автореферат диссертации по архитектуре, 18.00.01, диссертация на тему:Художник архитектуры академик Иван Алексеевич Иванов и некоторые вопросы истории и теориирусской архитектуры

Ордена Ленина Академия художеств СССР

Ордена Трудового Красного Знамени Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И, Е. Репина

На правах рукописи

АНДРЕЕВ Александр Кузьмич

УДК 72,03(09; (471) "15/19": 72.03 ( 092) (471 ) "1780/1850"

ХУДОЖНИК АРХИТЕКТУРЫ АКАДЕМИК ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ ИВАНОВ и

некоторые вопросы истории и теории русской архитектуры

Специальность 18,00,01 -теория и история архитектуры и реставрация памятников архитектуры

Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора архитектуры

Санкт-П е-гербург 1992

Диссертация выполнена на кафедре архитектурного проектирования Ордена Трудового Красного Знамени Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И, Е, Репина Ордена Ленина Академии художеств СССР, '

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения А, Л, Пунин доктор архитектуры Т. А. Славина доктор архитектуры Ю, С, Ушаков

Ведущее учреждение - Московский Архитектурный Институт,

Защита диссертации состоится "" ^^окР/й199^/г. на заседании специализированного совета Д 01Ш101 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук при Ордена Трудового Красного Знамени Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И, Е. Репина Ордена Ленина Академии художеств СССР по адресу: 199034, Ленинград, В-34, Университетская набережная, дом 17.

С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Академии художеств СССР (Ленинград, Университетская наб., 17).*

Автореферат разослан

ЛЬ Ср-гЛрЗ-ЛЯ. шэ^г

Ученый секретарь специализированного совета

Б, И. К о хн о

' .

: „ 9

Двл |

Выбор темы для диссертационной работа о творчестве знаменитого в первой половина XIX вена архитектора-художника Ивана Алексеевича Иванова определялся и созревал постепенно. Перше сведения об Иванове начали встречаться в 1948-1950 гг. лги изучении и сборе архивных документов необходимых для составления исторических справок по заданию ГИОП гор. 'Ьскш, в связи с реставрацией гг-тт работами по восстановлении бывяего дворца Графа Алексея Гбгралгя-вича Разумовского в Москве на р. Яузе, проводив»® под рукоксяством автора представляемой к зашрте данной диссертации.

В дальнейшем, на основе полученных результатов научных исследований, всё более укреплялось убеждение а возкозности привлечения достаточно полного и нового интересного материала о будущей архитектурно« творчестве молодого поиоаркяа Львова - худокпика архитектуры, блестяща окончившего Академию Художеств Ивана Алексеевича, сына профессора Академии Алзксея Алексеевича Иванова и племянника по материнской лиши, знаменитого архитектора Ивана Егоровича Старова.

Необходимо подчеркнуть, что уже в саном начала исследования архитектурной деятельности Иванова возник целый ряд проблей, касающихся его авторства, точного атрибутирования и вопросов теории и истории русской архитектура, которые вывел« исследование за пределы локальной монографической области и потребовали в связи с этим обстоятельствен многолетнего последовательного труда.

В итоге, открытые неизвестные ранее сведения о практической работе Ивана Алексеевича Иванова над архитектора позволяли, вместе с тем, осветить и некоторые важнейшие, но недостаточно исследованные стороны русской архитектур! периода первой трети ХЕЗС века. Полученные вывода открыли дополнительные возможности решения вопросов влияния западного средневековья на русскую архитектуру и проблем Русского Огиля и его эволщиэнного развития.

3. АКТУАЛЬНОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ

I. Данная диссертация является пряным ответом на обращение Игоря с^ануиловмча Грабаря, адресованного будущим поколениям исследователей, внсказаняого им в предисловия к "Истории русского искусства'' в 3913 году.

Игорь Грабарь, сильно преуменьшая историческую значимость этого огромного труда, призванного спасти достоинство и престижность русской культуры и открыть дорогу ддя дальнейших исследований русского искусства и архитектуры,указывал на недостаточность собранного материала и несовершенство первых исследований:"^бота по составлению настоящей книги вышла далеко за пределы обычной работы историка искусства, ибо приходилось думать не столько о синтезе, о внводах из добытого материала, сколько о самом добывании этого материала. Удалось ли добыть всё, что нужно? Увы, для этого необходимы десятки лет и тысячи исследователей.

И сейчас есть еще несколько досадных пробелов:"закрывать на них глаза было бы лтэтзнаком глубокого ослепления, либо отсутствием мужества". Подчеркнутое нами продолжает оставаться острейшей актуальной проблемой современной теории и истории отечественной архитектур*.

К таким "досадным пробелам" истории русского искусства и относится отсутствие сведений об архитектурном творчестве знаменитого в первой половине ХЗХ-го столетия академика Ивана Иванова.

Невероятность такого упущения объясняется вводившими в заблуждение исследователей следующими серьезными причинаш:

первая причина - большая распространенность фамилии Иванов. Его однофамильцев, по сведениям историка В. А.Верэв^агина,работавших в одни года с ним в области искусства насчитывалось около ста человек;

вторая причина занлвчалась ъ том, что оканчивается Итератор-

скую Академию Художеств подписывался одним званием - "Художник" независимо от полученной специальности. В документах вшускниня Академии именовались: "Художник исторической живописи", "Художник портретной живописи", "Художник скульптуры", "Художник архитектуры" и т.д. Поэтому и Иванов подписывался как художник, что дезориентировало исследователей, в частности, известного составятадя справочника художников - Кондакова, который зачислил Иванова в разряд "художников";

третья и главная причина забвения Иванова как архитектора-аз-тора заключена в неверном понимании неследоватеяямя порядка оформления подписями проекта.

Заглавный архитектурный чертах обязательно визировался двумя ответственными лицами: в верхнем левом углу подписью заказчика например - Министра Императорекого Двора с текстом: "Зысочайяе утверждено" с обязательно проставленной датой утверждения, что удостоверяло начало открытия финансирования; и второй - в нижнем правом углу подписью ответственного руководителя строительством. Поэтому архитектурный чертеж являлся одновременно £янансовца документом, без которого не могли состояться торги,а следовательно, и начаться строительство.

Подписавший черта* мог я не быть его автором, но строителей сооружения - обязательно. Следовательно, подписать чертся как "Архитектор" в ХУШ - нач. XIX вв. йог и опытный каменных дел ¡гас-тер, ямегяиЯ право строить.

Проблема авторстга а роль личности а творчестве всегда актуальна я hcdmko mcsi загное, cosa не реггггкрз зизтегкз для "с-тлпюго отрглз!г?я история русской ареттекгурц.хзритгртютют "7~ тсЗ c-j ргзз.-.п.'я л е-3 ярзотткисста,

П^Г'^Д ncto¡m суссгоЯ ."ссттк:т\р:г пзгтэ степс:""! Отзчгст-7 7".~:rz 1;?п г:;' т.::::;'."'.-:"" с-грс:-

тзльством как в Петербурге, так и в обширных царских загородных резиденциях.

Для оперативного руководства работами при Царскосельском Дворцовом правлении были созданы два строительных ведомства: одно ведомство В.П.Стасова, которое отвечало за строительные работы по Императорским дворцам, Дицев и строениям в черте города, и второе ведомство A,A.Ueнеласа, в круг обязанностей которого входили строительные и планировочные работы по паркам Царского Села,включая и строительство новых "Садовых Строений".

Диссертацией установлено, что автором проектов Александровского парка,"Александрии" и "новых Садовых Строений" являлся художник архитектуры Иванов. Эти данные подтверждаются записями в формулярных списках Й.А.Кванова, текста Указа Императора Александра I о причислении Ивана Алексеевича Иванова "к Садовым Строениям Дареного Села с 1820 г. Ивня 1-го числа с годовым жалованьем в 2000 рублей помимо оклада получаемого им на Императорском Стеклянном Заводе" и текста изустного Указа Императора Николая I от 20 ивня IS26 года, которым предписывалось в связи с дополнительными работами в Александрии в Петергофе "Титулярному Советнику Ивану Иванову производить сверх получаемого ил из кабинета жалованья двух тысяч рублей, еще по тысяче двести рублей в год с 1-го числа ыинувшаго Майя".

Наличие подписи на чертежах главного ответственного строителя Адаыа Менеласа и отсутствие подписи Иванова ввели в заблуядение исследователя - академика Ивана Фомина, которое прочно вошло в научный обиход и тем самым явилось основной причиной забвения Иванова как архитектора. Более того, неправильное понимание значения подписи - "Архитектор" привело к тому, что Менелас - каменных дел ыасгер и руководитель строительством вошел в истории русской архитектуры как автор проектов Садовых Строешй АлеЕсанд-

ровского парка Царского Села и Александрии Петергофа, а их архитектура многими' исследователями была полностью отнесена к архитектуре британского средневековья, чему не мало способствовало иотландское происхождение Адама Менеласа. В дальнейшей данная версия привела к искажении истории развитая русской архитектур.;,,

Правильное атрибутирование произведений искусства ХУШ к и?.чк-ла XIX вв. бьшо особенно затруднено, т.к. художники и особета архитекторы, находясь на государственной службе как чиновкикн.не подписывали своих работ.

Отсутствие авторской подписи под произведением вшивало неудобства, приводило к недоразумениям и конфликтам. Только в по!ецз первой трети XIX века это положение било исправлено: необходн-шсть авторской подписи была предписана специальны.! Указ си, опубликованным в "Ведомостях" на трех языках и вошедкин в силу 30 ноября 1629 года.

Иноземные мастера, как прзвило, подписывали свои произведения, популяризируя, таким образом, сьеэ имя.

2. К актуальным вопросам теории архитектуры следует такие отнести правильность прочтения тершшоз - "Зодчий" и "Архитектор"» т.к. каждый из них имеет свои исгоршз и своё особое значение. Содержание, вкладызавпезся в эти понятия в ХУЛ и ХУШ вв., не юголо ничего общего с современный пониманием.

В архитектуроведекия при анализе артельной структуры строительного дела и архитектуры до ХУШ века достаточно кироко распространено кнение, что "Зодчие ХУЛ века, ная и их предшественники, строили свои произведения, держа весь проект в голове, где он складывался по впечатлениям имевшихся перед глазами работ предшественников". Однако, не входя в полемику с автором этих строк, невозможно представить себе столь исюшчктельнуп память,удераивав-цую всп информацию о пространственной и конструктивной структуре

- б -

сооружения даже при наличии цифровых выкладок, фиксирующих основные размеры. Трудно также представить, что заказчик и строитель при составлении договора имели однозначное представление о художественном образе и конечной стоимости сооружения. Разобраться в этом вопросе помогло объяснение происхождения названия профессии - "Зодчий", которое существовало до начала ХУШ века. Олово "Зодчий" имеет древнее, чисто славянское происхождение. В труде И.И.Срезневского "Материалы длй словаря древнерусского языка" древнее слово "Зад" означает - глина и произносится как "Зод". Отсюда его производное: "Зодчий" = "Зодитай*.

"Зодчий основания положив, стены воздвиг вверх" (Т.1, стр. 1011). Следовательно слово "Зодчий" образовалось от названия процесса труда и предмета труда аналогично словам: ловчий, певчий, стряпчий* кормчий, рабочий.

Таким образов "Зодчий* - это мастер-гончар, работающий с глиной, укепций её формовать, обжигать, расписывать, т.е. в совер-ианстве владеть всеми видами гончарного производства,в том числе и производством кирпича и сооружений из него. "Зодчие" часто именовались "палатный мастерами", являясь одновременно и подрядчикам, и строителями, и производителями строительных материалов. яЗодчкни не составляло особо сложного труда создать в масштабе обокженнув кераьсгсескую модель, тщательно выполненнув и тонко расписанную, т.е. исполнить проект в объеме и цвете, дащий полное представление о будущем сооружении.

На древнерусских иконах, в клеймах, обращает на себя внимание изобраяекия зодчих с моделями храмов в руках. Роль зодчего и его значение в России всегда были велики и почетны.

С появлением в начале ХУШ века терьпма - "Архитектор" упразд-иязтся понятие "Зодчий". Обстоятельное пояснено слог-з - "Архитектор" приведет в словаре Брокгауза Ф.А. п Э.£?ока И.Е.: "У нас

до Петра I слово "Архитектор" не употреблялось и строителей обозначали словами: "Зодчий, палатный мастер, ыуроль, каменный; плотничий староста". "Архитектор"- слово греческое от "архос"-началь-ник и "техто"- строитель, бутгвально начальник над плотниками, вообще руководитель, постройки"-. В ЖП веке архитектор - проектировщик, инженер-строитель и производитель работ обычно продолжали совмещаться в одном лице. Но в архитектурной практике все настойчивее возникала необходимость разделения труда по профессиям. К примеру: Николай Львов разделил функции архитекторами строители Мзнеласа работавших у него в школе землебитного строительства. Результат бил чрезвычайно эффективен.

В середине ХСХ века, в ходе развития строительного дела и увеличения сложности и масштабов строительства,профессии "йкженер-строитель" и "Аржтектор-проеятировщяк" приобрели самостоятельность.

Выпавшее из строительной терминологии в Петровское время русское слово - "Зодчий" в последней трети XIX века становится полноправным и почетным синонимом терминов:"Архитектор", "Архитектор -гражданский инженер", "Архитектор - художник".

3, В настоящее время актуальной необходимость!) становится создание истории архитектур», основанной на достоверном фактологи -чесхсм материале освобожденном от искажений и неточностей. В ату истории должны войти и имена архитекторов оставшихся в тени признанных имен. Необходимо также яснее осветить некоторые обойденные вниманием периоды развития русской архитектуры,в частности, времени "Романтизма" второй половины ЭТИ - первой трети XIX вв. Если классицизм в русской архитектура достаточно исследован , то существовавшее наряду с ним романтическое направление определено на достаточно ясно. !Ьение части исследователей сводится к тому, что "Романтизм" или "Готический стиль", благодаря воздействие западной готики, главным образом шотландской, получив боль-

шое распространение в России привел к распаду классицизма, заняв его место в конце первой трети XIX века. Расставляя ¿акты в хронологическом порядке мозяо заметить, что причина разрушения классицизма бьяа иная, и в действительности все обстояло значительно сло.таее.

Романтизм в русской архитектуре является обращением к своему средневековью и в ю че время своеобразным пряным продолзением приемов русской архитектуры ХТП века.

Романтизм или "русская готика" занимает, как нетрудно заметить, большое место в творчестве Старова, Баженова, Казакова, Львова, Неелова, а затем в 2С-е годы XIX века он проявляется в творчестве Иванова - продолжателя идей и ^орм архитектуры романтизма архитектора Старова, чертежи которого перешли к нему по наследству. Русский романтизм, возникаий одновременно с русским классицизмом, проходил тот ае путь, никогда на входя с ним в противоречие и вместе с ним окончил своё существование, будучи заменен архитектуроГ: с прямым заимствованием форм западной готики в творчестве Н.Еенуа, А.Штакекшнейдера, А.Брюллова.

Далее, в начале ЗС-х годов XIX века, главенствущее место в архитектуре триумфально занял "Русско-Византийский Стиль" К.Тона и его последователей, вытеснив все предыдуцие направления русской архитектуры.

4. В настоящее время актуальной необходимостью становится пересмотр истории нашего зодчества на основе накопленных фактов и новых ранее неизвестных документов.

Теперь, когда мы приблизились к рубеау XX и XXI веков и обрели возможность, оглянувшись на долгий путь пройденный русской архитектурой,не только фиксировать чередование ступеней её истории и прослеживать их- изменения, но и получили возможность объективного и глубокого проникновения в суть прошедших этапов её разви-

тля и её современного состояния. Прошедшее тысячелетие истории русской архитектура позволяет дать оценку значимости каядой фаза её развития.

В последние десятилетия вопроси русской архитектур/, особенно тех её периодов, которые не укладывались в стереотипы лэгао оЯъ-яснкжг представлений, игнорировались как незакономерные, эклектичнее, ложно и т.п. явления, стали привлекать повышенное г".лини е исследователей русского зодчества. Начали пересматриваться и по новому осветиться такие периоды как Петровский, несправедитво обвинявшийся в полной разрушения предыдущих достягенлЯ русского зодчества; период "романтизма*^ пересматривается и по достоинству оценивается последозавяиЯ за ним перюд русской аркитэктури.налз-ваемьй "эклектизмом" я "лознорусекнм стала'*"; з иосом света рассматривается твортество приверженцев традгпсгЯ русского стяяя в предреволюционный период и частично в период посяз 191? года; поиски архитектуры п русском стиле в года Великой Отечестве гкой воЯиг 1941-1915 гт.; период архитектура я грандиозного строкузгь-ства высотных зданий Уосквы в русской стиле 1950-х годов и, наконец, новые поиски национального стиля в проектах последних ген-курсов на "Памятник жертвам репрессий", на "Памятник Победа па Поклонной горе в Москве11 и "Храк-Пашггшга в честь 1000-летик Крашения Русл".

Составленная автором и вклшекная как приложение в диссертации "Хронологическая: таблица эволщкя Русского Стядя" наглядно показывает непрерганость его развития, отраженнуа в 128 иллюстрациях общеизвестных проектов и архитектурных сооружений в Русскои Стиле.

II. ЦлЛЬ ПЩЕТАВЛЕШОЙ ДИССЕРГАДШ

I. Целью данной работы являлось стремление проследить жизненный и творческий путь в период с 1781 по 1848 года художника

архитектуры я академика Ивана Алексеевича Иванова - ученика и продолжателя идей И.Е.Сгарова и Н.А.Львова.

2. 1кявить архитектурные произведения И.А.Иванова, деятельность которого как архитектора, в силу ряда причин, никогда и никем не освещалась. /Это упущение не позволяло отвести И.А.Иванову в истории русской архитектуры достойное место среди выдающихся ар>-хятекторюв первой половины ХГХ века/.

3. Установить истинные истоки "Готической архитектуры" парковых сооружений Царского Села и "Александрии" Петергофа, упорно приписываемых прямому влиянию английской готики.

4. Раскрыть роль йене ласа, нанявшегося в Шотландки в 1784 году по объявлению в газете "Эдинбургские вечерние куранты" каменных дел мастером для работы в России./"Лэнелас работал строителем и механиком с 17® по 1806 года на объектах архитектора Н.А.Львова, а с 1816 до 1831 год в ведении Царскосельского и Петергофского дворцовых правлений главным строителем садовых строений и парков/.

5. Вскрыть структуру организации проектирования и строительства в п.пол. XIX в., а также картину взаимоотношений заказчика, проектировщика, скульптора, художника, главного строителя и мастеров.

6. Упразднив "белое пятно" вопрюса генезиса "романтизма" периода 20-х гг. XIX столетия вернуть "Романтизм" в лоно русской архитектура и тем самым восстановить утраченное звено в непрерывной цепи эволюционного развитая Русского Стиля.

7. Целью проделанной работы,на примере проведенного изучения деятельности Иванова и "«неласа, является желание обратить еще раз внимание исследователей на призыв Игоря Грабаря о необходимости всеобъемлющей коррекции исторги и теории русской архитек— тур*.

III. зщчи

1. Ввделить деятельность Ивана Алексеевича Иванова из большого числа его современников-однофамильцев, работавших в области искусства.

2. Четко определить его архитектурное творчество.

3. Раскрыть его взаимоотношения с ведущими архитекторами конца ХУШ - п.пол. XIX вв.

4. Осветить его совыестну» работу с Карлом Росси над комплексами Аничкова и Михайловского дворцов и их садов и последовавшее по указании Александра I разделение зон их архитектурной деятельности: Росси в Петербурге, Иванова в царских резиденциях.

5. Восстановить утрачзкнух) историю авторского участия

И.А.Иванова в создания красивейшего ансамбля эпохи классицизма -парадных интерьеров Академии Художеств.

6. Установить роль Иванова в создания проекта ансамбля здания "Большой Академии", вклвчащего в себя главное здание Академии, её Литейный двор, мастерские монументальной живописи и скульптуры, размещенные в двух "П"-образных корпусах, расположенных по сторонам парадной площади, триумфальную колонну в центре, увенчанную Лирой Аполлона, и замыкаемого классическим портикои здания Зоо-графического класса.

?. Автор считал своей задачей показать также и другие граня одаренности Иванова, которые "затмили* его деятельность архитектора только лишь в силу своей большей популярности. Иванов до конца своей жизни работал Главки* художннгсы-кнвентором Императорского Стеклянного Завода, являясь автором изумительных изделий из хрусталя, завоевавшее мировую известность. 3 Академии Художеств он обучал рисунку и архитектурной перспективе. Его картина: "Вид парадной лестницы и вестибюля Академии", переведена музеем Академии в разряд шедевров. Иванов, Венецианов и Теребенев вошли

в историю искусства как создатели политической карикатуры. Иванов признан основоположником русской книжной графики, он был первый прижизненный иллюстратор произведений Державина, Жуковского, Крылова, Пушкина н других ввдахщихся русских литераторов - его современников. Ивановы« были оформлены и иллюстрированы все Альманаха Декабристов.

1У. метод ИССЛЕДОВАНИЯ

При работе над данной диссертацией последовательно проводился всеобьешпкцай комплексный метод исследования. В него входило:

1. Общее изучение эпохи, её политического и социального состояния, культурной и духовной атмосферы, в которой формируется мировоззрение творческой личности.

2. Исследование в натуре архитектурных сооружений, как конечного результата творческого замысла,

3. Изучение не только эскизов, авторских чертежей,но и сопро-вождапцих их пометок, манеры исполнения графики масштабов и надписей, которые всегда являются доказательствами авторства. Кроме архитектурного графического материала изучение свободных рисунков, в которых всегда обнаруживается ничем не связанный почерк автора.

4. Исследование и детальное изучение архивных "сопутствущих* материалов, содержащих сведения о жизни и творчестве близких Иванову людей. Например, данные о годах обучения Иванова мы находим в дневниках его однокашника Александра Христофоровича Востокова.

5. Привлечение абсолотно достоверных документов, отражающих ход процесса проектирования и строительства. К ним относятся сметы - предварительные и отчетные, скорректированные в процессе торгов; "кондиции", т.е. обязательства строителей и подрядчиков; договорные обязательства нанимаемых отдельных мастеров, скульпторов, художников, отделотлшов; иелкие счета за материала, тран-

спорт, уборку строительного мусора, разборку лесов и т.п. деловые документы.

6. Метод исследования должен строиться на "перекрестной™ проверке достоверности документов и сведений. Не часто, но встречается в документах разброс даты роидения, что иногда имеет существенное значение. К примеру: сведения о годах рождения Менедасз, и Иванова имеют расхождение до 5-ти лет, и только документы о захоронении, где ошиска исключена, установили точк.з даты. Случав', ся неточности в документах, фиксирующих служебную деятельность. Например: работа Иванова по строениям Царского Села, указанная в формуляре чрезвычайно схематично, навла обстоятельное подтверждение записьэ Изустных Указов Александра I и Николая I.

7. Сакое главное в методике изучения материалов, упедЕЯх в истории, это достигнуть уиекшг воспринимать а поникать проясходав-пие события пронлого с позиций их совреиенниюз.

У. ОБЪЕКТ ИССВДОВАШЯ

Диссертация строятся на графических материалах я документах, хранящихся в музеях, библиотеках и архивах Москвы,Ленинграда,Павловска и Пушкина. Оскоашш объектами исследования представленной диссертащш являэтся:

1. Редчайшие, уникальные катериалы, нокет быть,единственные, учебных заданий по архитектуре для 4-го и 5-го возрастов Академии Художеств, обнаруженные в фонде фиолога Востокова архива АН СССР и его академические дневники с описаниям! жизни воспитанников.

2. АрхиЕныз и графические материалы, освещающие период работы у Н.Л.Львова в фондах MOM, ОР-ГГГ, ОР-ГРМ, ЩШ, АН СССР. Чертежи, рисунки, акварели, эпистолярные материалы Иванова, Востокова, Ермолаева, Теребенева.

3. Материалы периода Отечественной войны 1312 года в отделе рукописей и эстшша ГШ5, раскрывайте работу Иванова над серкеп

гравюр "Вида Петербурга 1614 * 1615 гг." и "Сатирические листы" 1812 г.

4. Архмвде письменные документа и графические документы,относящиеся к строительству Анячкова и Г&хайловеяого садов ¡парков и строений в Царском Селе и Александрии .хранящиеся в НЕАХ.НИМАХ, НЙМАЩ, ЕДМ, ОР-ГЭ, ЩШ /фонда -ЦЩравления и ШПравления/.

5. Дэкументи, чертежи и альбомы,относящиеся к работам Иванова - педагога и архитектора Академии Худолсеств в фондах Музея и Библиотеки АХ СССР, ГЦИАЛ.

6. Изделия Императорского Стеклянного Завода, находящиеся в фондах и экспоэяпиях FFM, ГЭ, музея "Когтеда", Кремлевского и Зимнего дворцов.

7. Литературные издания иллюстрированные Ивановки, хранящиеся во многих музеях, библиотеках и частных коллекциях.

8. Научное обследование и фотосъемка произведений паркового искусства и архитектурных строений, созданных Иваном Ивановым.

У1. НАУЧНАЯ НОВИЗНА

1. Впервые раскрывается архитектурное творчество блестяще окончившего Академия) Художеств выдающегося русского зодчего первой половины НХ века - Ивана Алексеевича Иванова.

2. Установлено авторхзтво первоначальной архитектуры выстроенных парадных интерьеров Императорской Академии Художеств в 1789 году братьями Алексеем Алексеевичем и Иваном Алексеевичем Ивановыми на основе их академических программ.

3. Установлено,что по указанию Оленина было поручено в 1817 году радикально переделать первоначальную рокайльную архитектуру, созданную братьями Ивановыми, их сыну и племяннику Ивану Алексеевичу Иванову, в строгом стиле позднего классицизма.

4. Выявлен первый в Петербурге ансамбль "Большой Академии", проектированный Ивановым в I8I7-I820 гг. на месте современного

академического сада.

5. Атрибутирована картина "неизвестного автора": "Вид парадной лестшпы и великолепных сеней Академии Художестз", исполненная в 1830 году Ивановым на звание Академика. /Хранитель - ВШАХ/

6. Выявлена творческие связи со Львовым, Кваренги и Росси.

7. Прояснены роли Адама Менеласа - строителя произведзпяЗ архитектора Львова и Ивана Иванова - художника архитектура.

8. Выяснено ватшое значение и древнерусское происхождение термина - "Зодчий" и уточнено понимание в ХУП-ХГХ вв. тещина -"Архитектор".

9. Определено значение жу^гаси - "Архитектор" под архитектурным чертежа - главном документе при торгах, кап ответственного лица - руководителя всеьгл строительными работает, что необходимо иметь ввиду при определении авторства архитектурного проекта.

10. Установлена дата неизвестного ранее Императорского Указа, обязывавшего авторов художественных произведений я архитекторов подписывать свои работа - 26 ноября 1829 год.

11. Атрибутированы иллюстрации Иванова ж произведениям Дэраа-вина и Пушкина, и установлено, что по его рисункам награвировали титульные листы Альманахов Бэстугева и Ркпеева.

12. Установлено, что Иванов входил в ядро организаторов "Вольного общества любителей словесности, науп и художеств".

13. Ликвидировано "белое пятно" истории русской архитектуры периода "романтизш." я определены истоки "рокшггизиая в произведениях архитекторов, работавших в первой трети ХГХ века.

У11. НА ЗАВДТУ ВЫНОСЯТСЯ:

1. Метод исследования, ноше материалы и открытая.

2. Монографическое изложение истории жизни и творчества художника архитектур!, академика Ивана Алексеевича Иванова.

3. Вывода из проведенного исследования деятельности Иванова

и близкого ему круга архитекторов, художников, скульпторов, писателей.

4. Выводы о закономерностях эволюционного развития русской архитектуры, отразенной в таблицах и тексте приложения.

УШ. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ РАБОТЫ

1. Коррекция некоторых вопросов истории русской архитектуры периода конца ХУШ - первой трети XIX вв. в учебниках и лекциях.

2. Атрибутирование произведений й.А.Иванова, хранящихся в ГГГ, ГШ, ГЭ, ЙШАЩ, ШБ, НИМАХ, НБАХ, ВДМ.

3. Диссертацией установлено первоначальное состояние архитектуры парадных интерьеров Академии Художеств: трехъярусного вести-бшя и памятного ротондального центрального зала, решенного в коринфском ордере, до их переделок в 1670-е годы архитекторами Ее-нуа и Резановым. Материалы диссертации являются исходными данными, без которых невозможно проведение реставрационных работ.

4. Открытие незавершенного архитектурного ансамбля "Большой Академии" является необходимым практическим материалом при проведении запланированных в ближа,сине годы строительных работ по реконструкции "Литейного Двора" и Академического сада с корпусом бывшего Зоографического класса.

5. Материалы диссертации раскрывают методы воздействия монументальных искусств на воспитание высокого вкуса учащихся,практиковавшиеся в период высшего расцвета русской художественной школы.

6. Автор диссертации надеется, что проделанная работа открывает возможности яснее представить этапы развития русской архитектуры, закономерности смены стилей и некоторое представление о возможных тенденциях дальнейшего развития отечественного зодчества.

IX. АПРОБАЦИЯ

1. Данные диссертации нашли страление в учебнике "Истории русской архитектуры" (В.И.Шштаский, А.А.Тиц, В.С.Ушаков. Строй-издат. 1984 г.). НД.Львов и И.А.Иванов - авторы усадьбы А.К.Разумовского в Москве на Гороховом поле, приписываемой ранее U.3.Казакову.

2. Материалы диссертации вопли в разрабатываемый проект реконструкции н нового строительства комплекса зданий Академии Художеств на территории от набережной Невы до Больного проспекта Васильевского острова.

3. Материалы диссертации используются в лекциях по истории русской архитектуры на факультетах института км.Репина Академии Художеств СССР.

4. Отдельные разделы диссертации, опубликованные в научных сборниках по учебно-методачесюм вопроса» института км.Репина Акадения Художеств, являются учебкши пособиями для студентов:

а) "История парка Разуиовишх на Гороховом полз в Москве";

б) "Дом А.К.Разумовского - последнее произведение Архитектора Львова"; в) "Строитель и инженер Адам Адамович Менелас";

г) "Художник Архитектуры Иван Алексеевич Иванов";

д) "К вопросу синтеза архитектуры и декоративно-прикладного искусства" (творчество Иванова в области убранства интерьеров);

е) "Взаимодействие искусств и архитектуры". Нарткна Иванова -"Вид великолепных сеней и парадной лестница Агадевни Художеств";

ж) "Иванов - автор вестибюля Императорской Акадеыии Художеств";

з) "Незавериенный ансамбль Академии Художеств" - арх. И.Иванов;

и) "Три монумента Двенадцатого Года" - архитектор И.Иванов.

5. Подготовлены материалы диссертации для учебных пособий на следущие темы: "История создания Екатерининского и Александровского парков в Царской Селе"; "Новые матерках» по Садовым стро-

е ни Eil Царскосельских парков. Архитектор Иванов, строитель Мене-лас"; "История строительства парка и строений дачи "Александрия".

6. Автором прочитан доклад на межвузовской научной конференции 27 февраля 1989 года - "Роль живописи, скульптуры и архитектуры в духовном воспитании учеников Академии Художеств".

Конференция проводилась в соответствии с комплексной программой научных исследований в области взаимодействия изобразительных искусств и архитектуры Государственного комитета по архитектуре и градостроительству при Госстрое СССР, Министерства культуры СССР, Академии наук СССР, Академии художеств СССР, Госкомитета СССР по науке и технике и Госкомитета СССР по народному образованию.

7. Публикации в научных сборниках, журналах и других изданиях. (Подробный перечень см. диссертации приложение т.1У, стр. 701 и приложения к автореферату).

8. Включена в план издания 1991 года книга: "Архитектор Иван Иванов". Серия: "Мастера архитектуры". Стройиздат. 18 печ.л.

X. ОВЬЕК РАГОГЫ

Диссертация представлена в 4-х томах, изложенных на 715 страницах. 1-й том содержит 297 страниц основного текста. II-й том состоит из 136 таблиц иллюстраций с краткими аннотациями (298 -434 стр.). Ш-й том состоит из 139 таблиц иллюстраций с краткими аннотациями (435 - 574 стр.), 1У-й том содержат 141 страницу текста, в которые входят: приложение под названием "Эволюционное развитие архитектуры Русского Стиля* и аппарат диссертации: примечания, перечень иллюстраций, основные даты яизни и творчества Ивана Алексеевича Иванова, условные обозначения и принятые сокра-пання, библиография, оглавление 1-4 томов (622 - 715 стр.). Иллюстрации ГГ и III томов, за небольшим исключением, представляются впервые.

Текст 1-го тома является основкш и состоит из 12 глав.

Глава I - Введение содержит в общх чертах краткие сведения о творческой деятельности Ивана Алексеевича Иванова - "известного и знаменитого", - по отзывам его современников, и о причинах его забвения. В связи с зтим необходимо напомнить: только в перше года ХХ-го столетия начались собираться первые бкогрЛпоо-кие сведения об архитекторах Коробове, Растрелли, Коноряяс<?е, Баженове, Камероне, Львове, Кваренгя, Ворся жиже, Задарив-», Стасове, Росси, А.Брашгове, К.Тоне,

При обществе Архитекторов-Художников в самон начата 1900-х годов образовалась "Комиссия по изучению Старого Петербурга ". Этой коыиссией была устроена з I9II году в залах Акадеии Художеств ретроспективная выставка архитектуры и художественней ггро-мышленности, ставиая известной как "Историческая выставка Архитектур! - Г91Г года".

Эта выставка, как писал одан из её устроителей Александр Бену а, "не была случайным явлением, но до некоторой степзнз "событием историческим". Она познакомила с замечательной и соверззпно неведомой областей русского искусства - с после-Петровскгм rrepg-одои -русской архитактущ". /Подчеркнуто - A.A./

Архивные документы и экспонаты выставки собирались в чрезвычайно короткие сроки,поэтому не все архитектора ыогля быть шяв-лены и не все собранные сведения о них оказались достаточно достоверными. Например, несколько экспонировавшихся краетвпх дкетсз И.А.Иванова приписывались други* авторам. В первой глава ругскз-си также объясняется причина несовергеяства начатого яздагетея в 1910 г. труда - "История русского искусства" под редакцией Игоря Грабаря. В этот фундаментальный труд вошли материалы, упомянутой выше, "Исторической выставка архитектур! 19П года".

Поэтому 1910 - I9II гг. следует считать Временем открггая и начала изучения творчества, русских зодчих ХУ1П - ИХ вв.

Приводимые диссертацией сведения биографии Ивана Иванова основаны на подлинных документах и материалах справочной литературы известных биографов С.Кондакова, П.Н.Петрова и Н.П.Собко, Родился Иванов в 1781 году в семье профессора Академии Художеств архитектора Алексея Алексеевича Иванова. Его дядей со стороны матери был знаменитый архитектор Иван Егорозич Старов, Иван Иванов окончил архитектурный класс в 1798 году досрочно с блестяцим дипломом и званием художника архитектуры 14 класса. По Указу Павла I он был направлен в Дирекции архитектора Николая Львова. Иванов работал его помощником по сооружении землебитных сельских строений на специальном полигоне в зоне Тюхильской рощи под Симоновым монастырем. В 1800 году, получив заказ А.К.Разумовского на проект и строительства усадьбы с дворцом и парком на Яузе, Львов берет в Москву в качестве своего помощника-архитектора Ивана Иванова. В доме Николая Львова Иванов оказался в среде одних из самых передовых людей того времени. Львова окружали Державин, Капнист, Хем-кицер и другие ведающиеся писатели и поэты, художники Боровиковский и Левицкий были его друзьями. 3 кружок входил и будущий президент Академии Художеств Алексей Оленин. Годы, проведенные у Львова, оказали колоссальное воздействие на формирование натуры Иванова и во многом определили его творческое будущее. Возвратившись в 1804 году после кончины Львова в Петербург, Иванов успешно работает в области книжной графики. Им, например, блестяще выполнены иллюстрации к полному собранию стихотворений Державина. По некоторый сведениям, Иванов участвует в работах Кваренги, с которым его познакомил в Москве Львов. В 1806 году принят Указом Императора в Кабинет Е.И. Величества худоккиком-инвектором, сочиняющим рисунки изделий для Императорского Петербургского Стеклянного Завода.

Далее во "Введении" кратко освещается общая обстановка време-

ни Отечественной волны 1812 года, которая оказала глубокое воздействие на творчество Иванова. В перше года войны Иванов показал себя искренним художником-гражданином. Иванов, Венецианов и Теребенев начали выпускать "Сатирические листы 1812 года" , став, таким образом, создателями русской политической карикатуры. Kjh-лов и его илластратор Иванов готовят первый полный сборник басен, часть которых' имела острополитическую окраску. Иванов соприкасается с передовыми деятелями политического двияения России. О его связях с Декабристами Бестужевым и Тулеевым свидетельствует участие з издании альманаха "Полярная Звезда".

Время п.пол. Х2Х века характерно многообразием направлений и поисков в искусстве, в нем одновременно сосуществовали классицизм, романтизм, сентиментализм и реализм. Разнообразие направлений проявлялось и в архитектуре. Здесь мы сталкиваемся с проблемой "Русской готики" и её взаимоотношений с "Русским классицизмом" , которые еще не обрели теоретически достаточно исчерпывающего объяснения.

Иванов Иван Алексеевич более 30-ти лет отдал архитектуре, работая наравне с виднейшими архитекторами - его современникам.

Благодаря феноменальной плодовитости и разносторонней работоспособности во многих областях искусства, произведения Иванова нередко приписывались другим авторам - его многочисленным однофамильцам. Это обстоятельство в сильной степени затрудняло правильное атрибутирование, тем более, что Иванов обычно подписывался: "худохник", как окончивший Академию Художеств. В Кабинете Е.й. Величества Иванов официально такне числился "художником". Архитектором считался, как уке говорилось выпе, только руководитель строительством. С 1816 года в Кабинете Е.И.В. вместе с И.Ивановым в той не должности инвентора выполнял рисунки художественных изделий из стекла Карл Росси. Их совместная деятельность длилась

около 5-гя лет. После победоносного окончания войны строительство в Россия возобновилось с грандиозный размахом. В 1820 году функция Росси и Иванова были разделены. Росси вынужден был оставить работу инвентора и полностью переключиться на строительство сооружений в должности Архитектора - главного руководителя работ. Иванову бши поручены все работы по паркам и их строениям в загородных императорских резиденциях с сохранением его должности инвентора с обязанностями главного художника завода. Если Росси совмещал в одном лице архитектора-проектировщика и строителя одновременно, то Иванов вынужден был ограничиться проектированием, предоставив функции главного строителя Менеласу. Плодотворная совместная работа Иванова и Ыенеласа явилась однем из первых примеров рационального разделения труда архитектора-проектировщика в строителя.

После смерти Ненеласа в 1631 году Иванов продолжал до 1834 года заканчивать чертежи по "Арсеналу" и "Египетским воротам". В дальнейшем он ограничивается созданием предметов убранства интерьеров, что являлось прямой функцией архитектурной профессии. Иванов проектирует колоссальное количество люстр, канделябров, декоративных ваз из хрусталя для Эрмитажа, Зимнего Дворца и стропце-гося К.Тоном Кремлевского Большого Дворца.

Кроме работы художником Кабинета Иванов до последнего дня своей хнзни не оставлял Академии Художеств, где он жид и работал как архитектор и педагог, Иванов скончался в 1848 году в возрасте 67 дет.

Глава 2 - "Архитекторы Алексей Алексеевич и Иван Алексеевич Ивановы* начинается с краткой исторической справки о их происхождении и годах обучения в Академии Художеств. Их отец был флотским комиссаром при Петре I. Вероятно художественные способности Ивана и Алексея побудили его отдать юс в 1758 году на воспитание в Шу-

валовскую Академии Художеств, Иван и Алексей вошли в число первых "рекрутов", набранных из "солдатских детей" способных к ху-догестваи. Таким образои, в плеяду талантов первых воспитанников Академии: Баяенова, Старова, Лосенно, Шубина, Рокотова, Кудрина, Гордеева влились, проявившие блестяще способности, Иван и Аллеей Ивановы.

Руководил классом архитектуры директор Академии Алекса;'^! 8илиппович Кокоринов, который сан проводил занятия с воспитанниками и сам сочинял учебные задания. Братья Ивановы вместе со Старовым числились первкмк ученикам}.

В Научном Музее Академии Художеств хранятся два эскиза эи-пускных программ "Проектов внутренних украшеняй нетнкы сеням а лестнице, верхним сеням с верхний! окнам! и средней круглой заге тоже с верхними окнам, по апробованноиу пла;гу и фасаду", выполненных братьями Ивановыми и завизированных дежурным профессором Заллен Деламотом. Выполненные программы 10 ;<хля 1766 г. были пря-эканы достойными 1-го награждения золотели медалями, а их авторы объявлены пенсионерами. Самце высшие награды: аттестаты на пергамине были даны "первки удостоишмжся превосходно во всём пред протчюм: 5едору Шубину, Ивану Иванову, Алексеи Иванову, Семену Щедрину, Федору Гордееву".

Во второй главе приводятся сведения о пятилетней поездке пенсионеров во Франции я Италкз для соверыенствовзняя,основанные на подлинных отчетах Ивана Алексеевича Иванова Совету Акадекхи.

В 1772 году Ивановы вернулись в Петербург. На этом обрывается сведения о дальнейшей судьбе старшего брата Ивана. Год емзрти его неизвестен. Что же касается Алексея Алексеевича, то вскоре он был произведен в "назначенные" я в 1776 году принят в Академики по программе "Публичного театра", а с изрта 1777 года становится руководителей Перспективного класса.

В 1785 году Алексей Иванов и Иван Старов единогласно утверждены профессорами. Вне всякого сомнения, Алексей Иванов был великолепным рисовальщиком и талантливым архитектором. Цо сведениям, приводимым И.Э.Грабарем, Алексей Иванов является автором изящного по силуэту Андреевского собора на Васильевском острове в Ленинграде. Алексей Алексеевич не только был однокашником и другом Ивана Старова, но и стал его родственником, женившись на его сестре Марии Егоровне. В 1776 году у них родился сын Павел,а в 1781 году родился второй сын, которого назвали Иваном,вероятно в память его талантливого дяди Ивана Алексеевича. В 1789 году Павел и Иван были приняты в Академию Художеств её воспитанниками.

В 1802 году Алексей Алексеевич "умер в крайней бедности".Труды братьев Ивановых не пропали - их выпускные программы стали ос-ноеой для осуществления в натуре. В 1772 году (год возвращения Ивановых) скончался Александр Кокоринов, через три года Деламот покинул Россию. Проектирование и строительство лицевого корпуса Академии еще не начиналось. Только лишь в 1778 году начали разбирать ветхие дома, стоявшие на его месте. В распоряжении Ивановых до начала строительства оставалось более б-ти лет - срок вполне достаточный для выполнения всех необходимых чертежей. Строительство шло II лет и бьио окончено в 1789 году. Следует заметить, что именно в этот год Алексей Иванов подает в отставку. Свидетельством осуществления проекта Ивановых служит полное соответствие архитектуры 1-го этажа его натурному исполнению.

Глава 3 - "Иван Алексеевич Иванов. Годы обучения в Академии Художеств* содержит сведения, основанные на материале личных дневников "Летопись моя", которые вел его соученик и большой друг Александр Христофоровяч Востоков. Эти дневники для нас цента тем, что в них говорится об Иванове не меньше, чем об их авторе.

Как уже говорилось во введении, Иван Алексеевич был сыном профессора Академии Художеств Алексея Алексеевича Иванова. Иван родился в Москве в доме его деда со стороны матери - дьякона ¡¿ваковской зпархии Егора Старова. После переезда в Петербург и отцу, который жил в академической квартире, Иван с самого раннего детства оказался в среде талантливых художников-архитекторов. Творческая судьба его была предопределена. Способности к архитектуре передались ему как со стороны отца, так и со стороны его матер"-. Иван был определен в Академию "прямо во 2-ой возраст". Следует напомнить, что срок обучения воспитанников рассчитывался на 15 лет с разделением его на 5 возрастов протяжением в 3 года каждый. Младшие возрасты были обцкыи, а при переходе в старший - 4-й возраст проводилось распределение по специализированным класса«, в зависимости от наклонностей. В годы обучения Иванова считалось, что полная изоляция учащихся от "соблазнов" внешнего мира будет лучзе способствовать воспитании оных душ.

В данной главе приводятся сведения из дневника Востокова о нравах внутреннего быта воспитанников, начиная с 1794 года,когда Востоков был переведен из кадетского корпуса сразу в 3-й возраст Архитектурного класса, где оказался вместе с Ивановы/ и его другом Ер-юлаевьм. Не только культура и воспитание, ко и высокие шора ль низ и нравственные качества объединили трех друзей. Для представления о материале дневника, который цитируется в диссертации с комментариями, приводам, к примеру, несколько выдержек: "1794 г. Архитектура. Пустота души. Переход в 4-й возраст.Знаком-лвсь понемногу с Иваном Ивановым, к которому давно интересовал пеня Ермолаев. - Спальня в кабинетах по 4-ой ланки. 17% г. Май. О приятные разговора! О мечтания сладкие! Пилу Чук-чкну роман на заказ. С Шубниковым - философствование. С Волко-г.::1 - словесность.

Декабрь. Изанов сидит за Небаровкм столом, оканчивает на экзамен ордер, тушеванный в самые рождественские праздники.

1797 г. Ижль. Приятные дни с Ивановым, встаем рано по утрам и ходю! в сад, в рекреационный зал и на круглый двор. Читаем Оссиана. Сентябрь. Компоную в архитектуре. Учусь с 5-м возрастом.

1798 г. Сентябрь. Получав медаль за колонну. Иванов за прясудст-Бзнные места. Львов приходит в Академию и ангажирует к себе Иванова и Петра Васильева, которые и начинают к нему ходить работать.

1799 г. Март. Читаем Волтера с Ермолаевым. Апрель. Последние прогулки с Ивановым. В рекреационном зале ходим с Ивановым во время обедни и полагаем начало Остенекизму,(Первая фамилия Востокова -Остенен (примеч. А.А.)."Май. Иванов уезжает в Москву. Ишь. Получая первое письмо от Иванова".

Часто упоминаемые Востоковым: Иванов, Ермолаев, Волков и Шубников образовали ядро тайного кружка - "Устройство внутренняго бытия России", а который входили учащиеся Академии и Кадетского корпуса. Кружок наел рукописный орган - "Глас патриота" с закодированным текстом. Несмотря на оный возраст контингента, кружок уже в 1801 году реорганизовался в серьезное "Вольное общество любителей словесности, наук и художеств", оставившее болыаой след в развитии русской культуры. Секретарем общества был избран Восто-ков.

В личном архиве А.X.Востокова хранятся несколько эскизов учебных заданий по архитектуре, которые раскрывают "кухню" учебного метода.

Иванов блестяще окончил архитектурный класс досрочно и был направлен в распоряжение почетного члена Академии архитектора Львова.

Глава 4 - "Работа у архитектора Николая Львова" охватывает пятилетний период,который по своему значению явился опраделящкм

весь дальнеГззий творческий путь Иванова. Успехи Ивана Иванова в архитектурно» классе были настолько выданцимися, что обратили на себя внимание почетного члена Академии Художеств Львова, который, конечно, видел все работы на трехгодичных выставках и пригласил его в 1798 году для выполнения таблиц 1У тома "Палладиезой архитектуры". Из записки об учениках архитектурного класса иы узнаем, что Иванов удостоен высшей награды - серебряной медали за архитектурную композицию и аттестата 1-ой степени. В мае 1799 года Иванов выезжает со Львовым в Москву. 3 своа« первой письме Восто-кову, которое было написано из Новгорода, Изанов передает чувство потрясения, которое он испытал, впервые увидав красоту древнерусской архитектуры: "Смотре и лвбуюсь: вот какой Новгород? Вот какой Новгород! Здесь я вижу те места, которая мне н во сне не грезились, дышу воздухом совсем новым. Иного находится приятного о русско-готическом вкусе, по крайней мере для меня, хоть смейтесь, хоть нет". В письмах Иванова открывается глубокое понимание красоты и мудрости древнего русского строительного искусства. Его высказывания являются перзыни проявлениями воззрений и тенденций романтизма, связанных с национальные традициям» русской архитектуры.

Первое время Иванов работает'у Львова на опытном землебитном строительстве в Твхилях (под Симоновым монастырем), но вскоре, а именно 21 кяня 179Э года, Иванов переводится на новое место в район "Красных ворот" в дом Безбородая, где была мастерская Львова и Кваренги, в которой проектировалась усадьба я новыЗ дзорец Еезбородкя в Воробаке. 29 августа 1799 года Иванов сообщает о том, что он работает в лачком кабинете Львова, на время "Покудова он (Львов), в Петербурге находятся. Альков набит книгами: все тоны энциклопедия, куча друтах шаг, все тоиа Пиранезяя". Далькей-Еов пребывание в дшз Безбородая поело его кончины бняо ивудсЗ-

ним. В письме 1800 года Иванов сообщает свой новый адрес: ..."у Харитонья в Огородниках - в доме Кретова, в квартире его превосходительства Николая Александровича Львова". Переезд был связан с началом строительства дворца, который поручил .проектировать Львову Алексей Кириллович Разумовский. Дворец и обширная усадьба располагались на Гороховом поле на правом берегу Яузы на расстоянии 10-15 минут ходьбы от новой мастерской Львова. Здесь Иванов выполняет архитектурные чертежи, проектные перспективы,акварельные виды здания и парка со всех четырех сторон, умея "ворочаться с правилками, весками, ватерпасами и пр.", работает как помощник архитектора, непосредственно участвуя не только в проектировании но и в строительстве дома и парка. На одной из акварелей он изобразил Львова, Разумовского и себя. В дальнейшем Иванов будет неоднократно иэобр>ажать свою персону на перспективах тех сооружений, к которым шел непосредственное отношение. Это помогло атрибутировать авторство сооружений и, в конце концов, выделить по приметам его портрет из портретов "неизвестных", выполненных его другом - Орестом Кипренским. По отзывам современников "Дом получился на славу". Путешественник де-Иестр писал: "Стоимость его со всем содержимым превышала четыре .миллиона". Игорь Грабарь отзывался о нем как о высшем проявлении московского классицизма.

После смерти Павла I дело Дьйова по землебитным строениям не встретило поддержки Александра I. Львов, чтобы спасти положение, поручает Иванову, который достиг виртуозного совершенства в архитектурной графике, исполнить 42 проекта сельскохозяйственных построек в виде подарочного альбома Государю. Об этом нам известно из письма Иванова: "Львов тогда приехал получз подарок от Государя за виды всех выстроенных в России земляных строений кои я рисовал"... Несмотря на награждение, Львов, ожидая неизбежность ликвидации Училкща землебитных строений, принял предложение Глаз-

даго Директора Бергкомиссии - Соймонова исследовать возможности использования лечебных минеральных источников Кавказа и целебных грязей Крыма и представить предложения о строительстве курортных зданий. Львов берет в эту экспедицию Иванова не только как хорошего художника, но скорее как опытного архитектора, умеющего определить все исходные данные для проектирования и строительства в сложных условиях горного рельефа.

В нзчале ижня 1803 года Иванов и Львов Еыезаают из Москвы. В главе 4-ой приводятся текста писем Иванова с описаниями городов, через которые пролегал юс путь до Кавказа. Далее, из Георгиевска экспедиция проследовала к Бептовым горам и Кисловодску,затем обратно через Ставрополь к Крыму через Тамань в Яникаяь, в Керчь и Кефу ( Феодосии }, где Львов заболел лихорадкой. Иванову было поручено завершить поездку со съемкой видов Судака, Карасу-Еаза-ра с зймком Князя Бззбородки, Бакчи-Сарайского Ханского дворца, Херсона, Севастополя и Инкермана; далее к Перекопу через Симферополь, с коего снять вида со всеми подробностями. Это била одна из первых археологических и этнографических экспедиций по России. Экспедиция знаменита открытие« в Тамане известного Тиутараканско-ко камня, который хранится в Эрмитаже. В диссертации помещены репродукции всех акварелей, исполненных Ивановым. Они отличаются топографическими подробностями и тщательной прорисовкой деталей несмотря на свободную манеру исполнения, характерную) для Иванова.

После возвращения в Москву Львов на смог избавиться от болезни. Смерть его последовала в декабре 1В03 года. В начале 1Э04 года Иванов выезжает в Петербург, продолжая формально еще оставаться до 1806 года вместе с Иенеласоы и другими членами команды Дирекции Львова в ведении Горного Департамента.

Глава 5 - "Возвращение в Петербург* содержит сведения о первых годах самостоятельной работы Иванова.

Формально Иванов продолжал числиться в штате дирекции Львова Горного Департамента, поэтому без аттестата с места службы он не мог определиться на другуа работу. 24-го марта I8C4 года дело о ликвидации Дирекции Львова проходило через рука Статс Секретаря Государственного Совета Алексея Николаевича Оленина, но несмотря на его содействие, рассмотрение дела затягивалось,ожидая решения Императора. Налоаанье часто задергивалось, В 1804 году Иванов пробует свои силы в книжной иллястрации, выполняя рисунки к трагедиям Озерова. В 1805 году его приглашает графически исполнить рукописный экземпляр полного собрания в трех книгах своих стихотворений Гаврила Романович Дераавнн. Первые пробные рисунки Иванова настолько понравились Гавриле Романовичу, что он, расчи-тавшись с художником А.И.Егоровны, доверил Иванову всю работу. Державин давно знал Иванова и видел в нем единошшленника-худсг-ника с натурой поэта-ыечтатеяя к романтика, классика и реалиста. Имеются сведения, что Иванов восстановил связи с архитектором Дгакоыо Кваренги и участвовал в его работах по Зимнецу Дворцу. Об участии Иванова в работах Кваренги свидетельствует чертеж Бель Этажа Зимнего Дворца, исполненный и подписанный йзановыа.

Востоков, вновь обретший своего друга, записал в дневнике: "1804 г, Мая. Переезжав жить с Ивановым на Моховую в Дехтерева дом. 1806 г, Февраль. Иванова сосватывают на Чуксиновой сестре (Евстафий Чуксин - гравер. Учился с Ивановна с 1788 г. по 1798 г. - A.A.). Апрель. Свадьба Иванова". Востоков ке мог расстаться со своиа другом после "его женитьбы и поселился в одной квартире с четой Ивановых.

Наконец, в ISC6 году состоялось репенке о ликвидации Дирекции Львова, и 21 августа Высочайшим Иыяннки Указом Иванов был определен в ведомство Кабинета Его Императорского Величества одним из Императорских архитекторов и художников с жалованьем 6CQ рус'-

лей в год.

"2б-го Февраля 1807 года, во вторник в 10 ч. поутру -у Ивана Алексеевича родилась дочка" - записал в своем дневнике Востоков. Иванов и Востоков вновь оказались в тесном круге своих прежних друзей, имена которых все время упоминаются в дневнике: "Летопись моя". Это были всё те же академисты: Иван и Самуил Гальбер-ги, Засилий Демут-Малиновский, Александр Ермолаев, Павел Иванов, Орест Кипренский, Иван Геребенев, Евстафий Чуксин. Многие академисты работали художниками Кабинета на самых разных должностях. Иванов в первый же день зачисления в Кабинет был "По предложению Управляпцего Кабинетом, прикомандирован к Императорскому Стеклянному Заводу для составления рисунков". Завод изготовлял зеркала, люстры, канделябры,большие декоративные хрустальные вазы, ыного-предметные подарочные сервизы и тому подобные различные изделия. Работы такого характера входили в профессию архитектора; имя занимались виднейшие архитекторы самого высокого класса: Растрелли, Львов, Воронихин, Камерон, Захаров. "В конце 1804 года Кабинет решил,что для усовершенствования изделий Стеклянного Завода потребен из художников йнвентор, который бы смог снабжать завод хоро-пими образцовыми рисунками", на эту должность был назначен "испытанный в способностях удовлетворять по этой части все требования Тома де Тойон". Итак, вторым йнвентороы завода независимо от Тойона становится в 1806 году Иван Иванов.

Отечественная война 1812 года многое изменила в судьбе Иванова. В 1813 году, когда завод стекла практически прекратил своп работу, Иванов определился по приглашению Директора Публичной Библиотеки А.Н.Оленина на должность Почетного Библиотекаря. Оленин обладал удивительными способностями собирать вокруг себя талантливых людей. В Публичной Библиотеке работали И.А.Крылов, Н.И.Гнеднч, А.И.Ермолаев, А.Х.Востоков, И.А.Иванов. Крылов во

время войны готовил к 1315-му году первое издание своих Евсен,иллюстрации к которым исполнял Иван Иванов. Иванов в года войны выпускал вместе со скульптором Й.И.Теребеневым и художником А.Г.Венециановым патриотическую серив сатирических листов известных под названием "Народных картинок". Успех этих политических карикатур был необычаен.

Возможно, что сатира "Боевых листков 1812 года" послужила поводом для появления патриотических басен "Ворона и курица", "Волк на псарне", "Кот и Повар", "Щука и Кот". Не исключено, что и Крылов подсказывал многие сюжеты "Народных картинок" - настолько близки иллюстрация к басне "Ворона и курица" и карикатура "Зоро-ний суп" Ивана Иванова.

25-го Декабря 1815 года был обнародован манифест о сооружении мемориала двенадцатого года. Зоронихин разработал Храм в русской стиле, Кваренги представил проект в виде Пантеона, Тома де Томон сочинил триумфальную колонну на многоступенчатом круглом пьедестале, Еилярди спроектировал, мемориал в виде гробницы увенчаной колонной с фигурой Славы. Иванов создает проекты трех Столпов Славы и Победы. Особенно огромной силой воздействия обладает проект, представленный в виде ростральной дорической колонны,составленной "из захваченных орудий, неприятеля".

Не исключена возможность не только графического исполнения,но и авторского участия Иванова в проекте триумфальных Нарвских Ворот архитектора Кваренги, скульптуры дая которых исполнял друг Иванова И.И.Теребенев.

К концу Отечественной войны снова появляется потребность в изделиях Императорского Стеклянного завода. В 1814 году на место умершего Гомона приглашается инвентором Росси, а в 1815 году восстанавливается инвентором Иванов.

В августе 1618 года К.Росси и И.Иванову Кабинетом поручаются

работы по переустройству Аничкова дзорца и строительству на пустующей территории перед ним Нового Сада с двумя павильонами - "ар-сэналаля" для размещения коллекции оруаия брата Александра I Вел. Кн. Николая Паз.тоз;гча. Дли ведения строительства были созданы две раздельные Комиссии: в перзуя - по переустройству дворца вошел Росси, а во вторую - по созданию Нового Сада был включен Иванов.

3 1619 году, егзе до окончания работ по Аничкову дворцу и Саду, началось проектирование и строительство дворца и обширного при нем сада для второго брата Зел. Кн. '&хаяла Павловича. Функции Росси и Иванова были разделены аналогичным образом. В этом же 1319 году Карлу Росси поручается строительство комплекса Елагина дворца. Об участии в этих работах Иванова прямых документов не встречается, но как след его причастности остались три великолепно исполненные акварели обя$их видов дворца и окружающих его строений и парка.

3 связи с больной перегрузкой Карл Росси подает прошение об освобождении его от должности иквентора зазода со 2-го июня 1819 г. С этого времени "составлением потребных для завода рисунков и прочих инвенций" занимается бессменно один Иван Иванов.

Роль архитектора в иерархической структуре Кабинета была подчиненной, он не являлся главным в Комиссиях своих сооружений, несмотря на то, что вся ответственность возлагалась на архитектора как главного строителя. Все Комиссии возглавлял Управлящий Кабинетом Гурьев, имя и титулы которого фигурировали первыми на закладной доске, а имя Карла Росси указано петитом в самом конце текста и только как изготовителя чертеяей и производителя работ.

После успешного завершения 1-го мая 1820 года Нового Сада с двумя павильонами, окруженного красивой монументальной оградой с золоченными деталями, ставшим украшением Невского проспекта,архитектору Иванову указом Императора Александра I было поручено,

кал уже отмечалось выше, проектирование с 1-го июня этого же года нового - "Александровского парка" в Царском Селе, а,в дальнейшем, и "Александрии" в Петергофе на берегу Финского залива.

Таким образом, обязанности и функции Карла Росси и Ивана Иванова разделились - Росси были поручены главные сооружения Петербурга, а Иванову поручались <;арки и их строения в царских резиденциях. Следовательно, Иванов и Росси являлись ведущими архитекторами Кабинета Министерства Императорского Двора.

Глава 6 - "Работы в Царском Селе"

В шестой главе, в её начале, приводятся сведения о многоступенчатости развития парков Царского Села. История образования конечного состояния конгломерата различных парков Царского Села сложна, во многом противоречива, в некоторых этапах драматична и не всегда объяснима. Парки Царского Села получили, не без основания, название "Энциклопедия русского садово-паркового искусства".

В диссертации история развития Царскосельских парков расчленяется на 5 исторических этапов периодами от 20-ти до 25-ти лет.

I этап - Петровское время /1708-1723 гг./. Саарская мыза -представляет собою хуторхжое хозяйство с прудом, огородами, фруктовыми деревьями и ограниченной зоной часта леса с просеками для охотничьих забав Петра I, на месте которой в дальнейшем образуется "Зверинец".

II этап - Время Екатерины I /1723-1743 гг./. Из малого хутора Саарская мыза превращается в обширное поместье - Саарское Село с каменным дворзцом и трехтерр>асным садом, спланированным опытным Садовым Мастером Иоганом Фохтом в принципах геометрической планировки. Закладывается основа будущей композиции Царского Села с главной осью, проходящей через центр дворца к югу до Каскадных прудов, а в северном направлении - по главной просеке огороженной тыном территории "Зверинца".

- За -

III этап - Елизаветинское время (1743-1769 гг.). Архитектор Рзстреллн на месте дворца Екатерины I создает грандиозный сверкавший золотом бирюзовый дворец, обращенный главным фасадом не на сг, а на север, в сторону Петербурга. Главнув ось композиции на севере закрепляет павильон "Нонбижу", построенный в центре "Зверинца", а на юге павильон "Эрмитаж". Возводится монументальная ограда "Зверинца" с воротами и бастионами. 3 главе 6-ой диссертации дается анализ особенностей композиции Растрелли.

IV этап - Время правления Екатерины II (1769-1756 гг.). Устройство пейзагшого парка "Лебяжьи пруды". Последовательное превращение геометрического характера парков в пейзажный. Прекращение боскетной стрижки деревьев. Планомерная застройка Растрелли-евского дворца новыми корпусами в стиле "Классицизм* с ликвидацией возможности его обозрения. Превращение парадного почетного подъезда в задний хозяйственный двор. Строительство нового Александровского дворца кал заглавного сооружения с его парком завершило исчезновение характера предыдущих открытых пространств регулярного парка. Особое значение приобретает появление сооружений в формах русской архитектура ХУЛ века. К ним относятся павильоны архитектора Неелова В.И. "Эрштажкая кухня" или "Красные ворота", "Птичный" и "Шлюпочный" павильоны "Адмиралтейства" и "Красный каскад", выстроенные в стиле Баженов с ко го Царицына из кирпича а белокаменных деталей.

V этап - Время Александра I и Николая I (1816-1834 гг.). В характер планировки парков классицизма начинают проникать идеи сохранения подлинной нетронутой природы. "Релилтовое"Петроэско9 состояние "Зверинца" как лесного массива продолжало сохраняться неизменный. Решение Александра I разобрать стены а бастионы, ог-раддающие Зверинец, и превратить его в открытий благоустроенный парк начало реализоваться а 1816 году, когда быта отпущены пер-

вые средства в размере 12936 рублей.

Для успешного строительства бкли созданы при Царскосельском Дворцовом Правлении ведомство Стасова по сооружениям города и дворцам и ведомство Менеласа по паркам и садовым строениям. Ко второму ведомству и был причислен Указом Императора Иванов.

В ише 1814 года по рекомендации А.К.Разумовского и второй рекомендации А.Я.Оленина Менелас был принят постоянным членом в Строительный Комитет, как опытный строитель. В 1816 году Менелас направляется в распоряжение Царскосельского Дворцового Правления, оказавшись, таким образом, в подчинении Кабинета Министерства Императорского Дворца. К 1813 году йенелас был уже известен "как весьма сведующий в практических делах" по садовым работам,поэтому он и был привлечен, возможно, при содействии Иванова в Комиссия по Аничкову и Михайловскому садам.

Первые работы Иванова и Менеласа начались в 1817 году с устройства каскада со илпзом у Александровского Дворца перед входом в будущий Александровский парк. 3 проекте парка Иванов сохраняет прежние систему аоей-просек, нарушая её только в зоне диагонального луча, идуцего от каскада к "Большому йонбежу" живописно извивавшимися аллеяда, направленными по кратчайшим расстояниям ко всем новым строениям будущего парка.

12-го мая 1819 года был утвержден проект реконструкции центрального павильона "Монбижу", спроектированного Ивановым в трех вариантах. Предпочтение б ело отдано далеко не лучпему варианту, архитектура которого по требовании Александра I приобрела некоторые черты замка Етрубсхил.

В диссертации расположены в хронологическом порядке материалы о всех строениях проектированных Ивановым, которые представляет выверенные по документам сжатые исторические справки, выделенные в самостоятельные разделы.

Иванов, проектируя свои сооружения, продолжает планировочную идею их расположения и приемы архитектуры русского средневековья, предложенные его предшественником В.Нееловым. 3 результате, как мозсно заметить, создалось кольцо, состоящее из следупцих звеньев: I) "Красные Ворота" - вход в первый "Нижний парк" архитектора В.Неелова; 2) "Адмиралтейство"; 3) "Красный каскад" - его же, затем следуют строения Иванова; 4) "Часовня-руина"; 5) "Красносельские ворота"; б) "Дамский павильон"; 7) "Пансионные конюшни"; 3) Ансамбль строений "Фермы" и 9) "Александровская" или "Белая базня" - замыкающая кольцо и являющаяся главным входом в последний из парков - "Александровский парк".

Архитектурное искусство Иванова находило свое выражение в сооружениях, не идущих в сравнение с грандиозными комплексами Петербурга, но размах его фантазии и зирота его творческих возможностей ощущаются в поразительной способности владеть ансамблевой организацией сооружений в системе парковых территорий с охватом колоссальных пространств. Творческие и практические проблемы такого порядка не менее сложны и серьезны.

Глава 7 - "Петергоф . Парк "Александрия" трактует об истории создания и представляет анализ его планировки и генезиса архитектуры его сооружений. После окончания Белой Башни и в связи с предстоящими работами в Петергофе Указом Николая I предписывалось: "Титулярному Советнику Ивану Иванову производить сверх получаемого им из Кабинета жалованья двух тысяч рублей, еще по тысяче двести рублей в год с 1-го числа ыинувааго Майя". Следовательно, проектирование комплекса "Александрии", могло начаться не позднее 1-го мая 1826 года. В 1829 году все работы по парку и строительству Фермы, Руинного моста, Готической караулки и Коттеджа были закончены.

В УП главе излагается предыстория создания "Александрии",

названной так по ¡шенн декы Николая I Александры Федоровны. В простом эха обкяркая территория, призывавшая с востока к Петергофскому нижнему парку, была подарена Петром I Мениакову,который построил дворец,дав ему пыиное название Монкураз: - "Моя Отвага", "Ноя гордость". После опалы Мениикова дворец был разрушен и продолжая лежать в руинах. В 1825 году Алексавдр I подарил земли "ионкуража" брату Николаи, который в 1826 году приказал "Строить на месте, где Кешикова руина, сельский дойки - "Котичь" с хозяйственным} заведениями".

Далее, в диссертация анализируется композиция планировки парка, основанная на сочетании продольной прямолинейной Никольской аллеи к поперечных дорожек. Кажущаяся живописная лабиринтность вспоиогательшЕ направлений содержит рациональнув структуру удобных в нутра касс связей.

Первый сооруаенкем был Фермерский дои, архитектура которого несла черты построек Тюхилей. Металлическая кровля его была раскрадена иллюзорно под сод оку, а нетадлические стойки были обернуты натуральной берестой. Гдавшаз зданием Александр!® являлся летний дворец йгператряцы - "Коттедк". Бытуюцее мненае о архитектура "Коттедаа" кав о подрааанш? английской готике следует взять под сомнение. В архитектура "Коттедаа" главшы п оригинальные приемом являзэтся д&саке энергичнуэ игру светотени и глубокую утонченную пластину двз лодеен на западном и восточном фасадах,о балковакн и верацдакн, перекрытые килевздкшн сводаъез. Эти об^яр-шз, высотой в три этажа, лодяйи являатся перифразой центральной лодаии Дома Директора в Тюхиляя. В 1979 году Коттеда бьи полностью восстановлен с мебелью в убранством вплоть до хрустального сервиза императрицы из 530 предметов, украденных гербом Александрии в виде ыеча и венка кз роз по рисушу поэта В.А.Жуковского. Автор сервиза Иванов быв награжден бриллиантовым перстней.

Но всё же главной достопримечательностью Александрии остается парк - он порачаег новизной организации пространства,в основе которого лежит своеобразие живописного рельефа с перемежающимися склонами, возвышенностями, полянами, непрерывно открывавшимися видами на залив при поворотах прогулочных аллей. Постоянное ощущение Минского залива придает ему роль главного композиционного центра безграничного пространства - "Союза Земли и Воды". Александрия, безусловно, является уникальным и совершенны! образцом "природного парка" и относится к зедеврам русского паркового искусства.

Глава 8 - "Академия Худояеств.Дерагог-Академик-Архитектор" излагает не только педагогическую, но и практическую архитектурную деятельность Иванова в Академии Художеств.

1817 года 3-го декабря с разреаения Императора Иванов подает прошение занять вакантную должность педагога Академии Художеств. По представлению Президента Оленина высший орган Академии - Совет выносит 5-го Декабря 1817 года следующее решение: "Иванова определить при натурном и гипсовом рисовальных классах с жалованьем по 300 рублей в год, с казенное квартирою, с дровами и свечами, считая с сего числа". Принимая Иванова, Оленин видел в нем не только педагога, талантливого художника, но и преданного ему архитектора. Иванов был ему нужен в связи с предстоящими строительными работами, от успеха которых зависела нормальная учебная и бытовая жяэнь воспитанников.

Преподавательская работа Иванова проходила успешно. ОСкцая культура и широкая эрудированность во многих областях искусства, литературы и поэзии делали Иванова интересным и увлекающим педагогом. Через три года ему был поручен класс перспективы,который а Уставе назывался: "Класс разных видов и арзхитектуры". Этим классом неизменно руководили прекрасно владепцие рисунком самые

ведающиеся архитекторы. С 1777-го года Перспективный класс вел его отец - архитектор А.А.Иванов, затем академик перспективной живописи архитектор А.Н.Воронихин, с 1802 года много лет руководил классом профессор перспективы архитектор Тома де Томон. В Перспективном классе кроме обучения правилам перспективы препо-давлись всем воспитанникам серьезные знания основ архитентуры , необходимые для изображения сложных пространственных композиций и архитектурных форм. Убедительнейшим примером овладения законами перспективы являются нартинн и парадные портреты Карла Брюллова, обучавшегося в годы преподавания Иванова.

Приняв на себя в 1816 году обязанности Президента Императорской Академии Художеств, Оленин решил обратить её в Храм Ис1усств. Предполагаемые работы расчленились на две части: на строительство новых зданий на территории Академии, беспорядочно застроенной деревянными строениями, и на полную реконструкцию открытого проезда в центре главного фасада с превращением его в закрытый теплый вестибюль с реконструкцией в стиле классицизма всех парадных помещений вестибюля и круглого центрального зала, посвященного "основанию в России изящных художеств 4-го Ноября 1764 года". Главным намерением Оленина было превращение всей территории Академии в единый архитектурный ансамбль. Эта работа была поручена Иванову. Иванов выполнил два генеральных плана под названием: "Обилие планы строений Императорской Академии Художеств". На первом фиксировалось состояние на 1820 год, второй назывался: "Общий план Академических строений, в том виде,в коем они могут быть впредь расположены", с подробным изображением предполагаемого ансамбля, которай располагался в границах набережной, Большого проспекта, третьей и четвертой линий Васильевского острова. В центре парадной площади, размещенной между Главным зданием Академии и портиком архитектора Цихайлова, пред-

полагалась колонна, посвященная "трём важнейшим искусствам",справа и слева сооружались два "П"-образных корпуса для монументальной живописи и скульптуры, за "Зоографическом классом" с портиком размещался "Литейный двор" с жилыми зданиями для персонала Академии. Из этой программы были выполнены здание Зоографическо-го масса с баней и прачелкой по проекту Михайлова, Колонна Искусств по проекту А.Брюллова и корпус литейной мастерской с горном, остальное, отнесенное на вторую очередь, осталось невыполненным. Автору диссертации не представило больших затруднений составить перспективный вид будущего ансамбля по материалам Иванова и описаниям Оленина. На Академической выставке 1820 года экспонировалась акварель: "Вид Нового здания Академии с частью Большого двора", исполненная Ивановым, имевшая больной успех. Большой двор, по мысли Оленина, являлся не только пространством рекреации, но главным образом предназначался для воспитания высокого вкуса на примерах подлинного искусства греков.

Вторую, не менее ответственную работу по переустройству центральных парадных пространств главного здания, в связи с ликвидацией сквозного проезда в круглый двор, постоянно заносимого снегом в зимнее время, Оленин возложил, учитывая, возможно, право наследования этой работы, такяе на Ивана Иванова. Коренным изменениям подверглись конструкции первого этажа; перекрытий парадной лестницы, в связи с перепланировкой второго этажа вестибюля; изменен был ордер; установлен над входом в мемориальный зал фронтон со скульптурами храма Афины Афайи о-ва Эгина, Помимо архитез-турных чертежей Иванов к этой работе создал перспективный черт1 еж-гравюру, на которой изображена самая необходимая информация для ведения строительных и отделочных работ.

Следуя логике последовательности развития ордерных систем, 1!г.анов подводит зрителя н заверкапцему пространству - коринфской

ротонде мемориального зала. Зал был обнесен по окружности торжественной высокой колоннадой, стоящей базами на отметке пола. Колоннада несла на себе кольцевой балкон с балюстрадой, над которой парил легкий купол художника Шебуева в виде беспредельного неба с летящими богами-покровителями Изящных Художеств России.

В дальнейшем Константин Тон продолжил созданное Иваном Ивановым, дополнив ансамбль парадного вестибвля и мемориального зала анфиладой огромных двусветных выставочных зал, которая завершалась на западе строгим Екатерининским залом, а на востоке изящным залом библиотеки, на куполе которого изображены музы бога Аполлона.

Архитектура красивейаего вестибюля, созданная Ивановым, просуществовала более полувека. К концу XIX века подверглись передедкам его интерьеры без серьезной на то необходимости. В 1871 году Н.Л.Бенуа и А.И.Резановым бал переделан в стиле "ренессанс" памятный зал,в котором потерялось, из-за утраты колоннады, единство архитектуры и живописи; бьи подрезан плафон и исчезла акустика. Переделки коснулись и вестибюля. Устройство дополнительного перехода на хорах исказило просторное пространство атриума, нарушило ритм колонн, балюстрад и вынудило разобрать фронтон Храма Афины Афайи. Проделанная Ивановым работа предоставила ему право войти в "назначенные" с программой: "Перспективный вид внутренности великолепных сеней и парадной лестницы Академии Художеств" . В сентябре 1830 года на Академическую выставку представил свою работу Иван Иванов, которая имела исключительный успех и была приобретена для Императорского Двора Министром Волконским за 1000 рублей. Звание Академика было присвоено Иванову без баллотирования, что являлось случаем беспрецедентным.

Работоспособность Иванова с годами не терялась,а его мастерство совершенствовалось. За свой многолетний труд педагога он не-

однократно награждался. Незадолго до кончины Иванов был награжден "Знаком Отличия за беспорочную службу Высшей степени за 45 лет". К этим наградам его представляла Академия Художеств, которую он считал родным место* своей жизни и деятельности.

Глава 9 - "Главный художнин-инвентор Императорского Стеклянного Завода" начинается с цитаты из вступительной статьи Д.Ы.Гав-рилоаой к каталогу выставки - "Русское художественное стекло конца ХУШ - нач. XX вв.", в которой говорится: "Лучшие архитекторы и художники эпохи классицизма внесли большой вклад в развитие отечественного хрусталя, расширила круг его применения в интерьере. К этому материалу обращались такие архитекторы как А.Ворони-хин, Тома де Томон, И.Иванов, К.Росси. Их деятельность на императорском заводе способствовала высокому уровню художественной культуры предприятия. Лучшие хрустальные изделия первой четверти XIX века отличались изяществом силуэта, гармоническим сочетанием элементов декора". Как уже упоминалось, Иванов 21 августа 1806 года был "прикомандирован к Стеклянному заводу для составления рисунков", что подтверждается отзывом его директора Языкова,в котором говорится о "непрерывном и полезном служении Иванова с 1806 года по составлению рисунков вплоть до 1848 года". Следует в связи с этим заметить, что ни в литературных источниках, ни в архивах сведений о других архитекторах или художниках,после ухода в 1819 году Карда Росси, работавших на заводе инвенторами,кроме Ивана Иванова, не встречается. Удивительная фантазия и работоспособность помогали успеано справляться с обязанностями главного художника. Уже на следующий год он "был награжден орденом Сз. Анны за составление рисунков по Стеклянному заводу". В дальнейшем Иванов награждался бриллиантовыми перстнями в 1830, 1831, 1832 и 1834 году, как указано в его формуляре. Изделия Императорского завода приобретали мировую известность. Множество велико-

лепных и драгоценных произведений предназначалось для Франции, Пруссии, Турции, Китая, Персии и других стран.

Но все эти роскошные дипломатические подарки меркли по сравнения с "Хрустальной Кроватьп", которув, будучи в России в 1622 году, - "изъявил яеладае иметь Шах Персидский". В собрании Изустных Указов Императора за 1624 год, автором диссертации был обнаружен подлинный чертеж Иванова, ваитый как приложение к докладной управляпдего Кабинетом Гурьева. Художники Кабинета не подписывали свои работы, но проект хрустального лоза Персидского йаха оказался исключением: в правом нижнем углу листа имеется авторская подпись - "Художник Титулярный Советник и Кавалер Я.Иванов". После одобрения проекта Гурьев пометил: "Государп угодно, чтобы кровать зделана была по сему рисунку". Чертад Иванова для нас важен тем, что дает возмомость методе« сличения атрибутировать остальные его работы. Кровать была закончена в 1825 году и благополучно доставлена на 41 подводе в Тегеран. В главе 9 указана подробно история её работ. Иванов создал новые невиданные по размерам и обработке хрусталя изделия, украшайте до сего времени торжественные залы Эрмитажа, Зимнего и Кремлевского дворцов.

После Иванова уне не производилось значительных в художественной отювекки изделий. "Это было настолько ясно, что ни один из заводов не послал своих вег;ей на Всемирную Выставку 1851 гола".

Глава 10 - "Рисунок. Гравюра. Иллюстрации"

Иван Алексеевич Иванов вошел в историю русского искусства как художник-график, иллюстратор и карикатурист. Лучшие писатели н поэты первой половины XIX века доверяли ему иллюстрированна своих произведений. Иванов профессионально владел станковой графикой - гравюрой и офортом. Имя Иванова фигурирует в числе из-

вестных лучзих графиков в "Подробном словаре русских граверов ХУ1-Х1Х. веков" Ровинского, в "Словаре гравированных портретов" указаны 15 портретов, выполненных Ивановда. Список его работ был существенно дополнен историком В.А,Верещагиным в 1912 году. Основная профессия архитектора оказывала определенное влияние на его графику,поэтому рисунок и композиционный строй Иванова обладали тектоничностью композиции и завершенностью. Острота зрительной памяти освобождала его от технических трудностей исполнения, что и отличало работа Иванова особой внутренней свободой движения, органически связанной с свжетныы развитием действия от произведений других художников.

Вернувшись в Петербург, Иванов заявил о себе ках о мастере архитектурного пейзажа, исполняв "Вид Казанского Собора в День его Освящения",который должен быть отнесен к шедеврам этого жанра.

Как упоминалось выше, во время войны 1312 года Иванов со своими друзьями Венециановым и' Теребеневьм выпускали "Народные картинки" в виде народного лубка. "Первые сатирические ласты появились в ноябре 1812 года и очень быстро получили известность не только на родине,но и за рубежом, - так писал лгорь Грабарь,-юс популярность была чрезвычайна. Иы подражали, издавали без изменения подлинников, при этсм часто не указывали их истинных азторов".

В 1814-1815 гг. Иванов исполнил больщув серив эстампов и рисунков. Часть из них связана с военными событиями, например, "Торжественное возвращение ополченцев на Исаакяевскуя площадь 12 июня 1814 года", репродуцированное в нате время больвши тиражом цветных открыток. Вторая часть гравюр, исполненная абрисом для последующей раскраски, представляла "Вида достопримечательных мест Петербурга", передайте документально состояние города

во время войны. "Уже в конце XIX века,- как писал В.Верещагин, -все Ивановские гравюры Петербурга, с подписями на русском и французском- языках стали редки и ценны". Эстампы цикла "Петербург во время Отечественной войны" выходят из обычных рамок художественных восприятий начала XIX века, и, нужно сказать, что их место и значение в русском искусстве еще до конца не определилось. В художественное наследие Иванова следует включить его перспективы к проектам и архитектурные фантазии. К первым работам относятся его программная картина: "Вид парадной лестницы Академии Худо — неств" и граввра абрисом "Зад второго этажа вестибюля Академии", ко вторым следует отнести две работы, которые, по всем признакам, были исполнены им как учебные пособия сложных перспективных построений по программе Класса Перспективы. Первая из них:"Архитектурный вид парадной лестница в греческом античном стило" атрибута — рована Русски« Музеем, вторая:"Внутренний вид дворца с конными статуями" хранится в папке рисунков Гонзага в Театральной Библиотеке Ленинграда. По многим признакам работа выпадает из творческих манер Пьетро Гонзага, а по многим деталям аналогична первой фантазии Ивана Иванова. Лист не подписан, присутствие его среда работ Гонзага, по всей вероятности, ошибочно.

Иванов является выдающимся мастером архитектурного пейзажа-им были выполнены "Панорашческий. вид Царского Села" и четыре "Окружных вида" с верхней площадки Белой Ваши. Оленин лично представлял эти вида Императору и "получил Высочайшее одобрение".

Имеется документальные данные о колоссальной по объему работе Иванова - исполнении им рисунков для "Общего собрания Гражданских мундиров", что требовало отличного знания классического орнамента необходимого для исполнения золотого шитья на мундирах. Ивановым было выполнено 3200 рисунков фигур в цвете с шаблонами шитья золотого орнамента на обшлагах и лацканах.

Глава II - "Книжная графика" относится к области искусства, которая не была главным призванием Иванова, но благодаря своей "многотиражной" популярности оказалась "на виду" и затмила все остальные грани его творчества, оставив его имя в истории искусства как самого ведающегося иллюстратора первой трети XIX столетня. Роскошные издания украшались лучшими граверами по рисункам И.А.Иванова. Иванов был первым прижизненны« иллюстратором классиков нашей литературы - Державина,Крылова,Пушкина, Яуковского. Следует особо отметить,что его таланту обязано прекрасное графическое оформление всех Екшедших в свет альманахов "Полярная звезда", издаваемых Декабристами А.Бестужевым и К.Рылеевым.

Кникная графика Иванова, оставаясь самостоятельным видом искусства, во многих рисунках сохраняет определенную связь с архитектурой, которая заполняет почта все поле изображения. Поэтому выбор иллюстраций, вошедших в диссертации, определялся не только их художественными и графическими достоинствами. Замечено, что в иллюстрированных изданиях, довольно часто, з силу разных обстоятельств оставалось имя одного гравера. Иногда, при подготовке к тиражированию, по чисто техническим причинам, происходили такие упущения. Например, без имени Иванова остались иллюстрация к "Бахчисарайскому фонтану" и "Борису Годунову".

Свои первыз китаные иллвстрации Иванов рисовал по приглашения Г.Р.Деряавина для собрания ст:котворзниЯ, которые поэт готовил з издаю». Дерзавин давно знал Ивзнова и вздея в нем худоз-•ика-едцноиьиленкжа с натурой поэта - кечтататя л романтика.

Далее з глазе II рассматривается его деловое содружества ггз только с Державиным, г.о и с Крыловт, с Пупклкьм и с издателям альманаха "Полярная звезда". Дается анализ его нллвстрзцкй.

)1р:;:.'эиатель!ю то,что з созреяишых гадггаях Иванов сизтргися остр ч тп- г.'лплы.э, из устная прхзкххп^ ссззтсякм графикам.

Глава I£ - "Заключение" является итоговым обзором содержания и изложением некоторых основных выводов из наработанного материала диссертации. Иван Алексеевич Иванов был тесно связан с самыми видными деятелями "Золотого века" русского искусства и культуры. В его творчестве фокусировались противоречия и поиски новых направлений русского искусства и архитектуры,особенно обострившиеся после войны 1612 года. Творчество его было многогранно.3 каждую из областей искусства он вносил свой вклад,открывая им новые пути развития. Но Иванов преяде всего всегда оставался художником архитектуры. Его виртуозно выполненные листы "Садовых Строений" Царского Села и Александрии по существовавиему положению обязан был подписывать главный ответственный строитель,поэтому Каменных дел Мастер Менелас вошел в литературу и путеводители как их автор. Это обстоятельство вынудило в ХП главе привести основные данные его биографии. Все искажения деятельности Адама Менеласа только умаляют его достоинства великолепного инженера и строителя.Содру-кество Иванова и Ыенелаеа является началом процесса разделения труда.

Архитектура сооружений Иванова чужда эстетике западноевропейского средневековья - она является восприемницей архитектуры Баженова и Неелова,продолжающей традиции русской архитектуры ХУЛ века. В архитектуре "Садовых Строений" Иванова ощущается воздействие землебитных сооружений Николая Львова и прямое заимствование форм и деталей парковых строений и архитектуры Потемкинского дгорца на "Островках" - зодчего Ивана Старова,чертежи которого перешли к Иванову по наследству. Иван Алексеевич Иванов предстает перед нами как выдалцийся архитектор России,который продолжал нести в своем творчестве чистоту высокого вкуса, сохранял и развивал исконные традиции красоты искусства русской архитектуры.

Приложение 8? I

Автором .диссертации опубликованы следующие печатные труды :

1. "Творение больного мастера. Автор дома А.К.Разумовского в Москве архитектор Н.А.Львов". Статья. Стр-во и архитектура Ленинграда. 198Г. 12. 1,5 п.л.

2. "Инженер-строитель Адам Менелас". Статья. Академия Наук СССР. Вопросы Истории и теории. Сб. научн.трудов Лен.отд. 1977 г. , ■вып.IX. 0,2 п.л.

Публикации в сборнике научных трудов Института .живописи, скульптуры и архитектуры им. И.К.Репина Академии художеств СССР "Проблемы синтеза искусств и архитектуры".

3. "Дом Разумовского в Москве - последнее произведение архитектора Н.А.Львова". 1975. Внп. У. 1,5 п.л.

4. "Неизвестный архитектурный ансамбль архитектора Афанасия Григорьева". 1980. Внп. X. 1,0 п.л.

5. "Худогник-архитектор Иван Алексеевич Иванов". 1976. У1. 0,9 л.

5. "Адам Менелас". 1977. Вып. УН. 1,9 п.л.

7. "Худонники-архитекторы конца ХУШ века Алексей Алексеевич и Иван Алексеевич Ивановы". 1978. Вып. УП1. 0,5 п.л.

8. "К вопросу о синтезе искусств и архитектуры в интерьерах здания Академии Художеств. Академик И.А.Иванов - автор картины "Перспективный вид внутренности великолепных сеней и парадной лестницы Академии Художеств". 1981. Вып.XI. 0,75 п.л.

9. "К вопросу синтеза скульптуры и архитектуры в Готической капелле парка "Александрия". 1983. Вып.хУ. 0.8 п.л.

1С. " К вопросу синтеза архитектуры и декоративно-прикладного искусства. /Творчество И.А.Иванова в области убранства интерьеров/? 1983. Вып.ХГУ. 1,1 п.л.

II. "К вопросу синтеза архитектуры я искусств в здании Аладемиот

художеств в Ленинграде". 1984. Вып.ХУШ. 1,5 п.л.

12. "Незавершенный ансамбль Академии Художеств". /К вопросу синтеза искусств и воспитания/. 1985. Вып. XIX. 1.4 п.л.

Публикации в сборнике научных трудов Института имени И.Е.Репина Академии художеств СССР. "Проблемы развития русского искусства"

13. "Иван Иванов - видный художник и график первой половины XIX в."

1979. йш.ХЕ. 0,5 п.л. Публикации в сборнике по учебно-методическим вопросам. Учебные пособия .Института им. И.Е.Репина Академии художеств СССР. "Проблемы русской и зарубежной архитектуры"

14. "Три монумента Двенадцатого Года". Худозиик архитектуры Иванов.

/ К 175-летию победа в Отечественной войне 1812 года /.

1988. 1,15 п.л.

Таы же. Сборник "Взаимодействие искусств как проблема гуманизации образования художников и архитекторов".

15. "Роль кивописи и скульптуры в духовном воспитании учеников

Академии художеств". 1989. 1,0 п.л.

Всего опубликовано 15,7 п.л.

Приложение ¡Р Z

Автором прочитан доклад - "Роль живописи, скульптуры и архитектур! в духовном воспитании учащихся Академии художеств" 27 февраля 1989 года на межвузовской научной конференции,проведанной в соответствии с ко5,п1лзксной программой научких исследований в облаотк взаимодействия изобразительная искусств и архитектура Госкожтота по архитектуре и градостроительству при Госстрое СССР, Кппгстгрс-тоа культура СССР, Ахздлсз! каук СССР, СССР,

Гооск/лхота СССР по i: 5в:зисз к ГЪс: . СССР по ьгрс,:-

Приложение IP 3

Труди принятые и печати в научных сборниках Института имени И.Е.Репина Академии художеств СССР и издательствах.

1. "Изучение стооителъного дела в Архитектурном классе Академии

Художеств в первой половине XIX века"./Учебно-методическое пособие/ 1,3 п.л.

2, "Архитектор Иван Иванов". Стройиэдат.

Серия - "Мастера архитектуры". Включено в план издания 1991 года. 18 п.л., 140 ил.

1