автореферат диссертации по документальной информации, 05.25.02, диссертация на тему:Исследование и разработка методов машинного представления архивных кино и видеодокументов

Введение.

Глава 1 Взаимодействие зрительного анализатора человека и киноизображений, получаемых при проекции кинодокумента на экран. Модель «идеального» киноизображения.

1.1. Исследование характеристик зрительного анализатора человека применительно к условиям наблюдения киноизображений.

1.2. Функциональная модель зрительного анализатора при восприятии киноизображений.

1.3. Определение основных характеристик изображения в классическом (пленочном) кинематографе.

Выводы по главе 1.

Глава 2 Анализ требований к машинному представлению кинодокументов и выбору носителей информации, наиболее пригодных для оперативного и долговременного хранения кино и видеодокументов.

2.1. Анализ требований к дискретизации «идеальных» киноизображений.

2.2.Анализ технологических звеньев системы оцифрования кинодокументов.

2.2.1.Анализ разрешающей способности системы оцифрования.

2.2.2. Информационная емкость кадра изображения, соответствующего стандартам 480Р, 720Р и 1080Р.

2.3. Расчетные и практические характеристики системы оцифрования киноизображений.

2.4. Оценка информационной избыточности оцифрованных кинодокументов.

2.5. Аппаратная реализация систем оцифрования киноизображений. Носители информации для записи оцифрованных кинодокументов.

Выводы по главе 2.

Глава 3 Анализ требований к системам электронной проекции на экран при воспроизведении оцифрованных кинодокументов

3.1. Анализ характеристик различных систем преобразования сигнал-свет.

3.2. Влияние характеристик преобразователей сигнал-свет на утомляемость зрительного анализатора.

3.3. Влияние технологий формирования цветного изображения в преобразователях сигнал-свет на утомляемость зрительного анализатора.

3.4. Специфические искажения изображения в системах электронной проекции.

Выводы по главе 3.

Глава 4. Экспериментальное исследование процесса машинного представления кино и видеоинформации

4.1. Экспериментальные исследования систем оцифрования кинодокументов.

4.2. Экспериментальное подтверждение предложенных критериев оцифрования кинодокументов.

4.3. Разработка специальных проекционных объективов для электронной проекции киноизображений.

Актуальность работы.

В современной документалистике весьма актуальна проблема хранения и использования кино- и видеодокументов как элемента электронных информационных сетей.

Существующие киноархивы в качестве кинодокументов используют экспонированную и химически обработанную кинопленку, на которой зафиксированы последовательности фотографических изображений (кадров), объединенные общим сюжетом (кинофильм).

На архивном хранении может находится негатив кинодокумента, а также любой промежуточный кинодокумент, (негатив или позитив), полученный как результат технологического процесса кинодокументирования (ГОСТ 7.69-95 СИБИД. Аудиовизуальные документы. Основные термины и определения.)/1/.

Хранение кинодокументов в виде кинофильма имеет специфические особенности:

1. Большой объем кинопленки для каждого архивного кинофильма.

Особенности хранения кинофильмов состоят в том, что каждый кинофильм хранится в рулонах по 325.ю метров 35мм кинопленки, соответствующей 10 минутам демонстрации на экране. При этом каждый рулон упакован в соответствующую металлическую коробку. Каждые три коробки упакованы в специальный металлический контейнер для сохранности при транспортировке. Кинофильм длительностью 2 часа размещается в 4 контейнерах.

2. В соответствии с ГОСТ 7.65-92 СИБиД «Кинодокументы, фотодокументы и документы на микроформах» для длительного хранение кинодокументов требуются специальные климатические условия в хранилище при температуре -5 °С и влажности 40-50%. /2/.

Современные кинопленки имеют, как правило, триацетатную основу, которая в оптимальных условиях может храниться до 40 лет / 3/, но при нарушении оптимальных условий хранения происходит ее разложение с выделением уксусной кислоты. Реакция разложения является необратимой, при этом наблюдается потеря пластичности основы, приводящая в дальнейшем к ее полному разрушению. Кроме того, уксусная кислота вступает в химическое взаимодействие с эмульсией, приводя к необратимым изменениям цветопередачи и других характеристик изображения на кинопленке. Для борьбы с этим явлением хранимые кинодокументы подлежат периодической проверке не реже 1 раза в 5 лет. При обнаружении дефектов, особенно химико-биологического характера (пожелтение, плесневение, отслаивание эмульсии кинодокументы подлежат реставрации (перезаписи), что что существенно усложняет и удорожает процесс их хранения ./4 — 9/.

3. Кинодокумент на кинопленке по своей природе является аналоговым носителем оптических изображений, поэтому его использование в современных электронных информационных сетях связано с необходимостью сложного преобразования аналоговой оптической информации в соответствующие цифровые электрические сигналы.

Такие преобразования в настоящее время выполняются при помощи специальных устройств - фильм сканеров. Фильм сканер является весьма сложным и дорогим устройством, имеющим малую производительность (порядка одного оцифрованного кадра в секунду) и требует высококвалифицированного обслуживания.

4. Каждое воспроизведение изображений с кинопленки при помощи проецирования на экран приводит к необратимому ухудшению качества записанного изображения (естественный механический износ).

Перечисленные причины затрудняют использование кинофильмов на пленке в современных информационных системах.

В настоящее время разработаны технологии записи цифровых электрических сигналов на компактные носители информации, обеспечивающие возможность воспроизведения такой информации в виде цифровых электрических сигналов, пригодных для использования в современных информационных сетях.

Соответствующие носители имеют весьма малые габариты и массу, не требуют для хранения специальных условий и обеспечивают быстрый доступ к любому фрагменту записанной информации. Запись может быть многократно воспроизведена без ухудшения качества изображения при полном сохранении всего объема записанной информации./10 - 14/.

Учитывая изложенное, в области разработки новых методов и средств документирования кино- и видеоинформации, весьма актуальной является проблема перевода кинодокументов, хранящихся на кинопленке в цифровые данные, записываемые на компактные носители информации.

В настоящее время в развитых странах быстрыми темпами идет создание национальных хранилищ кинодокументов на компактных носителях в цифровом виде. Вместе с этим до настоящего времени не сформулированы научно обоснованные требования к технологии преобразования аналоговых киноизображений (кадров) на кинопленке в цифровую информацию и качеству воспроизводимого оцифрованного киноизображения.

В области теоретических основ оцифрования кинодокументов наиболее значительные работы проведены В.Г.Комаром, О.Ф.Гребенниковым, Н.К.Игнатьевым, Н.Н.Красильниковым, М.И.Кривошеевым, У. Прэттом, А. Роузом

Известны публикации специалистов фирмы Kodak по вопросам информационной емкости киноизображений./15 - 18/.

Практические вопросы оцифрования киноизображений рассмотрены в многочисленных публикациях специалистов фирм Cintel, Thomson, Philips.

Однако необходимо отметить, что большинство публикаций посвящено общим вопросам оцифрования киноизображений и не содержит критериев необходимости и достаточности параметров оцифрования и анализа практических результатов оцифрования.

Недостаточная изученность рассматриваемых вопросов является причиной выбора направления диссертационного исследования.

Цель работы

Цель диссертационной работы — создание научно обоснованной модели технологического процесса оцифрования архивных кинодокументов, разработка требований к носителю цифровой информации, предназначенной для хранения, выработка требований к качеству восстановленного изображения на экране и методам его контроля, экспериментальное подтверждение выработанных теоретических положений.

Научная новизна работы состоит в предложенном новом подходе к проблеме оцифрования кинодокументов, основанном на соответствии параметров оцифрования характеристикам зрительного анализатора человека в условиях наблюдения экранных изображений при электронной проекции: разработаны требования к «идеальному» кинодокументу, обеспечивающему получение экранного изображения, максимально соответствующего характеристикам зрительного анализатора человека в части яркости, контрастности, цветопередачи, отсутствия заметности элементов дискретизации. Выявлены новые характеристики, в значительной степени определяющие качество экранного изображения при электронной цифровой проекции - величина «остаточного» светового потока, система формирования цветопередачи, способ передачи градаций яркости.

- на основе анализа разработанной автором модели зрительного анализатора человека выявлены и экспериментально подтверждены требования к необходимым и достаточным параметрам дискретизации, позволяющие получить оптимальное качество экранного изображения при воспроизведении цифровых копий кинодокументов.

-предложены методы исключения визуальной избыточности информации в процессе оцифрования кинодокументов.

- проведен анализ требований к оптимальному носителю информации для хранения оцифрованных киноизображений в части необходимой информационной емкости, времени доступа к произвольному фрагменту записи, сохранности записанной информации и совместимости способа записи - воспроизведения информации с современными информационными сетями.

-на основе теоретических и экспериментальных исследований, а также требований международных стандартов разработана установка, с помощью которой достигается решение задач по созданию цифровых копий кинодокументов при высокой производительности и относительно низкой стоимости оцифрования каждого кадра кинодокумента. Показана возможность использования установки в условиях киноархивов и других аналогичных хранилищах.

Ввиду того, что в любой кинематографической системе зрительный анализатор человека является последним звеном, воспринимающим визуальную информацию, важнейшей проблемой является понимание механизмов взаимодействия зрительного анализатора с экранным изображением.

Соответствие технологических характеристик экранного изображения соответствующим параметрам зрительного анализатора в значительной степени определяет восприятие кинодокумента и уровень утомляемости зрительного анализатора при просмотре.

Очевидно, что понимание механизмов работы зрительного анализатора в процессе просмотра кинодокумента позволит разрабатывать такие технологии кинодокументирования и проекции, которые обеспечивают их оптимальное соответствие характеристикам зрительного анализатора, обеспечивая получение максимального эмоционального эффекта при минимальной утомляемости зрительного анализатора.

В исследовании взаимодействия технологических характеристик экранного изображения со зрительным анализатором человека важнейшее значение имеет анализ прохождения и обработки информации в зрительном анализаторе, иными словами необходима функциональная модель обработки информации в зрительном анализаторе применительно к условиям просмотра кинодокументов.

Такая модель, представляя собой схему прохождения и обработки информации в зрительном анализаторе, позволит сформулировать требования к соответствующим информационным потокам в кинематографических системах и определить их необходимые и достаточные характеристики.

Особое значение имеет понимание процесса преобразования информации в зрительном анализаторе человека для создания систем, преобразующих аналоговую информацию на кинопленке в цифровую информацию (процесса оцифрования кинодокументов).

Построение рациональных систем оцифрования, обеспечивающих необходимые и достаточные характеристики восстановленного с цифровой копии изображения невозможно без учета информационных характеристик зрительного анализатора.

Важное значение имеет процесс исключения визуальной избыточности информации при ее прохождении в зрительном анализаторе. Понимание этого процесса необходимо для выработки соответствующих рекомендаций к обработке информации в кинематографических системах.

Таким образом, разработка функциональной модели зрительного анализатора человека позволит сформулировать комплексные требования к системам оцифрования кинодокументов и к электронной проекции восстановленного с цифровых копий изображения.

Важным вопросом для создания электронных цифровых архивов кинодокументов является выбор носителя информации, в максимальной степени отвечающего требованиям хранения и воспроизведения записанной информации.

Ввиду того, что технологии формирования экранного изображения электронной проекции имеют принципиальные отличия от классических технологий пленочного кинематографа необходим детальный анализ взаимодействия таких изображений со зрительным анализатором.

В процессе электронной проекции изображение каждого кадра формируется на экране не одномоментно, как в пленочном кинематографе, а при быстром движении (развертке) светового пятна по горизонтали и вертикали. При этом на экране в каждый момент времени присутствует только отдельный фрагмент изображения, а целостное изображение кадра синтезируется зрительным анализатором. /25-27 /.

Наличие развертки изображения кадра связано с формированием дискретной структуры (растра), являющейся непременным свойством изображения в любых системах электронного кинематографа. Дискретная структура является мешающим фактором в процессе наблюдения изображения.

Кроме наличия дискретной структуры изображения при электронной проекции возникает ряд дополнительных факторов, существенно влияющих на качество воспринимаемого изображения.

Учитывая изложенное автором выбрана цель диссертационной работы -создание научно обоснованной модели технологического процесса оцифрования архивных кинодокументов, разработка принципов построения электронных цифровых киноархивов, разработка требований к носителю цифровой информации и качеству восстановленного с цифровых копий изображения.

Во введении обоснована актуальность работы, дана характеристика современного состояния проблемы, сформулирована цель работы и ее научная новизна. Показано, что проблема создания цифровой копии кинодокумента может быть эффективно решена на основе предложенной автором модели зрительного анализатора человека.

В первой главе проведен анализ взаимодействия зрительного анализатора человека и киноизображений, получаемых при проекции архивного кинодокумента на экран. На этой основе автором разработана модель «идеального» экранного киноизображения, оптимальным образом соответствующего характеристикам зрительного анализатора человека.

Во второй главе содержится анализ требований к оцифрованию кинодокументов и выбору цифровых носителей информации, наиболее пригодных для оперативного и долговременного хранения кино- и видео документов.

Третья глава содержит проведенный автором анализ требований к системам электронной проекции на экран при воспроизведении кинодокументов с цифровых носителей информации.

В четвертой главе приведено описание теоретических и экспериментальных исследований, проведенных автором в области оцифрования кинодокументов и технологий контроля параметров экранных изображений в системах электронной проекции.

В заключении приведены основные научные и практические результаты работы.

В приложениях приводятся иллюстрации кинодокументов, подвергнутых оцифрованию с различным количеством элементов дискретизации, полученные на экспериментальной установке и

Основные выводы по диссертации

1. Разработана модель зрительного анализатора человека применительно к условиям наблюдения экранного киноизображения. Параметры разработанной модели положены в основу формирования характеристик «идеального» кинодокумента.

2. Проделан сквозной анализ информационных потоков в существующей технологии создания кинодокументов на кинопленке. Определены информационные емкости кинодокументов на различных стадиях кинодокументирования и воспроизведения.

3. Проведен анализ информационных потоков в процессе оцифрования кинодокументов, определены алгоритмы избыточности информации и способы ее исключения. Разработаны рекомендации по оптимальной дискретизации киноизображений для систем различного назначения.

4. Выработаны рекомендации по выбору носителей цифровой информации для оперативного и долговременного хранения оцифрованных кинодокументов. Показана оптимальность выбранных носителей с точки зрения информационной емкости и долговечности.

5. Разработаны и внедрены в ряде кинофотофоноархивов требования к системе электронной проекции восстановленных цифровых копий кинодокументов.

6. Разработан комплекс контроля технологических характеристик экранного изображения в электронной проекции восстановленных цифровых кинодокументов. Экспериментальные исследования показали, что разработанные характеристики обладают достаточной информативностью и могут быть использованы в качестве основы для создания соответствующих нормативных документов.

1. ГОСТ 7.69 - 95. СИБИД. Аудиовизуальные документы. Основные термины и определения.

2. ГОСТ 7.65 92. СИБИД. Кинодокументы, фотодокументы и документы на микроформах. Общие требования к хранению.

3. Кинофототехника. НТД и передовой опыт. Инф. Сб. сост. Бойко O.K. Москва, НИКФИ,2001г. Вып.1 «Уксусный синдром».

4. В.А.Устинов. Оптимизация хранения киноматериалов высокого разрешения. //ТКиТ, 2002г., №9, с.51-53.

5. В.А.Устинов. Электронный кинематограф: начальный этап массового внедрения. // ТКиТ, 2002г., №12. с.9-12.

6. В.А.Устинов, С.А.Тихонов. Сохранность аудиовизуальных документов, изготовленных из полимерных материалов.//ТКиТ, 2001г., №10, с. 50-52.

7. Brems К. Archival Quality of Film on Cellulosetriacetate Base//Image Technology. 1989,vol.71.№12 p.535-536.

8. Adelstein P.Z., Reilly I.M. Stability of Cellulose-Ester Based Photographic Film// SMPTE Journal, 1992, May, p. 336-353.

9. Smith L.E. Factors Governing the Long-Term Stability of Polyester Based Recording Media//Restaurateur, 1991. vol.12 p.201-218.

10. Макарцев B.B. Электронное кино уже реальность. // ТКиТ, 2002г., №1,с.З.

11. Устинов В.А. Практические аспекты внедрения цифрового кинематографа. // ТКиТ, 2002г., №6, с. 10-13.

12. В.А.Устинов. Разработка стандартов для цифрового кинематографа.// ТКиТ, 2002, №5, с. 11-13.

13. ISO/IEC JTC/SC29/WG1N1987, ISO/IEC 15444-3 (JPEG 2000, Committee Draft, December,2000.

14. Кинопленки и новые технологии. Новости от фирмы Kodak.// ТКиТ, 2002, №8, с.21-23.

15. Кинопленка и видеокамеры 24Р. Новости от фирмы Kodak.// ТКиТ, 2002г., №10 с. 26-28.

16. Цифровой кинематограф и будущее кинопроката. Новости от фирмы Kodak.//ТКиТ, 2002г., №9, с. 41-43.

17. Севастьянов В.А. Электронные СМИ, психоэкология и выживание.// ТКиТ, 2001г.,№4,с.8-13.

18. А.М.Орлов Экология виртуальной реальности. Москва, HAT, 1997г

19. А.М.Орлов Реклама. Москва,2000г

20. Немцова С.Р. Исследование основных характеристик аудиовизуальных систем с учетом экологической защиты потребителя информации.// Диссертация на соискание ученой степени доктора технических наук. Москва 2000г.

21. Блохин А.С., Тарасенко Л.Г. Способ проекции видеоизображения на большой экран и устройство для его осуществления. //Авторское свидетельство №1700524 от 22 авг. 1991г.

22. Блохин А.С., Виноградов А.К. и др. Особенности восприятия проекционного видеоизображения . //ТкиТ, 1988г.№1 стр. 18-22.

23. А.С.Блохин, Л.Ф. Назин Электронный кинематограф для России. //СКН, №6(13) от 30.03.1999г.с.З.

24. Блохин А.С., Виноградов А.К. и др. Квазистереоскопическая видеопроекционная система. //ТКиТ 1988г. №2 стр.67 — 71.

25. Блохин А.С. К вопросу об объемности кинематографического изображения. ТКиТ, 2000г.,№10 стр.32 33.

26. С.В.Кравков. Глаз и его работа. // Изд. АН СССР, Москва, 1950г.

27. Ч.Пэдхэм, Дж Сондерс. Восприятие света и цвета. // Москва, Мир, 1978г.

28. Д.Хьюбел. Глаз, мозг и зрение. // Москва, Мир, 1990г.

29. Н.Н.Красильников. Теория передачи и восприятия изображений.// Москва, Радио и связь, 1986г.

30. Л.Ф.Артюшин. Основы воспроизведения цвета. //Москва, Искусство, 1970г.

31. П.В.Шмаков. Основы цветного и объемного телевидения. // Москва, Советское Радио, 1954г.

32. MacAdam D/L JOSA, 1942, №5.

33. Pazderak J., Slabobroudy obzor, 1963, №2

34. Аксентов Ю.В., // ТкиТ, 1969, №8.

35. Sproson W.N. Journal Brit/ Inst. Of Radio Engs. 1962,№4.

36. А. Роуз Зрение человека и электронное зрение. Москва, Мир, 1977г.

37. Detwiler S.R. The eye and its structural adaptations, // Am. Scientist, v.44, №45, 1956.

38. Hecht S. The quantum relation of vision.// J. Opt. Soc. Am. V.32, №42, 1942.

39. Morton G.A. Image intensifiers and scotscope. // Appl. Opt. V/3, 1964, p.651-652.

40. Shade O.H. Optical and photoelectric analog of the eye.// J. Opt/ Soc. Am., p.721-739., 1956.

41. MacAdam D.L. // JOSA, 1937, №8.

42. Judd D.B// NBC Circular 478, Washington. 1950.

43. Hirsh C.J. // IEEE Trans. Broadcast. And Telev. Receivers, 1964, 10, №3

44. CIE. Compte Rendu, Seizieme session, Washington, June 1967,A.

45. М.С.Кайвер Основы цветного телевидения. // Москва, Иностр. Лит. 1957г.

46. Е.М.Голдовский Глаз и кино. // Москва, Искусство, 1962г.

47. Frai W. A New Model of Color Vision and Practical Limitation. // University of Soother California, Image Processing Institute, USCEE, Report 530, March, p. 128-143.

48. Faugeras O.D. Digital Color Image Processing within the Framework of Human Visual Model. IEEE Trans.Acoust., Speech, Signal Processing, v/ASSP-27, 1979, p.380-393.

49. E.M. Голдовский. Введение в кинотехнику. // Москва, искусство, 1974г.

50. Л.Ф.Артюшин, И.Д.Барский, А.И.Винокур. Справочник кинооператора. // Москва, Галактика, 1999г.

51. Kodak vision. Цветная негативная пленка 500Т 5279/7279.// Проспект фирмы Kodak, 2002г.

52. Kodak vision. Цветная позитивная пленка Premier 2393. // Проспект фирмы Kodak, 2002г.

53. Kodak vision. Цветная позитивная пленка Vision /2383. // Проспект фирмы Kodak, 2002г.

54. Kodak vision. Color Teleprint Film 2395/3395. // Проспект фирмы Kodak, 2002г.

55. В.Г.Комар. Сравнительная оценка традиционных кинопленочных и электронных систем кинематографа. ТкиТ, 2001г., №1, с. 14 16.

56. З.А. Бектемирова, В.Г.Комар. Информационная оценка качества изображения различных систем кинематографа. // ТКиТ, 1978г., №3, с.1-10.

57. В.Г.Комар. О резкости изображения в кинематографе. // ТКиТ.1962г., №10, с.1-10.

58. Arthur Kaiser and oth. Resolution Requirements for HDTV Based Upon the Performance of 35mm Motion-Picture Film for Viewing. // SMPTE J. June 1985.

59. Е.М.Голдовский Кинопроекция в вопросах и ответах. //Москва, Искусство, 1971г.

60. ОСТ 19-238-01. Кинотеатры и видеозалы. Категории. Технические требования. Методы контроля и оценки. Введен 01.01.2002г.

61. ИСО 2907:1984. Кинематография. Максимальное проецируемое поле изображения на 35мм фильмокопиях. Расположение и размеры.

62. ОСТ 19154-00. Кинотеатры и киноустановки. Технологические параметры зрительных залов.

63. Allen I. Screen Size: The Impact on Picture and Sound. // Cinema Technology. 1999. v. 12. №1. p.16 19.

64. Comparison of HDTV and Film Dynamic Range. // J.SMPTI, 1991, October, p.781 -793.

65. Gary Demos. The Future of the Moving Image // J/SMPTE,June 2001, p. 383-393.

66. Roger R.A. Morton, Michelle a.Mourer, Cristopher L.Du Mont. Assessing the Quality of Motion Picture Systems from Scene to Digital Data. // J. SMPTE, Feb.2002, 85-96.

67. Film in the Digital Age. Quantel Ltd. 1966.

68. Блохин A.C., Назин Л.Ф. Перспективы развития электронного кинопоказа. Отчет о НИР. Москва, НИКФИ, 2000г.

69. Стандарт ITU-R.BT.709-3. The Radiocommunication Assembly, 19998.

70. Цифровая обработка телевизионных и компьютерных изображений. Под ред. Ю.Б.Зубарева и В.П.Дворковича. Москва, HAT, 1997г.

71. ISO/IEC DIS 10918-1. Information Technology. Digital compressions and Coding of Continuous tone Still Images. Requirements and Guidelines. /Ed.l, JTS/Sc29, 1994.

72. Rao K.R., Hwang J.J. Techniques and Standards for Image, Video and Audio Coding. // Prentice Hall RTR, №9, 1966.

73. ISO/IEC 13818-2. Information Technology. Genesis Loading of Moving Pictures and Associated Audio Information. Part 2. / Ed. 1, ITS/SC 29, 1994.

74. Digieipher HDTV System. Submitted by General Instrument Corporation Videocipher Division./ San Diego, California, June 1990.

75. Блохин A.C., Назин Л.Ф. Технические предложения по реализации наземного комплекса оборудования для проекта «Народный экран». Москва, 2002-2003г.г.

76. Проспект фирмы Thomson, 2002г.

77. В.А.Хлебородов. Выставка JBC 2002. // ТКиТ, 2002г., №11, с.5-12.

78. В.А.Хлебородов. NAB 2002. Аппаратура видеозаписи стандартной и высокой четкости. // ТКиТ, 2002г., №8, с. 3-10, №9, с. 3-8.81. «625» EXPO DAILY, 2002, 31 октября.

79. Panasonic 3CCD Convertible Camera & Pan tilt system, 2002.Рекламный проспект.

80. ISO/CD 16111 Photography. Optical Disk media storage.

81. Ю.А.Василевский. Империя DVD. //Москва, Леруша, 1999г.

82. Ю.А.Василевский. Цифровой многопрофильный диск DVD основные характеристики.// ТКиТ, 1998г., №2, с.18-25.

83. Michael Croll. The Life Expectancy of Optical Recording. // J. Image Technology (BKSTS), 1991, №4.

84. Black and white duplication for archives. // // J. Image Technology (BKSTS), 1991, №2.

85. Ю.А.Василевский. Практическая энциклопедия по технике аудио- и видеозаписей.// Москва, ТОО «Леруша, 1996г.

86. Блохин А.С., Назин Л.Ф., Ивлева И.А. Электронный кинематограф в России его проблемы и перспективы. // Киномеханик, 2000г., №4, с. 12-20.

87. Блохин А.С., Назин Л.Ф. Электронный кинематогрф в России. // НПФ «ЭРА», 2000г.

88. Д. Восторг. Проекторы Toshiba. «625», 2000г., №2, с. 51.

89. В. Милехин. Проекционные системы SONY в 2000г. // «625», 2000, №2, с. 47.

90. Проекционное оборудование Sharp. // Материалы фирмы Activision, 2002г.

91. В. Нефедов. Проекционная техника Sanio.// «625», 2000г., №2, с.40.

92. С. Добровольский. Новый мультимедийный LCD проектор Philips. // «625», 2000г., №2, с. 38.

93. Е. Новикова. Проекторы Panasonic. // «625», 2000г., №2, с.36.

94. М.Невзоров. Новый модельный ряд высококачественных мультимедийных проекторов Mitsubishi Electric. // «625». 2000г., №2, с.32-33.

95. А. .Мусин. Проекторы серии D-ILA фирмы JVC. // «625», 2000г., с.31-32.

96. Ю. Овчинникова. Проекторы Digital Projection для большого экрана. // «625», 2000г., №2, с. 24-25.

97. Блохин А.С., Назин Л.Ф. Электронный кинематограф для России. СКН, №6, 1999г.,с. 4.

98. Блохин А.С., Лаврушин Б.Н., Шемчук Е.С. О возможности применения полупроводникового лазера с накачкой электронным лучом в системах оптической видеозаписи.// Сб.Тр. «Применение ОКГ в приборостроении», Москва, 1976г., с. 5-6.

99. Материалы фирмы Thomson.2003r.

100. Adobe Premier. ПО фирмы Adobe. 2002г.

101. ANSI Standards IT7/227&IT7.228.

102. Блохин А.С., Виноградов, Власов В.И. и др. Устройство для записи-воспроизведения аналоговой информации на дисковый оптический носитель.//

103. Авторское свидетельство №1642518 от 15.12.90г., Б.И. №14 от 15.04.91г.

104. Блохин А.С., Тарасенко Л.Г. Способ проекции видеоизображения на большой экран и устройство для его осуществления.//

105. Авторское свидетельство №1700524 от 22.08.91г., Б.И. №47 от 23.12 91г.

106. Блохин А.С. Назин Л.Ф. Современное состояние и перспективы развития видеопроекционной техники.// Киномеханик, 1997г., №5, с. 22-26, №6, с. 22-29, №7,

107. Блохин А.С., Назин Л.Ф. Системы проекции видеоизображений на кинотеатральный экран. // Киномеханик, 2001г., №1, с. 15-20, №2, с.29-31.

108. Блохин А.С. Исследование характеристик и разработка модели зрительного анализатора человека применительно к условиям наблюдения киноизображений. // Депонировано в НИКФИ, №184 кт - Д02, Москва, 2002г., 17с, библ. 12.

109. Блохин А.С. Исследование воздействия на зрительный аппарат изображений, формируемых в системе классического (пленочного) кинематографа.//

110. Депонировано в НИКФИ, №185 кт - Д02, Москва, 2002г., 22с., Библ. 15.

111. Блохин А.С. Исследование взаимодействия зрительного анализатора и экранных изображений, формируемых в электронном кинематографе.// Депонировано в НИКФИ, №186 кт - Д02 Москва, 2002г., 49с, библ. 16.

112. Блохин А.С. Восприятие киноизображений зрительным анализатором человека. // Техника кино и телевидения, 2002г., №6, с.39-43.14.

113. С.В.Новаковский, А.С.Блохин Биполярная модуляция в системах оптической видеозаписи. //Техника кино и телевидения, 1977г., №12, с.36-41.

114. Блохин А.С. Воспроизведение ТВ изображений в системах с покадровой записью на видеодиск. // Техника кино и телевидения, 1979г., №12, с.43-45.

115. Блохин А.С. Покадровая запись ТВ изображений на видеодисках// Техника кино и телевидения, 1979г., №1, с.47 50.

116. Блохин А.С.,Тахтаров Б.В., Федчук И.У. и др. Устройство телевизионной проекции. //

117. Авторское свидетельство №1319325 от 22.02.87г., Б.И. №23 от 23.06. 87г.

118. Блохин А.С., Виноградов А.К. Устройство оптической записи и воспроизведения аналоговой информации. //Сб. Тр. Всесоюзной конференции по оптической обработке информации, Рига, 1980г., с.307-308.

119. Блохин А.С., Тахтаров Б.В. Устройство для воспроизведения аудиовизуальной информации с носителя оптической записи.// Авторское свидетельство №1185385 от 15.06.85г., Б.И. №38 от 15.10.85г.

120. Блохин А.С.,Назин Л.Ф. Обобщение опыта демонстрации электронных кинофильмов. // Киномеханик, 2000г.,№7,стр.24 27.

121. Блохин А.С. Кинофильм в Колонном Зале. // Киномеханик, 2001г.,№5, с.32.1. Тест круги R=15001. Тест-кадр НИКОИ-1 R=400