содержание семантической информации есть . социальная информация, ее содержание и (или) форма, отраженные сознанием, — процесс и преходящий промежуточный результат этого отражения в их единстве друг с другом, процессом и средствами дальнейшего отражения, т.е. отображение социальной информации в процессе и средствами осознанной общественно-практической деятельности" [19, с. 127 — 128], то, вне всякого сомнения, универсум музыки и может быть определен только как семантическая система.

Кроме того, данное понятие в диссертации — универсум музыки — введено с целью обозначения именно семантического поля, в пределах которого проистекают, находясь в постоянном и бесконечном движении и взаимодействии, музыкальные процессы и процессы музыки, происходят явления и события музыки. Другое дело, что этот универсум находится в тесном контакте с другими универсумами, например, с универсумом книги, а в некоторых случаях подчиняется законам более крупных универсумов, в частности, универсума культуры и универсума искусства, оставаясь в то же

221 время самостоятельной и самодостаточной семантической системой. В действительности, семантическая информация может быть отражена средствами различных семиотических систем. Например, музыкальная информация как семантическая категория может быть отражена языком физики, которая определяет звук как колебания воздуха определенной частоты (ля первой октавы соответствует физической частоте 440 Гц), письменным языком музыки, т.е. средствами семиотической системы "нотная запись". Вербальным языком могут быть отражены только те категории и понятия универсума музыки, которые не связаны непосредственно с текстом и контекстом конкретного музыкального произведение, что обусловило дифференциацию всего отраслевого массива "музыкальная литература" на две семиотически различные группы — "нотная литература" и литература о музыке.

Типологический анализ музыкальных энциклопедий показал, что на данный момент абсолютно идеальной музыкальной энциклопедии в мире нет, однако приближенные к такому уровню имеются, что отражено в соответствующих параграфах и выводах третьей главы диссертации.

Если говорить о возможных областях практического применения результатов исследования, то можно заключить, что разработка типологической модели музыкальных энциклопедий может быть с необходимостью применена в системе "книжное дело" для идентификации как уже изданных, так и готовящихся к печати изданий, что дает возможность использовать результаты исследования в книгоиздательском, книготорговом, библиотечном и библиографических процессах.

С точки зрения теории книговедения можно говорить о том, что выведенная в диссертации концепция "музыкальной книги" может быть практически спроецирована и на другие объекты человеческой общественно-практической деятельности, в особенности на те ее отрасли, которые связаны с творческим процессом. Типология музыкальных энциклопедий также может

222 быть применена к означенным объектам, где вместо слова "музыкальная" можно подставить любое обозначающее ту или иную отрасль знания или практической деятельности прилагательное с учетом специфики каждой конкретной отрасли.

Важно также сказать, что любая музыкальная энциклопедия, как показал проведенный в исследовании типологический анализ, так или иначе преследует свои, в каждом конкретном случае сугубо индивидуальные цели, поэтому разработка типологической модели для каждой типологической разновидности была предпринята, чтобы привести к некоему "общему знаменателю" изданий всего массива музыкальных энциклопедий. Основными составляющими всех четырех моделей являются следующие: степень полноты отражения универсума музыки, степень музыковедческой, текстологической, издательской и книговедческой и редакционной подготовки издания, жанры или, выражаясь общепринятой терминологией, типы статей, справочно-библиографический аппарат и иллюстративный материал.

Модели различаются между собой по объекту отражения компонентов и элементов универсума музыки. В частности, в универсальных музыкальных энциклопедиях должны быть отражены все компоненты и элементы универсума музыки, в специальных — компонент или ряд компонентов, в моноспециальной — элемент или ряд элементов системы. Что касается национальной музыкальной энциклопедии, то в этом случае специфика ее лежит в отражении явлений и событий национальной музыкальной культуры на уровне национального представления об универсуме музыки.

Типологический анализ, собственно, и был предпринят для апробации этих моделей, а выявление акцентов в каждой энциклопедии, точнее — частноиздательской задачи конкретного издания, и оказалось главным результатом этого анализа по отношению к реальным энциклопедиям.

223

Наконец, концепция универсума музыки имеет практическое значение не только в аспекте книговедческого и музыковедческого знания. Данная концепция при необходимости может являться базовой для разработки аналогичных концепций в системе других наук и областей знания, а также практической деятельности, например, "универсум спорта", "универсум балета", "универсум физики" и т.д.

1. Абаза-Григорьев А. Музыка и техника / Ред. Ник. Рославца и Е. Браудо. М.: Гос. сектор муз. изд-ва, 1925. 33 с.

2. Абызова Е. Н. Гармония: учебник. Переизд. М.: Музыка, 1996. 383 е., нот.

3. Адамов Е., Кричевский В. Оформление справочных изданий. М.: Книга, 1981. 110с.

4. Александрова А. А. Система справочных изданий по изобразительному искусству: Дис. канд. филол. наук. Л., 1986. 220 с.

5. Александрова А. А., Гольцева Э. В. Типология справочных изданий. М.: Книга, 1979. 44 с. Изд. дело. Обзорная информация. Вып. 1. Библиогр.: С. 3544.

6. Алексеев А. Д. Методика обучения игре на фортепьяно. М.: Гос. муз. изд-во, 1961. 270 е., нот. ил.

7. Алексеева Л. Н., Григорьев В. Ю. Зарубежная музыка XX века. М.: Знание, 1986. 192 с. (Нар. ун-т. Фак. литературы и искусства).

8. Арановский М. Г. Сознательное и бессознательное в творчестве композитора: К постановке пробл. // Вопросы муз. стиля. Сб. статей. Л.: ЛГИТМиК, 1978. С. 140-157.

9. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. В 2-х кн. Л.: Музыка, 1971. 376 с.

10. Банчик Н. Л. Современная книга для любителей музыки: Виды, тематика, особенности изложения / V Всесоюз. науч. конф. по пробл. книговедения: Тез. докл. М. 1984. С. 69-71.

11. Баренбаум И. Е. К вопросу об универсальном понятии "книга" // Кн. Исслед. и материалы. 1984. Сб. 34. С. 5-13.

12. Баренбаум И. Е. Основы книговедения: Учеб. пособие/ЛГИК. Л., 1968. 92 с.

13. Баренбаум И. Е., Барсук А. И. К вопросу о методах книговедческих дисциплин // Кн. Исслед. и материалы. 1974. Сб. 29. С. 29-45.226

14. Барсук А. И. Основные виды библиографии и общекниговедческая типология литературы // Кн. Исслед. и материалы. 1975. Сб. 31. С. 5-33.

15. Барыкин В. Е. Справочный аппарат изданий художественной литературы. М.: Книга, 1978.

16. Бахтин М. М. Форма времени и хронотопа в романе // В кн.: Вопросы литературы и эстетики: Исслед. разных лет. М.: Худож. лит., 1975. С. 234-407.

17. Беловицкая А. А. Общее книговедение. М.: Книга, 1987. 256 с.

18. Беловицкая А. А. Типология книги в связи с общеметодологическими проблемами книговедения // Книговедение и его задачи в свете актуальных пробл. сов. кн. дела. II Всесоюз. науч. конф. по пробл. книговедения: Тез. докл. М., 1974. С. 60-63.

19. Благой Д. Д. Типы советских изданий русских писателей-классиков // Вопр. философии. М., 1957. С. 5-28.

20. Большой немецко-русский словарь/ Сост. Е. И. Лепинг и др. 2-е изд., стереотипное. В 2-х т. М.: Рус. яз., 1980.

21. Буасье А. Уроки Листа/ Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. Н. П. Корыхаловской. Л.: Музыка (Ленингр. отд-ние, 1964. 67 е., нот. ил.

22. Бухштаб Б. Я. Проблемы типологии литературно-художественных изданий // Кн. Исслед. и материалы. М., 1976. Сб. 32 С. 26-41.

23. Бэлза И. Ф. Фридерик Францишек Шопен. М.: Музыка, 1991. 141 е., ил.227

24. В классе А. Б. Гольденвейзера: Сб. статей/ Сост. Д. Д. Благой и Е. И. Гольденвейзер. М.: Музыка, 1986. 214 с., нот. ил. (Уроки мастерства).

25. Вайнкоп Ю. Я., Гусин И. JL Краткий биографический словарь композиторов: Классики рус. и заруб, музыки, сов. и совр. заруб, композиторы. 2-е изд. JL: Музыка (Ленингр. отд-е), 1971. 287 с.

26. Вайсберг А. М. О методе построения информационной классификации, ориентированной на интересы потребителей // НТИ. Сер. 2. 1977. № 11/12. С. 40-42.

27. Валери П. Об искусстве: Сб./ Пер. с фр. 2-е изд. М.: Искусство, 1993. 307 е., 8. л. ил.

28. Ванслов В. В. Всестороннее развитие личности и виды искусства. М.: Сов. художник, 1966. 120 с.

29. Вебер К. М. Рондо Perpetuum Mobile ("Вечное движение") из сонаты до мажор: Для фортепьяно / Оригинал в ред. Ф. Листа; Обработки П. Чайковского, И. Брамса, Л. Годовского. М.: Гос. муз. изд-во, 1958. 63 с.

30. Венгерско-русский словарь / Под общ. ред. Л. Гальди. 2-е изд., стереотип. М.; Будапешт; Рус. яз.; Изд-во Академии наук Венгрии, 1987. 872 с.

31. Веревкина А. М. Общие биографические и библиографические словари зарубежных стран. М., 1971. 70 с.

32. Веселовская И. Детские энциклопедии ГДР // Детская литература. М, 1970. № 6. С. 28-32.

33. Виноградов В. В. Избранные труды: Лексикография и лексикология. М., 1977. 312 с.

34. Винокуров Д. И. Методика подготовки отраслевой энциклопедии. М.: Сов. энциклопедия, 1968. 75 с.

35. Винокуров Д. И. Методика подготовки отраслевого энциклопедического издания (По материалам 2-го изд. БМЭ) // Кн. Исслед. и материалы. М. Сб. 7. С. 101-136.228

36. Владимиров В. Н., Лагутин А. И. Музыкальная литература: Для IV кл. ДМШ: Учебник. Переизд. М.: Музыка, 1983. 159 е., ил., нот. ил.

37. Вольман Б. Л. Русские печатные ноты 18 в. Л.: Музгиз, 1957. 293 с.

38. Вольман Б. Л. Русские нотные издания XIX начала XX вв. Л.: Музыка, 1970. 216 с.

39. Вопросы музыкального стиля: Сборник статей/ Отв. ред. и сост. М. Г. Арановский. Л.: ЛГИТМиК, 1978. 176 е., нот. ил.

40. Выборгский Н. И. Ремонт и настройка фортепиано. 2-е изд. М.: Музыка, 1982. 135 е., ил.

41. Выготский Л. С. Психология искусства. М.: Искусство, 1968. 576 с.

42. Выдающиеся пианисты-педагоги о фортепианном искусстве: Общ. ред. и вступ. ст. С. М. Хентовой. М.; Л.: Музыка (Ленингр. отд.), 1966. 315 с.

43. Выпуск энциклопедических изданий и справочников в США и Великобритании // Изд. дело: Экспресс-информ./ Информпечать. 1987. Вып. 8. С. 3-7.

44. Гак В. Г., Ганшина К. А. Новый французско-русский словарь. 2-е изд., испр. М.: Рус. яз.; Руссо, 1995. 1195 с.

45. Гат И. Техника фортепьянной игры. М.; Будапешт: Музыка; Корви на Будапешт, 1967. 244 е., ил., нот. ил.

46. Герцог Г. К., Шиммель Н. Номенклатура фортепиано. М.: Композитор, 1994. 112 с., ил.

47. М. И. Глинка: Летопись жизни и творчества/ Сост. А. Орлова; Под ред. Б. В. Асафьева. М.: Гос. муз. изд-во, 1952. 541 е., ил.

48. Гречихин А. А. Современные проблемы типологии книги. Воронеж: ВГУ, 1989.248 с.

49. Гречихин А. А. Типологическое моделирование как метод книговедения // Совр. пробл. книговедения, кн. торговли и пропаганды книги. Межвед. сб. науч. трудов. М.: Изд-во МГАП "Мир книги", 1995. Вып. 10. С. 5-34.229

50. Гречихин А. А. Типология книги: История, теория, методика. Автореф. дис. доктор филол. наук (05.25.04). М.: МПИ, 1989. 36 с.

51. Громов Е. Художественное творчество. М.: Политиздат, 1970. 264 с.

52. Гудовщикова И. В. Общие зарубежные энциклопедии: Учеб. пособие/ ЛГИК. Л., 1963. 88 с.

53. Гуссерль Э. Картезианские размышления/ Пер. с нем. Л. В. Скляднева; Вступ. ст. Я. А. Слинина. СПб: Наука; Ювента, 1998. 320 с.

54. Даниленко В. П., Скворцов Л. И. Терминологическая норма (К проблемам типологии терминов) // Пробл. разработки и упорядочения терминологии в Академиях наук союзных республик. М., 1983. С. 90-97.

55. Данько Л. Изучение и публикация источников: Справочная литература // Вопр. теории и эстетики музыки. Л.: Музыка, 1967. Вып. 6-7. С. 263-305.

56. Дроздов А. Истоки русского пианизма // Сов. музыка. М. 1938. № 8. С. 41-57.

57. Дубовский И. И., Евсеев С. В., Способин И. В., Соколов В. В. Учебник гармонии. М.: Музыка, 1965. 438 е., нот. ил.

58. Единая классификация литературы для книгоиздания в СССР. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Книга, 1986. 599 с.

59. Забродин В. Ю. О критериях естественной классификации // НТИ. Сер. 2. 1981. № 8. С. 22-24.

60. Западов А. В., Соколова Е. Т. Тип издания как научная проблема и практическое понятие // Вести. Моск. ун-та. Сер. 2. Журналистика. 1976. № 2. С. 49-59.

61. Звучащий текст: Сб. науч.-аналитических обзоров/ ИНИОН. М., 1983. 250 с.

62. Зубов Ю. С., Погорелая Е. П., Туровская А. А. Библиография искусства: Учебник для фак. ин-тов культуры/ Под. ред. Ю. С. Зубова. М.: Книга, 1973. 304 с.

63. Иваницкий В. Ю. Типология изданий как средств массовой информации // Кн. Исслед. и материалы. 1994. Сб. 68. С. 49-71.230

64. Ильин Б. М. В помощь работникам энциклопедических изданий // Изд. дело. Книговедение. 1969. № 2. С. 31-32.

65. Иоффе А. М. Введение в книговедение: Учеб. пособие. М.: Моск. гос. ин-т культуры, 1984. 74 с.

66. Исенко А. И. Фортепиано: Экспресс-курс для детей и взрослых. М.: Голос, 1994.230 с.

67. Истрина М. В. О соотношении типа литературы и типа издания // Изд. дело. Науч-тех. реферат, сб./ Реферат, информ. М. 1976. Вып. 7. С. 32-34.

68. Кант И. Критика способности суждения. М.: Искусство, 1994. 367 с. (История эстетики в памятниках и документах).

69. Карайченцева С. А. Типология книжных изданий для детей // Совр. пробл. книговедения, кн. торговли и пропаганды книги: Межвед. сб. науч. тр./ МПИ. 1988. Вып. 5. С. 91-105.

70. Кастрюлина Л. Н. Научные основы редакторского анализа массово-политической литературы в свете общелитературной типологии: Автореф. дис. канд. филол. наук. М: МПИ, 1973. 16 с.

71. Кастрюлина Л. Н. Проблемы типологии литературы и ее значение для теории и практики редактирования // Кн. Исслед. и материалы. 1973. Сб. 26. С. 33-48.

72. Книга. Исследования и материалы: Сб./Рос. кн. палата. М.: Терра, 1994. 382 с.

73. Книговедение: Энцикл. словарь. М., 1982. 664 с.

74. Коган Л. Н. Искусство и мы. М.: Мол. гвардия, 1970. 272 с.

75. Кодак Н. Ф. Книжное дело как система: Науч. докл. К., 1989. 38,с.

76. Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник. М.: Наука, 1975. 720 с.231

77. Конен В. Д. История зарубежной музыки: Германия, Австрия, Италия, Франция, Польша с 1789 г. до сер. XIX в. 6-е изд. М.: Музыка, 1984. 534 с. Вып. 3.

78. Константинов Д. В. Наброски по истории энциклопедий // Сов. библиография. М. 1936. Вып. 1. С. 113-116.

79. Краткий философский словарь/ Под ред. А. П. Алексеева. М.: Проспект, 1998. 400 с.

80. Кременштейн Б. JI. Педагогика Г. Г. Нейгауза. М.: Музыка, 1984. 89 е., нот. ил. (Вопр. истории, теории, методики).

81. Крунтяева Т. С., Молокова Н. В. Словарь иностранных музыкальных терминов. 6-е изд. JL: Музыка, 1987. 136 с.

82. Кузин Ф. А. Кандидатская диссертация. Методика написания, правила оформления и порядок защиты. Практическое пособие для аспирантов и соискателей ученой степени. М.: "Ось-89", 1997. 208 с.

83. Кунин М. Е. Нотопечатание: Очерки истории. 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1966. 87 с.

84. Курочкин JI. Г., Бур дина Н. В. Настройка фортепиано. СПб.: Композитор, 1999. 40 е., нот. ил., табл.

85. Куфаев М. Н. Книга в процессе общения. Л., 1927. 108 с.

86. Лавров Н. П. Издания художественной, детской литературы по искусству и филологии. М.: Книга, 1979. 264 с.

87. Лавров Н. П. Основные понятия книговедения и типология печатных изданий: Учеб. пособие. М.: МПИ, 1974. 55 с.

88. Левашева О. Е. Эдвард Григ. М.: Музгиз, 1962. 828 е., ил., нот. ил.; Имен, указ.: С. 813-827. (Классики мировой муз. культуры).

89. Левик Б. В. История зарубежной музыки: Вторая половина XVIII века. 4-е изд. М.: музыка, 1980. 277 с. Вып. 2.

90. Лисовский Н. М. Музыкальные альманахи XVIII столетия. СПб.: Тип. И. Габермана, 1882. 32 с.232

91. Лобанова М. В. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М.: Сов. композитор, 312 е., нот. ил.

92. Ловягин А. М. Основы книговедения: Попул. очерк. М., 1926. 166 с.

93. Логинова А. Н. Звуоковысотность в музыке. Проблемы восприятия. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1986. 23 с.

94. Лосев А. Ф. История античной эстетики: Итоги тысячелетнего развития. В 2-х кн. Кн. 2. М.: Искусство, 1994. 604 с.

95. Лосев А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии/ Сост. А. А. .Тахо-Го ди; Общ. ред. И. И. Маханькова. М.: Мысль, 1993. 959 е., 1 л. портр.

96. Лосев А. Ф. Форма — Стиль — Выражение/ Сост. А. А. Тахо-Годи; Общ. ред. А. А. Тахо-Годи и И. И. Маханькова. М.: Мысль, 1995. 944 е., 1. л. портр.

97. Луначарский А. В. В мире музыки: Статьи и речи / Сост., ред. и примеч. Г. Б. Бернандта и И. А. Саца. М.: Сов. композитор, 1958. 549 е., портр.

98. Любовский Л. Что есть музыка: О предмете музыки, его постижении и познании постижимого. Казань, 1993. 30 с.

99. Ляхов В. Н. Структурная модель книги и перспективы ее применения // Кн. Исслед. и материалы. 1970. Сб. 21. С. 5-25.

100. Малышев Ю. А. Мысли вслух. О предмете эстетики, задачах эстетического воспитания, значении искусства и пр. М.: Музыка, 1969. 138 с.

101. Мандельштам О. "Полон музыки, музы и муки.": Стихи и проза / Сост., вступ. ст. и коммент. Б. Каца. Л.: Сов. композитор, 1991. 144 е., ил.

102. Мануйлов В. А. Персональные энциклопедии как тип издания // Кн. Исслед. и материалы. 1965. Сб. 11. С. 269-273.

103. Масловатая Р. М. Нотоиздательское дело в России (1861-1931). Автореф. дис. канд. филол. наук. М.: Моск. полигр. ин-т, 1990. 14 с.

104. Мейен С. В., Шрейдер Ю. А. Методологические аспекты теории классификации //Вопр. философии. 1976. № 12. С. 144-156.

105. Мейер В. Д. Нотопечатание: Производств, процесс и краткий очерк истории. М.; Л.: Музгиз, 1931. 31 с.233

106. Метнер Н. К. Повседневная работа пианиста и композитора: Страницы из записных книжек / Сост. А. А. Гуревич, JI. Г. Лукомский; Вступ. ст., коммент. П. И. Васильева. 2-е изд. М.: Музыка, 1979. 71 е., нот. ил.

107. Методолгические проблемы оптимизации в науке/ Отв. ред. О. С. Разумовский. Новосибирск, 1991. 254 с.

108. Михеева Л. В. Музыкальный словарь в рассказах. 2-е изд., испр. М.: Всесоюз. изд-во "Сов. композитор", 1986. 176 е., ил.

109. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М.: Мир, 1966. 350 с.

110. Моргенштерн И. Г. Проблемы типологии современной книги // Кн. Исслед. и материалы. 1975. Сб. 30. № 46. С. 19.

111. Мостовенко Н. Уже избравшему. О первом опыте создания отраслевой энциклопедии для школьников / В мире книг. 1977. № 1. С. 17-19.

112. Мотылев В. М. Строение научно-технической литературы. Л., 1986. 159 с.

113. Моцарт В. А. Соната № 4: Ми-бемоль мажор: Для фортепиано. М.: Кифара; Скорина, 1994. 8 с.

114. Музыка в 4-7 классах: Метод, пособие для учителя/ Т. А. Бейдер, Т. Е. Вендрова, Е. Д. Критская и др.; Под ред. Э. Б. Абдуллина; Науч. руководитель Д. Б. Кабалевский. М.: Просвещение, 1986. 239 е., нот. ил.

115. Музыкальная энциклопедия: Проект словника. Рукопись для обсуждения. М.: Сов. энциклопедия, 1968. 101 с.

116. Музыкальный язык в контексте культуры/ Отв. ред. и сост. А. В. Крылова. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1989. 144 с.

117. Мусоргский М. Картинки с выставки: Для фортепиано / Ред. Н. Отто и А. Юровского. Переизд. М.: Кифара, 1995. 47 е., нот.

118. Мысин Н. В. Книга как системообразующий фактор культурной преемственности: Опыт системного подхода: Автореф. дис. канд. филол. наук. Л., 1981. 15 с.234

119. Мюллер В. К. Англо-русский словарь. 23-е изд., стереотипное. М.: Русский язык, 1992. 844 с.

120. Назаревский П. П. Библиографические пособия по музыкальной литературе // Сов. библиография. М. 1957. Вып. 48. С. 137-142.

121. Найде Е. А. Анализ значения и составления словарей // Новое в лингвистике. М., 1962. №8. С. 45.

122. Нейгауз Г. Г. Об искусстве фортепьянной игры: записки педагога. М.: Гос. муз. изд-во, 1961. 319 е., нот. ил.

123. Немировский Е. Л. К вопросу об определении книги как знаковой системы // История книги: Теоретич. и методол. основы. М., 1876. С. 34-43.

124. Ницше Ф. Сочинения в 2 х т./ Пер. с нем.; Сост., ред. и авт. примеч. К. А. Свасьян. М.: Мысль, 1990.1. Т. 1: 829 е., 1 л. портр.1. Т. 2: 829 е., 1 л. портр.

125. Новиков Л. А. Типология учебных словарей // Учеб. словари рус. яз. М., 1973. С. 3-24.

126. О нотопечатнях, гравюрах и издателях XVI — XVIII веков. М.: Муз. сектор гос. Изд-ва., 1928. 188 с.

127. Оголевец А. С. Введение в современное музыкальное мышление. М.; Л.: Музгиз, 1946. 471 с.

128. Оголевец А. С. Специфика выразительных средств музыки. Эстетико-теоретические статьи и исследования. М.: Всесоюзное изд-во Сов. композитор, 1969. 589 е., нот. ил.

129. Ожегов С. И. Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка. 4-е изд., доп. М.: Азбуковник, 1999. 944 с.

130. Омилянчук С. П. О книговедческом содержании понятие "издание" // Совр. пробл. книговедения, кн. торговли и пропаганды книги: Межвед. сб. науч. тр./ МПИ. 1987. Вып. 4. С. 4-26.235

131. Омилянчук С. П. Проблемы типологии собраний сочинений // Кн. Исслед. и материалы. М., 1969. Сб. 18. С. 20-43.

132. Основы текстологии/ Под ред. В. С. Нечаевой. М.: Изд-во АН СССР, 1962. 500 с.

133. Орлов Г. А. Русский советский симфонизм: Пути, проблемы, достижения. М.; Л.: Музыка, 1966. 332 е.; Имен, указ.: С. 324-331.

134. Петров А. А. Краткий курс энциклопедии музыкальных знаний. /Сост. согласно программам СПб. консерватории проф. А. А. Петровым. СПб: С. Л. Кинд, 1910. 38 с.

135. Петров Ф Н. Первые советские энциклопедии // Кн. Исслед. и материалы. 1960. Сб. 3. С. 132-140.

136. Петровская И. Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII — нач. XX вв. 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1989. 318 с.

137. Пионерский музыкальный клуб/ Сост. О. Очаковская. М.: Музыка, 1986. 80 с. Вып. 20, ил., нот. ил.

138. Пристли Дж. Б. Когда оркестр настраивает инструменты // Заметки на полях. М., 1988. С. 276-277.

139. Проблемы музыкального мышления: Сборник статей/ Сост. и ред. М. Г. Арановский. М.: Музыка, 1974. 326 е., нот. ил.

140. Пропина К. И., Терновская А. А. Практика классификации книжной продукции по социальному назначению // Сов. библиография. 1934. № 2. С. 523.

141. Прохорова И. А., Скудина Г. С. Музыкальная литература советского периода: Для VII кл. ДМШ: Учебник. Переизд. М.: Музыка, 1993. 127 е., ил., нот. ил.

142. Рабинович Д. А. Портреты пианистов. 2-е изд. М.: Сов. композитор, 1970. 279 с.

143. Рассел Б. Философский словарь разума, материи и морали/ Пер. с англ. К.: Port-Royal, 1996. 368 с.236

144. Рассел Б. Человеческое познание: Его сферы и границы/ Пер. с англ. К.: Ника-Центр, 1997. 560 с. (Познание; Вып. 1).

145. Рахманинов С. В. Полишинель. Ор. 4, № 3. М.: Муз. изд-во "Торопов"; Изд-во "Дека", 1996. 8 с.

146. Рахманинов С. В. Шесть музыкальных моментов для фортепиано. Соч. 16. Оригинальная версия/ Ред. Э. Бабасян. М.: Музыка, 1997. 59 с.

147. Редактирование справочно-энциклопедической литературы // Редактирование отд. видов литературы / Под ред. H. М. Сикорского М.: Высш. шк, 1970. С. 126-127.

148. Рейсер С. А. Основы текстологии. Л.: Просвещение, 1978.

149. Розова С. С. Классификационная проблема в современной науке. Новосибирск: Наука, 1986. 223 с.

150. Рубакин Н. А. Избранное: В 2 т. М.: Книга, 1975.

151. Сабанеев Л. Л. Воспоминания о Скрябине. М.: Муз. сектор Гос. изд-ва, 1925. 318с.

152. Сабанеев Л. Л. Что такое музыка/ Ред. Ник. Рославца и Е. Браудо. М.: Муз. сектор Гос. изд-ва, 1928. 39 с. (Науч.-попул. муз. б-ка).

153. Савенко С. И. Сергей Иванович Танеев. 2-е изд. М.: Музыка, 1985. 174 е., ил.

154. Сазонов А. Современный обликом и содержанием: Пробл. издания справочной литературы // В мире книг. 1973. № 11. С. 7-9.

155. Сергеев В. Н. Термины как объект лексикографии в науке и технике. М., 1969. 147 с.

156. Сикорский H. М., Лихтенштейн Е. С. Назревшие проблемы советской научной книги // Кн. Исслед. и материалы. 1965. Сб. 10. С. 19-40.

157. Симон К. Р. Термины "энциклопедия" и "свободные искусства" в их историческом развитии // Сов. библиография. 1947. Вып. 3. С. 62-81.

158. Скудина Г. С. Рассказы об Иоганне Себастьяне Бахе. 3-е изд. М.: Музыка, 1988. 32 е., ил., нот. ил.237

159. Смирнова Э. С. Русская музыкальная литература: Для детей VI-VII классов ДМШ/ Под ред. Т. В. Поповой. 10-е изд. М.: Музыка, 1987. 128 е., ил., нот. ил.

160. Соломоник А. Семиотика и лингвистика. М.: Молодая гвардия, 1995. 352 е., ил.

161. Сонкина Ф. С. Актуальные проблемы терминологии книговедения и книжного дела // Кн. Исслед. и материалы. 1985. Сб. 50. С. 84-96.

162. Способин И. В. Музыкальная форма: Учебник. 7-е изд. М.: Музыка, 1984. 400 е., нот. ил.

163. Способин И. В. Элементарная теория музыки: Учебник для муз. школ и училищ. Переизд. М.: Кифара, 1996. 208 е., нот. ил.

164. Справочная литература по музыке // 400 лет русского книгопечатания. 15641964 Ч. 2. Книгоиздательство в СССР. 1917-1964. М.: Наука, 1964. С. 175-196.

165. Справочная литература по музыке. Указатель изданий на русском языке. 1773-1962 / Сост. Г. Б. Колтыпина. М.: Книга, 1964. 250 с.

166. Справочные издания: специфические особенности и требования / Под. общ. ред. Э. В. Гольцевой. М.: Книга, 1982. 182 с. (От рукоп — к кн.).

167. Стандарты по издательскому делу/ Сост. А. А. Джиго, С. Ю. Калинин. М.: Юристь, 1998. 376 с. (Книжное дело); Алф.-предм. указ. С.318 374.

168. Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. М.: Искусство, 1962. 575 е., портр. (Театральные мемуары).

169. Стихи о музыке: Рус., сов., заруб, авторы/ Сост. А. Бирюкова и В. Татаринов; Общ. ред. В. Лазарева. 2-е изд. М.: Всесоюз. изд-во "!Сов. композитор", 1986. 224 с.

170. Столпянский П. Н. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л.: Мысль, 1925. 187 с.

171. Ступель А. Г., Трайнин В. М. Среди книг о музыке: Указ. Л.: Музгиз (Ленингр. отд-е), 1960. Вып. 1-5.

172. Танеев С. И. Из научно-педагогического наследия. Неопубликованные материалы. Воспоминания учеников/ Сост., вступ. ст., подготовка текста и238коммент. Ф. Арзаманова и JI. Корабельниковой, М.: Музыка, 1967. 164 е., 1 л. портр., нот. ил.

173. Теплов Д. Ю. Типизация в книговедении и библиографии. М., 1977. 190 с.

174. Типология книжных изданий. М.: Книга, 1976. 44 с. Всесоюз. кн. палата. ЦБНТИ по печати. Изд. дело. Обзорная информ.

175. Типология изданий/ Рук. авт. коллектива Э. В. Гольцева; Ред. А. Э. Мильчина. М.: Изд-во "Кн. палата", 1990. 231 с.

176. Третьякова Л. С. С. В. Рахманинов (К 100-летию со для рождения). М.: Знание, 1973. 48 е., 4 л. портр. (Новое в жизни, науке, технике. Искусство. № 2).

177. ТУ 29.01 —36 —79. Нотные издания. М., 1979. 12 с.

178. Туровская А. А. Издание музыкальной литературы и нотография в СССР: Учеб. пособие. Л.: Мин-во культуры РСФСР; Гос. ин-т культуры им. Н. К. Крупской, 1971. 30 с.

179. Успенская С. Л. О библиографии музыкальной литературы // Сов. библиография. 1950. Вып. 1 (30). С. 71-85.

180. Успенский С. И. Классификация книг по социальному назначению // Библиогр. 1929. № 1. с. 27-37.

181. Устав Российского авторского общества (РАО). М.: Республика, 1994. 31 с. Текст парал. рус., англ.

182. Фейгин М. Э. Индивидуальность ученика и искусство педагога. 2-е изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1975. 110 с.

183. Финско-русский словарь/ Под ред. О. В. Кукконен, X. И. Лехмус и И. А. Линдрос. 2-е изд., испр. и доп. М.: Гос. изд-во иностр. и нац. словарей, 1955. 672 с.239

184. Форкель И. К. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха/Пер. с нем. В. Ерохина; Коммент. и послесл. Н. Копчевского. М.: Музыка, 1987. 111 е., нот. ил.

185. Фридкин Г. А. Чтение с листа на уроках сольфеджио. М.: Музыка, 1966. 136 с.

186. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства. 2-е изд. М.: Консерватория, 1994. 260 с.

187. Хрестоматия для флейты: Пьесы: Клавир. М.: Музыка, 1990. 96 с.

188. Цуккерман В. А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М., 1964. 159 с.

189. Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. В 3-х т. М.: Алгоритм, 1997.

190. Чайковский П. И. Музыкально-критические статьи/ Вступ. ст. и пояснения В. В. Яковлева. М.: Музгиз, 1953. 437 е., 1 л. портр.; Имен, указ.: С. 424-434.

191. Чайковский П. И. Полное собрание сочинений/ Общ. ред. Б. В. Асафьева.

192. Т. 51 /А/: Сочинения для фортепиано / Ред. И. Шишова. M.; JL: Гос. муз. изд-во, 1945. 123 с.

193. Чайковский П. И. Тема с вариациями Ф-дур: Для фортепиано. 2-е изд. М.: Гос. муз. изд-во, 1931. 15 с.

194. Шамурин Е. И. Словарь книговедческих терминов. М.: Сов. Россия, 1958. 340 с.

195. Шведско-русский словарь/ Сост. Д. Э. Миланова. 4-е изд., испр. и доп. М.: Сов. энциклопедия, 1973. 760 с.

196. Швецова-Водка Г. И. Типология книги // Кн. Исслед. и материалы. М. 1983. Сб. 46. С. 40-59.

197. Шик JL О. О задачах и принципах классификации // Кн. фронт. 1934. № 1. С. 29-33.

198. Шлюпер Е. В. Художественный образ в научно-популярной книге // Кн. Исслед. и материалы. М. 1972. Сб. 23. С. 83-99.240

199. Шмидт-Шкловская А. А. О воспитании пианистических навыков. 2-е изд. Л.: Музыка, 1985. 72 е., нот. ил.

200. Шмушкис Ю. Е. Советские энциклопедии. Очерки истории. Вопросы методики. М.: Сов. энциклопедия, 1975. 191 е., ил.

201. Шмушкис Я. Е. Советская универсальная энциклопедия. История изданий. Методика подготовки. Автореф. дис. канд. филол. наук. М.: Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова, 1970. 17 с.

202. Шмушкис Я. Е. Об энциклопедиях. М.: Книга, 1969. 184 с.

203. Шицгал А. Оформление современных зарубежных энциклопедий // Оформление современных изданий. М., 1960. С. 59-106.

204. Шомракова И. А. К вопросу о понятии "массовая литература" на современном этапе // Книговедение и его задачи в свете актуал. пробл. сов. кн. дела: II Всесоюз. науч. конф. по пробл. книговедения: Секция типологии книги: Тез. докл. М., 1974. С. 39-45.

205. Шопен Ф. Полное собрание сочинений: В 27 т./ Ред. И. Падеревский.

206. Т. 14: Концерты для фортепиано с сопровождением оркестра/ Ред. и коммент. И. Падеревский, Л. Бронарский и Ю. Тручиньский; Клавир Ежи Лефельд. Варшава: Ин-т Фредерика Шопена;; Краков: Польское муз. изд-во, 1961.216 с.

207. Шопен Ф. Этюды для фортепьяно/ Ред. Л. Н. Оборина и Я. И. Милыптейна. М.: Гос. муз. изд-во, 1958. 137 с.

208. Шопенгауэр А. Афоризмы и максимы: Сочинения. М.; Харьков: ЗАО Изд-во ЭКСМО-Пресс; Фолио, 1998. 736 с. (Антология мысли).

209. Шопенгауэр А. О сущности музыки: выдержки из сочинений Шопенгауэра/ Под ред. Историко-эстет. секции; Вступ. ст. К. Эйгес. Иг.; М.: Гос. муз. изд-во, 1919. XIV, 42 с.

210. Шуб В. С. Сопроводительный аппарат массовых изданий художественной литературы // Изд. дело. Книговедение. 1971. № 10. С. 8-11.

211. Эксперимент. Модель. Теория. М.: Наука, 1982. 334 с.241

212. Энциклопедии и справочники // Печать в СССР за 50 лет. М.: Книга, 1967. С. 81-92.

213. Энциклопедические издания США // Изд. дело: Экспресс-информ./ Информпечать. 1988. Вып. 6. С. 1-11.

214. Якушева Г. Книга, у которой не будет конца: История энцикл. жанра // Кн. дело. 1993. №4. С. 78-83.

215. Aristotle. Theory of Music // Оп Music/ Ed. by Daniel Halpern & Jeanne Wilmot Carter. Hopewell N. J.: The Ecco Press, 1994. P. 3-9.

216. Banbury, Lance. The Meaningless of Music. Adelaide, 1995. 16 p.

217. Brody, Elaine, Brook, Claire. The Music Guide to Great Britain: England, Scotland, Wales, Ireland. New York: Dodd, Mead & Company, 1975. XV, 240 c.; Имен. указ.

218. Collison, Robert L. Book Collecting: An method. London: Benn, 1957. 244 е., ил.

219. Hilleström, Gustaf. Musikaliska Akademien Matrikel. 1771-1971. Stängnäs: Nordiska Musikförlaget i distribution, 1971. 286 е., портр.; Имен. указ.

220. Liszt F. La Campanella: Zongorära pour piano. Budapest: Editio Musica, 1960. 11 c.

221. Liszt F. Consolations: Pour piano. Budapest: Editio Musica, 1961. 18 c.

222. Mendelson-Bartholdy F. Lieder ohne Worte: Für das Pianoforte. Bonn: N. Simrock, 1934. 110 c.

223. Meyer, Kathi. Katalog der internationalen ausstellung Musik in leben der Völker. Frankfurt am Main: Hauserpresse Werner U. Winter GmbH, 1927. 340 c., 59 с. ил.

224. Music from Scandinavia: 2000 recordings from Denmark, Finland, Iceland, Norway, Sweden / Foreword by John H. Yoell. Copenhagen: Nordic Council of Ministers, 1982. 179 е., ил.

225. Musik Alte Drucke Bis Etwa 1750 / Beschrieben von Wolfgang Schmieder: Textband. Band 1-2. Die Neue Reihe. Frankfurt am Main: Vittorio Klostermann, 1967.242

226. Bd. 1: XXVI, 764 c. Bd. 2: 310 c.

227. Pociej, Bohdan. Muzyka wobec teologii — teologia wobec muzyki // Ruch muzyczny. Warszawa, 1999. № 9.

228. Wood, David A. Music in Harvard Libraries: A catalogue of early printed music and books on music in the Houghton Library and the Eda Kahn Music Library. Cambridge Massachussetts.: Harvard University Press, 1980. 306 c., hot. mji., hji.243