автореферат диссертации по архитектуре, 18.00.01, диссертация на тему:Архитектурный образ сибирского города в графике XVII - начала XIX века

На правах рукописи

РАКОВА Вера Борисовна

АРХИТЕКТУРНЫЙ ОБРАЗ СИБИРСКОГО ГОРОДА В ГРАФИКЕ XVII - НАЧАЛА XIX ВЕКА

Специальность 18.00.01 - Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Москва-2005

Диссертация выполнена в Красноярской государственной архитектурно-строительной академии на кафедре градостроительства

Научный руководитель:

А.В. С'лабуха, кандидат архитектуры, доцент

Официальные оппоненты:

Т.М. Степанская, доктор искусствоведения, профессор

Н.В. Грязнова, кандидат архитектуры

Ведущая организация:

Новосибирская государственная архитектурно-художественная академия

Защита состоится

час. на заседании диссертационного

совета Д-007.002.01 при Научно-исследовательском институте теории архитектуры и градостроительства Российской академии архитектуры и строительных наук (НИИТАГ РААСН) по адресу: 121019, г. Москва, ул. Воздвиженка, д. 5.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Научно-исследовательского института теории архитектуры и градостроительства Российской академии архитектуры и строительных наук

кандидат архитектуры

Учепый секретарь диссертационного совета

Н.В. Касьянов

- *

/7 ГР6

ВВЕДЕНИЕ

Формирование архитектурной среды сибирских городов - особая страница в истории российского и отечественного градостроительства. На протяжении времени возникновения и развития городов, современники фиксировали их облик в графике. Художники запечатлели индивидуальные черты городов, благодаря чему и сегодня, независимо от возраста отдельного города, мы можем обозревать его исторические виды, часто «снятые» с натуры. В большом наследии видовой графики России изображения сибирских городов, несмотря на их разнообразие, до сих пор остаются малоизученными.

Облик города включает разные элементы, его качественные характеристики, через здания, улицы, площади и проч. При этом определенная целостность субъективных ощущений представляет образ города. Архитектурный образ, отображенный в рисунке, гравюре, акварели, состоит не только и не обязательно в запоминании и определении местоположения отдельных городских объектов, но в формировании некоторой суммы признаков, переданных художником средствами графики. Эти признаки, образные «молекулы», выступают элементами образа города. Архитектурный образ города в графике предполагает некий универсальный принцип субъективного отражения архитектурного облика города, переданный с помощью графических приемов. Образное представление художника о городе, как система характеристик (признаков), зафиксированных в сознании, реализуется в графическом объекте, заключающем в себе эти признаки.

Архитектурный образ города, переданный в графике, мог выражать идеи общества различными средствами графического языка, опосредованного соотношением архитектурной формы и соответствующего содержания. Как правило, каждому времени свойственны свои представления о сибирском городе благодаря изменениям прежних черт облика города и формированию новых признаков, возникших как следствие смены приоритетов и эстетических взглядов общества, Исходя их того, что художник - автор вида города обладает собственным «культурным кодом», созданная им графика (рисунки, гравюры, акварели), следуя теории Ю, Лотмана, является «знаком», составляющим язык культуры, так как служит средством «передачи смысла» архитектурного образа города в духе своей мировоззренческой системы.

Актуальность исследования. Художественная и документальная ценность видовых гравюр, акварелей, литографий, рисунков неоспорима. Известно как непоправимо разрушались создаваемые столетиями культовые сооружения: церкви, монастырские комплексы, которые формировали своеобразие архитектурно-пространственной среды исторического поселения. С ростом современного индустриального и жилищного строительства, глобализацией и в то же время недостатком средств на реконструкцию памятников

кутск, Илимск, Удинск, Селенгинск, Кяхта, Нерчинск, Якутск Охотск, Петропавловск, Колымские остроги).

Временные границы приняты в пределах от начала XVII до начала XIX в., когда происходило первоначальное накопление графических изображений сибирских городов. Исследуемый период обусловлен целостностью (единством) факторов: во-первых, мотивом появления изображений (наличием заказа или частной инициативы автора), во-вторых, стилистическими изменениями в изобразительном искусстве, развитием исторической, научной и художественной мысли России. Нижняя граница исследования определилась согласно началу реализации геополитических интересов России на северо-востоке азиатского континента и соответствует времени начала освоения ее зауральских территорий и возникновения первых русских укрепленных поселений в Сибири в конце XVI - начале XVIII в. Верхняя граница определена рубежом XVIII - XIX веков. Главным в определении условной границы начала XIX в. стало то, что в графике с видами сибирских городов можно усмотреть важное изменение. Графические изображения, передающие архитектурный образ города, утрачивают развернутую информативность. Художественный замысел произведения выступает как синоним образа среды. Начинает формироваться представление о ценности отдельного городского уголка, часто в единении с природой.

Цель исследования -- выявить основные особенности отражения архитектурного образа сибирского города в графических изображениях XVII — начала XIX века. Задами исследования:

- выявить графическую коллекцию изображений сибирских городов XVI - начала XIX в.;

- дать обоснование исторической периодизации времени формирования и накопления массива графических изображений сибирских городов;

- рассмотреть причины появления изображений сибирских городов;

- выявить имена художников - авторов изображений;

- изучить особенности построения графических изображений сибирских городов.

Методика исследования. В ходе подготовки диссертации применялась комплексная научная методика. Источниковедческий характер определил системное и последовательное изучение отечественных и зарубежных графических источников - рисунков, гравюр, акварелей, книжных изданий с оригиналами гравюр. Изучались специальные труды по истории сибирских городов, графические и текстовые материалы. Метод исторического анализа предопределил сравнительно-аналитический характер исследования; изучение проведено хронологически, в соответствии с историческими этапами развития изобразительного искусства и архитектуры в целом. В диссертации предложен принцип типологии

как метод исследования передачи архитектурного образа города; комплекс графических изображений городов Сибири исследован через эволюцию их типов.

В ходе настоящей работы изучение процессов накопления комплекса графических изображений и проблем формирования заказа проводилось параллельно (одновременно), что предопределено поисковым характером исследования. При этом предложенный в диссертации вариант последовательности расположения материала (глав) позволил сначала рассмотреть процессы появления заказа как побудительного момента к появлению изображений сибирских городов (первая глава), затем реконструировать исторические процессы накопления комплекса графических изображений (вторая глава), чтобы перейти (в третьей главе) к изложению результатов научной интерпретации собственно графических изображений.

Источниками исследования стали текстовые, картографические и графические материалы, в том числе коллекции изображений сибирских городов, которые к началу XXI в. накоплены и сосредоточены в ведущих библиотеках, музеях и архивах России: Российской национальной библиотеке (Санкт-Петербург), в научных библиотеках Российской Академии наук и Российской академии художеств, Российской государственной библиотеке (Москва), Государственном Историческом музее, Государственном Русском музее, Российском государственном архиве древних актов, Российском государственном военно-историческом архиве, Российском государственном историческом архиве, архиве Военно-морского флота России, Санкт-Петербургском филиале архива Российской Академии наук, архиве Русского географического общества. Использованы отдельные материалы из краеведческих музеев сибирских городов Барнаула, Иркутска, Красноярска, Кяхты.

Научная новизна работы состоит в следующем:

- впервые комплексно исследовано графическое наследие изображений сибирских городов продолжительного периода времени (XVII - начало XIX в.);

- извлечены и введены в научный оборот ранее не задействованные в архитектуроведении и искусствознании исторические графические источники, отражающие архитектуру сибирского города, в частности гравюры Г.И.Унферцахта;

- выявлены имена авторов графических изображений сибирских городов XVII - начала XIX в.; составлен словарь авторов графических изображений и авторов книг с иллюстрациями-изображениями сибирских городов XVII - начала XIX в., включающий 40 имен;

- впервые рассмотрены особенности отображения архитектурного образа сибирского города в типах графических изображений.

Практическая значимость работы. Результаты исследования внедрены в учебные лекционные курсы по истории архитектуры и градостроительства Сибири и истории художественной культуры Сибири, читаемые на архитектурной специальности в Красноярской государственной архитектурно-строительной академии. Материалы диссергации будут востребованы при реконструкции исторического облика сибирских городов, их архитектурно-пространственных характеристик. Могут быть использованы в профессиональной работе художников, режиссеров, сценаристов театра и кино, мастеров изобразительного искусства, кураторов художественных выставок; подготовленный аннотированный каталог графических изображений сибирских городов и словарь имен авторов изображений будут использоваться в практике искусствоведческих исследований.

На защиту выносятся:

- обоснование видов заказа как основного мотива появления отдельных изображений и формирования графических коллекций изображений сибирских городов;

- историческая периодизация времени формирования комплекса графических изображений сибирских городов;

- графическая типология исторических изображений сибирских городов в развитии;

- принцип типологии как метод исследования передачи архитектурного образа города.

Апробация основных положений диссертации осуществлена в форме публикаций автора (6 статей). Отдельные аспекты исследования доложены на научных конференциях в Омске (Омский художественный музей им. М.А.Врубеля, 2003 г.), Барнауле, Красноярске (Красноярский художественный музей им. В.И.Сурикова, 2005 г.; Красноярская государственная архитектурно-строительная академия, 2005 г.).

Структура и объем работы. Диссертация включает введение, три главы, заключение, примечания, библиографический список, список архивных источников, а также приложения материалов: таблицы (иллюстрации), каталог графических изображений и словарь имен авторов изображений. Общий объем диссертации составляет 185 страниц текста с библиографическим списком и 137 страниц приложений, в том числе 93 таблицы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

В первой главе «Заказ как мотив появления и формирования графических изображений сибирских городов. Виды заказа» определяется роль заказа как побудительной причины возникновения графических изображений сибирских городов, рассматриваются виды графического заказа.

Первый раздел первой главы освещает государственный заказ. Заказ на графическое изображение острогов и городов, возведенных на освоенных русскими людьми сибир-

ских территориях, появляется во второй половине XVII в. В отличие от содержащих эмпирические знания о городе документальных источников первой половины XVII в., в которых, за редким исключением, описывались архитектурные качества построек и принципы градостроения, в графических материалах второй половины столетия уже чаще отражали архитектурный облик сибирского города (планировочный принцип застройки, внешний вид оборонительных и культовых сооружений). В конце XVII в. царские указы ставили общую задачу, определяли объем и сроки исполнения графических работ. С расширением границ империи заказчик требовал насколько возможно документальной точности изображения территории колонизованных земель и облика новых городов. При этом художник еще не был скован требованием к качеству художественного исполнения заказа. Итогом крупномасштабного графического заказа, выполненного в государственных целях, явился атлас Сибири, изготовленный сибирским картографом С.У.Ремезовым.

В процессе исторического развития менялся характер роли государства как заказчика графических видов сибирского города. К XVIII в. государственный заказ уже определяет не только сроки работ, но и характер изображения. Академия наук, как основной заказчик видов сибирских городов с 30-х гг. XVIII в., назначая в штат своих экспедиций рисовальщика и снабжая его подробной инструкцией о выполнении вида города, сформировала подход к научно-достоверному характеру зарисовок сибирских городов, выполняемых с натуры. Потребность в репрезентативном характере подготовляемых по этим зарисовкам гравюр, которые должны были войти в распространяемые за границей альбомы, стала причиной требования высокого художественного уровня к их исполнению.

При этом само государство оставалось заказчиком графических изображений снятых «с натуры» планов городов. Иногда такие рукописные планы сопровождались, как украшением, проспектами городов, как, например, Томска (работы ПГригорьева) и Нерчинска (работы М.Татаринова).

С 1780-х гг. право назначать художника в состав государственных экспедиций переходит к императорской Академии художеств. Авторами зарисовок сибирских городов и поселений отдаленных северо-восточных районов России с натуры впервые становятся художники-профессионалы (Л.А.Воронин, Е.М.Корнеев).

Определенную специфику государственному заказу придавал факт личной инициативы и заинтересованности со стороны российского императора. Так особенность мотива появления графических изображений сибирских Алтайских и Нерчинских городов-заводов (исполнитель В.П.Петров) явилась принадлежность заводов русскому императору на основе владельческого права. Император, распоряжавшийся об общей организации работ, не оказывал непосредственного влияния на творческую часть работы, не регламентировал

технику и манеру исполнения. Это, возможно, способствовало появлению серий видов сибирских городов, выполненных в «мобильной» акварельной технике.

И все же в императорском заказе сохранялся приоритет не личного, а государственного интереса. Такой заказ в определенном смысле имел политическую цель: достойно, на должном профессиональном уровне показать могущество и обширность территориальных владений России. Именно этому требованию отвечали акварельные виды отдельных сибирских городов, выполненные в конце XVIII в. выпускником Академии художеств Е.М.ЬСорнеевым, участником экспедиции, организованной по указу Александра I.

Работы, выполненные по государственному заказу, имели валеное культурное и историческое значение. Собранные «на местах» геодезистами и художниками экспедиций они составили обширный комплекс изображений сибирских городов и острогов.

В общем, государственный заказ на изображение сибирских городов был распространен на протяжении всего рассматриваемого периода - с конца XVII до начала XIX в. Сегодня, рассматривая в ретроспективе процесс формирования комплекса графических изображений, следует отметить, что моменты явного увеличения общего числа графических видов сибирских городов соответствуют времени работы различных государственных экспедиций на отдаленных северо-восточных территориях Сибири.

Во втором разделе первой главы исследован частный заказ и частная инициатива. Частная инициатива сыграла большую роль в появлении изображений сибирских городов. Наиболее ярко она проявилась в двух типах источников: в дневниковых записях путешественников, и в авторских инициативных исследованиях и обозрениях. Так зарисовки с натуры в ходе своих путешествий делали участник императорского посольства в Китай И.Г.Унферцахт и член академической экспедиции Т.Кенигсфельд. А немец Г.Шлейсинг и голландец Н.Витсен в XVII в. изображения сибирских городов подготовили с целью иллюстрирования своих книг о Сибири, хотя при этом и использовали компилятивные изображения с чужих графических работ.

Результаты исследования показывают, что резкого количественного скачка в появлении графических изображений сибирских городов, выполненных по частной инициативе авторов, не наблюдается. Это было связано с отдаленностью и труднодоступностью территории Сибири. Интересно, что частная инициатива была свойственна в основном иностранцам, издававшим книги о России. Художники, обладавшие собственным желанием запечатлеть сибирский город, были более свободны в трактовке вида, выборе композиционной схемы и графического языка изображения.

По сравнению с частной инициативой частный заказ на изготовление изображений сибирских городов, скорее всего, имел меньшее распространение. При этом образцы, ис-

полненные по заказу частного лица, свидетельствуют о востребованности такого типа изображений («шторки» Н.Шахова с видами сибирских острогов, выполненные для украшения интерьера жилого помещения). Частые пожары, уничтожавшие письменные источники, отсутствие документальных записей о выполнении заказов, преобладание в Сибири государственной собственности - вот причины малого количества сохранившихся свидетельств частного заказа в Сибири в XVII - начале XIX в.

Во второй главе «Основные исторические этапы формирования комплекса графических изображений сибирских городов» последовательно рассматриваются четыре этапа, во время которых происходило формирование и накопление массива изображений сибирских городов.

В первом разделе второй главы рассматривается процесс появления графических изображений первых сибирских острогов и поселений на этапе зарождения и развития представлений о северо-восточных окраинах русского государства (XVI - середина XVII в.). К концу XVI в. для составления географических карт Сибири иностранцы используют сведения из преданий, легенд и мифов. Первые изображения сибирских городов на картах отражали часто гипотетические (иногда фантастические) представления их авторов, имели условный характер, так как основывались на вымысле и разноречивых сведениях (как в работах шведского историка и географа О.Магнуса или немецкого географа и писателя С.Мюнстера). При этом графический язык, условные обозначения городов, как правило, повторяли образы, применяемые в западноевропейской картографии.

В начале XVII в. графические изображения сибирских территорий основываются уже на конкретных наблюдениях и авторских описаниях, становясь все более достоверными (как у голландского историка, писателя и географа И.Массы).

Во втором разделе второй главы рассматривается процесс профессиональной деятельности по картографированию территории Сибири на этапе ее градостроительного освоения в конце XVII - начале XVIII в. Результатом деятельности стал первый в истории русского государства атлас Сибири («Чертежная книга Сибири»), выполненный русским картографом С.У.Ремезовым и содержащий изображения сибирских острогов и городов.

В конце XVII в. появляются изображения сибирских городов, ставшие отражениями свидетельств прямых очевидцев - путешественников в Сибирь (голландца посланника И.Идеса, шведа художника Г.Унферцахта). При этом, если виды сибирских городов, выполненные С.У.Ремезовым по царскому указу, почти статистически отражали освоение огромной территории Сибири, то в видах сибирских городов, выполненных иностранцами - участниками русских посольств через Сибирь в Китай запечатлены лишь те сибирские города, которые представляли интерес по собственному мнению авторов. До нас дошли

виды сибирских городов, в которых посольства задерживались дольше по сравнению с другими городами. Ими оказывался Тобольск, столица Сибири того времени, и города, лежащие на границе с Китаем (Нерчинск, Селенгинск, Удинск), где приходилось ожидать разрешения для въезда на территорию Китая.

В третьем разделе второй главы исследована деятельность по формированию коллекций графических видов сибирских городов на этапе организованных исследований территории Сибири в XVIII в. В это время осуществлены крупномасштабные экспедиции с целью изучения Сибири (Вторая Камчатская экспедиция под руководством И.Г.Гмелина и Г.Ф.Миллера и др.). Художники экспедиции (И.Х.Беркхан, И.Д.Деккер, И.В.Люрсени-ус), выполнили рисунки городов, а по их рисункам создана графическая серия видов городов и поселений Сибири и Дальнего Востока.

На этом этапе появляются издания, положившие начало типу книг, т.н. «живописных путешествий», не претендующих на научное исследование, но все же содержащих определенную информацию об архитектуре сибирских городов (книга француза Шахш'д Отроша с гравюрами Ж.Б.Тиллиарда по рисункам Ж.Б.Лепренса и др.).

В четвертом разделе второй главы рассмотрен процесс формирования обширного комплекса графических изображений с конца XVIII и до начала XIX в., раскрыты особенности этапа складывания художественного подхода к передаче изображения города. Как самобытное, в диссертации оценено, появление в конце XVIII - начале XIX в. изображений сибирских крепостей, исполненных непрофессиональным художником Н.Шаховым. Отмечено, что акварели художников Л.Воронина и Е.Корнеева, назначенных Петербургской Академией художеств в экспедиции конца XVIII - начала XIX в., составляют своеобразный комплекс видов сибирских городов и отдаленных поселений. Регулярность застройки Барнаула, характерность ансамбля жилых и производственных построек сибирских городов-заводов отображены в работах художника В.Петрова.

Подчеркнуто, что в видах сибирских городов конца XVIII - начала XIX в. все еще доминировал «документальный» образ, однако авторы изображений уже расширяли границы художественного понимания архитектурного образа города, который приобретал все более непосредственный и свободный (от регламента) оттенок. Архитектурный образ сибирского города становился более камерным. Сибирский город воспринимался и передавался в рисунках и акварелях не отвлеченно от содержания повседневной жизни, а с неотъемлемыми компонентами современного «живого» города и в непосредственном природном окружении. К началу XIX в. художник вводит в пейзажное окружение города черты самобытной сибирской природы. Это стало шагом к формированию в XIX веке жанра городского пейзажа.

Третья глава «Типы графических изображений. Основные принципы отображения архитектурного образа сибирского города» посвящена выявлению различных типов графических изображений города, изучению условий их появления и функционирования, рассмотрению основных принципов отображения в них архитектурного образа сибирского города.

В диссертации изучение композиционных и графических методов и средств передачи архитектурного образа сибирского города в изображениях построено на основе типологического подхода. Предложенная типология выстроена на основе учета различных приемов и способов пространственной организации изображения. Причем факторы, определившие типы изображений сибирского города рассмотрены в зависимости от пространственных характеристик: вертикальная составляющая (высота линии горизонта и точки зрения относительно уровня земли) и горизонтальная составляющая (размеры охваченного в изображении городского пространства). В основе «конструкция» предложенной типологии сознательно сужена до простейших пространственных характеристик - это вариант авторского подхода к исследованию основных особенностей отражения архитектурного образа города. Отталкиваясь от этого подхода, в исследовании автор изучил широкий круг факторов, участвующих в механизмах возникновения, разрушения, трансформации тех или иных представлений о передаче архитектурного образа города. При этом особая роль отводится влиянию общекультурного контекста, профессиональных навыков и предпочтений художника-автора.

Исследование выявленного комплекса графических изображений сибирского города выполнено последовательно - изучен в отдельности каждый из определенных типов изображений: топографический, смешанный топографическо-панорамный, фронтальная панорама, глубинно-пространственная панорама, локальный вид.

Первый раздел третьей главы посвящен топографическому типу изображения. Обращение художников к теме города в конце XVII - начале XVIII в., ориентируясь на петровские принципы, предполагало поиск формы изображения в его уже не столько сакральном и религиозно-символическом осмыслении, сколько в светском понимании конкретного «портретного» образа. При передаче архитектурного образа сибирского города в своих атласах С.У.Ремезов «смешивает» в топографическом типе «старые» изобразительные приемы, свойственные иконописи (использование различных точек зрения - с неба и с земли, «повороты плоскостей», «развертки» отдельных зданий), и новые приемы, пришедшие на смену условности религиозной живописи. Созданный им образ города уже не сводится к «совокупности его избранных объектов». Отдельные здания не противопоставляются друг другу, а сосуществуют, создавая образ города как единый организм. Архи-

тектурный образ сибирского города, переданный С.У.Ремезовым, в сибирских атласах заключает в себе информацию, как о пространственной и планировочной структуре сибирского города, так и о конструкции отдельных сооружений. Эти виды сибирских городов точно передают город с составляющими его частями: крепостью-острогом, посадом, слободами и совокупностью прилегающих земель. Практически по всем рисункам из «Чертежной книги Сибири» можно составить впечатление как о местности, лежащей вокруг города, о характере ее заселенности, наличии слобод и монастырей, так и о структуре острога, формах его стен и башен.

Композиция изображения сибирского города, примененная С.У.Ремезовым, сформирована в результате взгляда извне, одновременно сверху и сбоку. В отличие от изображения города в средневековых русских миниатюрах и иконах, где визуальное единство достигалось через плотное «телесное» «ступенчатое» заполнение плоскости поднимающимися друг над другом зданиями, пространственное единство города у в изображении С.У.Ремезова достигалось, как это не парадоксально, оставлением воздушных промежутков или свободных мест между предметными элементами изображения - отдельными зданиями, замкнутыми в кольцо оградительных острожных стен. Архитектурный образ сибирского города художник выстраивал с помощью внутренне-логической связи между городскими объектами и (свободным) пространством. Город воспринимался не как статичный «канонический» объект, а как способный развиваться внутри и снаружи ограниченного стенами пространства. Изображение становилось совершеннее в глазах автора. Возможно, это был поиск идеала, который с помощью подобного, топографического, типа изображения претворился в архитектурном образе города, воплощенном в сибирских атласах С.У.Ремезова.

Обладая знаниями и европейским опытом видовой гравюры, иностранец (голландец) историк и писатель Н.Витсен, воспользовавшись для иллюстраций к своей книге о Сибири рисунками видов сибирских городов, выполненных С.У.Ремезовым, не мог быть удовлетворен их условностью. «Нужда в иллюзии» у иностранного зрителя породила «доработку» видов сибирских городов (уже голландским художником), которая заключалась кроме прочего в применении законов перспективы. При этом европейский художник заполнил гравюры стаффажем и поместил сибирские города в природное окружение. Эти приемы помогали передать оптическую иллюзию глубины пространства с имитацией жизненной правды, «жизненной поверхности», на которой уже был воспитан глаз европейца конца XVII - начала XVIII в., смотревшего на гравюры как на сцену, где мог быть заворожен реальностью архитектурного образа города, воплощенной средствами художественной техники. Так неизвестный голландский художник, используя для книги

Н.Витсена рисунки С.У.Ремезова, сохранил топографический тип изображения, при этом привел их в соответствие европейским традициям «портретирования» городов, представил свое видение архитектурного образа сибирского города.

Топографический тип изображения применяется художниками и позднее, в конце XVIII - начале XIX в., например, в изображениях сибирских острогов на «шторках» Н.Шахова. Замкнутость общей композиции «шторок» Н.Шахова, заключенных в прямоугольное бордюрное обрамление, возможно, - отголосок закрытости средневекового мышления, жившего в народной культуре до конца XVIII в. Этим объясняется и выбор приемов изображения города, свойственных топографическому типу изображения, видимо, бытовавших в среде художников-самоучек и имеющих место в современном т.н. «наивном» искусстве.

Топографический тип изображения, как в рисунках С.У.Ремезова, так и в «шторках» Н.Шахова, предполагает наличие разнообразной обширной информации о «месте» расположения города. Это - география и история места.

Появившиеся в XVIII в. изображения сибирских городов (план города Иркутска работы М.Зиновьева и др.) демонстрируют изменение топографического типа, который трансформировался в чертеж городского плана с обозначением наиболее значимых для него строений.

Второй раздел третьей главы посвящен смешанному топографическо-панорам-ному типу изображения города. В конце XVII - начале XVIII в. вместе с изданными за границей книгами с гравюрами иностранцев, изображавшими русские города, в Россию был привнесен западноевропейский, в большей степени голландский, видовой архитектурный рисунок, а вместе с ним и европейский принцип изображения города. Это демонстрируют изображения сибирских городов, помещенные в книги иностранцев о Сибири Г.А.Шлейсинга, И.Идеса, И.Г.Унферцахта.

Если один автор (И.Г.Унферцахт) придерживался принципа сохранения достоверности вида: «не тщался [...] переиначить описываемые мною вехци», то другой (Г.А.Шлейсинг) в изображении Тобольска соединил правду с вымыслом. Существующее в риторике XVII в. понятие «argumentum сотоесИвгит» могло относиться к настоящему, которое - далеко. Этим «далеким» был облик сибирской столицы - Тобольска. Изображения реально существующих зданий автор через художническое вмешательство интерпретировал по европейскому образу.

С одной стороны, в смешанном топографическо-панорамном типе изображения художник, ориентируясь на новое понимание пространства, уже не передавал информацию о планировке города, при этом сохранял интерес к топографическим особенностям

местности. С другой - выбирая приближенной к поверхности земли точку взгляда и представляя город как панораму, развивающуюся по горизонту и в глубину, он имел возможность подробно прорисовать архитектуру острожных башен и колоколен церквей, наполнить изображения видами судов и животных. Выбор точки взгляда, приближенной к уровню земли, позволял отвести довольно большое место, почти половину листа, небу. Это придавало изображению города «развернутый» вид, ощущение простора, что стало «новым словом» в видовой гравюре.

Третий раздел третьей главы рассматривает фронтальную панораму. Абсолютизм XVIII в., породив эстетическую утопию, основанную на представлениях об упорядоченности, гармонизирующей среду жизни, способствовал утверждению нового образа города, который стал восприниматься как идеальный. Этому соответствовала фронтальная презентация его вида. Принцип, свойственный фронтальной панораме, - развернутость в одну линию городского фасада, как правило обращенного к реке, использован в гравюрах серии видов сибирских городов, выполненных по рисункам художников Второй Камчатской экспедиции, в гравюрах и рисунках дальневосточных поселений (книга М.П.Крашенинникова о Камчатке, зарисовки Л.Воронина), «проспектах» П.Григорьева и М.Татаринова, акварелях Е.М Корнеева, некоторых иностранных гравюрах с видами сибирских городов.

Городской фасад мыслился как граница - одновременно определяющая пределы города и связывающая внутреннее и внешнее пространства, что стало своего рода осознанием пространственного единства города и его природного окружения, их взаимодействия. При этом если в видах середины XVIII в. главной являлась архитектурная панорама, в которой важно было зафиксировать целостность городского организма, где город значил больше, чем пейзаж, то к концу века намечается новое отношение к пространству. В конце XVIII - начале XIX в. содержательная логика построения городского вида сменяется тягой к зрелищности (гравюры Ж.Б.Тиллиарда с видом Тобольска и Ф.Д.Нее с видом Якутска, акварели Е.М.Корнеева). Это явилось первыми попытками не просто дополнить вид сибирского города бытовой сценой, но уловить связь между своеобразным характером архитектуры и манерой народной жизни, показать органическую близость городского и природного начал. Отсутствие буквальной реальности и статистической точности облика сибирского города при отражении его образа в гравюрах иностранцев, возможно, связано с эстетическими основами европейской ведуты XVIII в., в традициях которой бытовало создание архитектурных фантазий, где конкретные объекты, существующие в реальности, сочетались с придуманными.

В первом десятилетии XIX в. через архитектурный образ города уже не передаются полные сведения о планировочной и пространственной структуре города, конструктивных

особенностях отдельных построек, - полнота конкретных архитектурных характеристик, видимо, теряет значение для художника. Виды сибирских городов (офорты и акварели А.Мартынова) приобретают камерное состояние. Объединившись, город и природа образуют особый тип, в котором образ сибирского города становится эмоционально окрашенным, наполняется новым, иным содержанием, приблизившись к пейзажу.

Четвертый раздел третьей главы обращен к типу глубинно-пространственной панорамы (виды сибирских городов из книги французского историка Н.Г.Леклерка, панорама Барнаула В.П.Петрова, акварели Е.М.Корнеева и др.), которая развивалась в графике одновременно с фронтальной панорамой. Изображения этого типа, при использовании также одной точки взгляда, представляли вид города, развивающийся в глубину пространства.

К концу XVIII - началу XIX в. изображения типа глубинно-пространственной панорамы несколько меняют свое содержание: при сохранении графических сведений о застройке центральной части города, направлении улиц наблюдается отход от обязательности полноты информации о городе. Отражение в изображении города вертикальной иерархии городских объектов теряет ведущую роль. Архитектурная метафора, лежащая в основе композиционного решения отдельных изображений сибирских городов XVIII в., относящихся к типу глубинно-пространственной панорамы, еще связывается с образом упорядоченного мира, свойственного классицизму, но к началу XIX в. в композиции изображения симметрия теряет свое значение, уступая место свободной трактовке городского пространства, внося в архитектурный образ города элемент присутствия человека.

Пятый раздел третьей главы посвящен типу изображения города, названному локальным видом. Изображения данного типа, как правило, сопровождали рукопись или записки автора о поездке в экспедицию или о путешествии. В них передавался образ места в городе или отдельного городского объекта, чем-то выделяющихся среди других, возможно, отмеченных каким-либо историческим событием, историческим лицом или самим автором. Изображения сибирских городов локального типа немногочисленны. Выполненные с натуры самим художником, они ценны как первоисточники. Изображения локального типа не были нацелены на отражение образа сибирского города во всей полноте его архитектурного пространства; в них художник стремился к «кадрированию» городской среды, при этом особенности рельефа местности отображались только как принадлежность к отдельному городскому объекту. Изображения отдельных фрагментов городского пространства иногда служили материалом для сложения цельного архитектурного образа города и могли быть использованы для создания развернутого изображения (как, например, гравюры с видами Березова, выполненные с рисунков Т.Кенигсфельда для книги французского историка Н.И.Делиля).

В заключении излагаются основные выводы исследования:

Обширный комплекс графических изображений сибирских городов, накопленный в XVII - начале XIX в., отражает процесс градостроительного, культурного освоения и развития территории Сибири. Наравне с литературными текстами и записками современников графические изображения с видами сибирских городов представляют ценный содержательный источник. Причиной (мотивом) появления коллекций изображений сибирских городов стал заказ. Заказ мог быть государственньм и, в меньшей мере, частным. Государство являлось заказчиком большинства документальных графических изображений видов городов. Это было связано в основном с научным заказом, определенным рамками академических инструкций. При выполнении государственного заказа, как проявления прагматического интереса со стороны Российского государства, преследовалась цель -отражение и демонстрация масштабов новых российских владений в Сибири. Отдельным мотивом могла стать частная инициатива, не скованная рамками «заказных» правил.

Обстоятельства заказа также определяли и то, что, несмотря на отдаленность Сибири от столицы, с конца XVII до начала XIX в. авторами изображений с видами сибирских городов в основном являлись столичные мастера.

Накопление комплекса графических изображений сибирских городов с XVII до начала XIX в. происходило несколькими этапами.

Первый этап отражает процесс появления графических изображений первых сибирских острогов, соответствует времени зарождения и развития представлений о северовосточных окраинах России (XVI - середина XVII в.). Первые изображения сибирских городов на картах отражали часто гипотетические (иногда фантастические) представления их авторов о Сибири и имели условный характер.

Второй этап определяется временем широкомасштабных работ по картографированию территории Сибири, последовавших за первоначальным градостроительным освоением зауральских территорий, по сути, начальным периодом реализации геополитических интересов России на северо-востоке азиатского континента (конец XVII - начало XVIII в.). В связи с реализацией государственного интереса появляются первые графические изображения сибирских городов, выполненные по государственному заказу, в том числе - как отражения свидетельств очевидцев-путешественников в Сибирь.

Исходя из того, что русские поселения в Сибири начинают формироваться как города в большинстве лишь к XVII в. и для их изображений художники не имели подходящих исторических прототипов, сделан вывод, что виды сибирских городов конца XVII - начала XVIII в. положили начало формированию иконографической коллекции сибирских городов.

Третий этап - развития сибирского города и накопления знаний о нем - соответствует времени развития научной и культурной мысли, осуществления организованных исследований сибирских территорий (середина XVIII - последняя четверть XVIII в.). Это один из самых плодотворных этапов. В это время появляются виды городов Сибири и Дальнего Востока, которые оказались в пределах территории научного исследования крупных академических экспедиций. Реализуя рекламные цели, пропагандируя широту имперских владений, государство явилось заказчиком первой русской графической серии видов сибирских городов, в которой отразился обобщенный архитектурный образ города.

Конец XVIII - начало XIX в. стал периодом организации государственных экспедиций административного характера. Художники - выпускники Академии художеств -члены экспедиций рисовали сибирские города, лежащие на путях следования. Также в этот период времени в Сибири в местах, подведомственных Кабинету его императорского величества, работали художники по личному указу императора. В начале XIX в. со стилевыми изменениями в искусстве на смену восприятию города как научно и социально значимого организма пришло обновленное представление художника о собственном предназначении как автора-творца. Теперь художник трактует архитектурный образ сибирского города через единение архитектуры, ландшафта и предметной среды жизни человека-горожанина. Новый, художественный, подход к передаче архитектурного образа сибирского города в графике определил четвертый этап - конец XVIII - начало XIX в.

В становление иконографии сибирских городов XVII - начала XIX в. внесли вклад, как русские, так и иностранные авторы. Санкционированный доступ на территорию Сибири привел к тому, что в Сибирь попадали лишь те из иностранцев, которые состояли на русской государственной службе. Причина появления недостоверного, часто фантастического архитектурного образа сибирского города была обусловлена недостатком сведений о далекой и труднодоступной территории и, отчасти, во второй половине XVIII в., европейской традицией создания архитектурных фантазий.

Широкий круг факторов влияет на механизмы складывания и изменения тех или иных представлений об отражении архитектурного образа города в произведении изобразительного искусства (развитие наук, культуры, уровень профессиональной подготовки, навыки и предпочтения художника-автора и проч.). При этом особенности отражения архитектурного образа сибирского города по-разному проявились в различных типах графических изображений: топографическом, смешанном топографическо-паиорамном, фронтальной панораме, глубинно-пространственной панораме, локальном виде.

Виды сибирских городов топографического типа выполнялись художником как составные элементы изображений обширных территорий Сибири, выполненных с высоты птичьего полета, с достаточно подробной прорисовкой элементов природного ландшафта, путей следования в Сибирь и другими проявлениями хозяйственной деятельности человека. Как правило, изображения такого типа давали общие представления о пространственной и планировочной структуре поселений. Первые изображения сибирских городов (на географических картах С.У.Ремезова) отмечали результат «означивания», факт владения русским государством огромной территорией Сибири.

Позднее топографический тип изображения проявился «отголоском смысла» определения географического места не только для городов, но и для людей, животных и др., как неотъемлемых составляющих элементов бытия. Так (в «шторках» Н.Шахова) память художника из народной среды, удерживающая в себе образы иконописи и народного искусства - родной ему культурной традиции, повлияла на его интерпретацию архитектурного образа сибирских острогов.

При формальном подходе к интерпретации видов топографического типа по сути не изменялось информативно-содержательное наполнение «производных» изображений. Как, например, произошло в гравюрах из книги Н.Витсена: стремление создать видимость действительности стало причиной применения законов перспективы и светотени в изображении сибирских городов. Кстати это способствовало привнесению из европейской гравюры на русскую почву нового художественного метода.

Смешанный топографическо-панорамный тип объединяет те графические виды, в которых изображение собственно города уже наравне представлено с изображением топографических характеристик местности, либо немного уступает ситуационным свойствам его природного окружения.

Появление названного типа изображений характеризует время путешествий в Сибирь иностранцев. Знания (как предположения или непосредственный опыт) о сибирском ландшафте применены ими в гравюрах при создании органичного с природой образа сибирского города. Использование художниками точки взгляда, приближенной к уровню земли, и приема построения изображения по «планам», основанных на опыте европейской системы изображения городов, привели к необходимости решения новых пространственных задач, к «опробованию» новых принципов построения.

В изображениях XVIII в. архитектурный образ сибирского города приобрел признаки, соответствующие представлению об «идеальном» городе - расположенном на берегу реки, обращенном к ней фасадом с главными архитектурными объектами. В диссертации этот тип изображения назван фронтальной панорамой.

Теперь в архитектурном образе города, переданном приемами фронтальной панорамы, особое значение приобретал силуэт. Это требовало решения задачи пространственной организации изображения. Вертикали шпилей и куполов церквей и соборов компенсировали удлиненность изображения по горизонтали. Фронтальная панорама достойно демонстрировала построенный на могучей сибирской реке новый город - по подобию архитектурному образу новой северной столицы России, основанной на берегу Невы и многократно запечатленной на гравюрах современников. Поэтому появление большого количества изображений сибирских городов, выполненных по типу фронтальной панорамы, объясняется расширением государственного заказа на них и совпадает со временем деятельности больших научных экспедиций в Сибири.

Виды сибирских городов, выстроенные по принципу глубинно-пространственной панорамы, испытали идеи регулярности из европейской модели пространственного мышления, привнесенные иностранными художниками второй половины XVIII века. В содержании архитектурного образа сибирского города на французских гравюрах второй половины XVIII в. превалирует мировоззренческое начало эстетики эпохи Просвещения. При этом архитектурный образ некоторых сибирских городов хмог быть изложен авторами как гипотетический. Его особенностью стало отсутствие прагматической нацеленности на соответствие образа города его реальному облику; здесь идея и форма превалируют над действительностью.

Архитектурный образ сибирского города, отображенный в таком типе изображения как локальный вид, уже совершенно не обладал полной, развернутой информативностью. Город «распадался на части», художник пытался заключить смысл главного в «малом», локальном виде. Это подготавливало почву для развития жанра камерного городского пейзажа.

Изменение архитектурного образа сибирского города в различных типах изображения дает основание сделать вывод об общем характере этого развития: движения от общего - к частному, внимания от целого города - к отдельному городскому объекту.

В целом, архитектурный образ сибирского города, отображенный в различных типах, характеризует определенный уровень информативности о городе. Архитектурный образ сибирского города, имея в топографическом типе изображения ярко выраженный структурный характер, далее все больше приобретает характер пейзажного видения. К началу XIX в. архитектура города начинает восприниматься как бы попутно, но не из-за невнимания к ней, а по причине углубленного интереса к природе. В отражении архитектурного образа сибирского города становится важной среда окружения не «высвечиваю-

щая» дельность городской структуры, а «укрывающая» его в природном окружении (кущах деревьев, разливах реки, складках гор). И каждому типу изображения сибирского города соответствует своя, неповторимая образная эстетика видения.

Список публикаций автора по теме диссертации

1. Ракова, В. Б. Атлас одного путешествия / В. Б. Ракова // Палитра. [Ежегодник художественной жизни Красноярского края]. Красноярск, 2003. № 2. С. 53-54.

2. Ракова, В. Б. Пустыня и сад как культурологические категории / В. Б. Ракова // Сибирский сад - территория мечты: сб. материалов научно-художественного проекта. Омск - Новокузнецк, 2002 год / Науч. ред. В. Г. Рыженко. Омск, 2004. С. 19-23.

3. Ракова, В. Б. Красноярск в графике конца XVII - XVIII в. К вопросу о типах графических изображений сибирских городов / В. Б. Ракова // Проблемы строительства и архитектуры: сб. материалов XXIII региональной научно-технической конференции / КрасГАСА. Красноярск, 2005. С. 88.

4. Ракова, В. Б. Художники Императорской Академии художеств в научных экспедициях конца XVIII - первой половины XIX века / В. Б. Ракова // Академия художеств: история и современность: освоение культурного пространства Сибири: сб. материалов региональной научной конференции / Омский гос. историко-краеведческий музей; Сибирский филиал Ин-такультурологии МК РФ. Омск, 2005. С. 28-35.

5. Ракова, В. Б. Две гравюры И. Идеса. (К вопросу о видах сибирских городов начала XVIII века / В. Б. Ракова // Культурное наследие Сибири: сб. научных статей. Вып, 7 / Алтайский гос. ун-т / Отв. ред. Т.М. Степанская. Барнаул, 2005. С. 18-21, илл.

6. Ракова, В. Б. Иоганн Георг Унферцахт и его гравюры с видами Тобольска, Удин-ска, Селенгинска. (К вопросу о возникновении графических изображений сибирских городов конца XVII - начала XVIII века) / В. Б. Ракова // Енисейский архитектурный сборник. Альманах теории и истории архитектуры, искусствоведения, вопросов архитектурной практики, критики и образования: сб. научных статей / Сибирское отделение РААСН; КрасГАСА / Отв. ред. A.B. Слабуха. Красноярск, 2005. С. 52-59, илл.

Типы изображения сибирских городов в графике XVII - начала XIX в.

Топографический тип_Смешанный топографическо-панорамный тип

Березов.Нач. XVIII в. С.У.Ремезов

Енисейск. Нач. XVIII в. С.У.Ремезов

%" Кузне!£ Нач.

С.У.Ремезов

Береэов. Нач. XVIII в. Н.Витсен

Енисейск. Нач. XVIII в. Н.Витсен

Кузнецк. Нач. XVIII в. Н.Витсен

Охотский острог. 1737 г. Неизвестный автор.

ь, - .^«^«гч^йй^*^! Обдорск. Кон. XVIII в. Н.Шахов

Казымский острог. Кон. XVIII в. Н.Шахов

Тобольск. Нач. XVIII в., И.Г.Унферцахг

Удинск. Нач. XVIII в. И.Г.Унферцахг

Тобольск. Конец XVII в. Г.А.Шлейсинг

Фронтальная панорама

Селен гинсг. Нач. XVIII в. И.Г.Унферцагг

*! ш 11 *1 Гдит|>| и ........1 I' I >1

Тобольск. Нач. XVIII в. Неизвестный автор

Нерчинск. Нач. XVIII в. Неизвестный автор

- -гга п г. г г —

Нерчинск. Конец XVIII в. М.Тагаринов

Иркутск. 1770 г. И.В.Люрсениус.

._ ________'¿У^-Т-Чк?- ' "

Зашиверск. 1785 -1792 гг. Л.Воронин

Зашиверск. 1785 -1792 гг. Л.Воронин

Томск. 1770 г. Н.Осталов.

Нижнекамчатск. Середина XVIII ■ По рисунку И.Х.Беркханз

Охотск. Середина XVIII в. По рисунку И.Х.Беркхана

Якутск. Вторая пол. XVIII в. Ф.Д.Нее

Тобольск. Вторая пол. XVIII в. Ж. Б. Тиллиард

Усть-Каменогорск. Нач. XIX в. Е.М.Корнеев

Глубинно-пространственная панорама

Петропавловская гавань. Середина XVIII в. По рисунку ИХ Берюсана

Нимюудинск. Нач. XIX в.

Кяхта. Вторая пол. XVIII. Ф.Д.Нее

Кяхта. Нач. XIX в. Е.М.Корнеев

Нерчинском завод. Конец XVIII в. Неизвестный автор

. „ . - ;• - . . . • ^ ....... ... ^

Нерчинский завод. Нач. XIX в. В.П.Петров.

Локальный вид

Отпечатано в типографии ООО «Гипрософт» г. Москва, Ленинский пр-т, Д.37А Объём 1,5 п.л. Тираж 100 экз.

РНБ Русский фонд

2006-4 17506

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЗАКАЗ КАК МОТИВ ПОЯВЛЕНИЯ И ФОРМИРОВАНИЯ ГРАФИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ СИБИРСКИХ ГОРОДОВ. ВИДЫ ЗАКАЗА

1.1 Государственный заказ. 17'

1.2 Частный заказ и частная инициатива.

ГЛАВА ВТОРАЯ. ОСНОВНЫЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ ЭТАПЫ ФОРМИРОВАНИЯ КОМПЛЕКСА ГРАФИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ СИБИРСКИХ ГОРОДОВ

2.1 Зарождение представлений о северо-восточных окраинах России и появление изображений первых сибирских поселений в XVI -середине XVII в.

2.2 Профессиональная деятельность по картографированию территории Сибири на этапе ее градостроительного освоения в конце XVII - начале XVIII в.

2.3 Формирование коллекций графических видов сибирских городов в ходе организованных исследований территории Сибири в XVIII в.

2.4 Развитие комплекса графических изображений на этапе складывания художественного подхода к передаче изображения города в конце XVIII - начале XIX в.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ТИПЫ ГРАФИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ОТРАЖЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО ОБРАЗА СИБИРСКОГО ГОРОДА

3.1 Топографический тип.

3.2 Смешанный топографическо-панорамный тип.

3.3 Фронтальная панорама.

3.4 Глубинно-пространственная панорама.

3.5 Локальный вид.

Формирование архитектурной среды сибирских городов - особая страница в истории российского и отечественного градостроительства. На протяжении времени возникновения и развития городов, современники фиксировали их облик в графике. Художники запечатлели индивидуальные черты городов, благодаря чему и сегодня, независимо от возраста отдельного города, мы можем обозревать его исторические виды, часто «снятые» с натуры. В большом наследии видовой графики России изображения сибирских городов, несмотря на их разнообразие, до сих пор остаются малоизученными.

Облик города включает разные элементы, его качественные характеристики, через здания, улицы, площади и проч. При этом определенная целостность субъективных ощущений представляет образ города. Архитектурный образ, отображенный в рисунке, гравюре, акварели, состоит не только и не обязательно в запоминании и определении местоположения отдельных городских объектов, но в формировании некоторой суммы признаков, переданных художником средствами графики. Эти признаки, образные «молекулы», выступают элементами образа города. Архитектурный образ города в графике предполагает некий универсальный принцип субъективного отражения архитектурного облика города, переданный с помощью графических приемов. Образное представление художника о городе, как система характеристик (признаков), зафиксированных в сознании, реализуется в графическом объекте, заключающем в себе эти признаки.

Архитектурный образ города, переданный в графике, мог выражать идеи общества различными средствами графического языка, опосредованного соотношением архитектурной формы и соответствующего содержания. Как правило, каждому времени свойственны свои представления о сибирском городе благодаря изменениям прежних черт облика города и формированию новых признаков, возникших как следствие смены приоритетов и эстетических взглядов общества. Исходя их того, что художник - автор вида города обладает

• собственным «культурным кодом», созданная им графика (рисунки, гравюры, акварели), следуя теории Ю. Лотмана [79, с. 6], является «знаком», составляющим язык культуры, так как служит средством «передачи смысла» архитектурного образа города в духе своей мировоззренческой системы.

Актуальность исследования. Художественная и документальная ценность видовых гравюр, акварелей, литографий, рисунков неоспорима. Известно как непоправимо разрушались создаваемые столетиями культовые сооружения: церкви, монастырские комплексы, которые формировали своеобразие архитектурно-пространственной среды исторического поселения. С ростом современного индустриального и жилищного строительства, глобализацией и в то же время недостатком средств на реконструкцию памятников архитектуры, города теряют не только исторический облик, но часто и свою индивидуальность. Активное строительное внедрение в среду города приводит к изменению его архитектурного облика. С его утратой уходят в небытие традиции, мироощущение эпохи. Поэтому значение изобразительных материалов, фиксировавших исторический облик городов велико.

В научных работах по истории архитектуры авторы часто обращаются к историческим изображениям городов. В контексте таких исследований появление специальной работы, посвященной изучению исторических изображений сибирского города в графике современников, будет полезным, предоставит возможность теоретически реконструировать былой облик городов через использование знания о генетических и типологических связях комплекса представлений о городе с художественными традициями эпохи.

Состояние изученности вопроса. На сегодняшний день существует обширная научная литература российских и иностранных авторов, в которой объектом исследования являются, наряду с изобразительным материалом экспедиций русских и зарубежных путешественников и исследователей, произведения графики художников и архитекторов. Однако, эти работы ограничиваются, как правило, изучением видов Москвы, Санкт-Петербурга, городов европейской части России и Урала. При этом виды сибирских городов воспроизводятся в них в небольшом количестве [6 (1964 г.); 30 (1983 г.); 31 (1987 г.)].

В целом, существует обширный материал по исследованию русской и зарубежной картографии XVII - начала XIX в., посвященный общим вопросам картографирования территории России и Сибири [1 (1840 г.), 2 (1910 г.), 15 (1914 г.), 24 (1992 г.), 27 (1975 г.), 101 (1985 г.), 102 (1989 г.), ЮЗ (2003), 117 (1974 г.), 146 (1960 г.), 161 (1958 г.)]. В этих работах специально не рассматривается вопрос изображения собственно города.

Небольшие научные работы о графических изображениях • сибирских городов начали появляться в конце XIX - начале XX в. П.Пекарский в своей статье (1865 г.), посвященной путешествию французского ученого И.Н.Делиля в Березов, упоминает о рисунках сопровождавшего академика студента Т.Кенигсфельда с видами Березова [95].

Н.В.Султанов - один из первых исследователей, который на примере гравюр из книги голландца Н.Витсена попытался реконструировать облик древнего Якутска [136]. В своей статье, вышедшей в начале XX в. (1907 г.), он уделил внимание характеру графических изображений сибирских городов, выполненных иностранным художником в конце XVII в.

Основательным обзором ранних письменных источников о Сибири XVII -первой половины XVIII в. является научный труд А.И.Андреева «Очерки по источниковедению Сибири», опубликованный в двух выпусках в 1960 и 1965 гг. [13; 14]. Уделяя большое внимание вопросам происхождения, датировки, авторства летописных и картографических источников, А.И.Андреев лишь в отдельных случаях касается изобразительного материала, не описывая и не анализируя его.

До настоящего времени не собран воедино, не изучен и не описан комплекс графических изображений сибирских городов, выполненных иностранцами -путешественниками, послами в русском государстве. Книга М.П.Алексеева «Сибирь в известиях иностранных путешественников и писателей» (1941 г.) и на сегодняшний день является основным источником изучения текстов о Сибири XVIII - XVII в., составленных иностранцами. Однако, она не содержит полных сведений, касающихся изобразительной части приводимых в ней первоисточников. М.П.Алексеев подробно описывая некоторые карты Сибири, составленные иностранцами, лишь упоминает о наличии в рукописях «картинок» - иллюстраций, которыми они были снабжены. В труде М.П.Алексеева воспроизведены некоторые гравюры с изображением сибирских городов и острогов из книг Г.А.Шлейсинга, Н.Витсена и И.Идеса [5].

А.И.Андреев в одной из статей (1949 г.) касается сибирских зарисовок первой половины XVIII в. [12]. В отношении видов городов, помещенных в книге Н.Витсена, он повторяет Н.В.Султанова (1907 г.) [136]. Анализ изображений, помещенных в рукописи об экспедиции И.Н.Делиля, относится к рисункам этнографического характера. Графику других авторов А.И.Андреев не рассматривает.

Книга В.И.Кочедамова «Первые русские города Сибири», изданная в 1977г., снабжена обширным иллюстративным материалом [67]. Несмотря на то, что в издании приведены графические источники различного характера, автор как исследователь истории сибирского градостроительства описывает лишь планы городов, фрагментарно касаясь специфических особенностей рисунков «Чертежной книги Сибири» С.У.Ремезова.

О видах городов России, в том числе и сибирских, выполненных французским исследователем - путешественником Н.Г.Леклерком упоминает в своей статье (1978 г.) О.Б.Враская [32].

Автор атласа Сибири конца XVII в. с видами сибирских городов С.У. Ремезов представлен в опубликованных о нем работах, в основном, как картограф, географ и историк [11 (1940 г.), 13 (1960 г.), 16 (1999 г.), 38 (1965 г.), 39 (1978 г.), 42 (1990 г.), 103 (2003), 161 (1958 г.)]. Наиболее доступной для изучения является на сегодняшний день «Чертежная книга Сибири» С.У.Ремезова, изданная в 1882 г. и переизданная в факсимильном воспроизведении в 2003 г. Мало доступными остаются ранний атлас С.У.Ремезова под названием «Хорографическая книга» (изданный за рубежом Л.Багровым) (1958 г.) [161] и рукописная «Служебная чертежная книга», которая хранится в отделе редких книг Российской национальной библиотеки в Санкт-Петербурге [прил. № 1, № 27] [прим. 0.1]. Л.А.Гольденберг, наиболее последовательно изучивший в публикациях 1965 -1990 гг. картографические произведения С.У.Ремезова, лишь подчеркнул значение «уникального графического изображения» сибирских городов, ряда острогов, монастырей на уездных картах, отметив, что они должны стать предметом для отдельного специального исследования [38; 39; 42].

Кроме сибирских работ из графического наследия С.У.Ремезова, не предпринята попытка изучения графического наследия других русских картографов и геодезистов, времени с конца XVII до начала XIX в.

Наиболее полно освящен вопрос о возникновении серии гравированных видов российских городов, где содержатся изображения городов Сибири XVIII в. Эта серия или, как ее называют, «Сюита», известная под названием «Собрание Российских и Сибирских городов», была выполнена русскими граверами Гравировальной палаты Академии наук по рисункам художников, сопровождавших экспедицию профессоров Академии наук Г.Ф.Миллера и И.Г.Гмелина в Сибирь в 1733-1743 гг. Так, М.А.Алексеева в своей убедительно аргументированной статье (1964 г.) атрибутировала и описала все гравированные листы серии. Ее исследование еще раз подтвердило документальное значение и высокие художественные качества всей «Сюиты» [6].

Рисунки Николая Шахова, выполненные, видимо, в конце XVIII - начале XIX в. водяными красками по миткалю, так называемые «шторки», содержащие изображения укрепленных пунктов на территории бассейна Оби - Обдорской крепости, Казымского и Ляпинского острогов, описал в своей статье (1949 г.) В.Н.Чернецов [154]. О них пишет и К.А.Болынева в небольшой статье (1949 г.) [21]. О характере и мотивах их появления делает предположение лишь К.А.Болыпева.

В своем основательном труде «Русский пейзаж XVIII - начала XIX века» А.А.Федоров-Давыдов (1953 г.) [144] ставит проблему русского видового пейзажа, говоря о разных принципах его изображения. Он уделяет довольно много место, целую главу, русским художникам, занимавшимся отображением видов городов. А.А.Федоров-Давыдов первым из искусствоведов охарактеризовал творчество графиков В.П.Петрова и Е.М.Корнеева, определив в нем черты перехода к новым принципам видового пейзажа XIX в., не останавливаясь подробно на сибирском периоде творчества этих мастеров.

Акварели Е.М.Корнеева с видами городов и острогов, выполненные художником в Сибири в ходе экспедиционной поездки по «Азиатской России», описывает в своей монографии Н.Н.Гончарова (1987 г.) [43]. Она, одна из немногих, анализирует их в русле развития русского искусства конца XVIII -начала XIX в. Н.Н.Гончарова также затронула тему заказа в видовой гравюре начала XIX в., не разрабатывая ее.

Т.М.Степанской в ряде статей были рассмотрены проблемы развития русского искусства начала XIX в. на примере анализа видов сибирских горных заводов из графического наследия В.П.Петрова. Т.М.Степанская рассмотрела те виды, которые содержали «сибирские архитектурные мотивы», в частности изображение Колывано-Воскресенских заводов на Алтае и Нерчинских заводов в Восточной Сибири. (1978 г., 1994 г., 1998 г.) [133-135].

Изобразительные источники конца XVII - XVIII вв. разные авторы используют для реконструкции облика сибирских городов, анализа их архитектуры и планировки. Накопленный исторический материал об архитектуре сибирского города освящает С.П.Заварихин, Н.П.Крадин в книге «Русское деревянное оборонное зодчество» (1988г.) [68], Т.С.Проскурякова в разделе «Города Сибири и Приуралья» многотомного издания «Русское градостроительное искусство» (1994 г.) [106], а также [153] (2002 г.), [152] (2003), [88] (2005) и др.

Предмет образа города стал популярным для изучения зарубежными, а затем и отечественными исследователями с 1970-х годов. При этом категория образа города рассматривалась в основном не с точки зрения «художественных» установок, - исследовался характер восприятия города с субъективной позиции отдельного жителя города, «повседневно воспринимающего формы его среды». Пожалуй, самым известным исследованием, в котором рассматривалась тема образа города с этой точки зрения, стала книга американца К.Линча (1982 г.) [77]. Выявляя социальную роль среды, К.Линч использовал для структурирования понятия образа современного города разработанные им самим типы исходных элементов, из которых строился «каркас» образного представления отдельного человека о среде (городе), в которой протекает его жизнь (пути, границы, зоны, узлы, ориентиры). Другими учеными в разное время ставилась проблема «образа окружения», «образа среды», освещавшаяся с позиций психологии, философии, эстетики, семиотики (Р.Барт, Р.Ледру и др.) или градостроительства (И.А.Бондаренко, А.В.Иконников, Е.И.Кириченко, В.Л.Глазычев, А.Э.Гутнов и

ДР-)

В последнее время исследователями совершаются попытки обратиться к теме образа российского города с других позиций. Г.З.Каганов в диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения (1999 г.) [57] исследовал проблему городской среды через выявление особенностей взаимодействия обывательских» и художественных образов с использованием отражений города в произведениях изобразительного искусства разных эпох.

Ученые пытаются дополнить представление о строении и функционировании города с точки зрения «исторического своеобразия» с помощью ряда «неизменных элементов» - «констант» образа, где определенное место занимает образ города, формирующийся под влиянием произведения искусства. Этому, на примере Екатеринбурга, посвящена кандидатская диссертация И.А.Игнатьевой (2000 г.).

Большое количество авторов, обращающихся к теме города, исследуют характер современного им города. При этом вопросы исторического развития образа остаются недостаточно изученными. Отдельные авторы обращали внимание на различные аспекты отражения темы города в изобразительном искусстве, рассматривая образ города на примерах городов Европы и Востока времени Средневековья и Возрождения [56 (1996 г.); 132 (1996 г.)]. В освещении темы образа русского города отечественные ученые обращались, как правило, к искусству XVIII в., сформировавшему архитектурный облик Москвы и Санкт-Петербурга [8] (2003 г.), [51] (1994 г.).

В настоящее время появились исследования проблем формирования образного пространства города в произведениях искусства на протяжении довольно большого промежутка времени. В этом отношении выделяется монография Г.З.Каганова (2004 г.) [58], посвященная Санкт-Петербургу.

Вопросы типологии графических изображений русского города исследователей занимали их отчасти. А.А.Федоров-Давыдов в монографии (1953 г.) [144] уделил внимание развитию художественных подходов к изображению города в России с XVI до начала XIX столетия. Он перечисляет и анализирует характерные черты видовых изображений, появлявшихся в России до начала XIX в. Рассматривая видовые изображения с целью выявления в них пейзажных характеристик, А.А.Федоров-Давыдов в качестве примеров приводит изображения

Москвы и Санкт-Петербурга, и лишь в отдельных случаях обращается к видам некоторых других городов.

В искусствоведческой практике предпринимались попытки изучения отдельных графических источников XVII-XIX в., на которых запечатлены виды сибирских городов. Однако, комплексного исследования, посвященного выявлению массива графических изображений сибирских городов, анализу причин, породивших их появление, определению графических типов изображений, их эволюции, до сих пор предпринято не было. Авторы не обращались к специальному исследованию архитектурного образа сибирского города на основе графического наследия (гравюр, рисунков, акварелей).

Объектом настоящего исследования является комплекс графических изображений XVII - начала XIX в., на которых запечатлены виды сибирских городов. К ним относятся изображения на географических картах, графические материалы научных экспедиций, натурные зарисовки, гравюры, в том числе помещенные в качестве иллюстраций в книги. Всего рассмотрено сто восемнадцать изображений. При этом понятие «сибирский город» здесь предполагает разные типы поселений: крепости-остроги, некогда бывшие форпостами на границах новых российских земель, города - административные центры, города-заводы, порты, торговые, сельскохозяйственные и промышленные поселения.

Предметом исследования является архитектурный образ сибирских городов.

Границы исследования. Территориальные границы охватывают все новые российские земли Зауралья, присоединенные к России с XVII в. с городами Западной Сибири (Верхотурье, Пелым, Туринск, Тюмень, Тобольск, Сургут, Тара, Нарым, Березов, Обдорск, Томск), «к югу лежащие места по Колыванской и Кузнецкой линии» (Кузнецк, Усть-Каменогорск, Барнаул), Средней Сибири (Туруханск - Новая Мангазея, Енисейск, Красноярск, Абакан), а также Восточной

Сибири и российского Дальнего Востока (Иркутск, Илимск, Удинск, Селенгинск, Кяхта, Нерчинск, Якутск Охотск, Петропавловск, Колымские остроги).

Временные границы приняты в пределах от начала XVII до начала XIX в., когда происходило первоначальное накопление графических изображений сибирских городов. Исследуемый период обусловлен целостностью (единством) факторов: во-первых, мотивом появления изображений (наличием заказа или частной инициативы автора), во-вторых, стилистическими изменениями в изобразительном искусстве, развитием исторической, научной и художественной мысли России. Нижняя граница исследования определилась согласно началу реализации геополитических интересов России на северо-востоке азиатского континента и соответствует времени начала освоения ее зауральских территорий и возникновения первых русских укрепленных поселений в Сибири в конце XVI -начале XVIII в. Верхняя граница определена рубежом XVIII - XIX веков. Главным в определении условной границы начала XIX в. стало то, что в графике с видами сибирских городов можно усмотреть важное изменение. Графические изображения, передающие архитектурный образ города, утрачивают развернутую информативность. Художественный замысел произведения выступает как синоним образа среды. Начинает формироваться представление о ценности отдельного городского уголка, часто в единении с природой.

Цель исследования - выявить основные особенности отражения архитектурного образа сибирского города в графических изображениях XVII -начала XIX века.

Задачи исследования:

- выявить графическую коллекцию изображений сибирских городов XVI - начала XIX в.;

- дать обоснование исторической периодизации времени формирования и накопления массива графических изображений сибирских городов;

- рассмотреть причины появления изображений сибирских городов;

- выявить имена художников - авторов изображений;

- изучить особенности построения графических изображений сибирских городов.

Методика исследования. В ходе подготовки диссертации применялась комплексная научная методика. Источниковедческий характер определил системное и последовательное изучение отечественных и зарубежных графических источников - рисунков, гравюр, акварелей, книжных изданий с оригиналами гравюр. Изучались специальные труды по истории сибирских городов, графические и текстовые материалы. Метод исторического анализа предопределил сравнительно-аналитический характер исследования; изучение проведено хронологически, в соответствии с историческими этапами развития изобразительного искусства и архитектуры в целом. В диссертации предложен принцип типологии как метод исследования передачи архитектурного образа города; комплекс графических изображений городов Сибири исследован через эволюцию их типов.

В ходе настоящей работы изучение процессов накопления комплекса графических изображений и проблем формирования заказа проводилось параллельно (одновременно), что предопределено поисковым характером исследования. При этом предложенный в диссертации вариант последовательности расположения материала (глав) позволил сначала рассмотреть процессы появления заказа как побудительного момента к появлению изображений сибирских городов (первая глава), затем реконструировать исторические процессы накопления комплекса графических изображений (вторая глава), чтобы перейти (в третьей главе) к изложению результатов научной интерпретации собственно графических изображений.

Источниками исследования стали текстовые, картографические и графические материалы, в том числе коллекции изображений сибирских городов, которые к началу XXI в. накоплены и сосредоточены в ведущих библиотеках, музеях и архивах России: Российской национальной библиотеке (Санкт

Петербург), в научных библиотеках Российской Академии наук и Российской академии художеств, Российской государственной библиотеке (Москва), Государственном Историческом музее, Государственном Русском музее, Российском государственном архиве древних актов, Российском государственном военно-историческом архиве, Российском государственном историческом архиве, архиве Военно-морского флота России, Санкт-Петербургском филиале архива Российской Академии наук, архиве Русского географического общества. Использованы отдельные материалы из краеведческих музеев сибирских городов Барнаула, Иркутска, Красноярска, Кяхты.

Научная новизна работы состоит в следующем:

- впервые комплексно исследовано графическое наследие изображений сибирских городов продолжительного периода времени (XVII - начало XIX в.);

- извлечены и введены в научный оборот ранее не задействованные в архитектуроведении и искусствознании исторические графические источники, отражающие архитектуру сибирского города, в частности гравюры Г.И.Унферцахта;

- выявлены имена авторов графических изображений сибирских городов XVII -начала XIX в.; составлен словарь авторов графических изображений и авторов книг с иллюстрациями-изображениями сибирских городов XVII - начала XIX в., включающий 40 имен;

- впервые рассмотрены особенности отображения архитектурного образа сибирского города в типах графических изображений.

Практическая значимость работы. Результаты исследования внедрены в учебные лекционные курсы по истории архитектуры и градостроительства Сибири и истории художественной культуры Сибири, читаемые на архитектурной специальности в Красноярской государственной архитектурно-строительной академии. Материалы диссертации будут востребованы при реконструкции исторического облика сибирских городов, их архитектурно-пространственных характеристик. Могут быть использованы в профессиональной работе художников, режиссеров, сценаристов театра и кино, мастеров изобразительного искусства, кураторов художественных выставок; подготовленный аннотированный каталог графических изображений сибирских городов и словарь имен авторов изображений будут использоваться в практике искусствоведческих исследований.

На защиту выносятся:

- обоснование видов заказа как основного мотива появления отдельных изображений и формирования графических коллекций изображений сибирских городов;

- историческая периодизация времени формирования комплекса графических изображений сибирских городов;

- графическая типология исторических изображений сибирских городов в развитии;

- принцип типологии как метод исследования передачи архитектурного образа города.

Апробация основных положений диссертации осуществлена в форме публикаций автора (6 статей). Отдельные аспекты исследования доложены 'на научных конференциях в Омске (Омский художественный музей им. М.А.Врубеля, 2003 г.), Барнауле, Красноярске (Красноярский художественный музей им. В.И.Сурикова, 2005 г.; Красноярская государственная архитектурно-строительная академия, 2005 г.).

Структура и объем работы. Диссертация включает введение, три главы, заключение, примечания, библиографический список, список архивных источников, а также приложения материалов: таблицы (иллюстрации), каталог графических изображений и словарь имен авторов изображений. Общий объем диссертации составляет 187 страниц текста с библиографическим списком и 144 страницы приложений, в том числе 93 таблицы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обширный комплекс графических изображений сибирских городов, накопленный в XVII - начале XIX в., отражает процесс градостроительного, культурного освоения и развития территории Сибири. Наравне с литературными текстами и записками современников графические изображения с видами сибирских городов представляют ценный содержательный источник. Причиной (мотивом) появления коллекций изображений сибирских городов стал заказ. Заказ мог быть государственным и, в меньшей мере, частным. Государство являлось заказчиком большинства документальных графических изображений видов городов. Это было связано в основном с научным заказом, определенным рамками академических инструкций. При выполнении государственного заказа, как проявления прагматического интереса со стороны Российского государства, преследовалась цель - отражение и демонстрация масштабов новых российских владений в Сибири. Отдельным мотивом могла стать частная инициатива, не скованная рамками «заказных» правил.

Обстоятельства заказа также определяли и то, что, несмотря на отдаленность Сибири от столицы, с конца XVII до начала XIX в. авторами изображений с видами сибирских городов в основном являлись столичные мастера.

Накопление комплекса графических изображений сибирских городов с XVII до начала XIX в. происходило несколькими этапами.

Первый этап отражает процесс появления графических изображений первых сибирских острогов, соответствует времени зарождения и развития представлений о северо-восточных окраинах России (XVI - середина XVII в.). Первые изображения сибирских городов на картах отражали часто гипотетические (иногда фантастические) представления их авторов о Сибири и имели условный характер.

Второй этап определяется временем широкомасштабных работ по картографированию территории Сибири, последовавших за первоначальным градостроительным освоением зауральских территорий, по сути, начальным периодом реализации геополитических интересов России на северо-востоке азиатского континента (конец XVII - начало XVIII в.). В связи с реализацией государственного интереса появляются первые графические изображения сибирских городов, выполненные по государственному заказу, в том числе - как отражения свидетельств очевидцев-путешественников в Сибирь.

Исходя из того, что русские поселения в Сибири начинают формироваться как города в большинстве лишь к XVII в. и для их изображений художники не имели подходящих исторических прототипов, сделан вывод, что виды сибирских городов конца XVII — начала XVIII в. положили начало формированию иконографической коллекции сибирских городов.

Третий этап - развития сибирского города и накопления знаний о нем -соответствует времени развития научной и культурной мысли, осуществления организованных исследований сибирских территорий (середина XVIII - последняя четверть XVIII в.). Это один из самых плодотворных этапов. В это время появляются виды городов Сибири и Дальнего Востока, которые оказались в пределах территории научного исследования крупных академических экспедиций. Реализуя рекламные цели, пропагандируя широту имперских владений, государство явилось заказчиком первой русской графической серии видов сибирских городов, в которой отразился обобщенный архитектурный образ города.

Конец XVIII - начало XIX в. стал периодом организации государственных экспедиций административного характера. Художники - выпускники Академии художеств - члены экспедиций рисовали сибирские города, лежащие на путях следования. Также в этот период времени в Сибири в местах, подведомственных Кабинету его императорского величества, работали художники по личному указу императора. В начале XIX в. со стилевыми изменениями в искусстве на смену восприятию города как научно и социально значимого организма пришло обновленное представление художника о собственном предназначении как авторатворца. Теперь художник трактует архитектурный образ сибирского города через единение архитектуры, ландшафта и предметной среды жизни человека-горожанина. Новый, художественный, подход к передаче архитектурного образа сибирского города в графике определил четвертый этап - конец XVIII - начало XIX в.

В становление иконографии сибирских городов XVII - начала XIX в. внесли вклад, как русские, так и иностранные авторы. Санкционированный доступ на территорию Сибири привел к тому, что в Сибирь попадали лишь те из иностранцев, которые состояли на русской государственной службе. Причина появления недостоверного, часто фантастического архитектурного образа сибирского города была обусловлена недостатком сведений о далекой и труднодоступной территории и, отчасти, во второй половине XVIII в., европейской традицией создания архитектурных фантазий.

Широкий круг факторов влияет на механизмы складывания и изменения тех или иных представлений об отражении архитектурного образа города в произведении изобразительного искусства (развитие наук, культуры, уровень профессиональной подготовки, навыки и предпочтения художника-автора и проч.). При этом особенности отражения архитектурного образа сибирского города по-разному проявились в различных типах графических изображений: топографическом, смешанном топографическо-панорамном, фронтальной панораме, глубинно-пространственной панораме, локальном виде.

Виды сибирских городов топографического типа выполнялись художником как составные элементы изображений обширных территорий Сибири, выполненных с высоты птичьего полета, с достаточно подробной прорисовкой элементов природного ландшафта, путей следования в Сибирь и другими проявлениями хозяйственной деятельности человека. Как правило, изображения такого типа давали общие представления о пространственной и планировочной структуре поселений. Первые изображения сибирских городов (на географических картах С.У.Ремезова) отмечали результат «означивания», факт владения русским государством огромной территорией Сибири.

Позднее топографический тип изображения проявился «отголоском смысла» определения географического места не только для городов, но и для людей, животных и др., как неотъемлемых составляющих элементов бытия. Так (в «шторках» Н.Шахова) память художника из народной среды, удерживающая в себе образы иконописи и народного искусства - родной ему культурной традиции, повлияла на его интерпретацию архитектурного образа сибирских острогов.

При формальном подходе к интерпретации видов топографического типа по сути не изменялось информативно-содержательное наполнение «производных» изображений. Как, например, произошло в гравюрах из книги Н.Витсена: стремление создать видимость действительности стало причиной применения •законов перспективы и светотени в изображении сибирских городов. Кстати это способствовало привнесению из европейской гравюры на русскую почву нового художественного метода.

Смешанный топографическо-панорамный тип объединяет те графические виды, в которых изображение собственно города уже наравне представлено с изображением топографических характеристик местности, либо немного уступает ситуационным свойствам его природного окружения.

Появление названного типа изображений характеризует время путешествий в Сибирь иностранцев. Знания (как предположения или непосредственный опыт) о сибирском ландшафте применены ими в гравюрах при создании органичного с природой образа сибирского города. Использование художниками точки взгляда, приближенной к уровню земли, и приема построения изображения по «планам», основанных на опыте европейской системы изображения городов, привели к необходимости решения новых пространственных задач, к «опробованию» новых принципов построения.

В изображениях XVIII в. архитектурный образ сибирского города приобрел признаки, соответствующие представлению об «идеальном» городе — расположенном на берегу реки, обращенном к ней фасадом с главными архитектурными объектами. В диссертации этот тип изображения назван фронтальной панорамой.

Теперь в архитектурном образе города, переданном приемами фронтальной панорамы, особое значение приобретал силуэт. С одной стороны, это требовало решения задачи пространственной организации изображения, с другой являлось попыткой придания символического значения небесному пространству над русским городом, куда устремлялись купола и шпили всех церквей и соборов. Фронтальная панорама достойно демонстрировала построенный на могучей сибирской реке новый город - по подобию архитектурному образу новой северной столицы России, основанной на берегу Невы и многократно запечатленной на гравюрах современников. Поэтому появление большого количества изображений сибирских городов, выполненных по типу фронтальной панорамы, объясняется расширением государственного заказа на них и совпадает со временем деятельности больших научных экспедиций в Сибири.

Виды сибирских городов, выстроенные по принципу глубинно-пространственной панорамы, испытали идеи регулярности из европейской модели пространственного мышления, привнесенные иностранными художниками второй половины XVIII века. В содержании архитектурного образа сибирского города на французских гравюрах второй половины XVIII в. превалирует мировоззренческое начало эстетики эпохи Просвещения. При этом архитектурный образ некоторых сибирских городов мог быть изложен авторами как гипотетический. Его особенностью стало отсутствие прагматической нацеленности на соответствие образа города его реальному облику; здесь идея и форма превалируют над действительностью.

Архитектурный образ сибирского города, отображенный в таком типе изображения как локальный вид, уже совершенно не обладал полной, развернутой информативностью. Город «распадался на части», художник пытался заключить смысл главного в «малом», локальном виде. Это подготавливало почву для развития жанра камерного городского пейзажа.

Изменение архитектурного образа сибирского города в различных типах изображения дает основание сделать вывод об общем характере этого развития: движения от общего - к частному, внимания от целого города - к отдельному городскому объекту.

В целом, архитектурный образ сибирского города, отображенный в различных типах, характеризует определенный уровень информативности о городе. Архитектурный образ сибирского города, имея в топографическом типе изображения ярко выраженный структурный характер, далее все больше приобретает характер пейзажного видения. К началу XIX в. архитектура города начинает восприниматься как бы попутно, но не из-за невнимания к ней, а по причине углубленного интереса к природе. В отражении архитектурного образа сибирского города становится важной среда окружения не «высвечивающая» цельность городской структуры, а «укрывающая» его в природном окружении (кущах деревьев, разливах реки, складках гор). И каждому типу изображения сибирского города соответствует своя, неповторимая образная эстетика видения.

1. Аделунг, Ф. О древних иностранных картах России до 1700 года / Ф.Аделунг. СПб., 1840. 90 е.

2. Адлер, Б.Ф. Карты первобытных народов / Б.Ф.Адлер // Труды географического отделения. Выпуск 2. Известия императорского общества любителей естествознания, антропологии и этнографии. СПб., 1910.

3. Азизян, И.А. «Образ мира» или «картина мира» как методологическая категория / И.А.Азизян // Вопросы теории архитектуры. Образ мира в архитектуре / НИИТАГ РАСЫ / Под ред. И.А.Азизян. М., 1995. С. 3-6.

4. Алексеев, А.И. Охотск колыбель русского тихоокеанского флота / А.И.Алексеев. Хабаровск, 1958. 158 е., илл.

5. Алексеев, М.П. Сибирь в известиях иностранных путешественников и писателей. Введение, тексты и комментарий. XIII-XVIII вв. / М.П.Алексеев. Иркутск, 1941. 612 е., илл.

6. Алексеева, М.А. Собрание Российских и Сибирских городов. Серия гравюр XVIII века / М.А.Алексеева // Сообщения Государственного Русского музея. Л., 1964. С. 65-75.

7. Алексеева, М.А. Гравировальная Палата Академии наук XVIII века / М.А.Алексеева, Ю.А.Виноградов, Ю.А.Пятницкий. Гравировальная Палата Академии наук XVIII века: Сб. документов. / Отв. ред. Б.В.Левшин. Л., 1985. 294 е., илл.

8. Алексеева, М.А. Михайло Махаев мастер видового рисунка XVIII века / М.А.Алексеева. СПб., 2003. 448 е., илл.

9. Алексеева, Т.В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18-го 19-го веков / Т.В.Алексеева. М., 1975. 421 е., илл.

10. Английские путешественники о Московском государстве в XVI веке. Пер. с англ. Ю.В.Готье: Отдельный оттиск. [Б.д., б.м. Нач. XX в.]

11. Андреев, А.И. Труды Семена Ремезова по географии и этнографии Сибири XVII XVIII вв. / А.И.Андреев // Проблемы источниковедения. Сборник третий: Труды института истории Академии наук СССР. М.- Л., 1940. С. 85 - 126.

12. Андреев, А.И. Сибирские зарисовки 1-й половины XVTII века / А.И.Андреев // Летопись Севера I. М.- Л., 1949. С. 123-135.

13. Андреев, А.И. Очерки по источниковедению Сибири. Выпуск 1. XVII век. / А.И. Андреев. М.-Л., 1960. 279 с.

14. Андреев, А.И. Очерки по источниковедению Сибири. Выпуск 2. XVIII век (первая половина) / А.И.Андреев. М.-Л., 1965. 362 с.

15. Багров, Л.С. Карты Азиатской России / Л.С. Багров. Петроград, 1914. 86 е.

16. Байдин, В.И. Лицевая книга Сибири / В.И.Байдин // Сибирская икона. Омск, 1999. С. 234-244.

17. Баландин, С.Н. Оборонная архитектура Сибири в XVII в. / С.Н.Баландин // Города Сибири, управление и культура городов Сибири в досоветский период. Новосибирск, 1974. С. 7 37.

18. Белл, Д. Записки Д. Белла о путешествии в Пинскую империю в 1719 -1722 гг. / Д.Белл // Русско-китайские отношения в XVIII веке. Том I: 1700 1725. М., 1978. С. 498-554.

19. Бенкендорф, А.Х. Мое путешествие на край ночи и к границам Китая / А.Х.Бенкендорф //Наше наследие. М., 2004, № 71. С. 60-80.

20. Бернанден де Сен-Пьер. Индийская хижина / Бернанден де Сен Пьер // Французская повесть XVIII в. М., 1989. С. 513-541.

21. Болыпева, К.А. Стилевые композиции панно Н.Шахова из коллекции МАЭ / К.А.Болыпева // Сб. науч. трудов Музея антропологии и этнографии. Л., 1949, т.10. С. 34-38.

22. Бондаренко, И.А. Идея царственности в архитектуре Москвы XVI XVII вв. / И.А.Бондаренко // Проблемы истории архитектуры. Часть 2. Архитектура вконтексте истории культуры. Тезисы докладов всесоюзной научн. конф. / ВНИИТАГ. М., 1990. С. 19-22.

23. Бондаренко, И.А. Сила образа в архитектурной традиции / И.А.Бондаренко // Архитектура в истории русской культуры. Вып. 3. Желаемое и действительное / НИИТАГ РААСН и др. / Отв. ред. И.А.Бондаренко. М., 2001. С. 14-18.

24. Борисовская, Н.А. Старинные гравировальные карты и планы XV-XVII вв. Из собрания ГМИИ им. А.С.Пушкина. / Н.А.Борисовская. М., 1992. 269 е., илл., карт.

25. Бусева-Давыдова, И.А. Западные влияния в русской архитектуре XVII в. / И.А.Бусева-Давыдова // Проблемы истории архитектуры. Часть 2. Архитектура в контексте истории культуры. Тезисы докладов всесоюзной научн. конф. / ВНИИТАГ. М., 1990. С. 161-162.

26. Быконя, Г.Ф. Картографическое изучение приенисейского края в XVIII в. / Г.Ф.Быконя // География и хозяйство Красноярского края. Тезисы докладов краевой научно-практической конференции. Красноярск, 1975. С. 176-181.

27. Веденин, Ю.А. Проблемы номинации культурных ландшафтов / Ю.А.Веденин, М.Е.Кулешова // Культурное наследие Сибири. Вып. 5: Сб. науч. статей. / Алт. ГУ / Под ред. Т.М.Степанской. Барнаул. 2004. С. 4-6.

28. Вдовина, М. Изография архитектуры в миниатюрах Ремезовых / М.Вдовина // Культурное наследие Сибири. Вып. 5: Сб. науч. статей. / Алт.ГУ / Под ред. Т.М.Степанской. Барнаул. 2004. С. 39 55.

29. Виды русских городов XVII-XIX века / Вступ. ст. М.К.Гуренок М., 1983, выпуск 1.

30. Виды русских городов XVII-XIX века / Вступ. ст. М.К.Гуренок. М., 1987, выпуск 2.

31. Враская, О.Б. Отечественные города в гравюре (кроме Москвы и Ленинграда) / О.Б.Враская // Фонд гравюр как источник изучения архитектуры русских городов / Гос. публ. библ. им. М.Е.Салтыкова-Щедрина. Л., 1978. С. 103131.

32. Врангель, Ф.П. Путешествие по северным берегам Сибири и по Ледовитому морю, 1820 1824 / Ф.П.Врангель. М., 1948. 456 е., илл.

33. Глазычев, В. Л. Мир архитектуры (Лицо города) / В.Л.Глазычев,

34. A.Э.Гутнов. М., 1990. 352 е., илл.

35. Гнучева, В.Ф. Материалы для истории экспедиций Академии наук в XVIII XIX веках. С 1717 по 1903 год / В.Ф.Гнучева // Труды архива АН СССР. Вып. 4. М.-Л., 1940. 120.

36. Гнучева, В.Ф. Географический департамент Академии Наук 18 века /

37. B.Ф.Гнучева// Архив Академии наук СССР. Труды. М.Л., 1946. 445 е., карт.

38. Голицын, Н.В. Портфели Миллера/Н.В.Голицын. М., 1899. 150 с.

39. Гольденберг, Л.А. Семен Ульянович Ремезов сибирский картограф и географ. 1642 - после 1720 гг./ Л.А.Гольденберг. М., 1965. 262 е., илл.

40. Гольденберг, Л.А. Атласы Сибири С.У.Ремезова как источник для истории сибирских городов / Л.А.Гольденберг // Города Сибири. Эпоха феодализма и капитализма. Новосибирск. 1978. С. 163 171.

41. Гольденберг, Л.А. Каторжанин сибирский губернатор. Жизнь и труды Ф.И.Соймонова (1692 - 1780) / Л.А.Гольденберг. Магадан, 1979.287 е., илл.

42. Гольденберг, Л.А. Михаил Спиридонович Гвоздев, нач. XVIII в. после 1759 г. / Л.А.Гольденберг. М., 1985. 172 е., илл.

43. Гольденберг, Л.А. Изограф земли сибирской: Жизнь и труды Семена Ремезова / Л.А.Гольденберг. Магадан, 1990. 391 е., илл.

44. Гончарова, Н.Н. Е.М.Корнеев. Из истории русской графики начала XIX века / Н.Н.Гончарова. М., 1987. 382 е., илл.

45. Готье, Ю. Известия Пальмквиста о России / Ю. Готье // Археологические известия и заметки. СПб., 1898, № 3-5. С. 65-98.

46. Губарев, К. Обдорск/КГубарев //Современник. СПб., 1863,№ 11. С. 219-234.

47. Даль, В. Толковый словарь в четырех томах / В.Даль. М., 1991. Т. IV. 686 с.

48. Добрицына, И.А. Европейское барокко и русская загородная усадьба / И.А.Добрицына // Архитектура мира. Материалы конференции «Запад Восток: взаимодействие традиций в архитектуре». Выпуск 2. / ВНИИТАГ / Под ред. Н.Смолиной. М., 1993. С. 38-45.

49. Донин, А.Н. Debotio moderna и пейзажи Альбрехта Альтдорфера / А.Н.Донин // Проблемы развития зарубежной живописи. Сб. по учебно-методическим вопросам. / Институт им. И.Е.Репина. Л., 1990. С. 12-20.

50. Заварихин, С.П. В древнем центре Сибири / С.П.Заварихин. М., 1987. 168 е., илл.

51. Зарицкая, О.И. Акварели Франческо Кампорези из Сергиииево-Посадского музея-заповедника / О.И.Зарицкая // Памятники русской архитектуры и монументального искусства: столица и провинция. М., 1994. С. 140- 161.

52. Игнатьева, И.А. Развитие образа исторического города / И.А.Игнатьева // Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры. Новосибирск, 2000. 17 с.

53. Идее Исбрант, Бранд Адам. Записки о русском посольстве в Китай (16921695) / И.Идес, А.Бранд / Автор вст. ст. Казанина. М., 1967. 404 с.

54. Иконников, А.В. XVII век к искусству ансамбля и ансамблю искусств / А.В.Иконников // Вопросы теории архитектуры. Образ мира в архитектуре / НИИТАГ РАСЫ / Под ред. И.А.Азизян. М., 1995. С. 125-168.

55. История Сибири. Т. 2. Сибирь в составе феодальной России. / История Сибири. Д., 1968. 538 е., илл.

56. Каганов, Г.З. Город в картине и «на самом деле» / Г.З. Каганов // Город и искусство: субъекты социокультурного диалога. / Сост. Степугина Т.В. М., 1996. С. 197-210.

57. Каганов, Г.З. Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве / Г.З.Каганов // Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М., 1999. 73 с.

58. Каганов, Г.З. Санкт-Петербург: Образы пространства / Г.З.Каганов. М., 2004. 232 е., илл.

59. Кириллов, В. В. Тобольск / В. В. Кириллов. М., 1984. 240 е., илл.

60. Кириллов, В.В. Организованное строительство городов в Московском государстве / В.В.Кириллов // Градостроительство Московского государства XVT -XVII веков. М. С. 7-58.

61. Кириченко, Е.И. Искусство и государь Николай Павлович / Е.И.Кириченко // Архитектура мира. Вып. 4. / ВНИИТАГ. М., 1995. С. 68-74.

62. Кирпичников, А.Н. Россия XVII века в рисунках и описаниях голландского путешественника Николааса Витсена / А.Н. Кирпичников. СПб., 1996. 208 е., илл.

63. Киссель, М.А. Французское Просвещение и наука / М.А.Киссель, Т.И.Ойзерман, Э.Ю.Соловьев и др. М., 1989. 171 с.

64. Козак, Я. Изображения городов СССР в иконографическом атласе Orbis Terrarum / Я.Козак, И.Полишенски // Русский город (проблемы городообразования). Вып. 3. / МГУ/Под. Ред. В.Л.Янина. М., 1980. С. 84-94.

65. Копылов, А.Н. Очерки культурной жизни Сибири XVII начала XIX в. / А.Н. Копылов. Новосибирск, 1974. 252 е., илл.

66. Кочедамов, В.И. Тобольск. (Как рос и строился город) / В.И. Кочедамов. Тюмень, 1963. 156 е., илл.

67. Кочедамов, В.И. Первые русские города Сибири / В.И. Кочедамов. М., 1977. 190 е., илл.

68. Крадин, Н.П. Русское деревянное оборонное зодчество / Н.П. Крадин. М., 1988. 190 е., илл.

69. Крашенинников, С. Описание земли Камчатки, сочиненное Степаном Крашенинниковым, академиком наук, профессором / С.Крашенинников. С.Пб., 1786. Т.1. 438 е., илл., карт. [Т.2]. 319 е., илл.

70. Кротов, М.А. Иностранцы в дореволюционной Якутии / М.А.Кротов // Сб. науч. статей. Вып. IV. / Якутский республиканский краеведческий музей им. Ем. Ярославского. Якутск, 1966. С. 142 169.

71. Кузнецов, С. Вольный каменщик Петрополя / С.Кузнецов // Наше наследие. М., 2001, №59-60. С. 29-45.

72. Ланг, Л. Записки Л.Ланга о поездке в Пекин / Л. Ланг // Русско-китайские отношения в XVIII веке. Том I: 1700 1725. М., 1978. С. 487- 497.

73. Ласковский, Ф. Материалы для истории инженерного искусства в России. Часть I / Ф.Ласковский. СПб., 1858. 90 е.

74. Лебедева, Г.С. Город «ядро» мира у Витрувия / Г.С.Лебедева // Вопросы теории архитектуры. Образ мира в архитектуре. М., 1995. С. 37-60.

75. Левитин, Е.С. Голландский офорт 17 века / Е.С.Левитин // Очерки по истории и технике гравюры. М., 1987. С. 245- 276, илл.

76. Линч, К. Образ города / К.Линч. М., 1982. 327 е., илл.

77. Лондон в гравюре конца XVII первой половины XIX века / Каталог выставки / Автор вступ. ст. и сост. каталога Л.А.Дукельская. Л., 1984. 80 е., илл.

78. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII начала XIX века) / Ю.М.Лотман. СПб, 1994. 399 е., илл.

79. Майничева, А.Ю. Деревянные церкви Сибири XVTI века. Формы, символы, образы / А.Ю .Майничева. Новосибирск. 2000.

80. Мартынов, А.Е. Живописное путешествие от Москвы до китайской границы Андрея Мартынова, советника Академии художеств / А.Е.Мартынов СПб. 1819.

81. Межов, В.И. Сибирская библиография / В.И.Межов. СПб., 1891. 485 с.

82. Мильчик, М.И. Панорамные изображения северных архитектурных ансамблей в древнерусской живописи 2-й пол. XVI 1-й пол. XVIII вв. / М.И.Мильчик // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Л, 1975. 24 с.

83. Минерт, Л.К. Памятники начального этапа градостроительства в Сибири / Л.К.Минерт // Памятники истории археологии и архитектуры Сибири. Сб. науч. Трудов / Сиб. отд. АН СССР и др.; Отв. ред. О.Н.Вилков. Новосибирск, 1989. С. 80-107.

84. Минцлов, С.Р. Исследование Корера и Бычкова «Некоторые немецкие сочинения о России конца XVII и начала XVIII веков» / С.Р.Минцлов // Сто лет

85. Императорской Публичной библиотеки. Библиографические отрывки. Б.д., б.м. Кон. XIX в.

86. Михайлова, М.Б. Архитектурные зарисовки кватроченто с античных памятников / М.Б. Михайлова // Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. М, 1972. 16 с.

87. Можайцева, Н.В. Градостроительная летопись Енисейска XVII — XX веков / Можайцева Н.В., Царев В.И. Красноярск, 2005. 163 е., илл.

88. Муравьев, А.В. Очерки истории русской культуры IX XVII вв. / А.В.Муравьев, А.М.Сахаров. 336 е., илл.

89. Наврот, М.Н. Окладная книга Сибири / М.Н.Наврот // Проблемы источниковедения. T.V. М., 1956. 186 с.

90. Никитин, Н.И. Сибирская эпопея XVII века. Начало освоения Сибири русскими людьми / Н.И.Никитин. М., 1987. 176 е., илл.

91. Оглоблин, Н.Н. Источники Чертежной книги Сибири Семена Ремезова / Н.Н.Оглоблин. СПб., 1891. 12 с.

92. Ополовникова, Е.А. Русские крепости в сибирском Заполярье / Е.А.Ополовникова // Памятники быта и хозяйственное освоение Сибири. Сб. статей. Новосибирск, 1989. С. 64 75.

93. Панченко, A.M. Русская культура в канун петровских реформ / А.М.Панченко. Л., 1984. 206 с.

94. Пекарский, П. Путешествие академика Николая Юсифа Делиля в Березов в 1740 году / П.Пекарский // Приложение к IV-му тому записок Имп. Академии наук. СПб., 1865. 70.

95. Петряев, Е.Д. Нерчинск. Очерки культуры прошлого / Е.Д.Петряев. Чита, 1959. 124 е., илл.

96. Пилипенко, В.Н. О некоторых особенностях развития русского пейзажа первой половины XIX века / В.Н.Пилипенко // Проблемы развития русскогоискусства. Сб. науч. трудов. Выпуск XIV / Институт им. И.Е.Репина. JL, 1981. С. 58-73.

97. Письма и донесения иезуитов о России конца XVII и начала XVIII века. -СПб. 1904. 382 с.

98. Попов, А.И. Томск / А.И.Попов. М., 1959. 132 с, илл.

99. Попов, И.И. Минувшее и пережитое. Сибирь и эмиграция / И.И.Попов. JI., 1924. 290 с.

100. Постников, А.В. Развитие картографии и вопросы использования старых карт/ А.В.Постников. М., 1985. 214 е., илл., карт.

101. Постников, А.В. Развитие крупномасштабной картографии в России / А.В.Постников. М., 1989. 230 е., илл., карты.

102. Преображенский, А.А. Урал и Западная Сибирь в конце XVI начале XVIII века / А.А.Преображенский. М., 1972. 392 с.

103. Принцева, Г.А. К истории создания гравировальных видов городов Сибири и Поволжья / Г.А. Принцева // Труды Гос. Эрмитажа. Вып. XI. JL, 1970. С.57-62.

104. Проскурякова, Т.С. Города Сибири и Приуралья / Т.С.Проскурякова // Градостроительство Московского государства XVI XVII веков. М., 1994. С. 103140.

105. Раушенбах, Б.В. Пространственные построения в древнерусской живописи /Б.В.Раушенбах. М., 1975. 184 е., илл.

106. Раушенбах, Б.В. Пространственные построения в живописи / Б.В.Раушенбах. М., 1980. 288 е., илл.

107. Резун, Д.Я. Очерки истории изучения сибирского города конца XVI -первой половины XVIII века / Д.Я.Резун. Новосибирск, 1982. 221 с.

108. Резун, Д.Я. Очерки истории изучения сибирского города. XVIII век / Д.Я.Резун. Новосибирск, 1982. 209 с.

109. Ремезов, С. Краткая Сибирская летопись (Кунгурская) / С.Ремезов. СПб., 1880.

110. Ремезов, С. Чертежная книга Сибири, составленная тобольским сыном боярским Семеном Ремезовым в 1701 год / С.Ремезов. СПб., 1882. 58 с.

111. Ремезов, С. Чертежная книга Сибири, составленная тобольским сыном боярским Семеном Ремезовым в 1701 год / С.Ремезов. М., 2003. Факсимильное издание. В 2-х томах. 176 е., илл.

112. Ровинский, Д.А. Словарь русских граверов / Д.А.Ровинский. СПб, 1895.

113. Романов, Ю.И. Образ, знак в искусстве. /Философско-методологический аспект/ / Ю.И.Романов // Учебно-методическое пособие / Институт им. И.Е.Репина. Л., 1991. 132 с.

114. Россия XVIII в. глазами иностранцев / Сборник. Подгот. текстов и вступ. ст. Ю.А.Лимонова. Л., 1989. 542 е., илл.

115. Рыбаков, Б.А. Русские карты Московии XV начала XVI века / Б.А.Рыбаков. М., 1974. 111 е., илл., карт.

116. Самойлов, В.А. Семен Дежнев и его время / ВЛ.Самойлов. М., 1945. 152 е., илл.

117. Сарычев, Г. А. Путешествие по северо-восточной части Сибири, Ледовитому морю и Восточному океану / Г.А.Сарычев. М., 1952. 326 е., илл.

118. Сафронов, Ф.Г. Город Якутск в XVII-начале XIX веков / Ф.Г.Сафронов. Якутск, 1957. 72 е., илл.

119. Святуха, О.П. К вопросу о специфике пространственных построений в русском портрете конца XVII века / О.П.Святуха // Наследие и современность. (Искусство России). Сб. науч. Статей / Институт им. ИЕ.Репина. СПб., 1992. С. 3-7.

120. Сибирские города. Материалы для их истории XVII и XVIII столетий. Нерчинск, Селенгинск, Иркутск. М., 1886.

121. Сибирь XVIII века в путевых описаниях Г.Ф.Миллера // История Сибири. Первоисточники. Новосибирск, 1996. 312 с.

122. Сидорова, М. Новооткрытые мемуары графа Бенкендорфа как исторический источник / М.Сидорова // Наше наследие. М., 2004, № 71. С. 55-59.

123. Силин, Е.П. Кяхта в XVIII веке / Е.П.Силин. Иркутск, 1947. 89 е.

124. Слабуха, А.В. Градостроительное освоение Приенисейского края в XVII -XX веках / А.В.Слабуха. Красноярск, 1998. 204 с.

125. Словцов, П.А. Историческое обозрение Сибири / П.А.Словцов. СПб., 1886. 675 с.

126. Соколов, Б. Зеркало России / Б.Соколов // Наше наследие. М., 2002, № 6364. С.63-64.

127. Соколова, Т.М. Глазами современников. Русский жилой интерьер первой трети XIX века / Т.М.Соколова, К.А. Орлова. JL, 1982. 184 е., илл.

128. Спафарий, Н.М. Сибирь и Китай / Н.М.Спафарий. Кишинев, 1960. 516 с.

129. Стародуб, Т.Х. Идея города в средневековом изобразительном искусстве Востока / Т.Х.Стародуб // Город и искусство: субъекты социокультурного диалога. / Составитель Т.В.Степугина М., 1996. С. 217 222.

130. Степанская, Т.М. Виды сибирских заводов в графическом наследии В.П.Петрова / Т.М.Степанская // Проблемы развития русского искусства. Выпуск X. АХ СССР. Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина. JL, 1978. С. 39-45.

131. Степанская, Т.М. Архитектура Алтая XVII начала XX вв. / Т.М.Степанская. Барнаул, АГУ, 1994. 182 е., илл.

132. Степанская, Т.М. Служили отечеству на Алтае / Т.М.Степанская. Барнаул, 1998. 109 е., илл.

133. Султанов, Н.В. Остатки Якутского острога и некоторые другие памятники державного зодчества в Сибири / Н.В.Султанов // Известия Императорской археологической комиссии. Выпуск 24. СПб., 1907. С. 34-65.

134. Сыроватский, А.Д. Экспедиция И.И.Редовского в Якутию и к охотскому морю (1806 1807 гг.) / А.Д.Сыроватский, А.М.Черников // Сб. науч. статей / Якутский республиканский краеведческий музей им. Ем. Ярославского. Якутск, 1966. Вып. IV. С. 170-191.

135. Титов, А. Сибирь в XVII веке. Сборник старинных рукописных статей о Сибири и прилежащих к ней землях / А.Титов. М., 1890. 216 с., илл.

136. Тверской, A.M. Русское градостроительство до конца XVII века / А.М.Тверской. Л.-М., 1953.

137. Тобольск. Материалы по истории города. М., 1885. 163 с.

138. Токарев, В.П. Художники Сибири XIX века / В.П.Токарев. Новосибирск, 1993.115 с., илл.

139. Тулишень. Записки участника первого китайского посольства в России / Тулишень. // Русско-китайские отношения в XVIII веке. Том I: 1700 1725. М., 1978. С. 437-483.

140. Унферцагт, Г.И. Записки Унферцагта о путешествии в Цинскую империю в 1719 — 1722 г. / Г.И.Унферцагт // Русско-китайские отношения в XVIII веке. Том I: 1700 1725. М., 1978. С. 555 - 584.

141. Федоров-Давыдов, А.А. Русский пейзаж XVIII начала XIX вв. / А.А. Федоров-Давыдов. М., 1953. 583 е., илл.

142. Федоров-Давыдов, А.А. Русский пейзаж XVIII начала XX вв. / А.А.Федоров-Давыдов. М., 1986. 304 е., илл.

143. Фель, С.Е. Картография России XVIII века / С.Е.Фель. Москва, 1960. 226 е., илл., карт.

144. Флетчер, Дж. О государстве Русском / Дж.Флетчер // Проезжая по Московии. (Россия XVT-XVII веков глазами дипломатов). М., 1991. 368 е., илл. (с. 25- 138).

145. Флоренский, П. Обратная перспектива / П.Флоренский // Философия русского религиозного искусства XVI XX вв. Антология. Выпуск I. Сокровещница русской религиозно-философской мысли. М., 1993. С. 247-264.

146. Фрадкин, Н.Г. С.П.Крашенинников / Н.Г.Фрадкин. М., 1974. 60 е., илл., карт.

147. Французская иллюстрация XVIII в. в собрании Эрмитажа. Каталог выставки. Автор вступ. статьи и сост. Каталога Л.Т.Исаченко. Л., 1982. 55 е., илл.

148. Французская повесть XVII века: Пер. с франц. / Сост., вступ. ст., коммент. А.Д.Михайлова. М., 1989. 592 с.

149. Царев, В.И. История градостроительства в центральной Сибири до начала XX века / В.И.Царев. Красноярск, 2003. 208 е., илл.

150. Черная, М.П. Томский кремль середины XVII XVIII в.: Проблемы реконструкции и исторической интерпретации / М.П.Черная. Томск, 2002. 187 е., илл.

151. Чернецов, В.Н. Быт ханси и манси по рисункам XIX в. / В.Н.Чернецов // Сб. науч. трудов Музея антропологии и этнографии. Л., 1949, т. 10. С. 17-20.

152. Шерстобоев, В. Илимская пашня / В.Шерстобоев. Иркутск, 1949. Т. 1. 596 с.

153. Шершеневич, Г. Остатки старины в Березовском крае / Г.Шершеневич // Журнал Министерства внутренних дел. СПб., 1844, ч. 5. С. 494-507.

154. Швидковский, Д.О. Псевдоготика в русской архитектуре 1770 1780-х гг., ее английские источники и западно-европейские аналогии / Д.О.Швидковский // Архитектурное наследство. Вып. 44 / ВНИИТАГ РААСН / Отв. ред. И.А.Бондаренко. М., 2001. С. 136-146.

155. Шибанов, Ф.А. О некоторых вопросах из истории картографирования Сибири XVII века / Ф.А.Шибанов // Ученые записки Ленинградского ГУ. Серия географических наук. Вып. 5. Л., 1949. С. 270 306.

156. Шишова, Л.М. Россия XVI-XVIII в. глазами иностранцев. По материалам отдела картографии, эстампов и иностранного книжного фонда (отделение «Россика») / Л.М.Шишова, Л.В.Фролова. / Гос. публ. библ. им. М.Е.Салтыкова-Щедрина. Л., 1990. 33 с.

157. Bagrov, L. The Atlas of Siberia by Semyon U.Remezov / L. Bagrov. Facsimil epition with an introduction by Leo Bagrov mouton & со. Gravenhage, 1958.

158. Chappe d'Auteroche, J. Voyage en Siberie . contenant les Usages des Russes, et T'Etat actuel de cette Puissance; la Descriptiongeographique et le nivellement de la Route de Paris a Tobolsk . Tom premier. / J.Chappe d"Auteroche. Paris, 1768.

159. Delile, N. Histoire generale des voyages, ou nouvelle collection de toutes les relations de vorages. /N.Delile. Amsterdam, 1779.

160. Harvey, P.D.A. The history of topographical maps, symbols, pictures and surveys / P.D.A.Harvey. London, 1980.

161. Ides, E. I. Drie-jarige Reize naar China, te Lande gedaen door den Moscovitisfcen Abgezant E. Isbrants Ides / E. I. Ides. Amsterdam, 1704.

162. Le Clerc, N. G. Histoire physique, morale, civile et politique de la Russie. / N. G. Le Clerc. Paris, 1783-1784. Vol. 1-3; Paris, 1783 1793-1794. Vol.1-3. Atlas inf.

163. Monumenta Sibiriae. Guellen zur Geschichte Sibiriens und Aliskas aus russichen archiven. Justus Perthes Verlag Gotha. 1996.

164. Schleissing, G. A. Neuentdecktes Sieweria. Worinnen die Zobeln gefangen werden. / G. A. Schleissing. Hartmann, 1693.

165. Unverzagt, G.I. Die Gesandschaft Ihro Kaiserl. Majest von Gross russland an den sinesischen Kaiser. 1719 aus St.-Petersburgnach. / G.I. Unverzagt. Pekin. Lubec, 1725.

166. Witsen, N. C. Noord en Oost Tartaryen / N. C.Witsen. Amsterdam, 1705.